影視后期制作過程中數(shù)字調(diào)色技術(shù)的運(yùn)用

在信息時代背景下，計算機(jī)技術(shù)的廣泛應(yīng)用給影視后期制作帶來了巨大變革，數(shù)字技術(shù)使得影視后期制作的適用范圍變得更加寬廣，也給影視作品的后期調(diào)試帶來了創(chuàng)新活力。作為影視后期制作中畫面色彩優(yōu)化的重要手段之一，數(shù)字調(diào)色技術(shù)的運(yùn)用對提升影視后期制作質(zhì)量具有十分重要的作用。基于此，本文以數(shù)字調(diào)色技術(shù)為切入點，深入分析數(shù)字調(diào)色技術(shù)對影視后期制作產(chǎn)生的影響，并詳盡探索影視后期制作過程中數(shù)字調(diào)色技術(shù)的運(yùn)用，以期對優(yōu)化影視后期制作質(zhì)量，推動影視后期制作數(shù)字化發(fā)展提供借鑒。

一、數(shù)字調(diào)色技術(shù)概述

（一）概念

影視后期制作主要包括三大方面：鏡頭畫面的調(diào)整、特效的制作和配音文字的添加，而數(shù)字調(diào)色技術(shù)主要應(yīng)用在畫面的色彩和光影的調(diào)整方面。具體來說，影視后期的調(diào)色主要包括兩個方面，即校色和調(diào)色。校色指的是校準(zhǔn)顏色，主要是把前期拍攝時出現(xiàn)的色彩有問題的素材通過數(shù)字軟件進(jìn)行校正，校色后一般的鏡頭畫面會恢復(fù)本來的場景面貌。調(diào)色指的是改變畫面，包括色彩、光影、對比度、飽和度等的改變，主要是將前期拍攝的畫面調(diào)整為適合于整體立意的面貌，調(diào)色能夠達(dá)到很多實拍不能達(dá)到的藝術(shù)效果、表現(xiàn)空間、作品意境和作者情感，幫助影像元素實現(xiàn)再次創(chuàng)作，可以說調(diào)色是影視后期制作中最為關(guān)鍵的、不可缺少的一環(huán)。[1]

（二）工作流程

影視后期制作的一般流程為粗剪、調(diào)色、特效、字幕、聲音、輸出，其中調(diào)色幾乎是最先開始進(jìn)行后期制作的環(huán)節(jié)，為后續(xù)制作打下基礎(chǔ)，是最重要的部分。調(diào)色的工作流程一般分為八個步驟：降噪處理、一級校正、局部光線校正、增加光學(xué)濾鏡效果、暗角處理、風(fēng)格化處理、模擬膠片質(zhì)感、銳化和畫幅修正。其中，降噪處理一般是針對素材較差且有嚴(yán)重噪訊的情況進(jìn)行調(diào)整，主要是讓后續(xù)調(diào)色工作更好地進(jìn)行。一級校正主要是協(xié)調(diào)整體畫面的反差、色度和色溫，讓畫面更加自然。局部光線校正能夠修正某些曝光過度或曝光不足的畫面。增加光學(xué)濾鏡效果是讓影片符合某種制作意圖（比如柔光濾鏡），或者是增加畫面高光的部分細(xì)節(jié)，這兩步可有可無，但卻是一些攝影師的偏愛，如果影視前期拍攝階段質(zhì)量較好，也可以忽略這兩步。后面四步則是影視后期制作中最為關(guān)鍵的步驟，無論是畫面細(xì)節(jié)的修飾、畫面效果的變化，還是畫幅構(gòu)圖的調(diào)整，都可以從這四步入手進(jìn)行調(diào)色。

（三）發(fā)展現(xiàn)狀

隨著數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步以及文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，越來越多的影視節(jié)目帶給觀眾繁多的視聽感受，觀眾對影視節(jié)目的要求也越來越高，制作者為了讓影視作品打動觀眾，越發(fā)注重調(diào)色技術(shù)對視頻畫面的影響，并且越來越多地采用調(diào)色技術(shù)來制作影視。使用調(diào)色技術(shù)之后，影視作品的立意、藝術(shù)效果、表現(xiàn)力等被前所未有地擴(kuò)展，這促使影視制作人對調(diào)色技術(shù)的依賴度越發(fā)升高，從而促進(jìn)了市場技術(shù)的發(fā)展，因此，應(yīng)用于不同場合、具有不同作用的數(shù)字調(diào)色軟件應(yīng)運(yùn)而生。[2]

