慢新聞視角下的鄉村振興報道探析
——以第30-32屆中國新聞獎獲獎作品為例

○李 慧

黨的十九大報告提出實施鄉村振興戰略，黨的二十大報告又提出要以中國式現代化推進中華民族偉大復興的宏偉藍圖，其中對建設農業強國提出具體戰略目標，這就要求主流媒體要扛起責任擔當，為鄉村振興營造良好的輿論環境。然而在當下新媒體時代，“快新聞”充斥著各大媒體和社交平臺，過度追求新聞時效性易忽略對新聞內容的深耕。如何以慢新聞視角做好我國鄉村報道，成為媒體人不得不深思的問題。

本文通過梳理第30屆至32屆中國新聞獎獲獎作品中有關脫貧攻堅、鄉村振興主題的新聞報道，深度探討了慢新聞的內涵與外延，“慢”與新聞結合的時代必然性以及慢新聞的實踐方式與創新路徑，目的就是因勢而新，講好慢新聞視角下的鄉村振興故事。

一、慢新聞的內涵與外延

“新聞”是一個多元概念，從報道方式、信息表達、呈現手段、原貌展現等不同角度解讀，側重點也不相同。在日常的新聞報道中，新聞生產應該快慢兼顧、深淺互補、長短交錯，形成一個多層次、全方位、立體化的新聞生產與傳播格局，以此滿足受眾的多元需求。

隨著經濟社會的快速發展，人們越來越推崇“效率”和“速度”，“快”等同于高利潤、高回報，“慢”意味著高成本、低效益，這也不可避免地波及新聞生產領域，對“快”的過度追求導致新聞報道品質下降，甚至部分報道內容失實，極大損害了媒體的公信力。在這一背景之下，媒體及公眾開始自省，視野回歸到對“慢”及“本真”的追求上，極力探究事件真相，努力挖掘新聞價值，不斷提升新聞品質，慢新聞贏得了媒體行業和受眾的認同與支持。

（一）慢新聞的概念和起源

“慢新聞”的概念是個舶來品，它最早源于西方，但關于“誰是‘慢新聞’概念的首創者”這一問題一直沒有定論。在西方新聞界，有一種說法認為，《時代》周刊創始人亨利·魯斯是提出此概念的第一人。亨利·魯斯有著豐富的新聞實踐經驗，他按照新聞報道的節奏和時間，將新聞分為兩大類，即“快新聞”和“慢新聞”，其中“快新聞”是以最快的速度、爭取第一時間告知人們在某時某地發生了某事；“慢新聞”則是花費一段時間，全面采訪新聞事件，除了陳述時間、地點、人物、事件，還要挖掘事件的起因、經過、影響甚至包括未來可能發生的走向，強調新聞報道的廣度和深度。[1]

對此，英國羅漢普頓大學的蘇珊·格林伯格則有不同看法，她認為自己才是“慢新聞”概念的首創者。她在《前景》雜志發表《慢新聞》一文，強調“慢新聞”是花費時間去挖掘事實真相，它既看重事實又注重文章敘事，目的是為了創造一篇高質量的新聞作品。在這之后，也有越來越多的西方新聞學者加入到這場命名權的爭論中。[2]

在我國，清華大學國際傳播研究中心主任，新聞與傳播學院前常務副院長李希光教授認為，“慢新聞”不強調發稿的截止日期，不搶發新聞，不側重第一時間報道新聞，而是要求記者花費時間和精力深入到事件本身中去，挖掘新聞背后的新聞，以此展現新聞事件最真實的樣子。[3]

綜合中外學者的觀點，我們對“慢新聞”的概念逐漸明晰：“慢新聞”并不是否認“快新聞”的存在，它們是兩個并行的新聞理念。相比較“快新聞”而言，“慢新聞”不糾纏于報道的時效性、文章的長短以及故事敘事的結構，它強調對新聞事件采訪的深入性，表現為挖掘除新聞五要素以外的其他要素，比如原因、影響、未來走勢等，最后采用文學性或者敘事性的手法進行創造，以吸引讀者興趣，引發公眾關注，從而產生較大社會影響的新聞報道。更文學性的表述就是，“在煙塵落盡后，替重要事件作最后解析”。

