從人物塑造分析影視劇對小說的藝術化處理
——以電視劇《突圍》為例

何 灝 丁 瑜

（作者單位：長春工業大學新聞與傳播學院）

美國電影理論家杰弗里·瓦格納根據電影理論大師巴拉茲的相關論述，提出三種改編方式：移植式、注釋式和近似式。移植式就是完全忠于原著作品的改編，是指在熒幕上直接再現一部小說，有極少的明顯改動。影視劇《突圍》改編自周梅森的長篇小說《人民的財產》，由沈嚴、劉海波執導，靳東、閆妮和黃志忠等主演，屬于反腐政治題材的電視劇。劇中大量再現原著小說的內容，故事性極強，就屬于“移植式改編”。這種屬于文學作品的高級化改編，用視聽來表達，更直觀地展現故事，而且影視劇的大眾化讓文學作品得到廣泛傳播[1]。

盡管小說與影視劇在表現形式上存在諸多不同，但二者都是靠人物推動故事情節發展，小說中包含許多人物，主要人物、必要人物和次要人物的出現，都會讓故事情節更加完整。就已經改編的影視劇中，基本沒有完全照搬小說人物的影視劇，改編時編劇都會對主要人物的性格、次要人物進行一些改動，因此研究小說改編成的影視劇對人物塑造的藝術化處理是有必要的。

影視劇《突圍》力求準確、完整地再現小說中的主題、情節以及創作風格等，人物塑造也基本符合小說中的人物性格，但對于某些人物的處理，恰恰能夠反映小說與改編影視劇的不同。

1 主要人物的藝術化處理

小說通過敘述事件來塑造人物形象，將想要表達的觀點、想要抨擊的社會現象通過人物的經歷體現出來。但是影視劇的創作受到多方制約，有著嚴格的審查機制，因此，要對小說中的某些反諷、批判社會不良風氣的事件進行改編，而這些改編往往需要對人物進行藝術化的處理。同時，“移植式改編”如果只是單純的“移植”，會導致文字向視聽轉化時存在生硬感，那么這種改編就是失敗的[1]。而影視劇《突圍》在齊本安的人物形象上，結合觀眾接受程度進行了藝術化的再加工，成功避免了這種生硬感。

1.1 齊本安的人物形象更貼近生活

編劇在將小說改編成影視劇時，必須抓住人物的主要性格，并對此進行強化。改編時，要運用加減法的原則，增加人物主要性格的塑造，弱化人物性格中的不足之處[2]13。

小說中的齊本安，說話一板一眼，眼睛里揉不得一點兒沙子。妻子范家慧批評他給兒子老師送的禮太輕，嫌他小家子氣，他狡辯說妻子只讓他送禮，又沒具體指定，還表明自己非常反對搞腐敗，哪怕是小腐敗也很反感；任三喜為他著想多開了發票，他義正辭嚴地批評了任三喜還毫不留情面地把任三喜開除，這兩件事很好地詮釋了林滿江對他的評價——“原教旨主義”“情商太低”。雖然他十分正直，信仰堅定，形象高大，但他這樣的人設并不討喜，讓觀眾覺得鋒芒太露，而且現實中這樣的人也太少，容易給人一種不真實感。因此，在改編時需要對齊本安人設中過于剛正的性格進行弱化，突出他生活化氣息的一面。

影視劇《突圍》對齊本安的改編，主要處理了齊本安的人物語言和情節，讓他多了一些生活氣息，不那么高高在上，更加貼近現實生活中的普通人形象。在影視劇中，只是短短幾句話就能看出齊本安和范家慧教育理念的不同，通過他們仿佛看到了億萬中國家長的身影。在孩子的教育問題上，母親通常遠比父親更焦慮，從挑學校、選學區再到送禮，面面俱到，而大部分父親都選擇順其自然，甚至十分瞧不上送禮的行為，正如劇中的齊本安和范家慧。從齊本安調崗，努力說服范家慧給自己一個展示的機會，再到他打電話怪范家慧差點兒斷送自己的仕途，兩個在原著中看不到的小情節，既體現出齊本安對妻子的尊重，又體現出平凡夫妻間的生活情趣，讓齊本安的形象變得多面且立體。任三喜多開發票的情節全部被刪減，這使得齊本安總是滿嘴說教的形象發生了改變，并且劇中幾個人物相處融洽，還體現了他的親民性。

1.2 林滿江的人物形象更臉譜化

臉譜化分為狹義和廣義兩種，狹義上指的是藝術語言的一種象征表現形式，具有符號性；廣義上指的是文藝創作中刻畫人物的公式化傾向，在藝術作品中常指某個或某些人物形象被公式化、典型化、單一化的某種藝術屬性[3]。在近幾年的影視作品中，無論是原創還是改編作品，編劇都致力于“去臉譜化”，對反面人物的性格成因進行細致展現，讓觀眾對反面人物又愛又恨。

