閉關·出關

2023年開年之際，電影《流浪地球2》、電視劇《三體》雙雙熱映，引發關于中國科幻的又一次現象級熱議。在所有的討論中，有一個繞不開的名字——劉慈欣。在這個名字之上，人們還試圖探究一個更為宏闊的主題——劉慈欣宇宙。

狹義地說，它是劉慈欣在一系列科幻小說中，以大量科學原理為支撐，描述科技發展后的未來世界，連接成一個宏大的、有硬科技之美的宇宙。無論“流浪派”還是“數字派”，無論“三體艦隊”還是“地球三體叛軍”，大熱的影視作品都是對這個宇宙的再豐富。

廣義地說，“劉慈欣宇宙”并不止于劉慈欣，而是在國家飛速發展的時代圖景下，以劉慈欣為代表的中國科幻人為全世界讀者和觀眾建構的中國式宇宙觀。無論文學還是影視，中國科幻已然躋身第一方陣，這是群體性的噴涌而出和個性化的異軍突起。從這個意義上說，中國科幻的小宇宙正在爆發。

11年來，《環球人物》記者和劉慈欣四度相見、訪談，我們所見的劉慈欣宇宙，充滿硬朗冷峻的氣質，日月星辰、時間空間，乃至世間百態，其本質都可以由數學公式和物理定律揭示出來，人在宇宙中那么渺小，又那么敢于拯救自己和地球家園。

2023年，我們離開北京，去陽泉拜訪劉慈欣。穿過太行山隧道后，就是陽泉地界，大雪讓一大片溝壑縱橫變成一種白茫茫的嶙峋姿態，讓人極易聯想到《流浪地球》系列電影中那個被極寒覆蓋的世界。

對劉慈欣宇宙的探索，就從這“吾鄉吾土”開始。

先去看一看娘子關吧。

山西省作協副主席、陽泉市文聯原主席侯詎望給記者提了建議。“每次談到家鄉，劉慈欣都這樣說：我不是陽泉城里的，是娘子關的。言語間，他總是流露出得意。在他寫的正式的序言或者隨手的落款里，你會發現，很多都寫上了‘娘子關’三個字。”

隨著這股中國科幻的熱潮，很多人都知道了，劉慈欣曾是娘子關發電廠的計算機工程師，他在這個偏僻的地點創作出大部分作品。但真正見過娘子關的人，不多。

從市區開往娘子關，要經過一大段山路。等看到依山而建的大煙囪和發電機組時，就明確無誤地知道，娘子關發電廠到了。在發電廠長達一公里的圍墻上，涂刷著醒目的娘子關簡介，緊接著便是印著《三體》和《流浪地球》經典創意的全套壁畫：紅岸基地、古箏行動、面壁計劃、水滴、階梯計劃、二向箔、降維打擊、太陽氦閃、行星發動機……作品中的所有重要設定和情節都被詳細畫在這了。而圍墻里面緊貼著的，是三座龐大的發電冷卻塔，在正常運轉時，這里蓄滿了水，發出隆隆巨響。工業遺跡與科幻壁畫交相輝映，訴說著奇妙的關聯。

壁畫圍墻外就是省道，不時有大卡車飛馳而過。劉慈欣在這里創作的時候，路上堵滿了從河北等周邊省份過來的運煤車，無數煤廠和火力發電相伴而生，整個娘子關都是黑煙滾滾的。這些年，隨著節能減排、電廠關停，運煤車銳減，但還有一些運砂車駛過，省道上依然是轟隆隆的。省道的另一側，娘子關鎮柔河的支流溫河緩緩流淌，縱橫的山脈與壁畫隔河相望。

走進廠區，“70后”“80后”熟悉的三線大廠場景撲面而來。辦公區的禮堂和男女宿舍，工人生活區的商場、菜市場、劇場，都保留著典型的上世紀80年代氣質。1985年10月，大學畢業的劉慈欣來到娘子關發電廠工作，在這里生活了20多年。當年他的同事有將近2200人，在電廠關停后，分流到全國各地，只剩下不到80人看守老設備。他們當然認識劉慈欣，“老實工作、話不多”是他們對劉慈欣的評價。

劉慈欣自己也說：“在工廠搞技術很累，責任也很大，寫作在這里是個很小的事情。”他白天上班，晚上寫作，讓創作處于“半地下狀態”。構思作品時，他習慣在龐大的廠區里散步，不時仰望浩渺的星空。他把本職工作干得很好，是山西電力系統專家團成員。

