“一帶一路”倡議下中國印尼影視文化的交流與合作

劉子洋

印度尼西亞是“21世紀(jì)海上絲綢之路”的首倡之地，2013年10月，習(xí)近平主席出訪印度尼西亞期間，提出共建“21世紀(jì)海上絲綢之路”的倡議。①“一帶一路”倡議的提出，不僅為中國印尼兩國影視文化的交流與合作提供了新機(jī)遇，進(jìn)一步加深了公眾對兩國文化和社會歷史的理解，還有力地促進(jìn)了中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在印尼乃至東南亞的傳播，進(jìn)而樹立中國在國際上的正面形象。

一、中國印尼影視文化交流與合作的政策基礎(chǔ)

中國印尼兩國影視文化交流與合作的開展和繁榮，既得益于“一帶一路”倡議的提出、兩國日漸緊密的雙邊關(guān)系以及兩國政府對人文交流的重視，也與影視領(lǐng)域的政策密切相關(guān)，一系列政策文件的簽訂為兩國影視文化交流與合作提供了制度保障。黨的十八大以來，人文交流被賦予了更高的戰(zhàn)略意義和價值，在中國對外合作與交往中發(fā)揮著越發(fā)重要的作用。

“一帶一路”承載著推動我國周邊外交、推進(jìn)與周邊國家互利共贏的重要任務(wù)。2013年，中國印尼兩國將雙邊關(guān)系提升至全面戰(zhàn)略伙伴關(guān)系等級，多領(lǐng)域內(nèi)的雙邊合作得到進(jìn)一步的提升。2013年10月，中國印尼政府聯(lián)合發(fā)表《中印尼全面戰(zhàn)略伙伴關(guān)系未來規(guī)劃》[1]，進(jìn)一步細(xì)化兩國人文交流的具體路徑，增強(qiáng)了兩國人民交流和互訪的意愿，使兩國人文交流更具活力，民眾參與度更高，為兩國持續(xù)推進(jìn)雙邊合作、提升雙邊關(guān)系打下堅實(shí)的人文基礎(chǔ)。

2015年3月，多部門聯(lián)合發(fā)布《推動共建絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶和21世紀(jì)海上絲綢之路的愿景與行動》，明確提出“沿線國家間互辦文化年、藝術(shù)節(jié)、電影節(jié)、電視周和圖書展等活動，合作開展廣播影視劇精品創(chuàng)作及翻譯”等舉措。[2]這一舉措為中國影視業(yè)帶來新的發(fā)展機(jī)遇，也為中外影視文化的交流與合作指明了方向。2014年，印尼總統(tǒng)佐科上任后，在延續(xù)兩國友好政策的基礎(chǔ)上，兩國在多個領(lǐng)域內(nèi)的雙邊合作進(jìn)一步提升，中國印尼兩國關(guān)系迎來了歷史上最好時期，兩國人文交流亦隨之升級，兩國官方、民間團(tuán)體在教育、文化等多個領(lǐng)域內(nèi)開展各類研討會等，簽署了多項合作協(xié)議。2017年7月，中央全面深化改革領(lǐng)導(dǎo)小組會議審議通過《關(guān)于加強(qiáng)和改進(jìn)中外人文交流工作的若干意見》?！兑庖姟分赋?，要加強(qiáng)中外人文交流綜合傳播能力建設(shè)，推動中外廣播影視、出版機(jī)構(gòu)、新聞媒體開展聯(lián)合制作、聯(lián)合采訪、合作出版，促進(jìn)中外影視節(jié)目互播交流。[3]

“一帶一路”倡議的提出、兩國政府對人文交流的重視以及一系列文化、影視政策和文件的簽訂為兩國影視文化交流與合作提供了制度保障，是兩國影視文化交流合作的助推器，推動了中國印尼影視資源的互通融合。

二、中國印尼影視文化交流與合作的形式及成果

伴隨著“一帶一路”倡議的全面推進(jìn)和一系列文化（影視）政策的實(shí)施，中國印尼兩國在影視產(chǎn)業(yè)上的交流合作更加密切，雙方積極探索、開拓思路，借助政府職能部門機(jī)構(gòu)牽頭通過互辦藝術(shù)節(jié)、電影電視節(jié)展、影視合拍、流媒體平臺播映及“孔子學(xué)院”電影日等多種形式，推廣宣傳影視作品，取得良好效果，促使中國印尼交流與合作朝更專業(yè)化、市場化的方向邁進(jìn)。

