《清風的味道》：人生如逆旅 我亦是行人

親情淡漠、愛情失意、友情變味，玉兆在這場充滿期待的尋根之旅中大失所望，原來誰都不是情感的依靠，唯有適應孤獨才能放下執念。

【劇情簡介】主人公玉兆退休后從家鄉云南保山到北京兒子家，每天接送孫子上下學、幫忙做飯，日復一日，枯燥而乏味。恰巧故鄉的侄女結婚，玉兆借機想回一趟老家，與兒子小明商量無果后，他偷偷背上行囊離開了北京。回到老家，玉兆在和親戚朋友的接觸中發現彼此漸行漸遠，再也回不到過去，不禁悲從中來，最終還是無奈地回到了北京，在孤獨中走向生命的盡頭。

孤獨是人生的常態

著名哲學大師羅素在談到人生的時候，說過這樣一句話：“生命是一條江，發源于遠處，蜿蜒于大地，上游是青年時代，中游是中年時代，下游是老年時代。上游明凈而婉轉，中游狹窄而湍急，下游寬闊而平坦。”這句話形象而生動地描述了人生的三個不同時期，相比青年和中年時代，老年時代是人生最為落寞孤獨的歲月，子女忙于事業，兒孫奔波求學，老伴或已離去，留下的那個人仿佛被丟入枯竭的古井，人生再也激不起任何波瀾。

《清風的味道》講述的就是當下老年人所感悟到的人生況味，而孤獨是所有感受中最強烈的情緒。影片中，孤獨的氣息無處不在。玉兆接孫子放學的路上，只顧低頭趕路；和兒子一家吃晚飯的時候，全程幾乎不說話；兒子小明夫婦晚上洗漱后，簡單交流幾句便背對背各自睡去；吃過晚飯，玉兆回到離兒子家不遠的小房子獨居，站在陽臺望著窗外萬家燈火發呆……理想中的親人關系本應該是互相溫暖，而現實中的人物情感卻冷漠疏離，玉兆在這種平淡的生活中感受到的不是心安，而是無邊無際的孤獨。絕望之中，他想逃離，于是不辭而別，踏上歸鄉的旅程。

回到日思夜想的故鄉云南保山，熟悉的老街道、重逢的親朋好友，喚起了玉兆記憶里尚存的點點余溫。然而在經歷了熱情款待后歸于平靜，生活似乎又重新回到了往常，玉兆陷入了一種莫名的悲傷。最令他感到心寒的是，一開始侄子們熱情留宿，他先在侄子阿龍家住了幾天，后來又到侄子阿東家住。時間長了后，侄子們有點不耐煩了，態度發生了微妙的變化。玉兆的老宅子已經賣了，寄人籬下的他想在保山重新買房，便與相識不久、彼此鐘意的寡婦秀蘭商量，誰料秀蘭和他戀愛只是為了跟他去北京生活。這樣背道而馳的兩個人必然不能同行，玉兆不得不結束這段剛剛開始的戀愛關系。此外，開小賣鋪的朋友忙于做生意，也漸漸減少了與玉兆的聯絡。

親情淡漠、愛情失意、友情變味，玉兆在這場充滿期待的尋根之旅中大失所望，原來誰都不是情感的依靠，唯有適應孤獨才能放下執念。影片通過玉兆的經歷將當下老年人所處的生存困境呈現在觀眾眼前，引導全社會共同思考所有人都會面對的難題，體現了導演對老年人群體濃濃的人文關懷。

在當下商業大片云集的電影市場，《清風的味道》片如其名，別出一格，淡淡似清風，拂面而過撫人心，將日常生活娓娓道來，真實還原現實場景，引起觀眾的情感共鳴。正如導演楊堃談創作風格時所說：“我對真實感有極致的追求，日常寫實的拍攝風格比戲劇沖突更接地氣，這也是文藝片的與眾不同之處。”

道不盡的人生況味

觀看《清風的味道》時，我腦海中第一反應是想到日本導演是枝裕和的代表作《步履不停》，兩者有異曲同工之處。《步履不停》也是典型的現實主義電影，講述了橫山夫婦一家因長子純平的忌日到來，已經出嫁的女兒千奈美和剛結婚不久的次子良多兩家人從外地趕回父母家團聚的故事，絕大多數篇幅都在展現兩天里一家人的生活狀態，做飯、嘮嗑、祭拜、吵架、分別。

兩部電影都是關于家庭生活和情感困境的治愈系文藝片，沒有跌宕起伏的故事情節，也沒有恢弘華麗的場面取景，有的只是能從中找到自己影子的家庭瑣碎生活日常。對于審美情趣偏向關注生活本真的觀眾來說，《清風的味道》不失為一部深入人心的佳作。

文藝片的美在于真實、觸動心靈。《清風的味道》中玉兆的生活狀態是當下很多老年人的縮影，他們忙碌了一生，退休后還要遠離故鄉為兒女帶孩子，失去自我和自由。即便重回故土，一切早已物是人非，有著血緣關系的親情也會變淡，內心的鄉愁無處寄托，只能在茫然孤苦中度過清冷的晚年。影片中有一個令人啼笑皆非的細節，玉兆厭倦了在北京接送孫子的生活，回到云南老家一段時間后，有一天侄子工作忙，拜托他去學校接孩子放學。這里有一種老年人的宿命感，無論逃到哪里，都逃不出接送孩子的使命。后來，玉兆回到北京兒子家，沒多久就因為腦溢血離開了。

結局令人唏噓。這一生，短暫好比一陣風，風吹過，不留痕，其中的酸甜苦辣，唯有自我消化。影片將東方家庭倫理和生活狀態展現得淋漓盡致，讓我們在觀影的同時，仿佛看到了自己的身影。我們都有老去的一天，都會成為老年人，到那時，我們又該如何自處？導演楊堃拋出了這個棘手的問題，答案則交給觀眾自己去琢磨。

除了主題引人深思外，這部電影的拍攝風格也格外新穎。影片開始，取景框是玉兆的臥室，風吹著窗簾輕輕擺動，電風扇不停歇地轉動，在靜謐的風聲中，玉兆躺在床上思考該如何擺脫這壓抑的生活。除了主角玉兆的扮演者陳長海是專業演員外，其他都是“素人”演員。為了保證演員表演的真實感和自然感，影片大部分情景都是用固定鏡頭拍攝的，運動鏡頭也有，但是比較少。克制、樸素的鏡頭語言營造了一種清風般恬淡安寧的氛圍，靜態、穩定的視角也更容易讓觀眾身臨其境，這一點和《步履不停》類似，于平淡敘述中彰顯表達的力量，以真實細膩打動人心。

在長達一個半小時的影片中，雖然人物對話很簡約，傳遞出的內容卻很豐富。北京的繁華璀璨，云南的風土人情、自然風光，親人間的人情世故，傳統節日的地方習俗等在影片中均有體現，但這些內容并不喧賓奪主，而是作為故事發生的背景，帶給觀眾出其不意的驚喜。

影片以玉兆離世為結局，但是并沒有拍這個場景，而是親戚春節聚餐時打電話給玉兆兒子才得知玉兆離世。以春節喜慶的背景交代故事悲傷的結局，不禁讓人感慨：人生如逆旅，我亦是行人。這一生，每個人都是過客，如煙火明滅，曾經絢爛，歸于沉寂。正因如此，我們更應該加珍惜當下，珍惜身邊人，相互取暖，抵御人世艱難，尤其應該給予老年人更多的愛與關懷。

（編輯 謝云鳳 2861126366@qq.com）