于陽管弦樂《中國頌》中銅管樂器組的運(yùn)用特點(diǎn)分析

［摘 要］ 《中國頌》是中國當(dāng)代著名作曲家于陽受上海交響樂團(tuán)委托所作的一部管弦樂作品（2020年），該作品以“迎接建黨百年，全面建成小康社會(huì)”為主題，圍繞“共譜時(shí)代強(qiáng)音”的創(chuàng)意進(jìn)行創(chuàng)作，以此歌頌中國共產(chǎn)黨的百年奮斗史。本文將以《中國頌》的曲式結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，綜合分析作品中的銅管樂器組的運(yùn)用特點(diǎn)，以點(diǎn)帶面，進(jìn)而深入揭示作品的藝術(shù)價(jià)值。

［關(guān)鍵詞］ 中國頌；曲式結(jié)構(gòu)；銅管樂器組；配器

［中圖分類號(hào)］ J632.15" " ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２3） 0９-0113-03

一、曲式結(jié)構(gòu)分析

如圖1所示，可以將《中國頌》的曲式結(jié)構(gòu)歸納為復(fù)二部曲式，包含A、B兩個(gè)基本部分，由G大調(diào)開始、bA大調(diào)結(jié)束。其中A樂段是全曲的中心主題，在單一調(diào)性G大調(diào)上陳述，性格突出、明確，有較強(qiáng)的歌唱性和抒情性；其結(jié)構(gòu)為方整性的平行樂段，隨后有兩次變奏的重復(fù)，主要運(yùn)用了音色變奏的手法，以此形成了主題性格上的對比。主題的第一次呈示A樂段由弦樂組的純音色深情地以緩慢的速度進(jìn)行陳述；變奏一A1樂段音色變奏為僅由銅管組的純音色進(jìn)行演奏，音樂性格變得更為莊嚴(yán)，充滿使命感。變奏二A2樂段音色層加厚，所有樂器組均加入演奏，情緒和氛圍被烘托得格外飽滿，將主題進(jìn)行升華。

B樂段引入新的主題，采用《東方紅》的音調(diào)作為素材進(jìn)行改編、發(fā)展。該樂段為轉(zhuǎn)調(diào)樂段，由主調(diào)的下屬方向調(diào)bA大調(diào)開始、bD大調(diào)結(jié)束；在結(jié)構(gòu)上是一個(gè)非方整性的三句式樂段，第一樂句與后兩樂句材料呈對比關(guān)系，第三樂句在結(jié)構(gòu)及材料特點(diǎn)上具有補(bǔ)充的意義。在配器方面，三個(gè)樂器組均有樂器負(fù)責(zé)演奏旋律聲部，縱向上加厚音色層，橫向上拉寬旋律的節(jié)奏密度，連綿不斷的三連音伴奏音型加之頓音奏法為旋律作強(qiáng)有力的支撐，營造出一種人們秉承著堅(jiān)定的信念對勝利的無盡憧憬與向往的景象。

此作品中的從屬部分包括引子、連接、尾聲三部分。引子篇幅比較長，可分為兩個(gè)階段，引子I由銅管組演奏號(hào)角式的旋律，引子II主要為弦樂組弱奏，將人們帶進(jìn)百年奮斗史回憶中去，娓娓道來。連接部分也可分為兩個(gè)階段，連接I引用了《東方紅》的旋律，是B樂段材料的顯現(xiàn)，管鐘聲部清晰地演奏，中提琴聲部將旋律音型化演奏三連音的震音；連接II雖在結(jié)構(gòu)特點(diǎn)上可以看作是平行樂段，但其主題呈示作用并不突出，僅起到傳統(tǒng)的過渡連接作用。此處由于管樂和打擊樂組的加入，凸顯了進(jìn)行曲風(fēng)格，情緒逐漸熱烈。尾聲可以說是引子I的換調(diào)重復(fù)，材料上體現(xiàn)了全曲的首尾呼應(yīng)。

二、銅管組配器法及情感表達(dá)

《中國頌》的樂隊(duì)編制為雙管編制，銅管組編制為大型銅管編制，其特殊之處體現(xiàn)在圓號(hào)的數(shù)目為6支，小號(hào)的數(shù)目為4支。下面將從銅管組在整體和局部兩方面分析其運(yùn)用特點(diǎn)。需要注意的是，此樂曲中的變調(diào)樂器均采用實(shí)際音記譜。

