多元塑造·主體確立·價(jià)值引領(lǐng)
——從《愛很美味》看“她題材”影視劇的創(chuàng)新與突破

⊙司嘉惠［山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院，太原 030002］

隨著中國經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，男女社會(huì)角色的傳統(tǒng)分工早已發(fā)生改變，女性逐漸從家庭私人領(lǐng)域拓展到與男性平分秋色的社會(huì)公共領(lǐng)域與消費(fèi)空間。女性經(jīng)濟(jì)地位與社會(huì)地位的提高促進(jìn)了女性獨(dú)立意識(shí)的覺醒，因此，在社會(huì)意識(shí)、女性需求以及消費(fèi)主義的共同作用下，一批展現(xiàn)女性生活、聚焦女性心理、表達(dá)女性獨(dú)立意識(shí)的“她題材”影視劇應(yīng)運(yùn)而生。以都市生活為背景，展示女性在愛情、友情、事業(yè)中所面臨的困境以及在困境中的成長故事，如《歡樂頌》《我的前半生》《都挺好》《三十而已》《我在他鄉(xiāng)挺好的》等電視劇掀起了收視熱潮。然而這些熱播電視劇在突破男性凝視與彰顯女性意識(shí)的同時(shí)，又再次掉入消費(fèi)主義和父權(quán)制的共謀。精英女性的完美人設(shè)不過是另一種滿足男性的“她者”想象，所向披靡的“大女主”不過是取悅觀眾的爽劇體驗(yàn)，真正的女性獨(dú)立意識(shí)消解在女強(qiáng)人、傻白甜等類型化的人物，以及與第三者斗爭(zhēng)、辦公室戀情等惡俗情節(jié)中。

如何真正賦權(quán)女性，如何創(chuàng)造多元的女性形象，如何確立女性的主體位置，如何讓女性主義不是一門生意，成為橫亙?cè)凇八}材”影視劇中懸而未決的問題。2021年11月26日于騰訊視頻播出的《愛很美味》聚焦三位性格迥異的都市女性，講述她們所經(jīng)歷的愛情、事業(yè)、生活中的困境與成長的故事，該劇以舉重若輕的喜劇方式探討女性議題，嘲諷不良的社會(huì)現(xiàn)象，通過女性的欲望表達(dá)與主動(dòng)選擇確立了女性的主體性位置，在戲劇化的情節(jié)中融入對(duì)女性困境的社會(huì)性思考，最后實(shí)現(xiàn)新女性主義的價(jià)值引領(lǐng)。本文將以《愛很美味》為例，探析該劇在“她題材”影視劇的創(chuàng)新與突破，以期為未來影視劇中的女性敘事與性別表達(dá)有所啟示。

一、女性議題的切入：喜劇外殼下的社會(huì)性思考

影視劇作為大眾傳媒的重要組成部分，通過社會(huì)議題的切入能夠直擊觀眾的社會(huì)心理，釋放大量的公眾情緒，社會(huì)議題的展現(xiàn)具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)觀照意義。因此，作為聚焦女性的“她題材”影視劇對(duì)女性議題的切入是必不可少的，例如《歡樂頌》《三十而已》《我在他鄉(xiāng)挺好的》等影視劇通過對(duì)女性獨(dú)立、女性生育以及家庭主婦再就業(yè)等女性議題的展現(xiàn)，契合當(dāng)下的女性觀眾心理，引發(fā)觀眾追看與討論，最后不斷地將女性相關(guān)題材的影視劇推向創(chuàng)作高潮。然而，大部分的“她題材”影視劇雖然有直面女性議題的勇氣，卻在直面困境和販賣焦慮之間舉棋不定，利用觀眾的心理，將所有的現(xiàn)實(shí)矛盾強(qiáng)加于女性角色身上，女性的困境變成制造話題的利器，女性的獨(dú)立意識(shí)與價(jià)值觀念變成了只有表象沒有內(nèi)涵的臺(tái)詞堆砌，最終喪失了“她題材”影視劇創(chuàng)作本身的目的。

