邰麗華：“千手觀音”下凡這些年

很多年里，人們提起邰麗華的名字，就會想到2005年春節(jié)晚會上震驚華人世界的舞蹈《千手觀音》，這支經(jīng)典舞蹈由21位聾人演員表演，邰麗華是領(lǐng)舞。

有人說，聾人舞蹈演員能成功塑造一個形象，就已屬不易。但是邰麗華不這樣想，她把自己的生活填得很滿，滿到對批評和質(zhì)疑、收獲和失去，都已經(jīng)不那么在意。她變得從容、篤定、自信，她一直在向前奔跑，用漫長的時間展示了一位無聲舞者更多的可能性。

在角落里安靜地發(fā)光

2005年，在春晚舞臺上，人們第一次看到了由邰麗華領(lǐng)舞的舞蹈作品《千手觀音》，那種基于石窟壁畫和彩塑中的靜態(tài)觀音像而創(chuàng)作的“活”的肢體語言，讓邰麗華和她所在的中國殘疾人藝術(shù)團的聾人舞者們，以無聲的藝術(shù)形式參與建構(gòu)創(chuàng)新了中國人的審美體驗。那年，29歲的邰麗華作為第一代“觀音”領(lǐng)舞，已經(jīng)憑借舞蹈才華登上美國紐約卡內(nèi)基音樂廳的舞臺，并巡演了40多個國家。從那時起，邰麗華參與培養(yǎng)了中國殘疾人藝術(shù)團七代“千手觀音”。

2019年，我碩士畢業(yè)來到北京工作，單位就在中國殘疾人藝術(shù)團的樓上。我第一次見到邰麗華是在食堂里，那時她正忙著藝術(shù)團新作——盲人音樂劇《永曜之花》的彩排，距離2005年，她這位“觀音”已下凡10多年。每次我在食堂見到她，都驚訝于她如此年輕、優(yōu)雅，走路挺拔，在飯桌上和聾人舞者交流時，連手語都比劃得溫柔。

2019年深秋，《永曜之花》在國家大劇院首演，我在現(xiàn)場見到了邰麗華，要采訪一個不能用語言溝通的聾人著實有些難度。我不會手語，她的手語翻譯恰好不在場，我們只是互相微笑著點了點頭，她用含糊的發(fā)音問候了幾句，那聲音聽起來并不美好，但她沒有回避這一點。

那天前來觀看演出的賓客很多，她站在后臺入口，和賓客一一打招呼，忙前忙后；而一旦不需要她的時候，或是演出過程中，她便安安靜靜坐在一旁，人們很難發(fā)現(xiàn)她。

她不喜歡張揚，幾十年來連發(fā)型都沒換過，總是把頭發(fā)向后梳，綁成一個干凈利落的低馬尾，穿衣也素樸。她的辦公室在藝術(shù)團二樓那個悠長走廊的最里側(cè)，她以為這樣，就沒有人關(guān)注到她，“舞者需要一個安靜的空間”。

但越是這樣，觀眾越對她念念不忘。自15歲登上舞臺，她跳了將近30年，直到2015年冬天謝幕演出，其間無數(shù)人找她合影，她表面笑著，內(nèi)心卻有些難受，“他們可能不會懂，我不需要這些光環(huán)，我留在臺上僅僅是出于對舞蹈的熱愛”。

后來，她想開了，把精力放到傳承上，在她的老家湖北宜昌，有一所中國殘疾人藝術(shù)團附屬學校，其中的藝術(shù)班是藝術(shù)團專門為培養(yǎng)后備力量而開設(shè)的。

邰麗華對每一屆藝術(shù)班的孩子如數(shù)家珍，每逢藝術(shù)團參與重大活動，比如春晚、殘奧會開閉幕式，她都力推這些孩子上場。一年前，北京冬殘奧會開幕式，原本她只參與手語“唱”國歌的環(huán)節(jié)，開幕式前兩天，導演組再次打電話請她臨時加“唱”《我和我的祖國》。推廣通用手語是她這些年一直在忙的事，她沒有猶豫便應承下來。

做回女兒、母親以及自己

李琳是邰麗華的手語翻譯，也是多年好友。在她的印象里，邰麗華不是一個輕易言苦的人。在文萊巡演時，由于演出不能露出皮膚，她在盛夏穿著肉色緊身衣和演出服跳了七八個節(jié)目的舞蹈，累到虛脫也不吱聲；為了逼自己說話，她出差都要帶著字典，照著拼音學發(fā)音。

李琳和邰麗華相識于2002年，當時藝術(shù)團正在遼寧省內(nèi)的5個城市巡演，李琳作為大連市殘聯(lián)的手語翻譯接待了他們。在大巴車上，當她為大家介紹當?shù)仫L土人情時，大部分聾人演員都已經(jīng)睡著，唯一還在聽她講的人就是邰麗華。隨后，邰麗華把打著瞌睡的演員們輕輕拍醒，說這個老師的手語非常好，你們都醒來看一看。這一幕讓李琳至今難忘。

