南京云錦色暈口訣的色彩數(shù)字化研究

王淑君 魯佳亮 劉廣社 徐錚

摘要： 南京云錦色暈口訣是云錦色彩的核心內(nèi)容，有著極高的藝術(shù)文化和色彩研究價值。然而，云錦色暈口訣多已失傳，配色運用存在很大局限性。文章結(jié)合史料、文獻、云錦作品，對色暈口訣進行整理和色彩數(shù)字化提取，并將其置于HSB色彩模型定量分析，嘗試對云錦色暈的配色特征分析。結(jié)果表明：云錦色暈的配色多以紅、紫、白為主色調(diào);色暈配色的色相差基本在110°以下，大多集中在50°以下，為同色系或鄰近色系配色;色暈配色喜用中高明度、飽和度的色彩，搭配低明度、飽和度色彩中和。云錦色暈主觀性的配色口訣與西方數(shù)字化色彩理論存在類似，遵循著各自的配色邏輯，運用色彩對比與調(diào)和，來形成良好的配色效果。從云錦中提取的色暈口訣和色彩可為后續(xù)云錦色暈色彩數(shù)字化的相關(guān)研究提供參考與借鑒。

關(guān)鍵詞： 南京云錦;色暈口訣;配色特征;HSB色彩模型;色彩數(shù)字化;配色應(yīng)用

中圖分類號： TS941.11

文獻標(biāo)志碼： A

文章編號： 1001-7003（2023）05-0019-07

引用頁碼： 051103

DOI： 10.3969/j.issn.1001-7003.2023.05.003

作者簡介：

王淑君（1997），女，碩士研究生，研究方向為絲綢歷史與絲綢之路。通信作者：魯佳亮，講師，821043491@qq.com。

南京云錦是享譽中外的絲織工藝品，因其色彩裝飾絢麗莊重，猶如彩云得名?！吧珪灴谠E”是云錦色暈的設(shè)計原則與用色規(guī)律，是云錦卓越色彩成就的核心，被歷代云錦藝人總結(jié)成口耳相傳的色暈配色口訣，分為“二色暈”口訣和“三色暈”口訣。現(xiàn)有研究多以云錦色彩的理論研究和創(chuàng)意設(shè)計為主，如陳光龍［1］、蔣瞳瞳［2］從云錦色彩寓意等方面進行闡述分析，管雪松等［3］、劉璐［4］及王鑫［5］從不同領(lǐng)域?qū)⒃棋\色彩運用在現(xiàn)代設(shè)計中。云錦色彩的數(shù)字化研究目前多停留于算法提取大塊面色彩及主觀理論層面的色彩搭配規(guī)則研究［6］。對于色暈口訣鮮有人研究，其數(shù)字化研究更是少之又少。且云錦色暈口訣的應(yīng)用仍存在兩個問題：一是色暈口訣數(shù)量少。云錦色暈口訣為民間藝人師徒間口口相傳，無文字記載，多已失傳［7］。故配色時，可參考的口訣有限，選擇不夠靈活多變，無法還原出云錦盛世時代豐富絢麗的配色。二是色暈口訣應(yīng)用局限大。以傳統(tǒng)的紗樣、布樣等實物色卡的形式保存色彩，不利于資料查找，且會隨著時間褪色［8］。依據(jù)色暈口訣配色時，色彩選擇離不開人工判斷，不可避免受到主觀因素影響，缺少科學(xué)化、標(biāo)準(zhǔn)化規(guī)范。

在當(dāng)下大數(shù)據(jù)時代，可通過查閱文獻和提取云錦作品色暈配色的方式，進行色暈口訣完善，進而運用電子信息技術(shù)提取云錦色暈色彩，將主觀的色彩轉(zhuǎn)換為可存儲分析的數(shù)據(jù)進行研究。量化的參數(shù)信息，能準(zhǔn)確反映配色所體現(xiàn)的色彩規(guī)則，使云錦色暈口訣色彩研究更加科學(xué)化、標(biāo)準(zhǔn)化。準(zhǔn)確找出色暈口訣的特征，無異于抓住其精髓，就能進一步探究運用，可從根本上解決上述問題。

