嚴歌苓小說《扶桑》隱喻研究

張 覲

嚴歌苓在一次偶然間走入舊金山一間地下室，看到一幅名妓畫像。這位名妓不同于任何妓女，她是雍容華貴的，因此，嚴歌苓查找眾多資料了解這位名妓，最后通過對名妓的認識加之大量的想象創作出《扶桑》。《扶桑》創作背景是在美國淘金熱時期，舊金山淘金區除了男性勞力就是各國妓女，此外不允許任何女性進入，在這種情況下出現了扶桑——這位有著東方面孔的弱智女性。作為第一代中國移民，扶桑是被踐踏、被侮辱的中國女性，但在國外的艱難生存中，扶桑得到了克里斯和大勇的愛，她能寬容忍耐一切苦難，給第五代中國移民嚴歌苓以極大的鼓勵。[1]作者在文中借用大量的隱喻，表現女性的堅韌和自由，以及東西方文化差異下遠在他鄉的東方人生存的困難。

一、意象隱喻

(一)黑頭發、三寸金蓮——封建傳統東方女性的象征

白人固有的外貌特征是藍眼睛黃頭發，黑人是黑皮膚黑頭發，東方人也有其統一的外貌特征，但在傳統封建社會，黑頭發和三寸金蓮成為東方女性的標配，在國外這一顯著特征更是給東方女性打上烙印[2]。扶桑像所有中國傳統女性一樣，有著三寸甚至不足三寸的兩個木乃伊的玉蘭花苞。在1890年至1940年間，有的中國女性以三寸金蓮招攬顧客維持生計，向他們展示古老的東方，而西方人就在這種展覽中賞玩“退化的東方”。而作為第一代移民扶桑更是因三寸金蓮和黑長發成為白人的玩物，甚至最后一炮而紅成為響徹金山的名妓。阿媽對扶桑的黑發格外喜愛，在扶桑挨打時，阿媽稱贊“真是一頭好頭發——一天要用我半兩梳頭油”[3]6，并叮囑她將頭發緊緊系起，扶桑的三寸金蓮、黑發成為阿媽的賺錢砝碼。在金山這個滿是白人的城市，作為老外的扶桑顯得格外稀有，尤其她所擁有的東方特征引發白人的向往，成為阿媽賺錢的資本，在阿媽賣扶桑時，扶桑的頭發和腳成為阿媽加價的砝碼。扶桑作為東方女性的代表也吸引著克里斯對神秘中國的好奇，激發克里斯對她的憐惜，并萌生出拯救扶桑、拯救中國的理想，但對扶桑來說，克里斯不過是兩千多名白人青年嫖客中的一個普通男孩兒，像所有人一樣不記得他的名字和長相。

扶桑也是典型的封建傳統女性，她嫁給從未見面的丈夫并與公雞行拜堂禮，遵守著夫唱婦隨、相夫教子的傳統禮制，人販子騙她出國時她一心想的還是未給丈夫帶她親手做的八對鞋，到了國外之后服從一切安排，沒有頑強的抵抗，只有一味的忍受。

(二)紅色——中國文化美好的象征

紅色在中國代表喜慶、財富，是美好的象征，但在西方，紅色則成為貶義詞，是危險的標志，代表著殘暴、流血，是火、血的聯想。作為東方女性的扶桑出場就是穿著紅色綢衫，紅鞋，淺紅襪子，她臥室的墻是粉紅色的，帳子也是粉紅色的，作為妓院的一部分裝飾，這里的紅色成為誘惑、曖昧，朦朧的環境刺激嫖客的荷爾蒙。[4]但這也是她的婚禮，扶桑遠赴他鄉就是為了尋找丈夫，她是墨守成規的傳統中國女性，不難發現她在未愛上克里斯之前內心一定有對丈夫的期盼，而她到了金山后身穿紅色綢衫，既代表著阿媽的期盼——扶桑成為每個人的新娘，為阿媽實現賺錢的愿望，也暗含扶桑從未真正做過新娘。作者嚴歌苓如此設計是對扶桑婚禮缺失的彌補，讓她身穿紅色綢衫等待愛情的到來，因此當她再次穿上紅綢衫時是為了克里斯能夠認出她，她的愛情來了。無論紅綢衫，還是丹鳳朝陽的紅蓋頭都成為扶桑追求愛情的標志。她在那頂紅蓋頭下足足等了克里斯一年，在小說最后扶桑身穿紅色盛裝，頭頂丹鳳朝陽的蓋頭，從一匹紅鍛上走來，這是結婚，但她并不是嫁給愛情，是嫁給死亡的婚姻去追尋自由，扶桑得到了釋放。[5]