這看起來真不像一片誕生作家的沃土。但侯詎望說，娘子關其實是一處人杰地靈的通衢大道。上世紀80年代，陽泉號稱山西的“小上海”，由煤炭而至多個工業領域，開山西風氣之先河，“陽泉人身上最大的特點就是求新求變，到了劉慈欣身上，就是不安于現狀。科幻文學創作對他來說，就是一條在精神世界里走出大山的路”。

“娘子關還是山西的門戶，山西有句口頭禪‘走出娘子關’，意為走出山西、走向世界。這也很像是劉慈欣的縮影。”侯詎望這句話，在發電廠辦公樓前的宣傳欄得到了印證，這里貼著一張劉慈欣的大海報，寫的正是“從這里走向世界”，內容是恭賀他2015年榮獲“雨果獎”的，這是全球級別最高的科幻作品獎項之一。

站在娘子關，目睹這些靜默的重型機械設備，很容易理解劉慈欣科幻宇宙里的重工業氣質——一代代工業人早已在堅實的土地上認識到科技進步與國家強盛的關系，他們始終在時代的滾滾浪潮中埋頭前行。

《環球人物》記者和劉慈欣探討過一個問題：“有沒有哪個瞬間讓您覺得很科幻？”劉慈欣的回答是：“不用瞬間，我們整個時代就是一部正在發展的科幻小說。技術滲透到我們生活的方方面面，世界有了翻天覆地的變化。大學的時候見到計算機感覺神奇甚至神圣，現在計算機到處都是，毫無新奇之處。當下的生活跟30年前簡直是兩個世界，這本身就很科幻。”

時任市文聯主席侯詎望第一次知道劉慈欣，是在2005年，《山西日報》刊登了一篇介紹劉慈欣的人物通訊。

“那時劉慈欣已經蟬聯了6次國內科幻文學銀河獎。報道上說他是娘子關的，我趕快讓人打聽、聯系。”很快就找到了劉慈欣，侯詎望邀請他加入市作協，并調入市文聯。長期主持文聯作協工作，侯詎望有一個深切的體會：“作家是很孤獨的，需要鼓勵，尤其是在那里默默耕耘、周圍沒有掌聲的時候，尤其是科幻文學還小眾的時候。”

侯詎望看得很準，在很長一段時間里，劉慈欣一直在“獨自堅守一片無人問津的疆土”。劉慈欣清晰地記得，自己的小說處女作其實是1978年寫的，但投稿后就石沉大海，當他1999年在《科幻世界》上正式發表第一篇小說《鯨歌》時，21年都過去了。

在娘子關發電廠圍墻外，《三體》經典情節壁畫與電廠冷卻塔交相呼應。（本刊記者 楊學義 / 攝）

劉慈欣曾工作過的娘子關發電廠。（本刊記者 楊學義 / 攝）

侯詎望想拉劉慈欣一把，讓他在《科幻世界》之外，還有更廣闊的空間：“我覺得一位作家，就應該和我們聯系起來。”但進入市文聯后，劉慈欣有了新的煩惱：“科幻界和學術界談的科幻，跟界外的人們談的科幻，幾乎不是同一種東西。”所以在《三體》獲獎之前，劉慈欣還是在孤獨地堅守著，不過他樂在其中。

在母校賽魚小學的校長侯慧明看來，這種堅守在“無人問津的疆土”上的快樂，也是劉慈欣性格使然。劉慈欣在人際交往中有短板，甚至有些社交恐懼癥，“人情練達即文章”的創作方式顯然不適合他；科幻文學恰恰讓他揚長避短，讓內心想象力爆棚的小宇宙遮蓋了他人物刻畫的弱勢，從而取得極大的成就。

后來，隨著劉慈欣的視野越來越廣闊，作品中對人物描寫的比重才開始增加。“最初，他對人與人之間的交往僅限于發電廠里的廠長、師傅和徒弟；后來，他的社會交往多了，看到更多三教九流的人，甚至見到了總統，他對各個階層人物的駕馭能力自然就上來了。”侯詎望說。