（一）銅管組作為主導(dǎo)性音響體的運(yùn)用

“所謂主導(dǎo)性音響體，是指在全曲中反復(fù)出現(xiàn)的音響體，由同類樂器組或相近樂器構(gòu)成的音色模塊。”［1］縱觀全曲，我們可以看到銅管組的樂器運(yùn)用得非常頻繁，是全曲配器法的主角。從表1中我們也可以清楚地看到，除A段和連接I外，所有段落均由圓號(hào)和小號(hào)擔(dān)任旋律聲部和主題的呈示，承擔(dān)了主要樂思的陳述，這種以圓號(hào)和小號(hào)擔(dān)任旋律的做法在現(xiàn)代作品中比較常見，不再像古典時(shí)期那樣僅作為弦樂的呼應(yīng)、陪襯或支持出現(xiàn)。在作品中，銅管音色主導(dǎo)著樂隊(duì)音響，由此我們可以推斷此作品中銅管組是主導(dǎo)性的音響體，通過音色的統(tǒng)一體現(xiàn)出作品風(fēng)格的統(tǒng)一。

“在力度特性方面，從整體上說，銅管組無疑是管弦樂隊(duì)中最具威力、共鳴最為響亮的一組樂器，”［2］并且，銅管組的樂器在音色上具有一致性、協(xié)調(diào)性、融合性的特點(diǎn)，各類樂器音質(zhì)上的差異不像木管組那樣明顯。銅管樂器作為主導(dǎo)性音響體的使用，在全曲的音色得到統(tǒng)一的原則下，通過頻繁的音色對置、音色轉(zhuǎn)接等配器布局方式，使音色在統(tǒng)一的原則基礎(chǔ)上得到一定程度的發(fā)展。

（二）銅管組在樂曲中的局部音響處理

下面將按照樂曲的進(jìn)行順序一一分析銅管組演奏的段落：

1.引子I

全曲一開始由銅管組的“純音色”全奏開篇，值得一提的是，這一部分的每個(gè)聲部、每個(gè)音都標(biāo)記有重音記號(hào)。圓號(hào)第一聲部與小號(hào)以“ff”的力度開始演奏號(hào)角般的旋律，在1—6小節(jié)銅管組的其他樂器作和聲填充聲部，此處銅管組所有樂器全奏，加之六支圓號(hào)和四支小號(hào)在數(shù)量上的優(yōu)勢，達(dá)到了音響、音量上的平衡與飽和。旋律聲部像是革命戰(zhàn)爭時(shí)期戰(zhàn)士們吹起的號(hào)角，振奮人心；填充聲部在節(jié)奏上與旋律聲部之間節(jié)拍的錯(cuò)疊造成一種輪唱的效果，具有加深印象的作用，像是遠(yuǎn)方傳來的號(hào)角回聲。

7—12小節(jié)，同樣由圓號(hào)和小號(hào)以“ff”力度演奏旋律聲部，將前面的附點(diǎn)節(jié)奏音型作主要材料進(jìn)行發(fā)展，這種節(jié)奏型的特點(diǎn)加之此處的力度標(biāo)記和重音標(biāo)記，像是在描繪鏗鏘有力的腳步聲以及人們心中不斷奮進(jìn)的堅(jiān)定信念。其他樂器聲部以長音形式作和聲背景層，同樣以“ff”的力度奏出，作以堅(jiān)實(shí)的支撐。此處作曲家加入了木管和弦樂音色，使之作為“中和劑”以軟化銅管的音質(zhì)，減少其金屬色彩，整體音色變得稍許柔和。

2.引子II

35—48小節(jié)：35小節(jié)圓號(hào)以圓潤、溫暖的音色在中音區(qū)以“mp”的力度演奏上行三度音型，隨后分別在“mf”“f”的力度上進(jìn)行兩次上行二度模進(jìn)，在39小節(jié)小號(hào)聲部疊入，縱向音色層加厚，到42小節(jié)與其他樂組全奏，此階段長號(hào)、低音長號(hào)、低音大號(hào)一直作為伴奏聲部演奏長音形式的和聲內(nèi)聲部。這一系列音區(qū)不斷上升，力度的增強(qiáng)以及音色的逐漸疊加，音色愈加明亮，展示了中華民族、中國共產(chǎn)黨在內(nèi)憂外患的時(shí)期，英勇悲壯、堅(jiān)韌不拔的頑強(qiáng)意志和民族豪情，展示了必將勝利的決心。

此外，在39小節(jié)引入了長笛作“應(yīng)答”演奏三度上行的音型，“短小的動(dòng)機(jī)性的旋律‘碎片’，在調(diào)性和聲上常具有不穩(wěn)定的游移性，舒緩的‘音色節(jié)奏’自然難以適應(yīng)這種調(diào)性和聲的游移狀態(tài)，因此迫使音色也在橫向上做更為頻繁的交替。簡言之，這種由音樂發(fā)展內(nèi)在邏輯要求而產(chǎn)生的音色對比‘頻度’遞增，具有重要的結(jié)構(gòu)性意義。”［3］