《愛很美味》作為“她題材”影視劇的一匹黑馬，涉及女性職場(chǎng)、婚戀、身份認(rèn)同等重大的議題，但并沒有以此來拔高立意或是升華情感，而是通過戲謔的臺(tái)詞、幽默的情節(jié)，呈現(xiàn)出女性在“30+”的年齡下所面臨的壓力與困惑，在喜劇的幽默氛圍里融入對(duì)女性精神困境和生活境遇的思考。正如諾斯若普·弗萊的觀點(diǎn)，喜劇一般用來諷刺或嘲笑社會(huì)生活中的丑惡、落后的現(xiàn)象，依靠夸張的手法、諷刺的筆調(diào)、巧妙的結(jié)構(gòu)、風(fēng)趣的臺(tái)詞以及對(duì)人物喜劇性格的刻畫，使觀眾發(fā)出不同含義的笑，并在笑聲中做出審美判斷，將無價(jià)值的撕破給人看。例如，女主角夏夢(mèng)作為影視公司的高管，在一次審樣片的會(huì)議中針對(duì)影視劇中女性角色的刻板印象與甜寵劇進(jìn)行了辛辣的諷刺：“為什么女一永遠(yuǎn)是傻白甜，女二永遠(yuǎn)是妖艷賤貨？”“甜寵劇是主流，不至于每個(gè)項(xiàng)目都這么甜？”“一直在發(fā)糖發(fā)糖發(fā)糖，觀眾不齁得慌？”這些戲謔的臺(tái)詞直接點(diǎn)明了消費(fèi)主義下影視公司以甜寵作為收視密碼，也諷刺了影視劇中女弱男強(qiáng)、雌競(jìng)等刻板的性別邏輯。這樣以主人公直接否定或反問的方式切入女性話題，更能引發(fā)觀眾的思考。再如，該劇的另一個(gè)女性角色方欣，與丈夫在民政局辦理離婚手續(xù)時(shí)，發(fā)現(xiàn)丈夫準(zhǔn)備和第三者無縫銜接辦理結(jié)婚，直接引爆方欣、前夫和第三者的現(xiàn)場(chǎng)沖突，但是情節(jié)并沒有發(fā)展為“與第三者斗爭(zhēng)”的“狗血”。該劇沒有將“她題材”影視劇變成“與第三者斗爭(zhēng)”的情感倫理劇，而是以女性直面婚姻困境切入，又以戲謔的方式調(diào)侃解構(gòu)，最終實(shí)現(xiàn)觀眾對(duì)于女性話題的社會(huì)性思考。

因此女性的議題不是只有通過悲劇性命運(yùn)的刺痛才能成為抵達(dá)現(xiàn)實(shí)的力量，也不是制造女性的焦慮之網(wǎng)困住熒屏前的觀眾，更不是把沖突當(dāng)狗血，把矛盾視作賣點(diǎn)，而是可以以喜劇的形式讓觀眾在笑聲中做出審美判斷，在諷刺與幽默中將女性真實(shí)的困境與桎梏撕破給人看，最終實(shí)現(xiàn)女性議題的關(guān)注與社會(huì)性的思考。

二、女性形象的多元塑造：突破“大女主”與“傻白甜”