（一）政府職能部門、機(jī)構(gòu)互辦藝術(shù)節(jié)

影視藝術(shù)作為一門世界性藝術(shù)，兼具經(jīng)濟(jì)與文化雙重屬性于一身，它不僅具有重要經(jīng)濟(jì)價值，還能夠增進(jìn)異質(zhì)文化間的相互理解。中國印尼兩國政府非常重視人文交流，形成了以兩國文旅部門、使領(lǐng)館、廣電局等文化機(jī)構(gòu)為主導(dǎo)，采用互辦藝術(shù)節(jié)、影視劇論壇的方式來推廣宣傳影視作品。

“一帶一路”倡議提出十年來，中國駐印尼大使館、中國國家新聞出版廣電總局在印尼首都雅加達(dá)市舉辦了多次“中國電影周”放映活動，把不同題材、類型各異、風(fēng)格迥異的國產(chǎn)優(yōu)質(zhì)電影介紹到印尼。2014年11月，由中國駐印尼大使館主辦的“2014年中國電影周”活動為印尼觀眾和青年學(xué)子放映了《花木蘭》（中國，2009）、《山楂樹之戀》（中國，2010）、《人在囧途之泰囧》（中國，2012）、《一代宗師》（中國，2013）和《致我們終將逝去的青春》（中國，2013）五部各具風(fēng)格的中國電影。2016年3月，為期五天的“2016年中國電影周”活動在雅加達(dá)舉行，主辦方在雅加達(dá)市LOTTE Shopping Avenue XXI，CinemaxX Maxxbox Karawaci，CinemaxX FX Sudirman三家影院為印尼觀眾輪番上映了《狼圖騰》（中國，2012）、《人在囧途之泰囧》《捉妖記》（中國，2013）、《滾蛋吧，腫瘤君》（中國，2015）《西游記之大圣歸來》（中國，2015）等七部風(fēng)格迥異的國產(chǎn)優(yōu)質(zhì)影片，觀眾的反響熱烈。印尼前總統(tǒng)蘇加諾的女兒、作家、藝術(shù)家蘇佳瓦蒂在觀看了電影《捉妖記》和《西游記之大圣歸來》之后，對中國電影的藝術(shù)水平給予了高度評價，她表示“中國電影的發(fā)展令人矚目，電影的視覺效果令人震撼?！盵4]同年5月21日，由中國駐印尼大使館與印尼國家電影制片廠及印尼本土紅白電影公司（Red White Company）合作的“2016中國電影展映及電影大師講堂”活動在雅加達(dá)市的Cinemaxx影院開幕。為期10天的“2016中國電影展映及電影大師講堂”活動是旨在傳播中國經(jīng)典電影的文化交流活動。電影展映活動不僅先后在印尼總統(tǒng)大學(xué)、國家大學(xué)、建國大學(xué)、雅加達(dá)藝術(shù)學(xué)院和巴厘島創(chuàng)意園進(jìn)行了10場展映，放映了謝飛導(dǎo)演的五部經(jīng)典作品——《湘女瀟瀟》（中國，1986）、《本命年》（中國，1990）、《香魂女》（中國，1993）、《黑駿馬》（中國，1995）和《益西卓瑪》（中國，2000）。此次中國電影展映及電影大師講堂得到了印尼觀眾的熱情歡迎，反響熱烈，深深地感染了印尼觀眾。

