端硯風格探析與工藝鑒賞

摘要：端硯在我國文化發展史上占有重要的一席之地，具有獨特的魅力，被列入“中國四大名硯”，歷來為文人墨客所喜愛，并以其“發墨如油、不損毫”的特點被歷代制硯名家視為珍品，更在于其石質堅實、石品豐富、紋理美觀、石紋多變等。端硯的產生和發展受到歷史文化、風土人情等因素的影響，并與其所處時代的社會、經濟、政治等方面息息相關。

關鍵詞：端硯鑒賞；歷史發展；種類特點

引言

端硯歷史悠久，具有重要的藝術價值、審美意義和文化積淀。本文首先介紹端硯的發展歷史，其次介紹它的特點、石品種類以及“三大名坑”，最后對端硯石材的六大瑕疵進行簡要評判，希望對有志于收藏和研究端硯的讀者提供些許參考。

一、端硯的發展歷史

“端溪石，始出于唐武德之世。”清代《石隱硯談》一書中這樣記載端硯的問世。武德為唐高祖年號，武德元年為公元618年，據此推算，端硯問世已有1400多年了。

端硯出產于廣東省肇慶市東部爛柯山和肇慶市七星巖北面的北嶺山一帶，以老坑、麻子坑和坑仔巖三地所產硯石為佳。端硯是時間和自然的饋贈，也是人類開物和造物的巧思。一千多年來，中國文人的書桌上少不了端硯，唐代書法家褚遂良的端溪石渠硯、北宋文學家蘇軾的從星硯、北宋書法家米芾的蘭亭硯等端硯名品，都曾陪伴這些大家留下無數詩文墨寶。

從唐代開始，端硯就成為重要的書寫工具，但一開始只用于研墨，形制簡單。到了宋代，端硯開始實用與欣賞并重，備受文人墨客的喜愛，宋代張九成對此曾有“端谿石硯天下奇，紫光夜半吐虹霓”的詩句。元明時期，端硯的紋樣題材已十分廣泛。至清代，端硯進入了歷史發展的興盛期，尤其是康熙、雍正、乾隆三朝，端硯“以工制勝”，融雕刻、繪畫、詩詞、篆刻于一體，實現了由粗糙到精美、由實用品到藝術品的變化。而這一時期，端州作為廣東地區的制硯中心，因其硯石資源豐富、制硯名家輩出而聞名天下。新中國成立后，端硯的發展進入了一個全新的歷史時期，誕生了大量佳作，為海內外藝術愛好者所喜愛。

二、端硯的特點

端硯以其細膩、溫潤的特性，以及具有豐富的石紋、石品等特色而成為“中國四大名硯”之一[1]。其外觀高雅清秀、造型優美、色彩豐富，在中國藝術發展史上占有重要的一席之地。端硯的顯孔隙率小，石質堅而不脆，細而不滑，享有“發墨如油，不損毫”的美譽。

端硯的制作過程復雜，主要有采石、選料、設計、雕刻、打磨、配盒、上蠟等工序。端硯的用料十分講究，做工精細。在端硯雕刻工藝中，其主要技法包括圓雕、浮雕和鏤刻。端硯雕刻的技法是經過歷代匠人的傳承與創新發展起來的，早在宋代就已形成了一整套獨特的技藝和風格，其技藝特點是：以刀代筆，運刀如筆，刀法含蓄精到，布局疏朗合理，造型簡潔流暢，雕工細致精巧[2]。

