古箏作品《遠清秋》的音樂創(chuàng)作與技法運用

［摘 要］ 在我國詩詞與箏曲都屬于一種傳統(tǒng)的音樂種類與文化，當這二者珠聯(lián)璧合，便會激發(fā)出嶄新的創(chuàng)作成果。就如《遠清秋》這首樂曲，在創(chuàng)作伊始，其主要靈感取材于宋代詞人柳永所創(chuàng)作的《雨霖鈴》，其中一句“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)?！辈粌H著重刻畫描繪了離別之際凄冷孤寂的氛圍，更是寓情于景，借秋之蕭索抒己之愁緒，蘊藉深沉，凄婉動人。整首箏曲作品在充分展現(xiàn)我國的傳統(tǒng)詩詞抒情文化的同時，又加入現(xiàn)代化的樂曲創(chuàng)作方式與各類古箏演奏技巧，帶給大眾煥然一新的聽覺沖擊。本文主要從《遠清秋》所營造的意境進行淺析，并從多角度探究了箏曲《遠清秋》的技法運用與藝術成就。并在對箏曲的演奏技巧有充分掌握的情況下，繼續(xù)對樂曲營造的意境內(nèi)涵與情感意蘊進行深度的挖掘和研探。

［關鍵詞］ 箏曲；《遠清秋》；意境分析；技法運用

［中圖分類號］ J632.32" " ［文獻標識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２3） 0９-0110-03

縱觀當今，我國民樂在世界上的發(fā)展前景漸漸步入佳境。隨著民族音樂逐漸進入世界音樂的舞臺上，越來越多人對古箏這門樂器的興趣也日益濃厚。同時由于箏的演奏音域較為廣闊，既可磅礴大氣描繪山河澎湃，又可輕攏慢捻低訴兒女心事。大多數(shù)作曲家對于箏也有獨到的理解，喜愛以箏為主體創(chuàng)作作品。作曲家將作品創(chuàng)作出來之后，演奏家再次進行改編創(chuàng)作。并且將自己對于樂曲的理解融入原曲，這種屬于二度創(chuàng)作，《遠清秋》這首作品就是由作曲家謝鵬與古箏演奏家趙潔楠合作創(chuàng)作的。整首作品不僅蘊藏了許多我國傳統(tǒng)民族文化元素，而且融入了西方的作曲創(chuàng)作形式，文化氣息濃厚，藝術價值極高，傳遞了創(chuàng)作者的音樂審美與價值觀?？v觀整首作品，基調(diào)雖以孤寂悲涼為主，但卻蘊涵了即使是身陷愁緒萬千，仍然想要掙脫無邊孤寂的桎梏，積極向上的生活情感。

一、箏曲《遠清秋》的意境分析

《遠清秋》這首箏曲是作曲家謝鵬與古箏演奏家趙潔楠在深秋時節(jié)創(chuàng)作的一首樂曲，其中蘊藏了作者內(nèi)心對于“清秋之愁”的真實情感，整體情緒較為復雜，并且加入了自己對于古箏演奏此曲的獨特見解與感受［1］。

（一）從創(chuàng)作來源分析

該曲目的創(chuàng)作源自于北宋詞人柳永《雨霖鈴》中“多情自古傷別離，更那堪，冷落清秋節(jié)！”詞作者當時正處于人生的轉(zhuǎn)折時期，面對即將到來的離別，面對未來的不確定，面對人生的感嘆，他用了“清秋”二字。曲作者加入自己的理解，將其化用為《遠清秋》。秋是讓人們感懷傷時的季節(jié)，那曾經(jīng)流連忘返于風雨滄海的過往，那曾經(jīng)恍如昨日的言笑晏晏，而如今秋風仍在空中飄搖，清風淡雅；如秋葉在大地散落，寧靜泊遠。最終只留下了一間紅房，一庭秋雨，一瞥憂眸，一錦霓裳。同時為了更直觀地體現(xiàn)樂曲整體的氛圍，作曲家將“清”一字蘊含融入曲名中，這里的“清”是指蕭索的、瑟瑟清冷的、冷雨霏霏的秋天。如果這樣孤冷寂寥的情景有顏色，那定是水墨畫般的，天山一色的秋天。而不是金色的、碩果累累的秋天?？蓛H僅用“清秋”還不夠，這二字并不足以將作曲家心中的愁苦冷寂，淋漓盡致地表現(xiàn)出來，還需再疏遠一些，因此加了“遠”字。這里的“遠”相比起本意的形容作用，在這里更多的是表達一種正在漸漸遠離、疏遠的動作，那無處安放的愁緒，那寒風凄雨的秋日，都終將會隨時間更迭而慢慢消弭。所以整首曲子沒有較為主動的大開大合，沒有太多激昂的情感釋放點，基本都處于被動的，收放自如的狀態(tài)［2］，所以作者用這三個字十分恰當?shù)孛枥L了冷清，疏遠且又蕭瑟的秋，以及清秋漸遠的靜謐平靜。

