四種“網(wǎng)絡文藝”
——關于網(wǎng)絡文藝定義和分類的初步思考

◆胡一峰

一、網(wǎng)絡文藝是新時代文藝的重要增量

2015 年，中共中央發(fā)布《關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》。這個文件對于我們認識“網(wǎng)絡文藝”十分重要。第一，這是目前可以看到的公開發(fā)表的中央文件中首次正面提及“網(wǎng)絡文藝”，文件對網(wǎng)絡文藝作了十分肯定的論述，指出“網(wǎng)絡文藝充滿活力、發(fā)展?jié)摿薮蟆薄?014 年習近平總書記在文藝工作座談會上提到了“網(wǎng)絡文藝社群”，這是從新文藝組織的意義上講的。第二，文件以一個標題性段落對“網(wǎng)絡文藝”的發(fā)展作了充分論述。這個文件一共是六個部分25 條，其中，“四、創(chuàng)作無愧于時代的優(yōu)秀作品”的第16 條，就是“大力發(fā)展網(wǎng)絡文藝”。文件提出了網(wǎng)絡文藝工作的方針，即“重在建設和發(fā)展、管理和引導并重”，并在內容、傳播、管理等方面都作了規(guī)范。第三，這個文件目前仍是關于網(wǎng)絡文藝的最高層級的文件，黨的十九大、二十大報告中對文藝和互聯(lián)網(wǎng)均有重要論述，但沒有對網(wǎng)絡文藝作出專門論述。

在這個文件中，用列舉的方法對網(wǎng)絡文藝作了描述：“推動網(wǎng)絡文學、網(wǎng)絡音樂、網(wǎng)絡劇、微電影、網(wǎng)絡演出、網(wǎng)絡動漫等新興文藝類型繁榮有序發(fā)展”，一共提到了六種類型。從網(wǎng)絡文藝發(fā)展的實際情況來看，和前網(wǎng)絡時代的文藝相比，其發(fā)展態(tài)勢和特征可以概括為四個前所未有：一是體量規(guī)模前所未有的“大”。截至2022 年12 月，我國網(wǎng)民規(guī)模為10.67 億，較2021 年12 月新增網(wǎng)民3549 萬，互聯(lián)網(wǎng)普及率達75.6%，較2021 年12 月提升2.6 個百分點。其中，網(wǎng)絡音樂用戶規(guī)模達6.84 億，網(wǎng)絡文學用戶規(guī)模達4.92 億，網(wǎng)絡游戲用戶規(guī)模達5.22 億，網(wǎng)絡視頻（含短視頻）用戶規(guī)模達10.31 億，其中，短視頻用戶規(guī)模為10.12 億。二是種類前所未有的“多”。根據(jù)《中國網(wǎng)絡文藝發(fā)展研究報告》的分類有：網(wǎng)絡文學、網(wǎng)絡劇、網(wǎng)絡綜藝、網(wǎng)絡電影、網(wǎng)絡紀錄片、網(wǎng)絡音樂、網(wǎng)絡動漫、網(wǎng)絡游戲、“泛”網(wǎng)絡文藝（短視頻、網(wǎng)絡直播等）。三是精品涌現(xiàn)前所未有的“快”。回顧科技對文藝的影響，在互聯(lián)網(wǎng)之前，奠定基礎的應該是攝影術，它的誕生直接催生了攝影藝術，然后又催生了電影藝術，但是從攝影術誕生到攝影、電影精品的出現(xiàn)，這個過程比網(wǎng)絡文藝精品出現(xiàn)的過程要慢不少。四是發(fā)展空間前所未有的“廣”。比如，抖音發(fā)布《2023 非遺數(shù)據(jù)報告》顯示，截至2023 年5 月，抖音上平均每天有1.9 萬場非遺直播，平均每分鐘就有13 場非遺內容開播。

二、當前可見的四種類型的網(wǎng)絡文藝

網(wǎng)絡文藝是一個生成性的概念，不斷在擴充，新的門類不斷涌現(xiàn)，與傳統(tǒng)文藝在不斷地交融。從目前的現(xiàn)實發(fā)展看，可以分為四種類型：一是以網(wǎng)絡為傳播欣賞和消費場域的文藝；二是以網(wǎng)絡為創(chuàng)作手段的文藝；三是以網(wǎng)絡為題材內容的文藝；四是以網(wǎng)絡為美學特征的文藝。

