微短劇的喜劇效果的劇作研究

丁媛媛

（北京電影學院 中國電影編劇研究院，北京 100039）

一、微短劇的基本概念

在短視頻傳播持續短、平、快的邏輯下，微短劇以情節濃縮、社交互動、垂直運營的特點迅速傳播，基于移動互聯網的場景設備形成敘事時空，場景聯結中的情感連接構成觀眾與微短劇的主要連接方式，通過高情節密度和扁平化人物塑造來實現。時空場景的重構導致了敘事邏輯的松散和敘事主題的個性化。微短劇不僅具有短視頻的低時間消耗和娛樂性的特點，而且在情節上也具有長視頻的優勢，劇情和人物聯系緊密，故事情節引人入勝。

為了滿足更多用戶在手機上觀看視頻的需求，很多微短劇都選擇了垂直展示的形式，這反映了人們在獲取信息時行為習慣的演變，也反映了信息傳播形式和主流內容本身的演變。傳統的橫屏視頻更適合在電腦或電視上觀看，也更適合在較廣闊的大熒幕上展示，而垂直的視頻視角更符合現代人的快速瀏覽習慣。無論在何種情況下，觀看豎屏視頻可以使觀眾更容易在短時間內產生代入感，填補時間縫隙。例如，在等電梯的時候隨手就可以刷一部自己喜歡的短劇，而且可以隨時暫停或播放，而且短視頻的回放功能也可以讓用戶不漏掉任何一個笑點。目前，由于微短劇的發展趨于主流，故事的題材也非常廣泛，而且質量上乘的作品都具有時間短、笑點多、情節反轉強、人物性格設置飽滿的特點。各大商業廣告也愿意選擇情節輕快的微短劇，通過制造戲劇性沖突來打廣告，吸引觀眾的眼球。通過一個簡短的小故事在幾分鐘內就能完結，符合現代人充分利用“碎片化”時間的特點，能迅速占據很多年輕人的生活空白。目前來看，無論是短視頻平臺還是長視頻網站，都在積極鼓勵優質短視頻內容制作團隊進入，而且各大視頻網站已將注意力轉向了微短劇。這種產品的類型多樣，通常以輕松幽默的搞笑題材為主，題材包括青春偶像、都市愛情、職場故事、歷史科普等，可以在較短的時間內完成對線索的刻畫和描述，也有故事情節的反轉，滿足了當前用戶的碎片化娛樂需求。用戶可以在短時間內觀看一集微短劇，不受空間和時間的限制，隨時隨地獲得完整的觀看體驗。目前，微短劇的制作主體非常廣泛，視頻作品的質量參差不齊。由于受到某些商業化限制，微短劇的制作由專業的影視團隊進行劇本撰寫、劇情設置、拍攝和后期制作。由于微短劇需要在較短時間內設置情節和塑造人物，并且要弱化劇集之間的連續性，每一集的內容闡述都要清晰明快，所以微短劇的制作比短視頻和長劇的制作難度更大，對制作團隊和劇情創作的要求也更嚴格。

二、微短劇的戲劇效果與實踐

（一）喜劇的特點

喜劇的本質在于它對習慣性思維的違背，在情節的高潮，它以一種非常違背常理的形式表現出來。這個時候，喜劇效果的包袱一定要在出其不意的情況下才能發展成笑料。在處理喜劇效果的沖突點時，一定要在連貫的節奏中掌握好切入點，通過輕松幽默的接地氣的語言，有節奏地打破僵局。如果切得太狠，不但達不到理想的幽默效果，反而會給人一種莫名其妙的尷尬感覺。