（二）從曲式結(jié)構分析

樂曲的曲式結(jié)構為復三部曲式結(jié)構。第一部分為慢段，利用古箏撥弦的彈奏方式，仿佛將一位女子的涓涓心事娓娓道來，而隨著加入的鋼琴演奏，就如同一位紳士細細聆聽陪伴，并軟言安慰。鋼琴伴奏的低音能與古箏的復調(diào)性對位，并將古箏的色彩與鋼琴的音響色彩融合，給人們創(chuàng)設安靜、憂傷的氛圍。刻畫了凄涼感傷的場景，表達了內(nèi)心有苦卻無法抒發(fā)的情緒。這一段最能凸顯“秋”，在筆者聽完這一段后，便仿佛置身于那滿目凄涼的落葉場景，葉片枯萎凋落，蕭瑟秋風催人感傷，不禁觸碰到自己內(nèi)心深處最柔軟的角落，想到了許多傷心的事情，也逐步走進了作者的音樂世界。

第二部分為快板，音樂如同飛瀑傾瀉，一碧萬尺，音樂節(jié)奏也進入到強有力的氛圍中。相對于慢段控制的演奏方式，這一段的旋律則需要的是潑墨式的宣泄。整體的節(jié)奏比較跳躍，速度歡快，整體的表現(xiàn)力較強，能表達出積極向上的需求。在古箏聲部的演奏過程中，左手低音與右手高音的節(jié)奏，加入鋼琴與之呼應，描繪出一番歡慶的場景。其間利用歡快的旋律和大量的古箏演奏技法來抒發(fā)作者心中的壓抑。希望運用這種“宣泄狀”的快板演奏方式將自己內(nèi)心的真實情況排解出來，也將作者積極向上以及憧憬美好生活的態(tài)度展現(xiàn)出來。

第三部分也為慢段。主題再現(xiàn)，運用長篇幅的旋律與《遠清秋》的呼應。長線條的抒情性的搖指將樂曲逐層地向上推進，感情也隨之增加，逐步得到升華，將這首作品推向了樂曲的高潮。而整首箏曲的情緒起伏較大，演奏者需要進行左右手的相互配合，并保證在樂曲最后情緒歸于平靜。同時與前面的慢段和快板形成對比，慢段和快板抒發(fā)自己既難過又憤慨的情緒，而第三部分則描繪出心中雖然是愁難自抑，但仍充滿光明，相信未來終會有撥開云霧見光明的一天。

這首箏曲的創(chuàng)作體現(xiàn)了作曲家作為現(xiàn)代人對傳統(tǒng)美學思想觀念的追求，并傳承我國古典傳統(tǒng)美學思想。謝鵬認為當今社會日新月異，人們普遍壓力較大，心靈亟待得到徹底的滌蕩與放松。在追求美好生活的基礎上，仍需注重對于人生價值、心靈信仰的追求，希望能從嘈雜的生活中暫時脫離出來，真正表達自身內(nèi)心的實際想法。利用淡雅的曲調(diào)與平和的旋律，將作曲家對人生的追求理想和信念展現(xiàn)出來。