三、端硯常見石品及古代端硯鑒賞

端硯石品與石質有密切關系，常見的名貴種類有魚腦凍、蕩、青花、蕉葉白、天青、翡翠、火捺、豬肝凍、金星點、金銀線、冰紋，其他還包括雞血紋、雞腳筋、白輝點等。

其中，蕉葉白是端州一帶出產的硯石，其色白而細，質地細密堅韌，是研墨的好材料，古人對蕉葉白贊美極高——“渾成一片，凈嫩如柔肌，如凝脂”“如秋云綿密，或如水波微塵”。石眼是硯石中自然生成的球橢狀彩色花紋，其大小也存在差異。魚腦凍為端硯名貴石品之一，其特征是在硯石中有像受凍的魚腦形狀，又有些像天上潔白的云霞，欲聚欲散。端硯雕刻藝人一般都把它完整地保留在硯堂之中。《端溪硯史》描寫魚腦凍如“團團欒欒”“澄潭月漾”，認為“凍”是“水肪之所凝也”，最佳之魚腦凍在是“白如晴云，吹之欲散。松如團絮，觸之欲起”。天青是較為少見的端硯，其色青而帶蒼灰，天青端硯的石品一般都具有十分奇異的石紋。紫泥是一種紫色的泥狀石材，其質地細膩溫潤，紋理豐富，石紋奇異。

一般來說，古代端硯的大致可以分為三類：第一類是具有宮廷風格的作品，它主要指宮廷內部制作的端硯以及地方官員或朝廷大臣進貢的端硯；第二類是具有文人風格的作品，由文人參與制作，符合文人的審美趣味；第三類則是具有大眾風格的作品，無論階層高低都可以使用，產量大[3]。

端硯形制是硯臺的外表形象，不同時代的硯臺都有其不同的流行特征。如唐代流行鳳字硯，宋代流行抄手硯，明清硯大多堂池分開等，掌握了這些大的方向，再結合硯池、硯堂和硯足的不同細節特征，就能夠對古硯“老”到什么年代作出基本準確的判斷。

四、端硯的三大名坑

1.老坑（泥質巖）

老坑又稱水巖、皇巖，位于西江羚羊峽斧柯山南岸山腳?？訋r的石質細膩且潤澤，它的石品豐富多彩。老坑的端硯有著“體重而輕”“質剛而柔”的特點，所謂“質剛而柔”是從雕琢的過程和研墨的角度來說，因此我們可以利用這一特性來辨別端硯的類型。另外，其石紋各不相同，老坑端硯的石紋變化主要有“冰花凍”“冰波紋”，以及其他特殊的“星月痕”等[4]。

關于老坑自開坑采石后，以何時所采得的硯石為佳，歷來古人各有說法。正如清代計楠所說：“昔人論研多矣。所見異辭、所聞異辭者，何也？蓋以研坑之出，有古今之不同、上下之各別。一代有一代之優劣，一時有一時之好尚。古不必盡勝于今，今不必遠遜乎古也?！?/p>

2.麻子坑（含粉砂泥巖）

麻子坑，它是端硯名坑之一，開采于清代乾隆年間，是三大名坑中迄今開采時間最短的，但又是新中國成立后最早重新開采（1962年重開）的硯坑。其石質幼嫩細膩，下墨快發墨好而不傷毫，加上石品多姿多彩，幾可與老坑媲美。一般來說，僅次于老坑，佳石又優于同級坑仔巖。

3.坑仔巖（含鐵水云母頁巖）

坑仔巖開采于宋代，所采硯石在端硯名坑中僅次于水巖硯石，可作為高檔硯材。坑仔巖硯石屬含有石英粉沙的絹云母泥質頁巖，主要由黏土、絹云母、氫氧化鐵、電氣石、綠泥石等所組成?？幼袔r硯石的色澤近似水巖硯石而略帶赤色，也可以說是介于水巖硯石與麻子坑硯石的色澤之間。石材一般為紫灰的色調，并且石料中含有多種金屬離子和非金屬離子，如鉀、鈉等[5]。

五、端硯石材的六大瑕疵簡要評判

1.裂紋

不是所有的端硯都有裂痕，大部分端硯有裂痕，是因為硯石是隨著山脈取材的。裂分兩種：一是線，這是由于地質變化造成的，裂紋愈合后形成冰紋、金銀線；二是裂，采用炸藥采石及外力造成的裂。區分裂和線的方式是：裂滲水，線不滲水。裂用手指頭摸，有輕微的刮手感，線則沒有。