影視劇和小說在人物塑造方面最大的不同，是小說著重表現人物的復雜性，而影視劇更突出人物的特殊性，只有著重突出人物的某一特征，才會讓人物形象更加突出[2]13。小說中，林滿江的人物設計屬于“去臉譜化”，更多地表現他這個人的復雜性。林滿江的母親自幼被投身革命的父母拋棄，以致林滿江小時候與母親的日子很貧苦，哪怕之后他與外公外婆相認，依然得不到該有的關心，于是在他年少時他就發誓要超過外公外婆的成就，這也成為他迷戀權力的主要原因。

一般來說，臉譜化的人物都會被認為是失敗的，但林滿江的人物形象被臉譜化處理卻是必然的結果。他對權、財的貪戀，與不幸的童年、外公外婆的教導有關。受影視劇創作因素的影響，外公外婆的故事情節沒有遵循原著，而是通過隱喻、人物語言等藝術處理方式帶過。改編后，林滿江的人物形象更臉譜化，但是在影視劇中卻起到了重要作用，既凸顯了外公外婆無私奉獻的形象，又讓觀眾了解林滿江的成長歷程，理解他的所作所為，引起觀眾對他的同情。

2 次要人物的藝術化處理

小說作為語言藝術，通常由單人或雙人創作完成，而影視劇作為視聽的表演藝術，是導演、編劇、演員、攝像、服裝、道具和燈光等多個部門共同合作的結果。團隊協作，人員眾多，涉及龐大的費用支出，在影視劇改編過程中，編劇會刪減只出現幾次的次要人物或是僅推動一兩個故事情節發展的必要人物，把這些人身上發生的故事通過藝術化的手段嫁接到出場較多的次要人物身上，確保這個人的出場能夠為影視劇的敘事服務，還會根據劇情需要、市場調查結果等，對必要或次要人物的名字、身份進行修改。

2.1 次要人物出場的刪減——田園

人物刪減是影視劇改編的一種常見手段。在小說中，經常會有只出現一兩次的“工具人”，完成推動故事發展的任務后就銷聲匿跡，對于這樣的人物，在改編過程中通常會被刪減，而他身上發生的事情會被安排到必要人物身上。改編中所運用的人物加減法，主要起強化人物形象、增加戲劇沖突和豐富主題內涵的作用[2]13。

在小說中，田園跳樓自殺改變了齊本安的命運，加速了他上任的步伐，田園只起到這一個作用，人物的作用較單一，無法為敘事提供更多服務。在影視劇改編時，將田園這個人物刪減，能夠使情節線索更清晰，有利于強化齊本安的人物形象。劇中，“田園”這個名字只在石紅杏的臺詞中出現過一次，京州能源透水事件取代了田園跳樓自殺，推動了齊本安上任。這樣的設計，既有效加快了齊本安上任的步伐，讓觀眾看到齊本安迎難而上的性格特點，又讓京州能源這個公司提前進入觀眾視線，將它存在的問題暴露出來，為后期的劇情奠定了故事基礎，也為齊本安上任后與劇中其他人物產生沖突作鋪墊。

2.2 次要人物出場的增加——朱昌平、徐英子

對影視劇而言，人物的一言一行都是其形象和性格的體現。由于成長環境、受教育程度等的不同，每個人的性格都有所差異，在處理同一件事情時的態度也有所不同，這就是所謂的特殊性。影視劇中想要突出人物形象，就要讓人物有不同于其他人物的行動反應[2]16。

在影視劇《突圍》中，編劇就賦予了朱昌平和許英子兩位共產黨人特殊性。兩人戲份的增加，既把觀眾代入那個動蕩的時代，讓觀眾更直觀地感受到那時革命人物的純粹和不容易，也擴大了改編后影視劇的故事容量。