二、演奏技法在樂曲表現(xiàn)中的作用

《遠清秋》這首箏曲最特殊的地方就是合理利用了中國傳統(tǒng)音樂元素與西方的和聲色彩，并加入了現(xiàn)代化作品的創(chuàng)作風格。在這首音樂作品當中，傳統(tǒng)的按音、顫音、滑音等古箏技法對該首作品都起到了很好的潤色效果。并且融入了左手的配合，以多種現(xiàn)代化的技法，體現(xiàn)現(xiàn)代化技巧與傳統(tǒng)民族元素融合的特點，形成了獨特的樂曲風格，展現(xiàn)了樂曲中的優(yōu)美意境，具體闡述如下。

（一）滑音

箏曲中的滑音可以根據(jù)一定的標準進行劃分，主要分為回滑音、上滑音、下滑音等。對于音高的變化來說，主要就是依賴左手按弦［3］。《遠清秋》中利用的滑音大都是上滑音，出現(xiàn)下滑音的次數(shù)較少，基本上都是速度比較快的大二度。運用上劃音的技法將現(xiàn)代化元素與古典元素進行融合，表現(xiàn)出樂曲在韻味上的美。所以在整首作品的引子部分與華彩部分，都加入了滑音的表現(xiàn)方式，以此將秋風蕭瑟、滿目凄涼的場景與作者心中壓抑的情感描繪和表達出來。

（二）顫音

在箏曲發(fā)展的過程當中，顫音得到了廣泛的使用。對于箏曲中的顫音來說，屬于按音的一種，是古箏特有的藝術表現(xiàn)形式。演奏者右手演奏完畢，左手將該弦微微按下，并進行顫的動作，此時音高會發(fā)生改變，達到一種意境深遠的藝術境界。同時其會根據(jù)動作的要求與音色的要求，形成多元化的風格特點，成為代表性較強的演奏方式，為整首作品加入更多的藝術色彩?！哆h清秋》在慢板部分，出現(xiàn)的顫音很多。一方面突出了古箏特有的藝術技法，凸顯了古典韻味。另一方面作者運用到顫音也是一種情感的轉(zhuǎn)折，使得旋律線條變得多樣，增添了樂曲的表現(xiàn)力。

（三）按音

對于《遠清秋》整首作品中的變化音來說，不僅有食指按音還有中指按音，能使得作品的旋律更加豐富，具有現(xiàn)代化的演奏特點。按音屬于古箏最傳統(tǒng)的“以韻補聲”的演奏技法。“以韻補聲”的最大作用就是利用左手在琴碼左側(cè)進行各種作韻技法對音樂旋律加以修飾。將按音的各類韻律變化加入樂曲本身，不僅可以使樂曲的情緒表達更加深邃，更可以起到錦上添花的作用。主要有吟、揉、顫、滑、點，由此融合、派生出其他的作韻技法。在樂曲《遠清秋》中，作曲家將按音運用得淋漓盡致，將這種“以韻補聲”的技法滲入樂曲，與樂曲本身的情感基調(diào)糅合在一起，樂曲的基本旋律也因此變得更加生動、優(yōu)美、細膩，并在聽覺感受上更加富有線條感。通過對按音的有機運用，更深入地揭示呈現(xiàn)了慢段音樂的情感變化內(nèi)涵，更細致入微地抒發(fā)了演奏者內(nèi)心跌宕起伏的情感。其次表現(xiàn)了作者心中的“秋”，描寫了作者眼中“秋”的變化，并賦予了樂曲以“秋”的生命。