印尼駐華大使館、印尼創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)局（Badan Ekonomi Kreatif）、電影創(chuàng)意公司（Indonesian Creative Incorporated）、印尼電影機(jī)構(gòu)（BPI）等部門也通過舉辦文化交流活動、影視論壇的方式在中國展映獨(dú)具特色的、優(yōu)秀的印尼電影，推廣宣傳印尼的影視作品。2018年9月21日，由印尼駐華大使館、印尼創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)局與中國電影資料館主辦、南洋橋文化發(fā)展有限公司承辦的“印度尼西亞電影展映”活動在北京開幕。此次展映活動為期兩天，為中國觀眾放映了四部票房和口碑雙豐收的印尼本土優(yōu)秀電影——《照看隔壁店》（印度尼西亞，2016）、《加利和拉特納》（印度尼西亞，2017）、《甜蜜20歲》（印度尼西亞/韓國，2017）和《卡爾蒂尼》（印度尼西亞，2017），其中開幕影片《照看隔壁店》曾引爆印尼本土電影票房，IMDB評分8.1，并獲得多個電影獎項的提名。2019年9月17日，中國－東盟電影展映在廣西壯族自治區(qū)南寧市民族影城舉行，其中“印度尼西亞電影周”活動展映了印尼近年來生產(chǎn)的《加利和拉特納》（印度尼西亞，2017）、《卡爾蒂尼》（印度尼西亞，2017）、《愛之屋》（印度尼西亞，2018）、《梅的二十七步》（印度尼西亞，2019）、《現(xiàn)場追擊》（印度尼西亞/韓國，2019）等5部優(yōu)秀影片；2023年3月14日，由成都市人民政府外事辦、印尼駐華大使館主辦，中國駐印尼大使館、中國—東盟中心支持，成都市廣播電視臺承辦，成都市電影集團(tuán)執(zhí)行的“2023成都·印度尼西亞文化（電影）周”活動在成都拉開帷幕。此次文化（電影）周活動為期5天，包括啟動儀式、藝術(shù)交流、文化沙龍、影城與社區(qū)展映等多個環(huán)節(jié)。其中，影片展映單元向成都市民和青年學(xué)子展映了《66號》（印度尼西亞，2015）、《旅游愛好者特里尼蒂》（印度尼西亞，2017）、《信號不好》（印度尼西亞，2017）、《不完美的我》（印度尼西亞，2019）等優(yōu)秀印尼影片。影片內(nèi)容豐富、類型多元、題材各異、風(fēng)格迥異，進(jìn)一步深化了兩國文化方面的理解和認(rèn)識。

（二）電影電視節(jié)展

舉辦電影節(jié)、電視節(jié)，在國際影視節(jié)展上進(jìn)行展映和行業(yè)交流合作是促進(jìn)各國影視行業(yè)發(fā)展，積極參與國際交流、合作與發(fā)展的有效途徑。雙方深知要想實(shí)現(xiàn)中國印尼兩國影視文化的有效交流和合作，做到傳播有效果，交流有結(jié)果，合作有成果，借助影視節(jié)展促成影視與文化的交流與合作?；诖?，中國印尼雙方互邀彼此參加電影展等活動，歡迎對方參加該國舉辦的各類電影節(jié)展。

近年來，隨著中國電影整體實(shí)力的增強(qiáng)和產(chǎn)業(yè)市場的蓬勃發(fā)展，越來越多的印尼影視從業(yè)人員攜帶作品參與到由中國主辦的國際電影節(jié)中。據(jù)統(tǒng)計，截至2018年，印尼先后有《薩拉瓦古》（Salawaku）等近20部影片參加了上海國際電影節(jié)、絲綢之路國際電影節(jié)、北京國際電影節(jié)等的展映評獎，其中不乏電影佳作，獲得了多個電影獎項。2019年，第22屆上海國際電影節(jié)致力于“立足亞洲”的電影節(jié)定位，在“地球村”單元新增設(shè)“印尼風(fēng)情”獨(dú)立展映系列，吸引了6部印尼本土電影——《印尼飲食男女》（印度尼西亞/韓國/新加坡，2018）、《與魔鬼共舞》（印度尼西亞，2018）、《味精一代》（印度尼西亞，2018）、《洪巴綺夢》（印度尼西亞，2018）、《梅的二十七步》（印度尼西亞，2019）和《山間生活》（印度尼西亞，2019）參與展映，印尼電影參展量在東南亞地區(qū)中排名第一。同年，在為期6天的第6屆絲綢之路國際電影節(jié)上，共展映了《印尼飲食男女》（印度尼西亞/韓國/新加坡，2018）、《追擊》（印度尼西亞/韓國，2019）、《土豪》（印度尼西亞，2019）、《梅的二十七步》（印度尼西亞，2019）等4部印尼本土電影。無論是在增設(shè)的“印尼風(fēng)情”獨(dú)立展映的上海國際電影節(jié)上，抑或在聚焦于絲綢之路沿線國家的絲綢之路國際電影節(jié)上熠熠發(fā)光的印尼佳作，都體現(xiàn)了印尼電影在東南亞地區(qū)中的發(fā)展態(tài)勢，以及印尼電影在中國國際電影節(jié)中的重要地位。