（二）慢新聞的特點

由此可見，“慢新聞”的“慢”是相對于時間與節奏而言的，是對“過度求快”趨勢的批判和抵制。作為一種新聞報道方式，主要有以下特點：一是真實性。慢新聞要求記者深入采訪一線，挖掘大量細節和故事，從新聞事件中去探尋最真實和最深層次的真相，探究事件本質及其深層次的內涵。第30屆中國新聞獎一等獎作品《活在表格里的牛》就是一個生動案例。記者在寧夏西海固采訪時，聽到當地群眾反映套取脫貧資金的問題，于是兩赴西海固，歷時20 多天，走訪近百人，親眼目睹“借牛騙補”一事，采訪收集了大量詳實的證據用以展示這一鏈條。稿件刊發后，“表格牛”現象引發強烈社會反響，國務院扶貧辦也就此表態，絕不容忍造假行為的發生，要“把‘活在表格里的扶貧牛’牽出來”。這篇稿件如果沒有立足新聞真實性這一基本要求，只是為了追求報道效果夸大騙補事實，稿件刊發后必將極大損害媒體公信力。反之，稿件通過扎實采訪，客觀還原事件本貌，成為一篇優秀且具有較大影響力的輿論監督報道，發揮了媒體應承擔的社會責任。

二是可讀性。同樣一個故事用不同細節呈現，就會產生不同的報道效果。細節永遠是新聞報道中最耐嚼的部分，對細節的捕捉更是考驗一個記者的功力，慢新聞就是這樣一種對細節有著更高標準和要求的新聞報道。[4]第31屆中國新聞獎一等獎作品《楊叔的脫貧日記》就記錄了大量的細節和故事。在采寫過程中，記者先后六次驅車到楊叔家了解情況，白天陪楊叔上山察看樹苗長勢，傍晚和楊叔坐在炕上聊家常，在這過程中記者采集到許多真實鮮活的故事。在深入了解楊叔家的前后變化后，記者將這些新聞素材提煉歸納，以蘸滿情感的筆觸刻畫成文，并巧妙地將日記內容穿插于故事的敘述中。報道中所有對日記的引用皆尊重原文，包括楊叔喜歡用農歷記事的習慣。文中也摘錄了許多日記本中的原話，比如“人常說，吃夠了要知道摞碗，請結束對我家的幫扶，改扶別人”“這么好的時代，我還想多活幾年”……單說脫貧成績是枯燥的，生動鮮活的故事更能打動人心，正是緣于作者的“慢”創作、深挖掘，才有了那么多打動人心的故事和細節，通過楊叔家脫貧前后的巨大變化，生動折射出新時代脫貧攻堅的偉大成就。

三是持續性。對新聞事件和新聞人物進行長期不懈的追蹤報道和深入調查，通過追蹤事件發展變化的過程和追溯以往事實的軌跡，激起讀者關心，吸引社會參與。第30 屆中國新聞獎獲獎作品《總書記的深情牽掛——來自貧困鄉村的精準脫貧故事》就是很好的例子。這組系列報道提前謀劃部署，從習近平總書記深入考察的一系列貧困村中選取10 多個村莊深入采訪。文章生動再現總書記到訪的歷史和情節，采寫了村莊如今的發展變化以及未來發展規劃。稿件按照時間線，層層展開鋪述、脈絡清晰，呈現了小村莊從過去到現在的整個發展變化過程，形象展現了脫貧攻堅一線干部群眾牢記總書記囑托、奮發有為攻克貧困堡壘的生動實踐。

二、以“慢”視角講好鄉村振興故事的必要性

（一）快時代下新聞環境發生巨大變化

“慢”與新聞結合具有時代必然性。根據網友投票選出的“2022 年度十大假新聞”，排名前三的分別是：“俄烏沖突，中國駐烏克蘭大使館提前撤離”、“清華博士報考長沙岳麓區協警崗位”、“唐山燒烤店被打女子去世”。這些假新聞均以“大逆轉”結局收場，這也讓我們認識到，新聞傳播“快”并不等于好。