(三)動物——地位的缺失

扶桑在婆家被當作牲口看待，與一只紅毛公雞完成拜堂，并與這只公雞度過婚禮當晚，女性在古老的中國是卑賤的，沒有主體地位，甚至與牲口相提并論。在蕭紅《呼蘭河傳》中婦女與豬并無二致，甚至卑賤至還不如豬。這種女性主體地位的缺失不單在中國土地上發生，在西方，中國女性仍被當作動物看待，她們的地位并沒有因為環境的轉變而得到改善。扶桑被拐賣到金山時，三叔公用一桿大秤將女仔懸在秤鉤上稱體重，并拿動物與之對比，明碼標價女仔——六元一磅，妓女是他們賺錢的工具，但卻未得到相應的尊重。世界上除了男性就是女性，女性占據相當重要的地位，但是男性與生俱來的強者姿態處處挾制著女子。大勇鐘愛扶桑，是因為扶桑像動物一樣溫順，不會質疑、詢問，不會做出任何對大勇來說多余的語言反應，文中這樣寫道：“大勇身邊不止坐著扶桑，還坐著狗、鸚鵡、首飾匣。他不時向這幾件寵物投一暼目光。當他見到男人們往扶桑身上瞟來瞟去，他得意地嘆口氣：是寵物就不該單單被一人寵。”[3]136大勇以一種至高無上的姿態審視扶桑，在男權社會中，男性對女性的掌控，像大勇對扶桑一樣——寵物可以任人觀之，這其中充滿了大勇對女性地位的蔑視。

在金山，中國男性也同樣受到了牲畜般的待遇，他們一改在中國男權主體的地位，淪為了白人眼中的老鼠，“那老伙夫趴在地上，花白的辮子斷了。他身旁有張紙，上面的字說：瞧這只老鼠，它多么像個人！警惕：我們的老板把老鼠養起來當寵物，因為這些游過太平洋的人性老鼠比人便宜！”[3]58這是男性主體地位的缺失，在他國，東方男性喪失了掌控權，丟掉尊嚴極力迎合該民族的生活方式，試圖取得他人的認可。嚴歌苓在小說中顛覆中國男性的社會地位，讓男性以反面教材出現，進而為爭取女性地位發聲。

(四)瓜子——平靜心態的微妙表達

瓜子一般是用來消遣時光，是人閑情逸致的表現，在《扶桑》中，瓜子只伴隨扶桑出現，扶桑給人最深的印象就是身穿紅衫，嗑著瓜子，步姿婀娜，這不僅是給讀者的印象，也是克里斯內心扶桑的形象。克里斯認為沒有任何一個中國女子能像扶桑那樣嗑瓜子，嗑瓜子是扶桑極微妙的一種表達，這種表達對他產生極大的誘惑，使他對這個東方女子充滿了好奇。扶桑生活在水深火熱當中卻能悠閑自在地嗑瓜子，她對一切苦難都能夠包容，她無力改變困境，而在苦難中享受是她最大的反抗。克里斯藏在扶桑家里時，大勇正好趕到，扶桑這時嗑出的瓜子皮是碎的，“大勇不出所料地嘎嘎笑起來。出了件大事，奇事，她心里章程沒了。瓜子嗑得碎成這樣。”[3]164克里斯的到來使扶桑心里蕩起了漣漪，一向平靜如水的扶桑開始慌了，大勇的出現讓她為克里斯擔憂。嚴歌苓很巧妙地用瓜子表現扶桑的內心。在動蕩不平的城市中，扶桑大概是最平靜的，不為生活煩惱，不為困境痛苦，嗑瓜子是她心境的表達，她是最強大的女人。這種強大對克里斯產生了巨大的誘惑，克里斯與扶桑在學校附近的茶館相遇時，扶桑依舊嗑著瓜子，克里斯驚訝扶桑竟有那么多嗑瓜子的方式，她嗑瓜子的每一舉動都極其動人，克里斯喜歡的不止是生活在水深火熱中的扶桑，更是在如此境遇中都依舊從容的扶桑。