同頻共振，無獨(dú)有偶，在印尼電影積極參加中國主辦的國際電影節(jié)活動的同時，更多的中國電影也在積極參與印尼日惹亞洲電影節(jié)評展。2017年，由優(yōu)酷出品的“阿里影業(yè)A計劃”優(yōu)秀影片《被陽光移動的山脈》成功入圍第12屆印尼日惹亞洲電影節(jié)主競賽單元（Asian Feature）。2018年，有6部由上海國際電影節(jié)推薦的華語電影出現(xiàn)在了第13屆日惹亞洲電影節(jié)上。其中，蔣佳辰執(zhí)導(dǎo)的《尋狗啟事》（中國，2018）入選主競賽單元，其他5部影片：《在碼頭》（中國，2017）、《未擇之路》（中國，2018）、《濁鳥》（中國，2018）、《淡藍(lán)琥珀》（中國，2018）、《騎士阿吉》（中國，2018）入選參展影片之列。2019年，在第14屆印尼日惹亞洲電影節(jié)上，3部中國電影《天上的孩子》（中國，2018）、《搭秋千的人》（中國，2018）和《春潮》（中國，2019）搭載“國際直通車”入圍“上海國際電影節(jié)展映單元”。2020年，由上海國際電影節(jié)選送的兩部優(yōu)秀華語電影《日光之下》（中國，2019）和《無名狂》（中國，2019）以線上展映的方式為印尼觀眾呈現(xiàn)中國電影的“華語新風(fēng)”和發(fā)展新貌。2021年，兩部華語電影——大飛導(dǎo)演，梅峰監(jiān)制的《異鄉(xiāng)來客》和寧浩監(jiān)制、溫仕培執(zhí)導(dǎo)的《熱帶往事》（中國，2021）再次入圍第16屆印尼日惹亞洲電影節(jié)。

中國印尼雙方通過互邀彼此參加影視節(jié)展，在為相關(guān)影視專業(yè)人員提供更直接、更廣泛地、相互對話的平臺和渠道的同時，也讓更多的觀眾、影迷逐步了解并喜歡上雙邊各國的影視文化。

（三）影視合拍

影視合拍是影視海外傳播和國際合作的重要途徑，影視合拍的過程即文化交流與合作的過程。隨著共建“一帶一路”進(jìn)程的全面推進(jìn)，中國印尼在影視產(chǎn)業(yè)上的交流和合作更加頻繁，兩國影視制作公司積極推動影視合拍項目，通過合作拍攝的方式加強(qiáng)雙方文化的交流互鑒，呈現(xiàn)出更多亮點(diǎn)。在中國印尼影視合拍中，主要有三種合作方式參與其中。第一種方式是中國印尼兩國互邀對方到彼此國度取景拍攝。如印尼電影創(chuàng)意公司曾邀中國影視公司前往雅加達(dá)、巴厘島、外南夢、日惹等地進(jìn)行勘景調(diào)研。2015年，由北京華影億時代出品、劉俊輝編劇導(dǎo)演的冒險奇幻喜劇電影《夢尋巴厘島》（中國，2020）全程在印尼巴厘島取景拍攝完成。2017年，由田雨生執(zhí)導(dǎo)、韓庚主演的愛情喜劇片《前任3：再見前任》（中國，2017）在印尼蘇拉威西島北端的萬鴉老取景拍攝。影片上映后票房直奔20億人民幣。此外，中國一些獨(dú)具特色的城市也成為印尼電影的拍攝地，如2014年上映的印尼電影《你好，北京》就是一個成功的合拍案例。第二種方式是中國印尼兩國影視公司參與制作與宣傳。2019年10月29日，由中國印尼合拍電影《愛在零維度》（中國/印度尼西亞，2019）在中國大陸上映。影片以中國能源投資集團(tuán)員工與印尼姑娘的愛情故事為原型，該片全程在印尼取景拍攝。第三種方式是中國印尼兩國電視臺合作播放相關(guān)的影視節(jié)目。2018年，TVRI在黃金時段播出了中國中央廣播電視總臺譯制的印尼語版中國電視劇《雞毛飛上天》（中國，2017）和動畫片《中國熊貓》（中國，2012）。[5]許多印尼商業(yè)電視臺開通了中文頻道，F(xiàn)uture TV于2016年就開設(shè)了6個中文頻道，其中包括央視4套、紀(jì)錄頻道等，并與印尼國有通信公司Telekom合作，提供免費(fèi)試看的優(yōu)惠活動。[6]