（二）情景喜劇與微短劇的共性

傳統的情景喜劇之所以能贏得觀眾的持久關注和喜愛，是因為它在創作上有幾個突出的特點：首先是以日常話題和內容為基礎，人物關系簡單，場景相對單一和固定，無形中促使創作者注重敘事和喜劇效果；其次，情景劇與微短劇的劇集內容相對完整獨立，節奏輕快，搞笑段子密集，最重要的喜劇包袱是通過地方方言的自然運用，進而巧妙地點亮喜劇效果節點。還可以將相聲、小品等藝術形式穿插到微短劇的劇作形式當中；最后，微短劇的喜劇效果通過各界明星的跨界參演也能達到一種喜劇沖突的效果，同時也是觀眾喜聞樂見的表演形式，不少體育明星也跨界客串出演微短劇。而目前的微短劇形式結合了電視藝術、舞臺藝術、曲藝藝術等，這種優勢是其他傳統類型的影視劇所無法達到的。

傳統的情景喜劇還代表了一種流行文化，它專注于描繪普通人的日常生活，觀眾可以看到自己的影子。自《我愛我家》以來，國產情景喜劇的主角都是來自最普通社會階層的人。精英階層被解構，最普通、最日常的喜怒哀樂、衣食住行都被展現在觀眾面前。觀眾總能從中找到共鳴，產生一種身臨其境的欣賞效果。而微短劇的劇作形式是融合了多元文化于一體的沖突的展現形式，微短劇不會拘泥于一種表演形式，劇集也不會受到傳統影視劇形式的束縛，劇情和臺詞偶爾會天馬行空，偶爾會摻雜許多現代社會的熱門話題，讓觀眾有一種意外的感覺，這也是微短劇喜劇效果之一。

（三）微短劇喜劇效果與劇作題材的沖突

喜劇效果的體現要通過具有節奏感的輕松愉快的氛圍，通過人物的感情厚度和豐富的語言來營造出一種不和諧的沖突感。微短劇的題材比傳統影視劇更大膽、更夸張，通過夸張的表現手法，讓觀眾收獲一種新奇的、不拘泥于形式的觀影體驗。近年來，穿越劇在年輕人當中非常受歡迎，古代文化與現代文化碰撞的沖突感也會營造出一種不和諧的幽默感。此外，古裝劇情背景和極具現代感的語言和笑料包袱會帶給觀眾一種耳目一新的感覺。

三、微短劇的發展

2022 年，各大視頻網站和新媒體平臺都開始深化微短劇的市場布局。有效數據顯示，在短短一個月內，騰訊視頻、愛奇藝、芒果TV、優酷等視頻門戶網站推出了近50 部微短劇，整個微短劇市場呈現出數量多、質量高的特點。從劇作的主題上來看，大部分平臺選擇投注喜劇軌道，對幽默輕松的喜劇內容進行深入探索。喜劇+愛情、喜劇+民族風格、喜劇+科幻等多種形式的高質量喜劇內容如雨后春筍般涌現，占據了市場的絕對主流。之所以選擇從喜劇軌道出發，是因為喜劇、青春和愛情的劇作題材仍然是微短劇創作的關鍵詞。以休閑娛樂為導向的喜劇內容更容易引起觀眾的共鳴，這對于廣大用戶的吸引力不言而喻。事實上，從喜劇誕生之日起，它就一直是聚集人氣、打破怪圈的有力工具。從傳統的相聲、小品到喜劇電影、情景喜劇，再到互聯網時代的脫口秀、短視頻、鬼畜視頻，喜劇效果在不同時代逐漸發展出不同的表現形式，并呈現出不斷發展的趨勢，根據不同的媒介環境完成了一輪又一輪進化。微短劇與喜劇“新浪潮”結合的機遇在于如何在碎片化時間里集中展示劇作當中最本質的內容。從微短劇的優勢來看，基于碎片化的時間和使用場景，平均時長幾分鐘的喜劇微短劇節奏明快，情感豐富，人物形象的厚度能夠快速甩出喜劇包袱，生動幽默的語言以開玩笑的對話形式極大地滿足了當前用戶的追劇習慣。