1 云錦色暈口訣的歷史淵源

“色暈”是色彩的濃淡、層次和節(jié)奏的表現(xiàn)，將同類或鄰近色分成深、中、淺等若干色階，起減弱色彩對比的過渡作用［9］。云錦色暈常用于妝花織物，其特點是色彩變化豐富。紋樣的主題花紋通常有兩三個色彩層次的變化，這便是色暈的運用［10］。

類似于色暈的技法，源于印度的凹凸畫法［11］，張僧繇和尉遲乙僧將其引入中原［12-13］。唐朝，隨著染配色技術(shù)提高，織造時經(jīng)線按色階逐漸過渡排列，可呈現(xiàn)出層次豐富的暈色效果［14］，如圖1《織繡珍品》中記錄的彩條錦。宋朝，為表現(xiàn)自然變化的畫面效果，滿足宮廷服飾和作品裝幀的需要，退暈的手法開始用至織繡［15］。當(dāng)時的緙絲、蘇繡等均有用此法［16］，如圖2所示故宮博物院珍藏的緙絲作品。清朝，“色暈”在宮廷出現(xiàn)，用于御用品云錦［17］，如圖3所示南京云錦博物館珍藏的云錦作品。清朝特別注重色暈的表現(xiàn)，考究每組紋樣配色的層次變化，力求對素材的細(xì)致描寫與藝術(shù)再現(xiàn)。云錦妝花通過色暈的運用，更增加了色彩節(jié)奏美，形成整體配色莊重、典雅華麗的主調(diào)，非常協(xié)調(diào)于宮殿輝煌的莊嚴(yán)氣氛。

在長期的藝術(shù)實踐中，云錦色暈配色逐漸形成色暈口訣，但口訣在世代傳襲中多已遺失。這些口訣中包含著深刻的美學(xué)、色彩學(xué)乃至哲學(xué)的觀點，至今仍值得學(xué)習(xí)研究。但其主觀化的特點對傳承與推廣造成一定困難，故可將其色彩轉(zhuǎn)化為可儲存分析的數(shù)據(jù)來研究，這也是云錦色暈色彩文化可持續(xù)發(fā)展的時代要求。

2 云錦色暈口訣及色彩采集

2.1 色暈口訣采集

本文研究樣本收集了44幅云錦織物，均源于云錦織造廠的一手實物資料。在確定原作無損狀態(tài)下，將其轉(zhuǎn)化成電子圖像格式歸納整理，進行色暈口訣整理，為分析云錦色暈口訣中的配色特征做基礎(chǔ)。

最終，獲得色暈口訣326組，其中包括二色暈205組，三色暈121組。本文以《孔雀牡丹》為例，收集整理色暈圖像與色暈對應(yīng)口訣，如表1、表2所示。

2.2 色暈口訣色彩采集

本文主要利用Photoshop工具采集云錦色暈的色彩數(shù)據(jù)，以一種科學(xué)、準(zhǔn)確的手段，確保提取色彩客觀真實，為后續(xù)色彩規(guī)律探索提供科學(xué)依據(jù)。

色彩提取步驟：1） 用Photoshop打開紗線色卡圖;2） 用“文件—存儲web和設(shè)備所用格式”功能打開，格式設(shè)置為png-8，色塊為2;3） 用吸管工具取色，打開拾色器，即可獲得該色樣Lab值;4） 新建頁面，格式設(shè)置為20×20 cm，分辨率300像素，顏色面板調(diào)整為Lab滑塊模式，調(diào)整滑塊，填充還原色彩。

最終，獲得154種色彩。參照《明清云錦常用色彩表》［9］和云錦傳承保護中心所制《云錦絨絲線顏色樣卡》，將其分為有彩色系和無彩色系兩大類。其中有彩色系分為紅、黃、綠、藍、紫5類，分別有41、31、21、17、34種色彩;無彩色系分為灰、白2類，分別有7、3種色彩。考慮數(shù)據(jù)較多，本文以紅色系色彩為例進行展示，如表3所示。

3 云錦色暈口訣的配色特征

色彩學(xué)中，色階常用來表示色彩的不同變化，有色相階、飽和度階和明度階［18］。由色相（Hues）、飽和度（Saturation）和明度（Brightness）構(gòu)成的HSB色彩模型是主觀性的，可直觀表現(xiàn)出色彩的狀態(tài)。將色彩數(shù)據(jù)Lab模式轉(zhuǎn)化為HSB模式，通過統(tǒng)計軟件繪制云錦色暈色彩樣本在色彩模型中的分布圖，比較其色彩三大基本屬性的中心趨勢和離散程度，進而歸納云錦色暈口訣的配色特征。