（四）流媒體平臺播映

中國擁有全世界最大的互聯(lián)網(wǎng)用戶群，網(wǎng)民數(shù)量龐大。而印尼也是東南亞的移動用戶大國，移動手機(jī)用戶數(shù)量和在線收看視頻的用戶數(shù)量分別占總?cè)丝诘?6%和99%。[7]互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展以及數(shù)字移動終端和流媒體的廣泛應(yīng)用，促使通過視頻網(wǎng)站、短視頻APP等新興流媒體平臺播放影視作品成為一種趨勢。視頻網(wǎng)站和流媒體平臺的內(nèi)容更快，對年輕觀眾具有較強(qiáng)的吸引力，是影視文化交流合作的重要渠道?；ヂ?lián)網(wǎng)新技術(shù)的發(fā)展賦能中國印尼影視文化的交流與合作，流媒體平臺在拓寬影視播放平臺的同時，也開辟了中國印尼兩國影視文化分享、討論、交流與合作的新空間。

騰訊、愛奇藝和優(yōu)酷除了在國內(nèi)具有較強(qiáng)的號召力，也在積極探索實(shí)施視聽內(nèi)容“走出去”戰(zhàn)略，將網(wǎng)絡(luò)自制劇、電影、綜藝等版權(quán)作品輸出到東南亞多國的媒體平臺。2019年7月，騰訊視頻推出的海外版應(yīng)用軟件WeTV成功在印尼落戶。WeTV印尼文版平臺包含電視劇、電影、綜藝三個板塊，內(nèi)容以騰訊視頻熱門影視作品及網(wǎng)劇為主，現(xiàn)已基本實(shí)現(xiàn)視頻內(nèi)容的同步更新。WeTV印尼文版大部分以原聲、翻譯字幕的方式供印尼網(wǎng)民觀看，可滿足印尼用戶的收看需求，使中國影視劇在印尼收獲播放熱潮。由鄭偉文、陳家霖聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，肖戰(zhàn)、王一博等主演的古裝仙俠劇《陳情令》以集均播放量213萬，總播放量1.06億的成績獲得騰訊視頻WeTV平臺2019年度電視劇播放量第2名。[8]

中國影視劇在印尼市場勁頭十足。據(jù)統(tǒng)計，在電影方面，在印尼網(wǎng)站可以獲取同年度在中國上映的絕大部分熱門影片，其中動作片、犯罪片如《無雙》（中國，2018）、《掃毒2》（中國，2019）、《使徒行者2》（中國，2019）、《追龍2》（中國，2019）觀影人數(shù)最多，其次是《捉妖記2》（中國，2018）、《流浪地球》（中國，2018）、《誅仙1》（中國，2019）、《鬼吹燈之怒晴湘西》（中國，2019）、《烈火英雄》（中國，2019）、《中國機(jī)長》（中國，2019）等在中國贏得好口碑和高票房的“奇幻”“科幻”和“災(zāi)難”類大片。在電視劇方面，中國內(nèi)地古裝劇和仙俠奇幻劇如《甄嬛傳》（中國，2011）、《花千骨》（中國，2015）、《楚喬傳》（中國，2017）、《三生三世十里桃花》（中國，2017）、《延禧攻略》（中國，2018）等是印尼觀眾熱衷觀看的電視劇集，具有很強(qiáng)的收視號召力。

（五）“孔子學(xué)院”電影日

目前東南亞有10個國家開設(shè)了41所孔子學(xué)院，其中國印尼開設(shè)了6所孔子學(xué)院孔子學(xué)院通過多種途徑推進(jìn)中外影視劇的傳播和交流?！霸谥形恼n或中國文化課中將影視劇片段作為輔助性教學(xué)資源、開設(shè)中國影視文化專題課程或舉辦相關(guān)主題講座、舉辦影視展映或相關(guān)賽事等影視主題文化互動等是常見的傳播形式?！盵9]