隨著時(shí)代的發(fā)展，女性形象在電視劇中的內(nèi)涵不斷加深，女性以獨(dú)立的形象出場(chǎng)，而不單單是男性的附屬品；很多時(shí)代內(nèi)涵豐富、性格復(fù)雜多元的女性形象的出現(xiàn)，也是大眾對(duì)社會(huì)女性行為的期望，或是影射大眾對(duì)女性形象的關(guān)注和女性自身自我覺醒的過程。最開始影視劇的女性形象常以善良單純的“傻白甜”示人，她的成功少不了男性的扶持與成全，這其中隱含的性別邏輯不言而喻。隨著“她題材”影視劇的火熱，為了彰顯女性的獨(dú)立意識(shí)，該類型影視劇往往會(huì)將獨(dú)立簡化為“大女主”“女強(qiáng)人”的人設(shè)，她們打怪升級(jí)的劇情，強(qiáng)化了觀眾的爽感體驗(yàn)，卻帶來認(rèn)知的狹隘與思維的固化，仿佛只有女強(qiáng)人才可以稱之為獨(dú)立，而現(xiàn)實(shí)生活中沒有強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)支撐、沒有無與倫比的絕技的普通人是否就沒有機(jī)會(huì)掌控自己的命運(yùn)，沒有能力實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的超越？影視劇《愛很美味》打破窠臼，三位女主人公擁有不完美但足夠真實(shí)的人物邏輯，情節(jié)與性格相輔相成，突破了扁平化、類型化的女性形象，實(shí)現(xiàn)了女性形象的多元塑造，展現(xiàn)了女性在身處困境中真實(shí)的抉擇與成長過程。

萬人迷方欣，從小到大因?yàn)橥饷卜浅Ｊ墚愋詺g迎，參加工作不久后，就遇到“真命天子”，開始在家做起了全職太太。巧合中她發(fā)現(xiàn)了丈夫的出軌，原本安逸甜蜜的太太生活變成了30歲離婚再就業(yè)的“窘境”。進(jìn)入職場(chǎng)后的方欣，外貌優(yōu)勢(shì)反而成為枷鎖，一邊被男性追求甚至遭遇職場(chǎng)性騷擾，一邊是女同事的嫉妒和對(duì)其工作能力的懷疑。正如亞里士多德關(guān)于人物性格中總提到的“在行動(dòng)中的人物”，方欣正是在這樣的成長環(huán)境中形成她沒有主見甚至軟弱的性格，它代表了影視劇常常缺席的一類人——“美麗但不夠強(qiáng)大”。

女強(qiáng)人夏夢(mèng)，從小到大事事爭(zhēng)第一，性格強(qiáng)勢(shì)工作優(yōu)秀，畢業(yè)沒幾年就成為影視公司的女高管，男友只是她手下的職員，這樣女強(qiáng)男弱的兩性關(guān)系在社會(huì)傳統(tǒng)觀念下受到挑戰(zhàn)，兩人最后一拍兩散。她不會(huì)因?yàn)閻矍椋鲎屪约汗ぷ髦械臋?quán)力，以此提拔籠絡(luò)男友；但又是因?yàn)閻矍樽屗嫉没际В瑥亩[藏了自己優(yōu)秀的職業(yè)身份，開始了“富婆”裝窮之路。這樣矛盾的性格讓看似完美的女強(qiáng)人增加了更多現(xiàn)實(shí)的“毛邊”，原來被社會(huì)標(biāo)榜為精英獨(dú)立女性的夏夢(mèng)，也會(huì)被男強(qiáng)女弱的傳統(tǒng)觀念困住。擁有缺點(diǎn)或弱點(diǎn)的人物角色，往往能拉近與觀眾的距離感，使人物表現(xiàn)更具張力。夏夢(mèng)的女強(qiáng)人形象，既不是《歡樂頌》中完美主義的女霸總，也不是《都挺好》中經(jīng)歷原生家庭之痛但在職場(chǎng)叱咤風(fēng)云的蘇明玉，她不是完美的類型化角色，她是有著矛盾性格，在成長中慢慢覺醒、發(fā)現(xiàn)自我，突破傳統(tǒng)觀念的新女性。

普通人劉凈，是大齡未婚女青年，職場(chǎng)對(duì)單身女性的歧視讓她成為最先被裁員的那一個(gè)。她性格擰巴，全憑喜好與感覺去選擇。在父母的催婚下，她徘徊于一見鐘情的離異男與條件優(yōu)秀的富二代之間；在經(jīng)濟(jì)不景氣的背景下，她徘徊于父母安排的安逸工作與開一家自己夢(mèng)想的私廚之間。劉凈既有“不撞南墻不回頭”的勇氣，又有著我們每個(gè)普通人最真實(shí)的糾結(jié)，正是有了這樣看似矛盾但又豐滿的人物形象，才有了她后期遵從內(nèi)心選擇時(shí)所迸發(fā)出的女性獨(dú)立意識(shí)的光芒。