（二）慢傳播理念走入生活日常

搭乘“技術”的座駕，慢傳播也有了更為豐富的形式和產品，其中最有代表性的就是慢直播。在西方國家，一些媒體會持續關注某一特定人群，對其居家生活進行慢直播，或者是長時間直播一些自然風光。比如挪威電視臺發掘并直播“銀發一族”老齡群體，受到電視受眾的歡迎，這使得“銀發一族”成為享譽世界十余年的慢直播品牌[5]。在我國，2020年新冠疫情期間，對武漢火神山雷神山醫院建設的慢直播，也使得慢直播理念第一次大面積、快速走進百姓生活日常，隨后以天文現象、著名景點、自然風光等為主要內容的慢直播開始盛行。由此，在脫貧攻堅、鄉村振興成為中國時代課題的今天，慢傳播、慢新聞也聚焦這一領域，開始深入挖掘、展現中國鄉村的發展、變化和成就。

（三）鄉村成為新聞報道的主陣地

黨的十九大報告提出實施鄉村振興戰略重大決策部署，習近平總書記也多次對此作出重要指示。貫徹落實習近平總書記重要指示，為實施鄉村振興戰略凝心聚力，成為新時代媒體工作者做好三農新聞輿論工作的重中之重。通過查閱第30 屆至32 屆中國新聞獎獲獎作品后，筆者發現第30 屆中國新聞獎獲獎作品共有358 件，其中24篇為脫貧攻堅、鄉村振興主題，占總數的近7%；第31屆中國新聞獎獲獎作品共有346件，其中鄉村振興主題獲獎作品為33件，占比約10%；第32屆中國新聞獎獲獎作品總數為376 件，鄉村振興主題的獲獎作品17篇，占比約5%，這還不包括與農村主題相關的糧食生產、生態保護等作品。由此能夠得出結論，越來越多的好新聞、好作品從鄉村“生長”出來。

鄉村發展是一個漫長的過程，慢新聞更能深刻剖析我國鄉村的發展變化。當然，這也需要記者花時間、沉下心、扎住根，用心感受、用筆尖記錄這一發展變化過程。榮獲第31 屆中國新聞獎一等獎的作品《我國最后一個不通公路的建制村車路雙通滴滴！阿布洛哈村來車了》，講述的是2020 年6 月30 日，涼山彝族自治州布拖縣烏依鄉阿布洛哈村通路通車的故事。阿布洛哈村是我國最后一個不通公路的建制村，其通路通車是全國打贏脫貧攻堅戰的一個標志。記者對阿布洛哈村的關注和報道已持續了十余年。此次通車前又專程徒步入村蹲點數周，詳細了解村里情況及道路修筑期盼與難點。在積累了豐富的素材后，生動呈現了阿布洛哈村通車的重大意義。這篇花十余年精心打磨的作品成為以“慢”視角講好我國鄉村脫貧攻堅、實現鄉村振興的典型報道。

三、慢新聞的實踐方式與創新路徑

（一）內容上深耕

新聞生產的根本原因是公眾為了獲取信息，滿足自身生存和發展的需要。即便是互聯網快速發展的今天，這種需求也沒有變過，所以內容才是媒體健康生存和持續發展的根本。此外，隨著教育的普及，人們學歷水平不斷提高，越來越多的年輕人成為慢新聞的主要目標群體。因此相比較“快新聞”而言，“慢新聞”也對記者提出了更高的要求，即花大量時間，從不同視角深入地挖掘新聞事件的真相，不斷深耕內容，挖掘當代受眾群體的信息需求，對新聞作品精雕細琢，這樣傳統媒體才能在未來發展中占據一席之地。[6]

以第32 屆中國新聞獎二等獎獲獎作品《一個村會計的“賬本”》為例。作品通過一個小山村賬本的變化，以“欠賬”“還賬”“新賬”的巧妙布局，把一個山村“貧窮—發展—富裕”的脫貧致富路徑展現得淋漓盡致。筆者了解到，為了采寫這篇稿件，記者在獲取新聞線索后，一頭“扎”進村子，用5天時間深入農戶家中、田間地頭，了解賬本背后的故事，最終決定以賬本為切入口，講述脫貧村莊的振興富裕故事。作品創作時間經歷了近50天，記者多次進村采訪，反復打磨，通過大量情節敘述、細節描寫，生動呈現一個小山村的生活狀態和精神風貌，也榮獲了中國新聞屆的最高獎項。