專業(yè)的調(diào)色軟件能夠更好地輔助后期制作人達(dá)到他們想要的調(diào)色效果。目前，數(shù)字調(diào)色軟件主要以兩種方式出現(xiàn)：一種是插件，主要和非線性編輯軟件搭配使用，非線性編輯軟件能夠提供多種影視后期制作技術(shù)，幫助制作人完成大多數(shù)影片制作環(huán)節(jié)，包括特效和字幕的添加，在這種軟件中插入調(diào)色軟件是一種非常方便的后期制作手段；另一種是獨立的調(diào)色軟件，這種軟件能提供充足的調(diào)色技術(shù)，可以幫助調(diào)色師單獨工作并提前于其他制作步驟完成調(diào)色工作，這種調(diào)色方式形成的作品更加優(yōu)良，但是會降低效率。

二、數(shù)字調(diào)色技術(shù)對影視后期制作產(chǎn)生的影響

（一）還原色彩的真實性

對于大多數(shù)觀眾而言，他們觀看影視作品時會更加注重影視畫面的效果，一些缺乏真實性的畫面色彩很難將觀眾帶入影片中，從而影響了觀眾的觀看欲望。比如天空一般是藍(lán)色的，樹木一般是綠色的，磚房一般是紅色或灰色的，不同年代的顏色也是有所不同的，這些色彩是觀眾生活中最為常識化的印象，也叫作記憶色。如果影視作品中的某些色彩不同于這些記憶色，且無法給出合理的解釋，那么觀眾的觀看滿意度一定會有所下降。而數(shù)字調(diào)色技術(shù)能夠合理地還原這些色彩的真實性，讓鏡頭所拍之物更加符合觀眾的感官。[3]

（二）輔助匹配鏡頭

對于影視前期制作來說，很多鏡頭是無法一鏡到底的，這是受到時間、空間、周圍環(huán)境的影響。那么由多個鏡頭拍攝的影片就很容易出現(xiàn)鏡頭色彩、光源，甚至是噪點不匹配的現(xiàn)象，如果不加以重視，在最終呈現(xiàn)的影片中就會形成一種跳躍感，觀眾會明顯地感覺到畫面的變化，從而影響觀看效果。而數(shù)字調(diào)色技術(shù)能夠合理地分析不同鏡頭的畫面，幫助那些具有連貫性的鏡頭實現(xiàn)反差、曝光、色彩的平衡，從而消除不同鏡頭連接時的跳躍感。

（三）突出作品人物形象

人物是絕大部分影視作品敘述整體故事時的核心，影視作品想要深入人心，給人留下深刻印象，一方面需要依靠演員最大限度地發(fā)揮自身的演技，另一方面則需要調(diào)色師在影視后期制作時通過某種調(diào)色手段，對人物在情緒、形象上的不足之處進(jìn)行彌補(bǔ)。有時候演員演技不足可以通過后期制作讓人物形象變得豐滿，有時候演員演技很好但是后期制作差也會導(dǎo)致影片無法完全表達(dá)出人物的情緒，所以二者相輔相成，共同作用才能讓影視作品更加圓滿。[4]

（四）營造時間氛圍

很多影視作品涉及大范圍的時間變換，比如某些回憶鏡頭或是幾年后的鏡頭，出于時間成本，影視制作方不可能真的延時幾年再拍攝，這導(dǎo)致在幾個月內(nèi)集中拍攝的鏡頭中，色彩、光源幾乎無法體現(xiàn)出時間的變化。針對這一問題，影視制作方會依靠后期調(diào)色技術(shù)，再根據(jù)調(diào)色師自身的經(jīng)驗，對鏡頭的色彩進(jìn)行調(diào)整，從而營造出時間氛圍。比如說很多影視作品會將回憶鏡頭黑白化，通過色彩的強(qiáng)烈變化給觀眾帶來更好的體驗感；再比如說很多影視作品會在體現(xiàn)上世紀(jì)八九十年代的鏡頭中加入黃色，以此來表達(dá)黃土、矮房、樸素的年代感，讓觀眾的代入感更強(qiáng)；而為了營造幾年后的時間色彩，制作方往往會在鏡頭中加入更加鮮明的濾鏡，以表達(dá)出未來感。總而言之，數(shù)字調(diào)色技術(shù)對影視后期制作有著非常重要的影響。[5]

三、影視后期制作過程中數(shù)字調(diào)色技術(shù)的運(yùn)用

（一）重塑光源

影視作品在前期拍攝時，鏡頭內(nèi)顯示的光影效果會受到一定程度的影響，具體的影響包括以下四點：一是布光角度的問題。因為拍攝鏡頭來自多個角度，導(dǎo)演和攝影師無法全方位布光，所以在實際拍攝時，同一場景內(nèi)不同的鏡頭切換會出現(xiàn)不同步的光影現(xiàn)象。二是自然光的變化。如果拍攝地點在自然光環(huán)境內(nèi)，由于拍攝時間的流逝，這一刻的自然光和下一刻的自然光是處在時刻變化中的，所以拍攝的光影效果也無法統(tǒng)一。三是光源強(qiáng)弱問題。如果布光或自然光的光源過強(qiáng)，會導(dǎo)致影視作品的畫面反差過大，且缺乏中間調(diào)的層次；而光源較弱則會導(dǎo)致影視作品畫面的飽和度較低，且噪點較多，不利于后期制作，最重要的是光源的強(qiáng)弱會影響到演員的臨場狀態(tài)。四是鏡頭自身的問題。由于移動鏡頭在拍攝過程中要選擇一個事物作為焦點，就會導(dǎo)致一些需要特寫的鏡頭出現(xiàn)模糊狀態(tài)，從而影響畫面的清晰度。