2014年11月，印尼阿拉扎大學(xué)孔子學(xué)院將“2014年中國電影周”活動放映的5部影片在學(xué)校再次放映一周。2016年4月，阿拉扎大學(xué)孔子學(xué)院舉辦“第二屆中國電影展”，活動為期7天，展映《人再囧途之泰囧》、《真愛》（中國，2014）、《捉妖記》《西游記之大圣歸來》《滾蛋吧，腫瘤君》《狼圖騰》6部優(yōu)秀中國電影，吸引了大批師生的關(guān)注。同年9月24日，瑪拉拿達(dá)基督教大學(xué)孔子學(xué)院慶祝全球“孔子學(xué)院日”特舉辦了“中國電影周”活動，活動當(dāng)天展映了《孔子》（中國，2010）和《唐山大地震》（中國，2010）兩部中國優(yōu)秀電影，放映活動吸引了1500余名觀眾參加。[10]2019年9月30日，瑪拉拿達(dá)基督教大學(xué)孔子學(xué)院再次舉辦“中國電影節(jié)”活動，放映了中國影片《中國合伙人》。該活動不僅吸引了瑪拉拿達(dá)基督教大學(xué)本校師生參與，還引來了萬隆國際外語學(xué)院、雅尼將軍大學(xué)、巴查查蘭大學(xué)、當(dāng)?shù)厝Z學(xué)校、萬隆立人學(xué)校等院校的師生參加活動。

孔子學(xué)院通過舉辦“中國電影展”“中國電影周”活動，促使印尼觀眾親身感受中國電影藝術(shù)的魅力，促進(jìn)中國印尼兩國影視文化的交流。

三、中國印尼影視文化交流與合作所面臨的問題與應(yīng)對策略

自中國印尼兩國締結(jié)了更具戰(zhàn)略意義的全面戰(zhàn)略伙伴和“一帶一路”倡議以來，兩國影視文化的交流和合作前景廣闊，潛力巨大，呈現(xiàn)愈發(fā)活躍頻繁的局面。與此同時，中國印尼雙方在影視文化領(lǐng)域的交流與合作仍然存在不少短板和問題，需要引起足夠重視，予以解決。

（一）面臨的問題

第一，以官方為主，宣傳力度不夠?！皬哪壳皷|南亞文化消費(fèi)情況看，中國文化輸出的主體是政府，主要目的是宣傳，商業(yè)性的文化消費(fèi)途徑相對而言還不成熟。”[11]當(dāng)前中國與印尼的影視文化交流與合作多依賴于雙方文旅部門、使領(lǐng)館、廣電局等文化機(jī)構(gòu)牽頭，以互辦藝術(shù)節(jié)、影視劇論壇的方式來推廣宣傳影視作品。無論是文化藝術(shù)節(jié)還是影視劇論壇，其傳播平臺和渠道有限，民間組織、社會團(tuán)體等的參與度不高，缺少廣泛的民間宣傳。表現(xiàn)為受眾群有限，除活動組織者和部分特定觀眾外，無法形成較大范圍的傳播效應(yīng)，影視作品的熱度多隨活動熱度的降低而降低，且無法形成有效的可持續(xù)性。

第二，形式內(nèi)容相對單一，交流深度不夠，合作動力不足。中國印尼雙方的影視交流以官方“請進(jìn)來”“走出去”的形式開展，內(nèi)容也多以文化宣傳為主，形式固定，內(nèi)容單一，從而導(dǎo)致彼此交流深度不夠，合作動力不足。具體來說，從中國印尼兩國展映的作品和內(nèi)容上看，參展作品類型較為固定，展映形式單一，大多配合國家形象宣傳，或是經(jīng)典的主旋律影片。另外，從展映活動的參與度上來說，影視從業(yè)者參與度人數(shù)不多，參與積極性不高，大多論壇形式還停留在放映環(huán)節(jié)，尚未形成具有較強(qiáng)專業(yè)性、較大影響力的交流合作平臺，以供兩國影視從業(yè)者進(jìn)行深入的交流、溝通與合作。