（四）長線條搖指

搖指，顧名思義就是指通過對快速彈弦的合理理解運用，使得寡淡單一的音色具有一定的韻律連貫性，這屬于一種特殊且復雜的傳統(tǒng)古箏演奏技法?，F(xiàn)階段，隨著演奏技巧的不斷發(fā)展，樂曲的整體表現(xiàn)力也不斷提高，產(chǎn)生了多指搖、掃搖等。在《遠清秋》這首箏曲當中，第三部分為樂曲的搖指段落。由快板段轉(zhuǎn)入了長線條的搖指。搖指段落是樂曲的高潮，情緒已經(jīng)達到最高點。在這個段落里，我們所聆聽的是作者內(nèi)心的獨白，聽他對于愁緒萬千的憤懣，聽他渴望掙脫苦悶囹圄的心聲。他將聽者完全拉入了內(nèi)心的世界，去感受他的所看所悟，所思所想。同時長線條搖指的運用使聽者更加沉浸于音樂的世界，感受到這個曲子所表達的強烈情感，增添了樂曲的色彩，提升了樂曲的表現(xiàn)力。在這段中我們能體會到他在遍閱過往的人生，同時也在抒發(fā)著自己對于生活的感悟。不愿意一直無休止沉湎于低迷，相信以后會變得越來越好，傳達出的是一種積極樂觀的人生態(tài)度。

三、傳統(tǒng)民族樂器與現(xiàn)代作曲技法的碰撞

（一）古箏現(xiàn)代改良

古箏在其現(xiàn)代發(fā)展中，發(fā)生了許多改變。在20世紀70年代古箏演奏者發(fā)現(xiàn)，為了以后古箏能更好地順應時代的發(fā)展，從原本的14根琴弦，改良為21根，增加了較低音與較高的音，增添了其音域范圍。21弦箏的創(chuàng)立拓寬了古箏演奏的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)古箏演奏的更多方面，和不一樣的樂曲特色。同時為作曲家們創(chuàng)作古箏作品創(chuàng)立了便利的條件，也為日后箏與其他樂器的共同演奏奠定了堅實基礎。

（二）與鋼琴配合

該曲目同時也為古箏協(xié)奏曲，是古箏與鋼琴共同協(xié)作的樂曲。當今大趨勢下的古箏演奏，作曲家為達到更好的藝術效果，通常會再增加樂器使其可以更好的烘托情緒，表達音樂思想。同時也增加樂曲的旋律線條，補足古箏在演奏當中的缺陷。二者之間相互配合，古箏傳統(tǒng)技法突出韻味，伴奏織體增加旋律感。鋼琴作為中西使用最廣泛的樂器，不管是與有鮮明特色的中國傳統(tǒng)樂器古箏，抑或是與其他不勝枚舉的音樂形式的協(xié)奏，鋼琴的情感表現(xiàn)在音樂中都起著獨樹一幟的作用。近年來，優(yōu)秀的古箏協(xié)奏曲作品俯拾皆是，在其中，鋼琴與古箏的協(xié)奏作品更是星羅棋布。在我看來，古箏與鋼琴這兩種擁有截然不同音色的樂器，之所以能在情感表達的層面上，做到如此渾然天成、相得益彰，其主要原因與以下方面密不可分：1.鋼琴在作為伴奏聲部的同時，能夠補充樂曲中古箏聲部演出藝術效果欠缺的問題。2.鋼琴作為伴奏聲部，它能為主奏聲部增加音樂表現(xiàn)力。比如在《遠清秋》中，鋼琴充當了樂曲填充的作用：在作品的11小節(jié)處，鋼琴與古箏的協(xié)同演奏與音樂碰撞，為聽眾刻畫了秋風戚戚，裹挾著秋雨纏綿的生動畫面。在22小節(jié)處，由于古箏需要移碼轉(zhuǎn)調(diào)，鋼琴此時就充當著慢板部分的間奏，為古箏移碼提供了充足的準備時間。再如從快板51小節(jié)處開始，鋼琴聲部的左手有著重音點的作用，為快板部分的發(fā)展進行烘托，與古箏的演奏相輔相成，將快板部分的情緒推上去，并為下段的長搖指做提前準備［4］。