上述四點都是影視前期拍攝階段常見的問題，為了解決這些問題，在影視后期制作的過程中，調(diào)色師會利用數(shù)字調(diào)色技術(shù)幫助影視作品重塑光源。一方面，以影片中最為合適的光源作為基準(zhǔn)，然后對其他鏡頭中表現(xiàn)出同一布景的畫面進(jìn)行光源調(diào)整，數(shù)字調(diào)色技術(shù)可以對光源進(jìn)行模擬，這就意味著畫面的光源可以進(jìn)行后期的二次創(chuàng)作，所以當(dāng)調(diào)色師模擬出符合基準(zhǔn)鏡頭的光源后，便可以將其應(yīng)用在其他鏡頭中，使其與前期設(shè)想的光源效果相符合。[6]另一方面，數(shù)字調(diào)色技術(shù)能實現(xiàn)光源追蹤，這可以有效解決鏡頭特寫變化產(chǎn)生的視覺差錯，使鏡頭畫面始終保持在最優(yōu)狀態(tài)。重塑光源的調(diào)色技術(shù)難度較高，需要調(diào)色師有著較高的理論知識和實踐技術(shù)水平，但是形成的調(diào)色效果會給影視作品帶來很好的效果。

（二）調(diào)整明暗

在影視作品前期拍攝期間，由于時間和天氣的影響，會導(dǎo)致拍攝鏡頭中畫面的冷暖度和明暗度呈現(xiàn)出一定的差異性。比如拍攝夜間鏡頭時，有燈和無燈的場景有時候會出現(xiàn)在同一個鏡頭里，這兩種明暗的色調(diào)會破壞鏡頭整體色調(diào)的統(tǒng)一性與和諧性；再比如拍攝室內(nèi)和室外的場景，明暗度也會存在較大差別，讓鏡頭的畫面呈現(xiàn)出一種不協(xié)調(diào)的感覺；又或者導(dǎo)演想通過不同的明暗來體現(xiàn)鏡頭語言，從而展現(xiàn)出影視作品中人物形象、情感關(guān)系或作品類型的突出特點等。可以看出，這三種情況都需要后期制作時通過數(shù)字調(diào)色技術(shù)改變畫面的明暗度。

在開展具體的調(diào)色工作時，調(diào)色師可以按照導(dǎo)演的要求將整體畫面進(jìn)行切分，利用暗部、中間部、亮部這三個部分促成畫面的協(xié)調(diào)性，切分為三個部分也有利于調(diào)色師的分別處理，可以保證每個部分的色調(diào)實現(xiàn)統(tǒng)一；另外，調(diào)整畫面的飽和度、對比度和冷暖度也可以在一定程度上表達(dá)出不同的明暗效果，這種調(diào)色方式主要基于人眼的視覺效果，利用不同的畫面產(chǎn)生視覺效果的對比，從而給觀眾呈現(xiàn)出直觀的感受。

（三）塑造色彩

色彩風(fēng)格是一部影視作品最關(guān)鍵的表現(xiàn)部分，其能夠在一定程度上影響作品的傳播。為了設(shè)計出優(yōu)秀的色彩風(fēng)格，導(dǎo)演和攝影師需要在拍攝前就確定下影視作品的整體風(fēng)格，如果是偏壓抑的風(fēng)格，拍攝過程中就需要多展現(xiàn)一些灰冷色調(diào)；如果是一個昂揚(yáng)的風(fēng)格，就需要多展現(xiàn)金紅色調(diào)。另外，除了拍攝時的色彩處理，在后期制作過程中，更需要數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用，通過改變畫面的對比度和飽和度影響影片的整體風(fēng)格。

比如經(jīng)典電影作品《蝙蝠俠》的色彩風(fēng)格，整體呈現(xiàn)出偏黑暗的效果，調(diào)色師在城市的陰暗處、犯罪現(xiàn)場，甚至是繁華都市的夜晚，都會調(diào)低飽和度和對比度，使得影片畫面在整體偏黑暗的程度上又增加了一層壓抑的感覺；影片《歸來》利用整體的灰白色調(diào)給人以樸素且深刻的基礎(chǔ)印象，再通過增加人物畫面中的黑白色彩，強(qiáng)化表現(xiàn)出演員的痛苦情緒。由此看來，塑造一個成功的色彩風(fēng)格能夠給影視作品加分。[7]