二、形象隱喻

(一)扶桑——寬容堅韌的東方女性

扶桑是嚴歌苓本人的真實寫照，在《我的書》訪談中，嚴歌苓表示她所創造的每個人物都像她自己，因為她可以站在對方的立場去理解別人，理解他們所做的任何壞事，所以她不恨任何人，就像扶桑的包容，同時她很知足，因為知足才能幸福。扶桑像極了嚴歌苓本人，無論是克里斯對她的強奸，還是其他嫖客對她身體的傷害，她都能夠寬容，她是呆傻的，記不住任何嫖客的名字長相，也可以說她是聰明的，故意不去記憶，因此她是每個人的新娘。扶桑像一個包容萬物的圣母，她愿意忘記每個人對她的傷害，她可以理解每一個人所做的壞事。此外她對任何環境、任何條件都非常知足，即使被拐賣，她只要能吃到東西就很滿足，被大勇安置在紅磚黑頂的小樓里每天接客也從未逃跑，照舊每天嗑著瓜子，享受著擁有的一切，包括苦難。[6]

此外，扶桑更像是受盡苦難但還能選擇包容的中華民族，嚴歌苓表示扶桑名字的寓意是你一直往東走，在最東邊有一棵樹，太陽從樹下升起，是東方的象征；此外扶桑擁有東方面孔、三寸金蓮，在西方國家她就是東方的代表，是東方的標志。中國在19世紀至20世紀遭受了多國的侵略，尤其在第一代移民的清朝時期，國家腐敗，人民愚昧，扶桑正像當時的中國，三寸金蓮是她封建的象征，無知地享受著包辦婚姻，這是封建社會壓制下的國民性，但在第五代移民時期，中國已經實行了改革開放，歡迎一切外來文化經濟的融入。中國在遭受侵犯后選擇包容，選擇和平，這正是中國海納百川的表現，也正像扶桑的寬容。扶桑在最后與大勇結婚，既是對大勇一切罪惡行為的寬容，也是對克里斯拯救般愛情的拒絕，所以她選擇了自由，正如中國可以容納萬物，但堅持獨立自主，堅持走自己的道路。

(二)大勇——種族歧視的顛覆

大勇有魔鬼式的邪惡，也有天使般的善良。他小時候瞞著家人出國，在國外買馬比賽中設計圈套賺白人利潤，聚集中國勞力集體罷工，并在國外不斷變換姓名開始新的人生，游走自如。他對于第一代移民來說是神話般的存在，這是所有移民渴望的生活，不必受白人的歧視，甚至還能得到白人的尊敬。他別在腰間的飛鏢從未拿出來，只要隨手一撩就讓人聞風喪膽。在所有東方男性在西方受到不公待遇時，大勇憑借著他的機敏不僅使自身得到尊敬，還將白人耍得團團轉，并在一定程度上保護著中國人。

