周恩來與人民大會堂的建設

○林 楠（北京）

坐落在北京天安門廣場西側的人民大會堂，外形雄偉莊嚴，建筑風格獨特，堪稱世界一絕。每當人們看到它，都不禁會對其背后的設計者感到欽佩和好奇。而鮮為人知的是，周恩來總理對其建筑設計傾注了大量的心血。

確定建筑位置

1954年一屆全國人大常委會成立后，因沒有辦公場所，只好暫時在中南海辦公。每當要召開規模大一點兒的會議，就要借用全國政協禮堂，存在諸多不便。

1956年，中國提前完成了第一個五年計劃，有了一定經濟基礎，開始實施一些必要的基礎建設。中央醞釀在北京建設一個大型禮堂，以供黨中央和全國人大召開大型會議使用。在戰爭年代，毛澤東曾說過，等將來革命勝利了，要建一個萬人大會堂！因此，人們把要建設的這個大型禮堂稱為“萬人大會堂”。作為國務院總理，周恩來對大會堂的建設十分關注，很多細節都親自過問，親自抓。

一開始，中央領導和負責設計此項工程的北京市建筑部門，對于萬人大會堂的功能只考慮了用于召開大型會議，并沒有考慮其他功能。細致的周恩來認為，我們要建的大會堂，不能只是召開大型會議，也應該具備日常使用的功能。這個意見得到中共中央其他領導人、全國人大領導人和各民主黨派人士的一致贊成。

而對大會堂具體建在什么地方最合適，周恩來經細致思考后提出，天安門廣場現在正在改擴建，之后會拓出很大空間，且與中共中央、全國人大、國務院領導人辦公的中南海距離很近。大會堂如果建在天安門廣場，無論從哪個角度考慮，都是最佳選擇。

1958年8月，中央在北戴河召開政治局擴大會議，提出為迎接即將到來的新中國十周年國慶，要在北京興建一批公共建筑作為獻禮。這些重大建筑的完工時間，定在1959年國慶節前，時間十分緊迫。在這些工程中，大會堂處于首位。為了集中力量把大會堂設計好，周恩來提出，要把全國的知名建筑設計師調到北京來參加此項工程設計，他還特地提到了梁思成、楊廷寶、張開濟、吳良鏞等人。按此意見，在中國建筑學會的邀請下，幾天之內就有30多位建筑專家來到北京，大會堂的建筑設計班子迅速組成。

1958年底，毛澤東、周恩來等審查天安門廣場和人民大會堂的建筑設計方案

在討論研究設計方案時，周恩來提出，天安門廣場整體格局要雄偉壯觀，四周建筑物要按中國建筑風格保持對稱，對廣場中央要有一個向心狀態，建筑布局要方便日常工作。按此意見，專家們拿出了一個廣場四大建筑（當時設想在天安門建筑四座大型建筑）擺放的初步方案，即廣場東邊為歷史博物館和革命博物館，西邊為萬人大會堂和國家大劇院，正中為人民英雄紀念碑。

當時的天安門廣場已經是世界上占地面積最大的廣場，在這樣大的廣場兩邊設計四座建筑，對于建筑設計師們來說，難度不小。第一是四座建筑的關系問題。四座建筑各自獨立，如果各有自己的建筑風格，就顯得很不協調，整體上也不美觀；如果四座建筑是同一個風格，又顯現不出各自的特點，顯得十分單調。另外，因為四座建筑各自獨立，每邊兩座建筑之間，如果離得過遠，就顯得分散，天安門廣場就失去了厚重感和力度；而如果兩座建筑之間離得過近，必然會留下一個大縫隙，形式上像是一個大胡同，影響美觀。如果在兩座建筑之間建通道或者天橋，既顯得單薄，也模糊了各個建筑之間的關系。對此，設計師們反復考慮，也拿不出好的解決辦法。

到底該怎樣設計廣場兩側的這四座建筑？設計師們犯難了。

最終，這個難題還是由周恩來解決的。經過反復思考和多次踏查，他最后決定：刪繁就簡，把以前計劃建的四座建筑改為兩座，東西各一座，西邊只建萬人大會堂，東邊只建一個博物館。

不拘一格用人才

1958年9月，建筑設計專家先后拿出3套設計方案，但這3套方案均不太理想。出現這種情況的主要原因有5點：一是在1958年，許多新型建筑材料出現了，如何針對這些材料的特點進行設計，當時的專家思想準備不足；二是新中國成立后，人們的思想已經極大解放，開始探索適應新社會的新型建筑形式，但總體上還沒有形成完整的理念；三是當時中國的建筑設計專家們，有的受蘇聯的建筑設計理念影響較大，有的是從西方留學歸國的，具備很深的西方建筑設計理念，有的則具備中國傳統式建筑設計知識和經驗，但他們都缺少新中國建筑的設計知識；四是這些建筑設計專家們沒做過如此大型的建筑設計，缺少實際經驗；五是專家們為人處事態度謙恭，相互之間非常禮讓，即使不同意別人的意見，一般也不說出來，大家一團和氣。在這種情況下拿出的設計方案，各有不足，又很少互相探討、糾正，即使一再進行修改，進展仍然十分緩慢。

