別了，“劉三姐”

著名表演藝術家、電影《劉三姐》中“劉三姐”的扮演者黃婉秋，于3月4日凌晨3時16分在桂林醫院重癥監護室因搶救治療無效逝世，享年80歲。很多人并不了解黃婉秋，卻對她“劉三姐”的銀幕形象十分熟悉。隨著電影的走紅，她的形象傳遍全國，成為了人們心中“劉三姐”的代言人。

被選中的“劉三姐”

1960年，長春電影制片廠導演蘇里接到任務，要到桂林去籌拍電影版《劉三姐》。此前的一年，為了向建國十周年獻禮，廣西組織各個劇團，集中創作、排演關于劉三姐的歌舞劇。多年來，劉三姐作為“歌仙”帶領窮人反抗命運的傳說在民間流傳。但即使有歌舞劇在前，受限于舞臺劇的有限傳播，劉三姐的形象在人們心中依然是各種各樣，甚至對于她的年紀，民間創作中都有劉三妹、劉三媽、劉三姑等各個年齡段的說法。黃婉秋也曾回憶，組織排演歌舞劇時，當地不同院團根據自己的采風和理解，創作出了100多個版本的“劉三姐”。這為電影創作增加了難度，但也為創作者提供了演繹空間。

此前，黃婉秋已經是歌舞劇《劉三姐》的演員之一。在演出過程中，黃婉秋突然收到了一個試鏡邀請。原來，蘇里在桂林采風時，在桂林市桂劇團看中了這個有著一雙靈動大眼睛的小姑娘，但他了解到她年紀太小，還沒到17歲，就想在《劉三姐》中給她安排一個少女“舟妹”的角色。后來，長春電影制片廠把電影版《劉三姐》備選演員的試鏡鏡頭送去審查，上級的意見是希望換一個劉三姐的演員。這時，蘇里大力舉薦了他所欣賞的黃婉秋，并獲得同意。于是，黃婉秋開始跟隨劇組，輾轉桂林、長春等地拍攝電影。

懵懂中，女主角的機會從天而降，但在黃婉秋眼里，這件事可能更像是一個挑戰。她是戲曲演員出身，原本在舞臺上的表演動作比較程式化，但到了大銀幕上，這些經驗都要推翻重來。她必須通過神態、動作將主角的情緒表達出來，還得傳達出更深邃的意味。拍攝過《平原游擊隊》等知名作品的蘇里，給了黃婉秋最職業的指導。他要求她，在表現劉三姐與戀人阿牛哥定情的情節時，要在保持以前的淳樸狀態之下，慢慢加入多情的眼神，不能過分，否則劉三姐的神態就成了媚態。黃婉秋還會經常聽蘇里說戲，蘇里告訴她，她就是那個被迫害而離鄉背井，一直漂泊的劉三姐。于是，在唱到“不是生來就命苦”的唱詞時，她就會潸然淚下。但蘇里又告訴她，這個表演不對，多愁善感不是劉三姐的性格。后來，她終于能做到眼淚在眼眶里打轉，卻不流出來，蘇里才覺得，這樣含蓄的表演，才是“對了”。

拍戲中的折磨，終于換來了銀幕上動人的演出。1961年，電影版《劉三姐》上映之后火爆全國，讓已經蔓延開來的“劉三姐風潮”熱度再起。當時，幾乎人人都在哼著劉三姐在電影中唱的民歌，黃婉秋也成為當時年輕人心中的“夢中情人”。1963年，這部電影獲得了第二屆大眾電影百花獎最佳音樂、最佳美術獎。從此，無論是劉三妹、劉三媽、劉三姑的形象，都在大眾心目中逐漸退卻，黃婉秋奠定的劉三姐形象留在了人們的腦海里。

樸實與堅韌

在好友魏明倫眼中，黃婉秋因為成功扮演過劉三姐獲得了不少榮譽，但他覺得，黃婉秋始終保持著那種質樸的狀態，這是相當難得的。黃婉秋的丈夫、演員何有才也曾提到，黃婉秋的樸實讓人印象深刻，1960年代，他和黃婉秋初相識時就是在劇團，但是接觸下來，他覺得黃婉秋平日很“老實”，完全沒有名人的感覺。