根據(jù)云錦色暈提取的色彩，統(tǒng)計云錦色暈色彩中有彩色的H、S、B值范圍，如表4所示。同時結(jié)合44幅云錦織物配色時各色系出現(xiàn)頻率和有彩色的色相分布，分別如圖4、圖5所示，可分析其整體色系偏好。根據(jù)色暈口訣配色時，每組有彩色間存在色相差，整理色相差的大小分布如圖6所示。圖7為每組配色中的色彩在HSB色彩空間中的距離與其色相差的關(guān)系。圖8為云錦色暈色彩樣本有彩色的飽和度、明度的分布情況。因無彩色只有明度變化，則只分析明度即可，如圖9所示。

通過分析，云錦色暈口訣色彩樣本分布變化趨勢明顯，具有以下特征：

1） 云錦色暈在色彩搭配上色系豐富，具有以紅、紫、白為主的色彩基調(diào)和傾向。如表4所示，以《孔雀牡丹》為例，有彩色的H為1°～357°，S為7%～91%，B為27%～99%，可發(fā)現(xiàn)H、S、B差值都較大，即色相、飽和度、明度跨度范圍大，說明使用的色系十分豐富，色彩多變。由圖4可看出，各色系配色出現(xiàn)的頻率分別為159、52、39、13、76、144組，可發(fā)現(xiàn)紅、紫、白色系在配色時使用最多，從《孔雀牡丹》也可發(fā)現(xiàn)，其中含有彩色24種，其中紅色11種，紫色7種，且白色在5組花配色中均有出現(xiàn)。由圖5可發(fā)現(xiàn)，有彩色的色相總體比較集中，在紅、紫色系區(qū)域較多，整體偏暖色系。這是由于色暈多用于花卉，花卉的色彩常為理想化的現(xiàn)實色彩，如現(xiàn)實世界中絢爛多變，姹紫嫣紅，且因云錦逐花異色的特征，色彩十分豐富。而白色系常以大白相間的手法，將白色作為大朵主花色暈最外層的色彩選擇，使主花在深色地部的襯托下更加突顯與明晰，白色可以與所有顏色調(diào)和搭配，起到統(tǒng)一整體色調(diào)，平衡視覺效果的重要作用，可將多種顏色交織的紋樣處理得繁中有序、統(tǒng)一醒目，同時豐富色彩層次的變化，使織物獲得生動的藝術(shù)效果。

2） 云錦色暈口訣用色的色相差多集中于50°以下，其用色基本為同色系或鄰近色系。從圖6等高線可看出色相差分布狀態(tài)，基本在110°以下，大多集中在50°以下。這是由于云錦色暈的用色十分注重主色調(diào)的控制，花色用暈大多為同色或類色，以此利用色階的層次變化構(gòu)成花卉豐富飽滿的立體效果。從圖7總體上看，色暈用色色相差越大，色彩在HSB色彩空間中的距離相對就越大;色暈用色在空間上的距離基本在130°以下，距離在80°以下的配色居多。這也從另一個角度證明，云錦色暈配色時的用色基本為同色系或鄰近色系，故空間距離不會太遠。

3） 云錦色暈口訣用色多為中高明度、中高飽和度的色彩搭配低明度、低飽和度的色彩。從圖8可看出，飽和度多集中于30%～85%，屬于中等偏高飽和度，說明整體色彩較鮮艷;明度多集中于35%～90%，屬于中等偏高明度，說明整體色彩感受較明亮。圖9中，白色系主要在85%～100%，明度較高;灰色系主要在35%～80%，以中等明度為主，跨越范圍較大，色彩的明亮程度變化豐富。這是由于中國傳統(tǒng)色彩觀常采用色彩鮮艷的配色，喜用中高明度、中高飽和度的色彩，如大紅、大紫等色調(diào)，層次豐富，為配色更加和諧，通常會采用低飽和度、低明度的色彩來中和平衡畫面。