（三）和聲性

傳統(tǒng)箏曲與現(xiàn)代古箏作品在其音樂組織結(jié)構上不太相同，現(xiàn)代作品更加注重樂曲左右手和聲的整體進行，大量的伴奏織體表現(xiàn)形式滿足現(xiàn)代作品表達樂曲和聲性的要求。而和聲性體現(xiàn)了現(xiàn)代作曲技法的運用。傳統(tǒng)古箏樂曲大多都為傳統(tǒng)五聲調(diào)式，而現(xiàn)代箏曲為樂曲可以實現(xiàn)多種形式，將五聲調(diào)式改編為自由定調(diào)，指的是作曲者可以根據(jù)樂曲風格來制定每一根弦的音高。所以作曲家在作曲時，發(fā)散思維，將每一個音高都制定成最完美的狀態(tài)，并把和聲線條更加飽滿的設計出來。所以在《遠清秋》一曲中，無論是古箏自身的和聲感，還是古箏與鋼琴的和聲感，都十分準確地展現(xiàn)了出來。如：77小節(jié)處，鋼琴作為主旋律的再現(xiàn)聲部，使該作品再次展現(xiàn)樂曲主題，點明樂曲表達中心。在82小節(jié)處，樂曲進行換拍，鋼琴聲部的織體也將和弦轉(zhuǎn)為分解和弦，重音點轉(zhuǎn)為抒情的旋律段落，為之后的旋律線條發(fā)展進行了鋪墊。

結(jié) 語

音樂是讓人宣泄展現(xiàn)情感的藝術，作者通過一首《遠清秋》，緊扣“更那堪，冷落清秋節(jié)”的主題，在音樂層面盡情表現(xiàn)他對于“清秋漸遠”的無奈與喟嘆，讓我們身臨其境般地感受作者對“秋”音樂的獨到理解。我們?nèi)缤黄锾煊麎嫷目萑~，一瓣即將凋零的落花，一襲微涼的晚風，伴隨著他的腳步，飄過嶙峋枝丫，掠過潺潺流水，穿過山林人煙，最終歸于無盡的靜謐之中。通過對《遠清秋》中所有的意境、感情、氣韻的整體逐次分析，我明白了作者對于這首曲子的所思所想，所感所悟。作者以創(chuàng)造美的世界為理想目標，不僅給聽眾呈現(xiàn)了一幅寂寥的深秋圖，更是通過層層遞進的情感釋放讓聽眾明白樂曲背后的深刻含義，由此引發(fā)聽眾對此曲的情感共鳴與思索。

總而言之，在我國源遠流長的傳統(tǒng)文化中，箏作為我國獨有的傳統(tǒng)樂器，能很好地傳遞與抒發(fā)人們的情感。對于箏曲的創(chuàng)作活動，需要含有一定的文化價值內(nèi)容，并對民族傳統(tǒng)文化元素進行精準的把控，運用普羅大眾最熟悉、最親切的音樂進行創(chuàng)作。箏曲《遠清秋》的創(chuàng)作者就將現(xiàn)代化的作曲方式與民族傳統(tǒng)元素相結(jié)合，二者的相輔相成彰顯出來我國民族樂器的古典之美。這不僅符合我國新時代樂曲創(chuàng)作的表現(xiàn)特點和藝術水準，還能夠?qū)⒆髡咦陨淼囊魳匪枷肴跁炌ㄕ宫F(xiàn)出來，同時又能將演奏者自身對于樂曲的理解和情感蘊含其中，賦予整首箏曲更加豐富的生命力和樂曲表現(xiàn)力，與觀眾形成情感上的共鳴。音樂與舞蹈藝術結(jié)合，形成多元化的藝術融合，增加了音樂的多樣性，促進我國傳統(tǒng)音樂的健康長遠發(fā)展。

參考文獻：

［1］［2］杜晨燕.箏曲《遠清秋》的音樂與演奏技法微探［D］.西安音樂學院，2019.

［3］吳晨陽.箏曲《遠清秋》的藝術表現(xiàn)及演奏分析［D］.江西師范大學，2019.

［4］張佳怡.古箏協(xié)奏曲《遠清秋》的音樂分析與演奏特點［D］.河南大學，2019.

（責任編輯：莊 唯）

［收稿日期］ 2023-05-06

［基金項目］ 河南大學研究生培養(yǎng)創(chuàng)新與質(zhì)量提升行動計劃項目

（SYLYC2022226）。

［作者簡介］ 林芷羽（1998— ），女，河南大學碩士研究生。

（開封" 475000）