這個質樸的姑娘，其實心里也有一股莫名的倔強勁兒。1956年，13歲的黃婉秋迷上了歌舞表演，恰逢桂林市桂劇團正在招生，她想去報名。父母受到舊思想的影響，覺得舞臺表演是“下九流”行當，并不同意心愛的女兒去報考。黃婉秋不想放棄，她給在長春讀書的哥哥寫信，讓哥哥說服了父母，放她去學戲。

為了自己爭取來的機會，黃婉秋迅速長大，變得勇敢起來。她可以承受每天高強度的壓腿、壓手，為了讓自己的手更軟一些，更適應戲劇表演，她每天用熱水泡手，還用毛巾把手綁起來，讓手指朝后靠，一綁就是一兩個小時。逐漸能夠上臺演出了，她總是十分認真，害怕準備不足會影響演戲，總在天不亮就要化好妝、貼好頭飾，因為頭飾太緊，拉扯到頭都疼了，但她一直堅持著。在歌舞劇《劉三姐》中，年紀尚小的她本來是C組演員，演出排序靠后，因為足夠努力，很快升到了A組，也無意間為自己創造了被蘇里導演看見的機會。

這種質樸和倔強，以及因此傳承下來的敬業精神，哪怕在她從戲曲演員變成電影演員之后，也絲毫沒有變化。當年，黃婉秋和長影廠的工作人員在漓江拍攝時，服裝師在大熱天里為她撐陽傘、扇扇子，她于心不忍，執意要對方放下。對方則說：“你不要客氣，這是我的工作。”服裝師的敬業讓黃婉秋印象深刻，以至于到晚年，她還不斷提到，因為初出茅廬就遇到專業團隊，這些幕后人士的敬業，也讓她一輩子受益。

老實本分、不肯投機的心態，讓黃婉秋放棄了一些機會。憑借《劉三姐》大火后，黃婉秋和其中一些演員大受歡迎，很多人以為她是長春電影制片廠的演員，表達喜愛的信件像雪片一樣飛到制片廠。蘇里等人也希望黃婉秋這樣的演員能夠留在北方，學習表演。但與此同時，廣西方面也希望她能回到家鄉，幫助推廣劉三姐文化。思考之后，年輕的黃婉秋還是回到故鄉劇團繼續做一名演員。

但能抵御誘惑，還是無法抵抗時代的浪潮。幾年后，“文革”爆發，文藝界遭受重創，電影《劉三姐》被定性為“大毒草”。曾經成為“名人”的她飛速感受到了現實的嚴酷。她回憶，自己曾經戴著鳳冠游街，雖然有人保護，免于挨到人群里的鐵棍，但還是一不小心挨了鞭子，被打得全身發紫。

為角色付出一生

對于后半生的黃婉秋而言，“劉三姐”這個形象已經融入到了她的生命之中。她此前的輝煌和挫折都與“劉三姐”息息相關，糾纏在一起，無法分開。而時過境遷之后，“劉三姐”這個名字逐漸變成了一種沉甸甸的責任和傳承。在人生的后半段，黃婉秋開始自覺地書寫著這個傳奇故事，主動承擔了向世界各地傳播劉三姐文化的義務。

1983年，黃婉秋被調到廣西壯族自治區歌舞團擔任副團長，有更多的機會出國，為海外華人演出歌舞劇。也就是在那個時候，黃婉秋才意識到，這個角色身上有超越世代的、經久不衰的魅力。她每到一地，那些華人都不喊她的名字，而喊她“三姐”。1980年代，她去新加坡演出，結束后發現，劇場內外全是等著要她簽名的人。

重登舞臺的黃婉秋不想辜負這些觀眾。恢復扮演劉三姐后，她因為年紀漸長，身材不如從前苗條，為了能夠表演，她就靠吃蘋果代替正餐減肥，希望迅速瘦回去，讓人們看到原來的那個“劉三姐”。此后多年，她對待演出、訪問，還是一樣認真敬業，往往是提前一個小時就收拾停當，端坐在那里等待開演。劇目解禁后的數十年間，黃婉秋一直忙于工作，她到各地演出，組織經營劇團，傳播劉三姐的故事，還把女兒和外孫女都培養成了扮演劉三姐的演員，一家三代經常一起出現在舞臺上。電影《劉三姐》的作曲者、已故作曲家雷振邦的女兒雷蕾曾發出感嘆：“從來沒有見到一個角色有這種祖孫式的傳承，可見黃婉秋把一生都獻給了‘劉三姐。”

（摘自《中國新聞周刊》仇廣宇）