周恩來得知這一情況后，專門作出指示：搞這樣大的建筑工程設計，專家組要不拘一格用人才，要選擇年輕的優秀建筑設計專家進組，多聽年輕專家的意見；專家組要廣泛征求多方面意見；設計不要只是一家進行，除了首都規劃局設計專家組外，還要請清華大學建筑系、北京市建筑設計院各拿出一套設計方案；專家組要胸懷寬廣，打破門派之見，互相信任，取長補短。

周恩來的指示抓住了問題的關鍵。設計專業專家組立即選擇、吸收一批年輕設計師進組，改變了專家組的年齡結構和知識技術結構。果然，年輕的建筑設計專家們思想新、知識新，對世界先進設計理念了解得多，敢于創新，也敢于提出不同意見。新老結合形成了一個互相促進、取長補短、共同提高的設計團隊，很快就拿出了更好的設計方案。同時，北京市建筑設計院、清華大學建筑系也各自拿出了一套方案。

親自參與大會堂格局設計

在接下來的大會堂格局設計中，周恩來仍然深度參與。據設計者們后來回憶：在研究格局設計時，周恩來經常站在旁邊，和專家一起商量設計修改方案。每當需要統一認識時，他就現場拍板決定，保證了大會堂的建筑進度。

大會堂整體設計方案敲定了，下一步是內部結構設計。此時，有很多專家對設計組拿出的方案提出異議，主要是：17萬平方米的大會堂建筑面積使人產生壓抑感。但怎樣解決問題，誰也拿不出好的意見。

問題又擺到周恩來面前。專家張镈回憶，他于1958年12月初專門到西花廳向周恩來匯報這個問題。周恩來聽后沉思片刻，輕吟了兩句古詩：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色?！睆堥D一時沒能明白周恩來的意思。周恩來笑笑說：“人站在地上，并不覺得天有多高，站在海邊，也不覺得海有多遠。‘落霞孤鶩’這一句，應該對我們有所啟發。為什么不從水天一色的意境出發，去做抽象處理呢？”他一邊用手比劃著，一邊用鉛筆在一張紙上畫著，說:“大禮堂四邊沒有平直的硬線，有點類似自然環境的無邊無沿。頂棚可以做成大穹隆形，象征天體空間。頂棚和墻身的交界做成大圓角形，把天頂與四壁連成一體。沒有邊、沒有沿、沒有角，就能得到上下渾然一體的效果，沖淡生硬和壓抑感。”

人民大會堂建筑外施工場景

在周恩來的啟發下，設計專家們茅塞頓開，他們打開了思路，最后基本確定的方案是：大禮堂的穹頂設置三圈水波形的暗燈槽，體現“水天一色”“繁星點點”。大空間的設計問題由此得到解決。

此外，周恩來還提出，按照我國現有的省市區，各設計一個以地名命名的會議廳，這樣，各省市區的代表參加全國人民代表大會，分組討論時有開會的地方。這個意見得到了中央其他領導人的贊同。周恩來還特別提出，一定要搞一個臺灣廳。臺灣是我們國家的一個省，將來一定要解放的，要搞一個廳。

最終，大會堂形成了現在人們看到的這種格局：東門為正門，上懸國徽。預留的門前廣場較寬廣，進門后的大廳也十分寬闊。國賓歡迎儀式于晴天可在門外舉行，雨雪天則在進門的大廳中舉行。中央大廳有3600平方米，護墻和地面用彩色大理石鋪砌，周圍有20根漢白玉明柱，中層有12米寬的回廊，有6座正門通往萬人大禮堂。寬闊的萬人大禮堂無任何立柱，呈扇形，坐在任何一個位置，均可清晰看到主席臺。大會堂內設有當時我國各省市區的會議廳，均以當時各地的地名命名，例如北京廳、福建廳、臺灣廳等，各廳均有明顯的地方特點。大會堂還設置有迎賓廳、國賓會談廳、國賓宴會廳、“金色大廳”、全國人大常委會機關辦公樓等。1959年，毛澤東視察建成的大會堂時，將其命名為“人民大會堂”，從此，這座建筑蜚聲中外，而它永遠和周恩來的名字緊緊聯系在一起。