3.A1樂段

作曲家這里采用“純音色”的配器手法，僅由銅管組演奏，其他樂器組全休止。此段第一樂句的第一個(gè)樂節(jié)（65—68小節(jié)）銅管組中由圓號(hào)第一、第三聲部以“mf”的力度及圓潤、柔和的音色，溫柔且深情地演奏主旋律，小號(hào)第二聲部為填充性的復(fù)調(diào)，演奏上行分解的Ⅲ級和弦；圓號(hào)第二聲部、長號(hào)和低音長號(hào)以“mp”的力度演奏長音，用來補(bǔ)充和弦內(nèi)聲部。簡潔、明了的主旋律極具五聲性的特點(diǎn)，這富有抒情性和歌唱性的旋律以及舒緩的節(jié)奏仿佛在述說中國共產(chǎn)黨百年奮斗的綿長歷史，描繪出一幅人們樸實(shí)的生活景象，也體現(xiàn)了對祖國大好河山深切的熱愛。小號(hào)的演奏是一種情感的宣泄與加深，體現(xiàn)了對祖國的滿腔赤誠之心，激勵(lì)人們不斷開拓創(chuàng)新，為中華民族偉大復(fù)興貢獻(xiàn)力量。

第69小節(jié)起，小號(hào)第一聲部也加入了旋律聲部，主題呈示樂器數(shù)量增多；并且此處旋律聲部的力度由前樂節(jié)的“mf”變?yōu)椤癴”，伴奏聲部由“mp”變?yōu)椤癿f”，第二樂句伴奏聲部加入了大號(hào)，第二樂節(jié)（77—80小節(jié)）音樂織體加厚，大多為雙音演奏，并且力度不斷增強(qiáng)，音色變得明亮、飽滿起來，情緒不斷高漲，引起人們對往昔崢嶸歲月的緬懷和對美好未來的向往。

4.A2樂段

這一樂段銅管組的配器手法與上一樂段基本相同，樂隊(duì)整體主要采用“混合音色”的手法，各聲部均有樂器增加。在這一樂段的第二樂句，配器方面發(fā)生變化，銅管組、木管組、弦樂組均有三個(gè)聲部同時(shí)演奏主旋律，弦樂組和木管組高八度演奏，并且第二樂節(jié)的旋律聲部均演奏雙音，以“ff”的力度奏出。這一系列的做法加厚了音樂的厚度。隨著音區(qū)的不斷升高，力度的增強(qiáng)，使音樂感染力得到強(qiáng)化，在情感意義上則具有加深、鼓舞的作用。有時(shí)，這種混合音色的運(yùn)用與其說是出于色彩目的不如說是力度平衡的需要。

綜合以上階段我們可以看出，隨著音樂的發(fā)展，主題的每次呈示，在音色、織體方面都在不斷加厚、變奏，音區(qū)節(jié)節(jié)攀升，力度也不斷增強(qiáng)，音響愈加豐富、飽滿，最后將音樂推向高潮，隨即在結(jié)束長音上弱下來。純音色和混合音色的組合對比關(guān)系呈現(xiàn)出豐富的色調(diào)變化。在音色的處理方式上是較為質(zhì)樸、單一的，呈現(xiàn)出一種比較簡單的對比關(guān)系，強(qiáng)調(diào)橫向的音色的連續(xù)性，傾向于在同段落內(nèi)用同一樂器組演奏，按結(jié)構(gòu)的劃分添加新的音色，增加了色彩變化的層次，但基本音色通常仍保持連貫，這是線條配器思維的一大特征。

5.連接II

圓號(hào)第一、第二聲部，小號(hào)第一聲部、長號(hào)低音長號(hào)（110-130小節(jié)）擔(dān)任旋律聲部，主要音高素材為上行的二度音程，采用逆分型節(jié)奏不斷上行模進(jìn)，整體呈音階式上行，營造出一種莊嚴(yán)、肅穆的氣氛。第二樂句加入了小鼓、長笛、雙簧管演奏十六分音符的三連音，凸顯出進(jìn)行曲風(fēng)格的雄偉氣勢。描繪出中國共產(chǎn)黨風(fēng)云激蕩、波瀾壯闊的百年奮斗歷史，以表現(xiàn)對英雄的崇敬，激勵(lì)軍民萬眾一心。