小說中，朱昌平和許英子的故事作為全書的楔子，只有四頁紙的講述。后期主要通過朱道奇的講述交代了林滿江與朱昌平和許英子的親緣關系?！皟晌焕先说墓虉淌嘏f，也傷害了孩子的心”“這些從歷史硝煙中走出的老人，身上總或多或少帶著火藥味，天生缺少一些人情味”這兩句話體現了朱昌平和許英子性格上的缺陷[4]234?！袄细锩母赣H就變成了現行反革命加國民黨特務，在監獄一關就是八年。母親許英子下場更慘，一生追隨革命，最后竟心臟病發作，死在漢東省的一場十萬人的批斗大會上”則清楚交代了兩人不完美的結局[4]234。影視劇改編后，朱昌平和許英子的故事在兩人成功創辦上海福記中西貨貿易公司后就戛然而止，給兩人的結局畫上了圓滿的句號。與同時代國民黨由于腐敗失了民心相比，朱昌平和許英子的公而忘私是具有特殊性的；與現在的林滿江等只顧私欲而侵吞人民財產的領導相比，他們兩人同樣是特殊的存在。兩人身上的那種特殊性，使得增加的與兩人相關的戲份有足夠看點，與整部影視劇的主題高度契合，同時能夠讓觀眾看到男主角齊本安延續了他們那種大無畏、勇往直前的精神，側面凸顯出齊本安在整個故事中的特殊性。

2.3 次要人物出場的替換

改編的影視劇為了能夠與小說的整體基調保持一致，編劇一般會在改編時根據不同需要，有選擇地替換一些次要人物，讓該人物的身份更合理，使情節發展更符合邏輯，觀眾也更容易接受。

2.3.1 朱道奇——替換成國資委紀委副書記徐長青

小說和影視劇都要求情節有一定的故事性，但故事性并不等同于戲劇性。將小說改編成影視劇，特別注意的就是要把小說中的故事性轉化為戲劇性，強化劇中的矛盾沖突[2]17。朱道奇這一次要人物被替換成國資委紀委副書記徐長青，就是為了激化齊本安和林滿江的矛盾，加劇兩人間的隔閡，從而推動劇情發展。另外，除了精彩的戲劇沖突，主題也是小說和影視劇的靈魂，故事情節和劇情發展都要為主題服務，改編過程中朱道奇被替換，反映了改編者的主題選擇[5]。

小說中，朱道奇是中福集團原董事長、林滿江的親舅舅。多年來朱道奇總覺得自己虧欠林滿江想要彌補他，因此，安排齊本安去京州希望能夠幫助林滿江“亡羊補牢”，沒想到齊本安直接點出林滿江的貪污腐敗問題。朱道奇在原著中只有安排齊本安去京州上任和交代林滿江身世這兩點作用，他的存在并沒有激化任何矛盾。在劇中，隨著林滿江身世的弱化，朱道奇能起到的作用十分有限，而這樣可有可無的人物，用國資委紀委副書記徐長青來替換他順理成章，還能夠體現該影視劇的主題。首先，徐長青與齊本安和林滿江都沒有血緣關系，紀委的身份讓他足夠中立，只有這樣他才能成為齊本安真正的后盾，讓齊本安在做決定時更堅定，這在無形中加劇了齊本安和林滿江的戲劇矛盾；其次，徐長青為人正直、認真，欣賞齊本安的處事風格，他的出場合理改變了小說中齊本安最終被孤立的局面，迎合觀眾對影視劇“大團圓”結局的心理預期；再次，從主題上來看，徐長青的言行代表著黨的形象，紀委的身份和結局時對所有腐敗分子的嚴肅處理都凸顯了國家反腐倡廉的決心，與該影視劇的主題一致。

2.3.2 李達康——更名為呂德光

影視劇作為一種藝術，要滿足觀眾對藝術的精神追求，它有一種生產和消費的關系，具有商品的性質[6]。換句話說，影視劇必須考慮受眾的感受，在選演員時，要選擇與角色契合度較高、符合觀眾想象的人進行演繹。

李達康最早出現在周梅森的小說《人民的名義》中，是京州市委書記、漢東省委常委，做事小心謹慎卻霸氣十足，在發現妻子有問題時選擇大義滅親，是個一心想為人民服務的好官。在改編的同名電視劇中，該角色由演員吳剛出演，吳剛塑造的李達康是比較完美的，觀眾們都愛上了這位可愛的達康書記。因此，如果讓其他演員在影視劇《突圍》中扮演達康書記，觀眾接受度會比較低。而且在《人民的財產》這部小說中，達康書記的人設也有所變化，他總是官話連篇，泛泛而談，對下屬缺乏相應的尊重，與觀眾印象中的達康書記相差甚遠。出于觀眾接受程度的考慮，影視劇中編劇把李達康更名為呂德光，觀眾可以把他們看成兩個不同的人物，更容易接受劇中的人物設定。

3 結語

通過影視劇改編對小說中人物的藝術化處理，可知改編絕不是對人物的照搬照抄，而是要在劇情完整的情況下，對主要人物、必要人物和次要人物進行重塑。將小說改編成影視劇是當下影視行業的流行趨勢，而改編時如何有效地對小說人物進行藝術化處理，贏得觀眾喜愛，還需更多專業編劇和影視從業者繼續 探索。