此后，在成為邰麗華手語翻譯的20年里，李琳見證了她從一名一線舞者逐漸成長為演員隊長、藝術(shù)總監(jiān)、藝術(shù)團團長的過程，“她工作上認認真真，這么多年，我只見過一次她因為私事缺席重大工作”。

那是2022年“兩會”前一天早上，邰麗華突然請假回湖北宜昌老家，原本約好的采訪遂也作罷。直到一年后，我在她的辦公室里知道了原因——她的父親猝然長逝。談及父親，她幾度哽咽，父親一直是她成長路上最有力的支撐。父親送給了她人生的第一雙白舞鞋，為了治好她的耳聾四處求醫(yī)問藥，甚至將姐姐送到寄宿學校。在她成名后，父親也不忘時刻叮囑她要認認真真做事、老老實實做人。

即便如此，這位愛得深沉的父親還嫌自己做得不夠，他在聚會上常和友人回憶起邰麗華小的時候，會把她放在家里的閣樓上，樓下生火做飯，熏得她時有咳嗽，他自認為是這個原因才造成了女兒從小體弱多病，為此，他自責到流淚。

邰麗華至今當了10多年政協(xié)委員，剛開始的時候，有人批評她的提案，她焦慮、困惑過。不過現(xiàn)在，她變得從容自信，時間讓她找到了平衡感，找到了自己與外界相對舒適的關(guān)系，“生活在大環(huán)境下，只要你堅持住自己的原則，就不會有方向上的問題”。

永遠在奔跑的“追夢人”

邰麗華一直很忙，剛忙完今年的春晚，她又忙著彩排，藝術(shù)團最新推出的舞劇《夢的守望》，4月21日和22日在上海國際舞蹈中心演出。

這部舞劇的背后，是中國殘疾人藝術(shù)團在自己的代表作音樂舞蹈詩《我的夢》誕生22年之后，再度開啟的尋夢舞劇，導演團隊和藝術(shù)團希望以藝術(shù)團盲人薩克斯演員王琦的親身經(jīng)歷為藍本，將現(xiàn)代舞、戲劇表演和盲人樂器演奏等多種藝術(shù)形式有機融合，共同探索特殊藝術(shù)的傳承與煥新之路。

當年，《千手觀音》作為壓軸節(jié)目收錄在《我的夢》中，整部作品造型華麗，燈光絢爛。而如今《夢的守望》，無論是舞臺還是服裝，都充滿肅穆寧靜的灰白色，“簡單，非常簡單，但又非常飽滿，就像一個經(jīng)歷過風浪的人生一樣”。

導演是邰麗華很喜歡的龔興興，這位年輕的編舞家，已經(jīng)憑借特立獨行的風格在舞蹈界嶄露頭角，和這樣的導演合作，她有些不安。半年多時間，動作設(shè)計方案修改了多個版本，她擔心小演員們能不能撐得起一整個舞臺，情緒轉(zhuǎn)換有時會不會太僵硬。很多念頭在腦海里滑過，表演不自然，觀眾不買賬，總之，她很緊張。

去年11月，《夢的守望》在北京順義大劇院首演，大獲成功。邰麗華用“我們沒有停止‘奔跑”來形容這臺舞劇。在社交媒體上，她寫出了所有舞蹈演員的名字，并稱他們?yōu)椤白铋W亮的星”。盡管在提及自己正在落幕的舞蹈生涯時，她還是會忍不住落淚，但現(xiàn)在那些更年輕的面孔將帶著她的夢繼續(xù)“奔跑”。

今年4月，藝術(shù)團前往上海演出前，我問她為什么第二站會選擇上海，她說：“上海時尚、包容，藝術(shù)氛圍濃厚，是很多文藝演出的理想之地。”末了，她還笑著補充了一句：“上海人民非常舍得為藝術(shù)買單，我們是要賣票的呀！”這句話被旁邊的手語老師翻譯得頗具上海口音。

《夢的守望》之后，邰麗華又要忙了。今年6月，藝術(shù)團將在甘肅敦煌大劇院開啟4個月的駐場演出，主題暫定為“尋夢敦煌”。藝術(shù)團的經(jīng)典舞蹈《千手觀音》與敦煌莫高窟壁畫《千手千眼觀音》文化同源，這次助演也由此被視為“回到夢開始的地方”。從《我的夢》到《夢的守望》，再到正在籌備的“尋夢敦煌”，“夢”這個字一直貫穿邰麗華以及整個藝術(shù)團的藝術(shù)歷程。

邰麗華47歲了，一直在努力追夢。

（摘自《新民晚報》閆雙艷）