6.B樂段

從表1中我們可以看出，這一樂段的每一樂句旋律都有不同的樂器安排，伴奏和填充聲部的樂器安排基本保持一致。

樂句b：為承接前一部分的高潮推進(jìn)，由響亮的小號(hào)第一聲部清晰地奏出輝煌的《東方紅》主旋律；第二聲部演奏三連音音型化的填充式復(fù)調(diào)聲部，號(hào)角般的上行旋律線條以“ff”的力度奏出；圓號(hào)第二、第三聲部演奏三連音節(jié)奏型作和聲支撐。小號(hào)是銅管樂器組中技巧最為靈巧、華麗的樂器，加之陜北民歌《東方紅》樸實(shí)的音樂語言，奏出了人民群眾對中國共產(chǎn)黨的深情，情感真實(shí)，表達(dá)出人民的樸素心聲；奏出了共產(chǎn)黨人“為人民謀幸?！钡某跣?、帶領(lǐng)人民為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢永續(xù)奮斗的信念和決心；描繪出原歌曲歌詞中“太陽升”的景象，營造出一種積極向上、振奮人心的力量。圓號(hào)演奏的三連音音型，增強(qiáng)音樂的推動(dòng)力，使音樂更加熱烈、激動(dòng)，長號(hào)、低音長號(hào)、低音大號(hào)演奏長音作背景鋪墊，讓熱血沸騰的音樂中又增添一抹動(dòng)人情懷的溫情。

樂句c：這一樂句旋律聲部交由圓號(hào)第一聲部演奏，其目的是基于旋律線條的色彩和情緒，圓號(hào)在中音區(qū)柔和、優(yōu)美的音色加之力度變?nèi)鯙椤癿p”恰如其分地表達(dá)了音樂形象，深情且敬重。

樂句c1：由圓號(hào)第一聲部和小號(hào)第一聲部共同演奏旋律，速度變慢，縱向音色加厚，音響更為飽滿、豐富，加深主題印象。整體上為全奏，采用“混合音色”的手法，由長笛+雙簧管+小號(hào)+小提琴+中提琴演奏旋律，單簧管+英國管+圓號(hào)+豎琴+大提琴作為持續(xù)和聲層演奏三連音音型。由以上音色分配我們可以看到，旋律聲部均由音色較為明亮且高度復(fù)合的樂器擔(dān)任，而伴奏聲部由較為低沉、圓潤、柔和的樂器演奏。打擊樂組作為伴奏聲部由較強(qiáng)的力度演奏三連音節(jié)奏型，具有將旋律拉寬的效果，進(jìn)行曲風(fēng)格顯著，慷慨激昂，心潮澎湃。

7.尾聲

尾聲部分在材料上與引子I相同，在配器上存在顯著差別，以銅管音色為主導(dǎo)，用來強(qiáng)調(diào)音樂線條的高點(diǎn)，勾畫最富有特征的部分，增大它的動(dòng)態(tài)和起伏，使之更有空間感。為達(dá)到此處熱烈的音響，采用了全奏的手法，縱向織體加厚，力度不斷加重，音區(qū)擴(kuò)大，最后以“sff”的力度輝煌地結(jié)束全曲。

結(jié) 語

“管弦樂配器風(fēng)格是音色、力度、音區(qū)等因素的統(tǒng)一對比關(guān)系的總和，是所有這些因素的極其復(fù)雜的相互作用和辯證發(fā)展的產(chǎn)物?！保?］通過對《中國頌》的整體及局部的配器分析，可見這部作品更傾向于共性創(chuàng)作時(shí)期古典——浪漫派的配器風(fēng)格，并且，銅管組在管弦樂隊(duì)中的運(yùn)用分量非常之大，處于主導(dǎo)地位，作為整個(gè)樂隊(duì)的中堅(jiān)力量為描寫熱血激昂的音樂氣氛起到了十分重要的作用，使作品獲得豐富、良好的音響效果。由此也可體現(xiàn)出作曲家于陽在配器方面的精巧構(gòu)思和靈活運(yùn)用，完美詮釋作曲家的家國情懷，展示了中國風(fēng)采。

參考文獻(xiàn)：

［1］李琳.淺析以銅管組為核心的主導(dǎo)性音響體配器布局——以尹明五《交響音畫——韻》為例［J］.北方音樂，2020（15）：67-68+102.

［2］楊立青.管弦樂配器教程（上、中、下）［M］.上海：上海音樂出版社，2012：998.

［3］楊立青.樂思·樂風(fēng)［M］.上海：上海音樂出版社，2006：31.

［4］楊立青.樂思·樂風(fēng).［M］.上海：上海音樂出版社，2006：5-6.

（責(zé)任編輯：劉露心）

［收稿日期］ 2023-05-08

［作者簡介］ 陳秀娟（1997— ），女，浙江音樂學(xué)院碩士研究生。（杭州" 310024）