縱觀這三位主要的女性角色，她們會(huì)遲疑，會(huì)猶豫，會(huì)自相矛盾，甚至?xí)x女性主義所標(biāo)榜的態(tài)度，但正是她們性格中不完美的矛盾感，構(gòu)成了《愛很美味》豐富多元的女性群像，這是女性形象從“人設(shè)”到“人物”的轉(zhuǎn)變，正如福斯特在《小說面面觀》中提到圓形人物時(shí)所說的，當(dāng)人設(shè)是一個(gè)人的時(shí)候，他才是圓形人物，才有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

三、女性的主體性確立：欲望表達(dá)與主動(dòng)選擇

曾有觀點(diǎn)認(rèn)為，女性獨(dú)立在于從“要我”到“我要”的轉(zhuǎn)變。要實(shí)現(xiàn)這一轉(zhuǎn)變殊為不易，尤其是要女性建立自我獨(dú)立的強(qiáng)烈主觀意愿。然而，目前大部分“她題材”影視劇中的女性盡管做到了向不公的社會(huì)環(huán)境發(fā)起挑戰(zhàn)，這個(gè)挑戰(zhàn)卻是被動(dòng)的，是受環(huán)境所迫的，這種行動(dòng)過程的被動(dòng)性，造成了女性主體性的缺失，進(jìn)而掩蓋了更深層次的女性困境。例如，《都挺好》中蘇明玉的獨(dú)立表現(xiàn)，來自被閹割的女性氣質(zhì)，她的出走是因父權(quán)的式微與無能，她在與父權(quán)的對(duì)抗中失去自我。女性主義學(xué)者西蒙·波伏娃認(rèn)為：“還可以從另一個(gè)方面去考察女性的命運(yùn)：把女人放在價(jià)值領(lǐng)域，賦予她的行為以自由。我相信，她能夠在堅(jiān)持超越和被異化為客體之間進(jìn)行選擇。她不是相互沖突的動(dòng)力的犧牲品，她會(huì)根據(jù)道德法則找到各種排列組合的途徑。”《愛很美味》彌補(bǔ)了“她題材”影視劇中女性主體性缺失的缺憾，通過一系列女性欲望表達(dá)的情節(jié)與自我凝視的呈現(xiàn)，深入對(duì)女性獨(dú)立價(jià)值的追問，在女性的主動(dòng)性選擇中探討如何重建新時(shí)代的兩性關(guān)系。

首先是欲望的表達(dá)。《愛很美味》從劇名就可以看出導(dǎo)演將情感的欲望與食欲并列，編劇曾表示食欲和男女之欲是人最基本的兩個(gè)欲望，因此在這部劇中女性的欲望沒有被想象性地抹殺。夏夢(mèng)可以主動(dòng)去親吻擁抱男友，方欣在離婚后依然能勇敢示愛他人，大齡單身女青年劉凈因?yàn)閷?duì)姜山木的一見鐘情才有了后來戲劇化的“春夢(mèng)”演繹。因此性不羞恥，女人對(duì)欲望的表達(dá)不羞恥，女性的所求不依賴于外界，而是去滿足自身對(duì)愛的追求，這份欲望是純粹與自我的。

其次是女性的主動(dòng)選擇。女性要想實(shí)現(xiàn)獨(dú)立，不光是物質(zhì)上的獨(dú)立，精神上的獨(dú)立也同樣重要。《愛很美味》通過女性角色的幾次重大選擇來彰顯其主動(dòng)性的地位。例如，從小喜愛研究美食的劉凈，面對(duì)一份父母安排的安逸工作和一個(gè)自己創(chuàng)業(yè)開私廚的夢(mèng)想，幾經(jīng)糾結(jié)最后主動(dòng)選擇堅(jiān)持自己的理想，這份選擇或許聽上去是孤勇的，但她做出了遵從內(nèi)心的選擇。在愛情方面，劉凈面臨兩個(gè)男性的追求，一邊是性格好、人品佳的富二代，一邊是離異有孩子但令她一見鐘情的副導(dǎo)演。在傳統(tǒng)社會(huì)觀念中，如果有跨域階級(jí)的婚姻選項(xiàng)，大部分人都會(huì)選擇前者，所以劉凈有矛盾、有糾結(jié)，但是她還是遵從內(nèi)心，選擇了令她一見鐘情的姜山木。正是有了前期的矛盾與糾結(jié)，才有了后期主動(dòng)性選擇的力量，這份主動(dòng)性是女性精神的獨(dú)立與純粹。