石紋與裂紋的區別，有開口縫隙就是裂紋，如果沒有開口縫隙就是石紋。既然叫“裂”，那肯定是已經開裂的，也就是斷開了的意思。而石紋只是紋理，雖然粘連得沒有原來的好，但是卻沒有斷開，就像刀疤口一樣，有一個紋理。用十倍放大鏡觀察反光面，反光面突然間有一條暗線斷開的就是裂紋，如果只是光澤有稍微變弱的感覺，就是石紋[6]。

2.蟲蛀

蟲蛀是端硯的一大害處，但是端硯的蟲蛀并非真的被蟲子破壞過，而是在材料形成的過程中，混進了一些區別于原本材料的雜質，就導致其產生像被蟲蛀過一樣的千瘡百孔的效果。其一般在端石的邊皮部位或靠近底板、頂板部位，蟲蛀雖然是端石中的瑕疵，但它經過雕刻創作卻可以產生一種大自然的樸實美，從而成為端硯雕刻的一種特有的藝術表現形式。

3.五彩疔

五彩疔，亦稱五彩釘、五彩斑，是極為罕見的一種石紋。它是指端硯石表的一些特殊色彩或圖案，其顏色多種多樣，在雕刻時難以入刀，很是堅硬。在研墨過程中，其抗墨而不研，是端硯害處之一。大部分五彩疔的中央或周邊都會出現石英質的硬物，就像沙子被淤泥包裹住了一樣，這也是區分五彩釘跟其他瑕疵的重要判斷方法。

4.鐵線

鐵線是端石形成后所產生的隙縫經氧化鐵填充而成的金線，而較粗的金線即為鐵線。它礙于研墨，也有礙欣賞，在受到撞擊時就很可能沿線應聲而斷裂，毀掉整個工藝。

5.金銀線

端硯的金銀線是由黃鐵礦脈和石英脈經過長期作用才形成的，也是水巖硯石中獨有的一種石品。其特征是像線條橫斜或豎立在硯石之中，黃紋者叫作金錢，而白紋者叫作銀線，其在硯石中起著裝飾作用。

6.鐵捺

鐵捺中常有油涎光，呈鋼灰色的反光現象，像硯上抹了油似的。老坑硯常出現鐵捺，而且油涎光非常明顯。有鐵捺的部位因含大量的鐵，硬度高，磨墨效果很受影響。它在雕刻時和五彩斑相似，入刀不易，許多匠工在制硯時一般都將其丟棄。

結語

端硯具有深厚的歷史沉淀與重要的欣賞價值。歷史更迭中，端硯的制造也有過低沉期，但文化傳承一直沒有斷裂。如今，人們愈發關注端硯的藝術欣賞性，對端硯的工藝提出更高的要求。因此，筆者認為，應更加注重對硯工制作技藝和文化內涵等方面的研究及傳承工作，使端硯在新時代得到更好的傳承與發展。

參考文獻：

[1]謝榮.淺談端硯的價值與收藏[J].神州，2017（07）：25.

[2]吳鴻祥.端硯的鑒賞與收藏（二）[J].藝術市場，2004（09）：66-68.

[3]劉演良，衛紹泉.文質互彰 賞用相悅——關于端硯美的欣賞要旨淺論[J].文藝生活（藝術中國），2013（12）：65-67.

[4]方曉陽.淺議端硯的形制與風格[J].文藝生活（藝術中國）， 2014（06）：108-115.

[5]陳海宏，文浩，駱禮剛.淺談端硯石品花紋的分類及鑒賞[J].文物鑒定與鑒賞，2017（06）：73-75.

[6]王明華.淺論端硯——以青島市博物館館藏端硯為例[J].文物世界，2011（03）：27-29.

作者簡介：

程茵（1977—），女，漢族，廣東海豐人。本科學歷，文物博物專業館員，肇慶市博物館副館長，研究方向：文物藏品保護、文物藏品數字化利用、文物活化利用、展覽等。