再比如第31 屆中國新聞獎三等獎獲獎作品《山東黃河灘區脫貧遷建組合報道》。黃河灘區脫貧遷建是黨中央交給山東的一項重大政治任務，寄托著灘區群眾百年“安居夢”“致富夢”。2019 年大眾日報社啟動了對黃河灘區脫貧遷建的大型蹲點調研采訪報道活動，整個報道活動歷時一年。在這一年多的時間里，記者深入灘區采訪，行走千里黃河沿岸，蹲點7市16縣（區）60多個灘區村，采訪對象超過300 人，報道修改十多次，拿出5 個整版，最終創作出這組富有力量的系列報道。

（二）技術上融合

在萬物皆媒的智媒時代，5G、VR、AR、MR、元宇宙甚至GhatGPT等傳播技術的飛速發展，為慢新聞產品的誕生創造了更多的可能性。慢新聞最核心的競爭力是內容，在有了優質內容的基礎上，再以圖像、視頻、H5、Vlog等技術手段和創新方式呈現，極大提升了讀者的閱讀體驗，也放大了新聞的傳播效果。

新湖南客戶端報送的融媒體新聞作品《十八洞村龍金彪的Vlog丨脫貧之后》，被評為第30屆中國新聞獎一等獎，該作品主要講述了湖南十八洞村村民龍金彪脫貧以后的幸福故事。筆者了解到，在此之前主創團隊已經連續4年持續關注故事主角龍金彪的成長。為了這篇報道，主創團隊又一次來到十八洞村，進行了為期半個月的村民走訪與拍攝。在拍攝過程中，主創團隊與村民生活在一起，每天上山下田同吃同住，記錄下許多鮮活生動的一手資料。除此之外，作品在腳本創作、視頻拍攝、故事講述上也十分用心，充分發揮了新舊媒體“融合”的優勢，采取Vlog的呈現方式，以第一人視角，記錄龍金彪的日常生活和生產作業，拉近故事主角與受眾距離。作品推出后，引起熱烈反響，“報、網、端、微”當日總點擊量突破200 萬。這也成為“慢新聞+新技術”融合報道的成功典范。

（三）營銷上推廣

基于我國的新聞體制，新聞媒體行業具有“事業單位、企業管理”的雙重屬性，這就使得關于慢新聞的經營活動和傳統媒體一樣，要本著服務大眾的原則，公平、客觀地為受眾提供服務。但是，我們也要看到慢新聞存在創作成本高、生產周期長等問題。因為慢新聞較少能吸引廣告主的參與，這時可以借鑒“眾籌”、付費媒體的做法，為慢新聞的創造提供必須的經濟基礎。[7]臺灣雜志《眉角》，是一本宣稱一期只處理一個公共性議題的雙月刊雜志，雜志走的是慢新聞路線，創辦之初就向群眾募資470 多萬新臺幣，而且未出刊即有2000 多人訂閱，這充分證明慢新聞不但可行，做慢新聞的媒體也有市場。此外，《財新周刊》《南方人物周刊》等媒體相繼推出了付費閱讀，且已經成功運營多年。

雖然當前慢新聞還存在成本高、受眾群體有限等弊端，但不得不承認它的出現還是給傳統媒體帶來了新的希望，不僅有助于傳統媒體重塑新聞的公信力，也對提升“以人民為中心”“以百姓需求為出發點”的公共價值和服務意識起到了積極作用。慢新聞堅持新聞真實性，強調新聞的深度、厚度、溫度，更加適用于脫貧攻堅、鄉村振興這類重大主題報道，這也給新媒體時代下的主流媒體提供了更多的啟發。

注釋：

[1]羅玉，鄭曉東.后真相時代慢新聞研究[J].科技新聞傳播，2018（11）.

[2]林瑋.慢新聞：概念界定、實踐模式與生活美學指向[J].浙江傳媒學院學報，2017（01）.

[3]李希光.從即時享樂到延時享樂 網絡時代的慢新聞寫作[J].新聞與寫作，2017（03）.

[4]廖平.慢新聞采寫中的故事化技巧探析[J].傳播力研究，2020(03).

[5]史安斌，童桐.快生活時代的慢傳播：概念脈絡與實踐路徑[J].青年記者，2021（01）.

[6]魏曉芳.價值·困境·發展：新媒體時代下的“慢新聞”[J].新聞世界，2021（01）.

[7]陳立生，葉思琪.“慢新聞”的可持續發展[J].西部廣播電視，2017（19）.