最后是自我凝視的呈現(xiàn)。大眾媒介應(yīng)強(qiáng)調(diào)女性的自我覺醒，反映其對(duì)婚姻、家庭角色的自我定位，表達(dá)自身的需求和面對(duì)的問題，而非男性視角下被男性啟蒙的人生。《愛很美味》改變了男性“看”、女性“被看”的視覺結(jié)構(gòu)，以“小時(shí)候”與“長大后”的平行結(jié)構(gòu)來完成女性主人公由內(nèi)到外的自我審視。每集都會(huì)穿插三位女主人公兒時(shí)的場(chǎng)景，通過情節(jié)的展現(xiàn)表現(xiàn)性格要強(qiáng)不討喜的夏夢(mèng)、美麗但沒主見的方欣、擰巴但執(zhí)著的劉凈。她們各自的性格是從小形成的，矛盾也伴隨著她們的成長。因此鏡頭切換到長大后的三人，夏夢(mèng)的強(qiáng)勢(shì)傷害了男友的自尊心導(dǎo)致分手，但不妨礙她追求純粹的愛情；沒主見的方欣在婚姻關(guān)系里受挫，但仍能爬起來在職場(chǎng)中散發(fā)魅力；擰巴的劉凈時(shí)常矛盾糾結(jié)，卻能在關(guān)鍵時(shí)刻做出遵循自己內(nèi)心的選擇。該劇的結(jié)局，導(dǎo)演以詩意化的表現(xiàn)方式，讓兒時(shí)的三人穿越時(shí)空與長大后的三人在婚紗派對(duì)中實(shí)現(xiàn)對(duì)話。成人的她們問出：“我們讓你們失望了嗎？”兒時(shí)的她們分別笑著回答：“你活得很努力，你活得很勇敢，你活得很美麗。”女性的目光最后迎來的不是男性，而是她們自己。這種自問自答的形式與自我凝視的方式，讓傾聽自己的聲音，遵從自我意志的獨(dú)立精神落到實(shí)處，讓女性的獨(dú)立價(jià)值有所依托。

四、新女性主義的價(jià)值引領(lǐng)：保留個(gè)性差異，尊重兩性和諧

長期以來，“她題材”影視劇在表現(xiàn)女性獨(dú)立時(shí)，往往在男女角色設(shè)置上出現(xiàn)失衡，男性只是凸顯女性獨(dú)立的工具化角色，他們或者表現(xiàn)出強(qiáng)大的父權(quán)壓力，或者犯了倫理道德的錯(cuò)誤，使得女性陷入被動(dòng)的反叛中，這種反叛依然無法擺脫男權(quán)社會(huì)下男女二元對(duì)立的窠臼。新女性主義則是將女性從傳統(tǒng)話語機(jī)制中分離出來，給自己重新選擇生活方式的機(jī)會(huì)，以追求女性自己的情感和物質(zhì)需要為主。男女不再是二元對(duì)立，更多的是兩性和諧。《愛很美味》在這一方面做了很好的嘗試。