在這位科幻作家和文聯的碰撞中，侯詎望觀察到許多有意思的事。比如，劉慈欣的創作方式和傳統文學創作很不一樣。文學是以人物推動事件，而劉慈欣是反的，先構建一個世界、一個宇宙。“他塑造人物，只是為他設定的世界、宇宙服務的。傳統作家考慮的是個體的命運，他考慮的就是人類整個族群的命運。所以人類社會某些看上去理所當然的道德、法律、理念，只要不是宇宙的規則，就會被他顛覆掉。”

劉慈欣就是這樣看托爾斯泰的《戰爭與和平》、赫爾曼·沃克的《戰爭風云》的：“這樣的巨著更能使人體會到人類作為一個種族的整體存在。”“一部《戰爭與和平》，洋洋百萬字，卻只是描述了地球上一個有限區域幾十年的歷史；而一篇幾千字的短篇科幻小說，如阿西莫夫的《最后的問題》，卻可以描述從現實到宇宙毀滅的千億年的時光。”相較于傳統小說中的細節描寫，劉慈欣把科幻小說中的細節稱之為“宏細節”。短短幾百字，“卻在時空上囊括了我們自宇宙大爆炸以來的全部歷史”。

“我一直認為，人類歷史上最偉大最美妙的故事，不是吟游詩人唱出來的，也不是劇作家和作家寫出來的，而是通過科學講出來的。科學所講的故事，其宏偉壯麗、曲折幽深、驚悚詭異、恐怖神秘，甚至多愁善感，都遠遠超出文學的故事。”劉慈欣說。

眼下，母校賽魚小學正在籌建“劉慈欣展覽館”，準備從母校、母親和劉慈欣作品三個維度進行呈現——劉慈欣的母親當年就在這所學校教書。4年前《流浪地球》上映時，學校讓孩子們利用寒假好好看電影、寫觀后感，開學后邀請劉慈欣來給孩子們頒發獎狀。侯慧明說，學校想讓更多孩子像“大師兄劉慈欣”一樣，成為科幻迷，在心中播下科學、文學和宇宙的種子。

這是劉慈欣樂意為之的事情。自從《三體》出名后，劉慈欣警覺地劃出一條分界線，將科幻與現實截然分開，把許多媒體和社交邀約“拒于娘子關外”。但對科幻的童心，他念念不忘。在《三體》英文版后記中，他回憶1970年4月25日的夜晚。“我站在一個池塘邊——池塘位于河南省羅山縣的一個村莊前，那是我祖輩生活的村莊——旁邊還站著許多人，有大人也有小孩，我和他們一起仰望著晴朗的夜空，漆黑的天幕上有一顆小星星緩緩飛過，那是中國剛剛發射的第一顆人造衛星‘東方紅一號’。”那一年，劉慈欣才7歲。“我看著那顆飛行的小星星，心中充滿了不可名狀的好奇和向往。”

他永遠忘不了童年那一夜，以至于多年后，當有人問起他最好的科幻作品是什么樣的，他依然會激動地說：“在看完這種科幻之后，你做了一件以前從未做過的事：走出家門長久地仰望星空。”

“現在，賽魚小學和陽泉的孩子，沒有不知道劉慈欣的。無數童心在炙熱地向往那些無人達到的星空和宇宙。”侯慧明說。

曾經有人在問答網站“知乎”上提問：“《三體》作者劉慈欣在生活中是個怎樣的人？”很快就收到10多個回答，不約而同指向一個詞：低調謙和。

《科幻世界》雜志社副總編輯姚海軍第一次見到劉慈欣，覺得“本人和作品反差很大”。他翻出照片給《環球人物》記者看，是劉慈欣1999年7月參加《科幻世界》筆會時拍的，“有點青澀，照片拍得很隨意”。《科幻世界》每年都會舉辦筆會，1999年是阿來主持，王晉康、何夕、楊平等十余位科幻作者在成都聚了一周。劉慈欣在科幻作者圈第一次露面，他穿一件短袖POLO衫，架著黑框眼鏡，樸實而溫和的樣子。他被其他作家、編輯評價“很不一樣”。比如，《小說選刊》的馮敏給大家上了一堂文學課，聽完課，劉慈欣跟編輯說：“把我的小說還給我，我要拿回去改。”后來他還問編輯：“怎么把我作品中那些比較差的都先發出來了？”