第三，品牌建設(shè)相對薄弱，作品熟知度不高，尚未形成鮮明特色。盡管中國印尼兩國影視交流與合作日益頻繁，但兩國觀眾對彼此的影視作品的熟知程度并不高，影視作品在形式和內(nèi)容層面尚未形成鮮明特色，兩國觀眾對彼此的影視特色和類型喜好尚未形成。觀眾對于兩國影視的觀賞喜好和獨(dú)有的文化品牌尚未形成，導(dǎo)致缺乏競爭力。

（二）應(yīng)對策略

面對兩國交流與合作中的短板和問題，中國印尼雙方可從以下三個方面著力，進(jìn)一步提升雙方在影視文化的交流與合作：

第一，構(gòu)建多措并舉、全方位的文化交流格局。中國印尼兩國應(yīng)以全面戰(zhàn)略伙伴關(guān)系和“一帶一路”重大倡議為契機(jī)，在承襲以往成功經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，構(gòu)建多措并舉、全方位的文化交流格局。具體措施為通過政府這只“有形之手”搭臺，在宏觀調(diào)控基礎(chǔ)上，創(chuàng)新影視文化“走出去”的形式，積極拓寬“走出去”的渠道，通過“官方+民間”多方的合力，對接多層次、高層級、群眾喜聞樂見的傳播平臺，實(shí)現(xiàn)“官”“民”流舉和“1+1>2”的交流效果，擴(kuò)大藝術(shù)影響力。

第二，增強(qiáng)專業(yè)合作，優(yōu)化交流方式。中國印尼兩國應(yīng)充分發(fā)揮從業(yè)人員的優(yōu)勢，優(yōu)化形式內(nèi)容，健全交流機(jī)制，發(fā)掘更多的交流合作渠道，深化專業(yè)領(lǐng)域的交流與合作。首先，中國與印尼的影視文化交流與合作要從依賴于雙方文旅部門、使領(lǐng)館、廣電局等文化機(jī)構(gòu)牽頭的官方主導(dǎo)向?qū)I(yè)化、市場化方向邁進(jìn)；其次，可在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上，加大中國印尼兩國在影視劇上的深度合作，在項目開發(fā)、劇本創(chuàng)作、場景選擇、拍攝制作方面溝通與合作，通過影視項目的開發(fā)與制作，加強(qiáng)雙方的合作。并在現(xiàn)有基礎(chǔ)上，加大影視劇譯制片的規(guī)模以及譯制人才的培養(yǎng)。

第三，著眼特色，打造品牌。美國跨文化傳播學(xué)學(xué)者邁克爾·H·普羅瑟（Michael H.Prosser）在其名著《文化對話：跨文化傳播導(dǎo)論》中指出，“在了解當(dāng)?shù)氐纳鐣幕尘凹笆鼙娤M(fèi)偏好的基礎(chǔ)上，輸出具有共同文化經(jīng)驗的內(nèi)容，在文化心理層面找到契合點(diǎn)?！盵12]面對品牌建設(shè)相對薄弱，作品熟知度不高，尚未形成鮮明特色的問題，雙方充分調(diào)動各方積極性，尋找契合點(diǎn)，開發(fā)、制作既講述當(dāng)下現(xiàn)實(shí)具有民族自身文化特征，又關(guān)切人類命運(yùn)的故事題材。以雙方人民可以接受的敘事方式為手段，用流暢的視聽語言展現(xiàn)人類的情感，人們對和平、自由、人權(quán)、環(huán)境保護(hù)等共同價值的傳達(dá)，從而實(shí)現(xiàn)電影的跨文化傳播，贏得人民的認(rèn)同。

結(jié)語

伴隨“一帶一路”倡議的全面推進(jìn)和一系列文化、影視政策的簽訂實(shí)施，中國印尼兩國在影視產(chǎn)業(yè)上的交流合作更加密切，雙方積極探索、開拓思路，借助政府職能部門機(jī)構(gòu)牽頭互辦藝術(shù)節(jié)、電影電視節(jié)展、影視合拍、流媒體平臺播映及“孔子學(xué)院”電影日等多種形式，推廣宣傳影視作品，為影視交流與合作提供更廣闊的平臺，取得了良好的效果，促使中國印尼交流與合作朝更專業(yè)化、市場化的方向邁進(jìn)，兩國的影視交流與合作將邁入一個全新的階段。

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