首先，三位女性角色在情感中都是主動(dòng)者，她們更多的是遵循自我的情感需要。例如，事業(yè)型女強(qiáng)人夏夢(mèng)，在上一段女強(qiáng)男弱的戀愛中受到傷害，在下一段戀愛“吸取教訓(xùn)”，開始裝成窮女孩，只為了可以平等地和新男友談一場(chǎng)勢(shì)均力敵的戀愛。裝窮的動(dòng)因是對(duì)愛情的需要，而對(duì)于這場(chǎng)愛情的需要，是因?yàn)樾履杏殃懕竽軡M足夏夢(mèng)對(duì)于男友生理和心理的雙重需要。方欣在離婚后也可以向?qū)λ泻酶械牡案獾昀习逵赂沂緪邸粼谌畾q的年齡時(shí)面對(duì)兩個(gè)男性的追愛，仍然可以勇敢選擇自己最愛的，而不是世俗中最應(yīng)該選擇的那個(gè)人。這樣的情節(jié)或許看上去不夠女性主義，但人的欲望是復(fù)雜的，不能用簡單的女性主義理論來量化，因此夏夢(mèng)、方欣和劉凈或許不徹底、不絕對(duì)，但是她們都能主動(dòng)地做出最滿足自身情感需要的決定。

其次是兩性的和諧。《愛很美味》沒有因?yàn)榕砸暯强桃獍行越巧矝]有將男性角色進(jìn)行“優(yōu)質(zhì)化”包裝，而是在尊重差異的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)兩性的和諧。例如，盡管夏夢(mèng)的新男友陸斌，身為普通健身教練，與身為影視公司副總的夏夢(mèng)存在收入上的差異，但是影視劇著重于描繪兩人勢(shì)均力敵的愛情，陸斌會(huì)為了夏夢(mèng)裝修出租屋，只為讓自己的女友住得更舒適，會(huì)鼓勵(lì)夏夢(mèng)發(fā)現(xiàn)自己的優(yōu)點(diǎn)。陸斌的愛、包容與接納讓夏夢(mèng)心動(dòng)，夏夢(mèng)的努力與不服輸?shù)臎_勁讓陸斌欣賞，兩人互相吸引，平等地相愛。最后，二人的收入差異等現(xiàn)實(shí)問題仍然存在。方欣問夏夢(mèng)：“你們適合在一起嗎？”夏夢(mèng)坦然道：“但我想試一下，愛到不愛了為止。”導(dǎo)演并沒有試圖去解決矛盾，而是通過夏夢(mèng)的選擇去表達(dá)一種態(tài)度，一種遵循自我內(nèi)心，去愛、去選擇、去嘗試的態(tài)度。因此“她題材”影視劇正是要樹立平等的兩性觀念，創(chuàng)作者才會(huì)以更理性的態(tài)度去創(chuàng)作，觀眾才能以更平等的視野去觀看，新女性主義的力量才會(huì)生根發(fā)芽。

五、結(jié)語

《愛很美味》以愛情輕喜劇的風(fēng)格為“她題材”影視劇帶來新的轉(zhuǎn)變，塑造了多元豐滿的女性形象，保留了女性的個(gè)性差異，以欲望的直接表達(dá)與主動(dòng)性選擇，確立女性主體位置，展現(xiàn)出女性由物質(zhì)獨(dú)立向精神獨(dú)立的價(jià)值轉(zhuǎn)變。但其缺點(diǎn)也是明顯的，《愛很美味》中三位女性人物的設(shè)定，是有著一定經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的中產(chǎn)階級(jí)，因此劇中建構(gòu)的是中產(chǎn)階級(jí)及其以上的女性話語。在現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)，影視作品發(fā)揮著文化櫥窗和理想鏡像的功能，普通的女性被掩蓋在華麗的話語背后。在消費(fèi)主義的推動(dòng)下，女性觀眾以劇中姣好的女性形象為理想鏡像，是否會(huì)進(jìn)一步加深普通女性觀眾的自我貶抑、失落與不滿足？這個(gè)問題是值得警惕的。因此，未來“她題材”影視劇創(chuàng)作，絕不能僅局限于新時(shí)代的都市女性，而是要輻射社會(huì)中形形色色的女性角色，以女性獨(dú)有的視角與人文關(guān)懷去展現(xiàn)女性的境遇，構(gòu)建平等、獨(dú)立、自主的女性形象，探索更平等的性別話語。