四、應(yīng)用數(shù)字調(diào)色技術(shù)的注意事項

探究數(shù)字調(diào)色技術(shù)在影視后期制作過程中的應(yīng)用以及給它帶來的影響之后，我們需要在具體的應(yīng)用過程中注意幾個關(guān)鍵事項，包括調(diào)色技巧的熟練掌握，軟件工具的靈活運(yùn)用，以及調(diào)整觀念和心態(tài)。

（一）調(diào)色技巧的熟練掌握

目前，市場上有著非常先進(jìn)的調(diào)色技巧，這些調(diào)色技巧能夠幫助調(diào)色師更好更快地完成調(diào)色任務(wù)。比如先整體后局部的調(diào)色方式，先利用RGB色彩空間對圖像進(jìn)行矢量波形的檢測，這種檢測能夠看出畫面顏色的偏向，調(diào)色師可以據(jù)此調(diào)節(jié)畫面色彩，使得RGB波形的三個通道值變得平衡；然后利用HSL色鍵來選取畫面上顏色相近的部分，通過分析局部畫面上不同位置呈現(xiàn)出的不同深淺顏色，賦予其不同的權(quán)值，色鍵也可以進(jìn)行多點累加選取；最后利用色鍵為拖動范圍內(nèi)的所有點位進(jìn)行計算，并為其進(jìn)行準(zhǔn)確的調(diào)色。是否熟練掌握調(diào)色技巧是調(diào)色師技術(shù)水平的分水嶺。

（二）輔助工具的靈活運(yùn)用

很多調(diào)色師對數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用已經(jīng)達(dá)到了熟練的地步，他們能夠掌握多種調(diào)色技巧來應(yīng)對各種類型的調(diào)色任務(wù)，但是人力終有限，有的時候面對一個非常緊急的任務(wù)，調(diào)色師需要連續(xù)工作幾個甚至十幾個小時，這種強(qiáng)度的工作會導(dǎo)致人眼出現(xiàn)疲勞，進(jìn)而對畫面顏色判斷不準(zhǔn)，嚴(yán)重的會影響工作質(zhì)量。為了解決這個問題，一些輔助人眼進(jìn)行畫面判斷的調(diào)色工具便派上了用場，示波器可以幫助顯示畫面的色彩平衡、亮度和色彩的分布情況。一個畫面布置多個示波器還能夠從多個角度觀測畫面信息，比人眼觀察更加科學(xué)、準(zhǔn)確。這種輔助工具能夠幫助調(diào)色師避免人眼使用過度，提高工作質(zhì)量和工作效率。另一個輔助軟件是監(jiān)視器，能夠?qū)崟r同步輸出畫面，為調(diào)色師展現(xiàn)出最終的影響效果，為調(diào)色師反饋畫面效果，也能夠幫助其完成調(diào)色工作。

（三）影視制作的心態(tài)調(diào)整

目前，一些數(shù)字調(diào)色軟件的功能非常齊全，但是由于很多調(diào)色師一直處于故步自封的狀態(tài)，放棄先進(jìn)的調(diào)色技巧和輔助工具的利用，這導(dǎo)致他們越發(fā)難以追趕潮流，延緩了導(dǎo)演組和制作組的制作進(jìn)度。另外，由于數(shù)字調(diào)色技術(shù)的成熟，很多導(dǎo)演和攝像師越來越依賴后期工具，使得他們對前期的拍攝工作有著敷衍的心理。這兩種情況都是絕對錯誤的制作觀念，相關(guān)從業(yè)者需要高度重視，糾正這兩種錯誤的思想。

參考文獻(xiàn)：

[1]王健，王曉雨.淺析數(shù)字調(diào)色在影片后期制作中的重要作用[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2014（11）：3-9.

[2]李妍鈺.影視制作中的數(shù)字調(diào)色技術(shù)探析[J].大觀（論壇），2019（12）：132-133.

[3]宋峰俊.影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術(shù)探究[J].中外企業(yè)家，2020（7）：145.

[4]徐王良.影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術(shù)探究[J].傳播力研究，2019，3（10）：251.

[5]葉維娜.影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術(shù)探究[J].采寫編，2022（1）：149-150.

[6]劉馨洋.影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術(shù)研究[J].中國傳媒科技，2022（1）：140-142.

[7]田寧.影視后期數(shù)字調(diào)色技術(shù)應(yīng)用探析[J].傳媒論壇，2020，3（17）：67.

（作者簡介：宗思琪，女，碩士研究生，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：數(shù)字影像藝術(shù)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）