第一，以網(wǎng)絡為傳播和消費場域的文藝，范圍最為寬泛，我們最早關于網(wǎng)絡文藝的認識，可能就是這一類，因為互聯(lián)網(wǎng)最早就是作為新的傳播手段被我們所認知的。北京一次會議上，有位大學老師問學生最喜歡的網(wǎng)絡作家是誰，學生回答是曹雪芹，《紅樓夢》也可以被認為是網(wǎng)絡文學，聽起來很搞笑，事實上并不是，這反而值得思考。阿耐《大江大河》作為網(wǎng)絡文學幾乎是沒有異議的，也是以此入選五個一工程獎，但是這部小說的創(chuàng)作和互聯(lián)網(wǎng)最本質的關系可能就是互聯(lián)網(wǎng)提供了平臺。在網(wǎng)絡文學出現(xiàn)之前，幾乎不以傳播載體為標準劃分文學類型，比如沒有報紙散文、期刊小說、廣播詩，但是互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)后徹底改變了，網(wǎng)絡在傳播的量和質上都有了全新的內涵，也就讓我們更加重視傳播，產(chǎn)生了一種傳播視角的類型劃分法。

第二，以網(wǎng)絡為創(chuàng)作手段的文藝，這是指依托于互聯(lián)網(wǎng)來創(chuàng)作的文藝。比如，網(wǎng)絡小說很大一部分是和讀者共同創(chuàng)作的，讀者的想法、好惡，借助于互聯(lián)網(wǎng)得到及時表達，作者就吸收到了創(chuàng)作之中。這種創(chuàng)作模式，如果沒有互聯(lián)網(wǎng)很難實現(xiàn)得這么充分。當然，在連載小說的時代，讀者的反映也是被吸收的，不過沒這么充分。現(xiàn)在不僅是小說，電視劇的創(chuàng)作特別是系列微短劇、短視頻的創(chuàng)作，更加充分體現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)作為創(chuàng)作手段的意義。

第三，以網(wǎng)絡為題材內容的文藝，這是指互聯(lián)網(wǎng)化的生活和文化，成為了文藝創(chuàng)作的題材。我這里指的不僅是一些網(wǎng)絡化元素，比如電視劇的角色拿著個電腦，故事發(fā)生在網(wǎng)吧，等等，而是指一種被互聯(lián)網(wǎng)徹底改變了的生活樣式和文化樣式，正在成為創(chuàng)作者的重要素材。話劇《魔域亞特之光》、電視劇《特工任務》就是典型的例子。

第四，以網(wǎng)絡為美學特征的文藝，這是指互聯(lián)網(wǎng)化了的情感、美學成為文藝作品的主基調，并外化為一種新的文體。文體或形式的變化，是文藝最基礎的變化。小說《愛情、死亡與賬單》（刊發(fā)于《芙蓉》）講了一個愛情故事，但通篇沒有傳統(tǒng)意義上的敘事。全部小說由37 份文本構成，其中不乏網(wǎng)絡生活獨有的文本，比如微信對話框截圖、網(wǎng)絡商品與服務的訂單、網(wǎng)絡交易評價截圖，以及網(wǎng)上購物、轉讓等活動的評論和留言等。這部小說似乎還沒有引起評論界的足夠注意。從網(wǎng)絡文藝發(fā)展史的角度看，它的意義是革命性的。再如，新興的“桌面電影”，整部電影故事都在電腦/ 手機桌面這一封閉空間內進行呈現(xiàn)，是利用屏幕語言來敘述影片故事情節(jié)的一種電影形式，將主人公的電腦桌面空間作為主要的敘事空間，以各類社交媒體為工具推進敘事前進。當然，還包括網(wǎng)絡游戲，這些作品是從審美形式上對網(wǎng)絡文化進行了提純，把網(wǎng)絡化的生活和文化形式化了，我個人的看法是，這是最深刻最徹底的一種“網(wǎng)絡文藝”，也是最值得關注的。

在此，需要說明兩點。第一，這四種類型的劃分，遵循的不是文藝自身的門類劃分邏輯，而是從文藝創(chuàng)作的基本要素和鏈條，按照科技介入和影響文藝的邏輯來進行劃分的，反映的是科技對文藝的影響程度的逐漸深化。第二，這四種類型只是一種理論劃分，在現(xiàn)實的網(wǎng)絡文藝圖景中，是交錯在一起的。我提出這四種類型，只是為了分析方便。相信隨著互聯(lián)網(wǎng)和文藝的深度互動，還會有新的類型產(chǎn)生。建議要從文藝創(chuàng)作和作品的要素出發(fā)，對網(wǎng)絡文藝進行分類和界定。

理論評論對于文藝具有引導推動的職能，從推動網(wǎng)絡文藝發(fā)展而言，網(wǎng)絡文藝的內涵、分類等原點性問題的研究，具有重要而迫切的意義。