姚海軍說，在那次筆會上，大家給這位新人提了很多意見，包括文字特點不強、人物刻畫單薄等。但從此后20年間發表的作品來看，劉慈欣顯然是低調地堅持了自己的風格。

劉慈欣的小說《三體》及其國外譯本。

后來“知乎”上這條問答越來越熱鬧，很多劉慈欣的朋友也來回答。作家陳楸帆以劉慈欣晚輩和朋友的身份答道：“他腦子里裝著無數宏大神奇的創意，同時又相當的保守精明。從他的一些訪談可以看出，他不愿意改變現有的生活狀態，哪怕再多的金錢誘惑。”在他的描述里，劉慈欣是一個說起科幻、軍事就滔滔不絕，可以在酒桌上很晚離席的人。

科幻內容創作平臺“未來事務管理局”創建人姬少亭是劉慈欣的忠實粉絲，她講起劉慈欣在酒桌上的一個細節。有一年，劉慈欣去杭州參加科幻作家聚會，飯局上大家聊到如何毀滅城市。劉慈欣喝了一口酒，“啪”的一聲放下杯子說：“先把杭州降到二維，變成一幅水墨山水畫，再降到一維，變成一根細細的絲綢。”大家好半天才緩過神來，接著就是歡呼和鼓掌。姬少亭覺得，生活中看起來總是緘默寡言，但隨時會說出“讓宇宙為之閃爍”的話來，這就是劉慈欣。

在陽泉，更能讀懂姬少亭這句評價的意思。

《環球人物》記者親眼所見，在陽泉火車站，劉慈欣背著雙肩包，穿著一身白色沖鋒衣，不緊不慢地出站，周圍沒有一個人認出他，哪怕是迎面而來的年輕人們。這印證了劉慈欣自己所言，他每天都到菜市場買菜，不管在外地是什么狀態，從回到陽泉的那一刻開始，他就追求消隱狀態了，如果有人認出他，他反而感到不自在。

王計忠是劉慈欣的朋友，也是當地的童書作家。他對《環球人物》記者說，劉慈欣是非常享受這種“隱于市”的，朋友們平時在一起，聊的都是家長里短，從來不聊科幻。“我們這群朋友里，還有人根本沒看過《三體》，但這毫不影響和劉慈欣的交往。”

這隨性的一面，他只展現給幾個人看。劉慈欣給王計忠的《瞌睡蟲奇遇記》作序，是這樣寫的：“現在的學院派評論家們可以用后現代解構主義之類的玄乎玩意把大讀者們唬得一愣一愣的，但在孩子們面前這些東西可玩不轉了，娃娃們的文學評論簡潔但絕對權威：好看就看不好看就算，沒什么更多的麻煩事。”字里行間就是這么天真、平凡、簡單。

劉慈欣的生活欲望也很低。前兩年，王計忠看劉慈欣騎著輛破自行車出來，隨口說了一句：“你這輛自行車應該換成寶馬牌的。”更早些年，侯詎望聽到粉絲要求劉慈欣擔任陽泉市作協主席的呼聲，于是征求他意見，馬上就被拒絕了。就連市文聯成立的“劉慈欣文學院”的院長，都是別人當，劉慈欣還是這個院的專業創作員。

“他是一個頭腦清醒的人，十分清楚自己想要什么。”在侯詎望眼中，劉慈欣一直是格外篤定的。不少朋友問他最近的創作情況，他說自己剛剛把一部已經寫了20多萬字的小說推翻了。朋友們都懂，劉慈欣最能超越劉慈欣，他深知自己身上肩負的對中國科幻的責任，多年未出新作的他，早已到了寧缺毋濫的境界。

好消息是，劉慈欣堅守的疆土，如今再也不是無人問津了。中國科幻文學新人輩出、群星閃耀，中國科幻影視吹響“于世界舞臺上響亮的鳴笛”。正如劉慈欣對《環球人物》記者所言：“中國快速的現代化發展本身就給科幻文學提供了一個很肥沃的土壤，給它的發展提供了一個很好的機會，這種機會最后落到誰身上，落到哪本書上，都是個偶然。但是一個國家處于快速上升期，出現對科幻的關注，包括對科幻文學和電影的關注，是必然。”

借用這句話，中國科幻人把劉慈欣構建的世界不斷豐富和具象，是必然；在劉慈欣宇宙里進行新的遠征，是必然；直至超越劉慈欣，翻騰出科幻宇宙的新浪潮和新高峰，更是必然。因為，中國科技的自立自強，科技前沿的不斷創新，建設世界科技強國的接續奮斗，都是必然。