以“質量”為理念的短劇在內容上精益求精，在人物、故事節奏、情節等方面有所突破；在拍攝制作過程中，對演員服裝、環境布置、畫面配色等都有較高的要求；團隊組成也要考慮專業性和默契性。在用戶時間和流量的競爭中，微短劇在短視頻時代用戶習慣的變化中逐漸出現。以前，由于制作成本較低，流動性效率較高，內容同質化是不可避免的。經過幾年的殘酷增長，整個行業開始變得精細化。在微短劇市場的早期，很多人并不是依靠獨創的內容或優秀的制作，而是依靠邊緣內容、超自然的好奇心等話題，以更強的刺激感吸引用戶，收獲用戶紅利。許多短劇項目可以在一兩個月內從劇本發展到網上。為了更快獲得更多的流量并在短時間內收獲更大的利益，微短劇的內容價值往往是除了圖片、成本和主題之外最后考慮的因素。大量改編自網絡文章的交通小品，情節簡單，缺乏內涵，嚴重依賴感官刺激。這種快速消失的內容很難留住用戶，在高質量短劇的趨勢下注定會被大眾逐漸拋棄。相反，在內容生產和傳播中，為用戶提供情感價值才是最重要的，要有一種簡單直接的輕松喜劇效果的傳達方式，既要保證喜劇效果的高級感和趣味性，還要兼顧人物語言與環境的沖突感。此外，由于微短劇的傳播途徑較廣，在劇情當中還應該注重傳達積極正能量的價值觀和娛樂性之間的平衡。

《鄉村愛情之象牙山行善記》是值得整個微短劇市場研究的典型案例，代表著微短劇題材的多元化和整體制作水平的進一步提升。從觀眾的角度看，畫面感更強，劇情節奏更緊湊，邏輯更嚴謹，整體內容更可信，極富有代入感；在對傳統IP 的創新和改編方面，該劇也提供了一個新的思路，即打開了一個故事敘述的新維度。在人物和事件背景方面，在原有的人物設定和故事情節的基礎上進行創新調整，在保證簡單快樂的同時也能夠傳遞正能量。

例如《拜托了！別寵我》《師兄請按劇本來》這兩部劇都以女性用戶為受眾群體；《絕頂》和《開局一座山》這兩部劇則以男性用戶為受眾群體；《大媽的世界》以年輕網民為核心向“銀發群體”觀眾輻射；《鄉村愛情之象牙山行善記》則是以家庭倫理為初衷的輕喜劇。

微短劇以正能量為主題，憑借精細化的制作將觀眾覆蓋面擴大到所有年齡段的網絡用戶，旨在為觀眾帶來創新的觀劇體驗。從結果來看，已經播出的三部作品也在不同程度和方向上實現了題材方面的創新，并獲得了良好的市場反饋。

四、結語

目前，短視頻影視行業的內容邏輯發生了變化，新媒體市場的細分促使行業更加重視微短劇作品的創作。不斷挖掘優質的喜劇作品題材可以成為微短劇平臺連接內容、廣告主和用戶的骨干橋梁之一。微短劇的時長往往不超過10 分鐘，這和傳統喜劇小品的長度差不多。然而，微短劇要在每次簡短的表演當中都能集中精力在短短幾分鐘內放大對觀眾的感官刺激，戳中觀眾的笑點。微短劇的審美邏輯要通過碎片化解讀，進而快速帶動和感染觀眾。

微短劇的喜劇創作效果很容易在短時間內讓觀眾發笑，但笑過之后要給觀眾留下深刻的印象或是留下隱藏的思想，在輕松的喜劇背景下揭露現實的殘酷，引發更多底層人民的共鳴。同樣，真正能感知到喜劇的魅力并理解其中蘊含的人生哲理只是少數人。目前，探索微短劇的喜劇效果的劇作研究有利于整個喜劇產業的進一步發展。微短劇的蓬勃發展可以通過多元化的影視題材給觀眾帶來更新奇的感官體驗。微短劇憑借題材多樣性的優勢，充分利用碎片化形式進行感官刺激和高強度的喜劇值輸出，從而為觀眾帶來耳目一新的娛樂體驗。