但大勇對中國人始終持一種矛盾態度：只有我可以欺負你們，別人不可以。大勇買賣妓女，不把東方女性當人看，但在中國勞力被白人打死后，大勇將死在路邊的尸體埋葬，并聚集中國勞力集體罷工。大勇是男權社會的產物，忽視女性主體，但內心存著一絲善良。對他來說他的安慰在于妻子，他明知他的行為邪惡，但那只是為了生存，他最后一定會洗心革面盡心做好一名丈夫，“只有一個人能使他做乏味的規矩人，就是這位妻子。她出現的那天，他將會就地一滾，滾去一身獸皮，如同被巫術變出千形百狀的東西最終還原成人。”[3]70在扶桑被強奸后大勇為了維護扶桑尊嚴產生殺扶桑的想法，東方男性的男權思想因為愛情發生了轉變——他第一次將女性當人看。在他知道扶桑是他的妻子時，他愛扶桑，但是他壓制著這種愛，他不愿意承認自己心目中美好的妻子淪為娼妓，在后來大勇真正愿意接納這個事實后，他兌現承諾改頭換面變為好人。他愛扶桑，但他忍痛將扶桑出嫁，這不僅是因為他知道扶桑愛克里斯，更是對扶桑的愧疚。大勇身上存在著根深蒂固的男權思想，但扶桑成為例外，在國外他沒有曲意逢迎，仍然將權力掌握在自己手中，顛覆了白人對東方的歧視，最后被囚是自投羅網，向白人展示東方人的尊嚴，中國人決不允許他們歧視中國女性。

(三)克里斯——救華的騎士

克里斯生在白人貴族家庭，歷來接受著反對華人的思想，當他愛上扶桑后，他反對華人意愿更加強烈，他要拯救這個飽受苦難的東方女子，但他并不知道反對華人也意味著反對扶桑。克里斯的名字寓意是圣者、保護者，他永遠在找扶桑，想要拯救她，因此加入反華隊伍去政府請愿，留學歸來成為中國學者，直至后來與扶桑在一起試圖實現對兩個民族的救贖，但克里斯的愛卻遭到扶桑的拒絕，扶桑愛他，但她不需要任何人的救贖與憐憫。

克里斯對扶桑的愛摻雜著私心，他愛扶桑的東方面孔，憐惜扶桑的小腳，沉醉于扶桑的紅綢衫，甚至欣賞扶桑在遭受苦難后仍嗑著瓜子的輕松自在。扶桑褪去紅綢衫穿上白麻襯衫卻未得到克里斯火熱的愛，但當她再次穿上紅衫，克里斯的態度發生了很大的轉變，他沉迷于扶桑的紅衫，這樣的紅衫激起他心底的騎士欲望，他對扶桑的沉迷可以說是他救華的騎士欲望。他一直追隨著扶桑的步伐，但是在唐人街的白人暴亂中喪失意志強奸了扶桑，他對扶桑有性的沖動，但歸根結底在他心目中扶桑是一名女奴，因此他會在潛意識中去強奸她，這是不平等地位的開始，他幻想自己是救華的騎士，但扶桑不是他的公主。克里斯是真正使扶桑清醒的人，扶桑仿佛永遠對身邊的事物喪失興致，在船上人員互相毆打時她饒有興致地嗑著瓜子，但在愛上克里斯之后，她開始有了自我意識，記住了克里斯的名字和面孔，重新穿上紅綢衫倔強地逃出教堂，瓜子皮嗑得不再完整，蓋著紅蓋頭等克里斯，甚至最后選擇了死亡婚姻。一貫服從安排的扶桑開始有了意識，追尋自我，克里斯雖然沒有拯救整個民族，但是他喚醒了扶桑。

嚴歌苓豐富的生活經驗為她的創作奠定了基礎，在移民后她能從更深的層面審視民族之間的差異，以一個全新的角度創作了《扶桑》。在這部作品中作者進入歷史與扶桑對話，使小說真真假假，虛實結合，與馬原小說中經常出現的“我就是那個叫馬原的漢人”有異曲同工之妙；此外作者采用穿插手法對人物進行描寫，并留有空白，使小說極具韻味，加之作者賦予意象、人物獨特深意，闡明她對東西方文化差異的理解，并呼吁女性主體地位的建立。