綜上，云錦色暈在配色時，以同色系或鄰近色系，按照色彩的濃淡、色階層次進行有序搭配，來產(chǎn)生節(jié)奏和韻律的和諧美感。

4 云錦色暈口訣的科學(xué)性

中國傳統(tǒng)色彩理論是以人的意志來發(fā)展的，帶有強烈的民族文化意識和人文藝術(shù)觀念，雖在實踐中積累了許多配色方法和經(jīng)驗，但自始至終未形成一套系統(tǒng)的配色理論體系。在中國傳統(tǒng)色彩領(lǐng)域，常以五色為依據(jù)，將色彩劃分為不同的色系來分類。在西方的數(shù)字化色彩理論，從光學(xué)角度以色相、飽和度、明度來描述色彩［19］。

云錦色暈傳統(tǒng)配色雖是主觀、經(jīng)驗性的總結(jié)，但經(jīng)對比分析，仍有其科學(xué)性，在符合審美的情況下，與西方數(shù)字化色彩理論竟不謀而合。云錦色暈的配色和西方色彩理論體系的色彩對比與調(diào)和存在類似。如用西方色彩理論來看，“深、淺紅”是同類色相對比，“水紅、紅焰”是類似色相對比，“美人臉、瑰紫”是鄰近色相對比;“銀灰、瓦灰配鴿灰”是飽和度類似，屬類似調(diào)和;“葵黃、廣綠配石青”是在色相上逐層遞進，形成色彩的等差漸變，這也是色彩調(diào)和的一種方式，配色效果如圖10所示。

中國傳統(tǒng)色彩理論的發(fā)展遠遠早于西方數(shù)字化色彩理論，不過因文化歷史背景差異，導(dǎo)致中西方色彩理論的表達方式不同。在進行配色時，無論是中國傳統(tǒng)色彩理論體系還是西方數(shù)字化色彩理論體系均遵循自身邏輯，利用色彩對比與調(diào)和，從而來形成良好的色彩藝術(shù)效果。

5 云錦色暈口訣的應(yīng)用

為更好地體現(xiàn)云錦色暈口訣的呈現(xiàn)效果，本文購買選取了一幅現(xiàn)代風(fēng)格圖片（圖11（a）），經(jīng)過紋樣處理后，使用針對云錦色暈口訣整理出的數(shù)字化色彩數(shù)據(jù)進行配色實踐，對紋樣重新賦色。通過運用云錦色暈的配色規(guī)則，將二色暈和三色暈口訣與云錦常用底色結(jié)合進行配色。圖11（b）為二色暈口訣的配色應(yīng)用，藍地，花：橙紅、胭脂紅，玉白、藍，雪青、蓮青，桃紅、棕紫;葉：翠綠、深油綠，芽綠、墨綠。圖11（c）（d）為三色暈口訣的配色應(yīng)用，圖11（c）主要為同類色相對比，黃地，花：鵝黃、金黃配桔黃，妖紅、桃花紅配瑰紅，大紅、深茜紅配胭脂紅，秘色、粉藍色;葉：翠綠、墨綠，油綠、橄欖綠。圖11（d）主要為類似色相對比和鄰近色相對比，紅地，花：米紅、大紅配瑰紅，藕荷、青蓮配紫醬，玉色、皎月配蟹青，鵝黃、桔黃;葉：菜綠、墨綠，草綠、油綠。實踐表明，云錦色暈口訣在現(xiàn)代紋樣的應(yīng)用，仍可很大程度再現(xiàn)云錦的配色風(fēng)格。

6 結(jié) 語

南京云錦是中國不可多得的文化瑰寶之一，凝結(jié)了古代工匠智慧的結(jié)晶。本文從色彩數(shù)字化角度入手，對云錦的色暈口訣和色暈用色進行了采集、整理，豐富了基礎(chǔ)研究數(shù)據(jù)，并針對云錦色暈口訣進行了配色特征分析與應(yīng)用。

以往云錦色暈的色彩選擇，都通過參照色卡來主觀評價判斷，本文提出的云錦色暈口訣色彩的數(shù)字化研究，改善了色彩選擇的靈活性和可操作性，可以定量、理性地予以判斷，更為科學(xué)準(zhǔn)確地概括色彩樣本的分布規(guī)律，將會為建立科學(xué)化的云錦色暈色彩秩序提供依據(jù)。并且，將會進一步挖掘和提煉云錦色暈色彩的藝術(shù)文化價值，從而拓寬云錦色暈口訣發(fā)展應(yīng)用領(lǐng)域，對推動其發(fā)揚光大具有重大意義。

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Abstract： Nanjing Yunjin brocade is a famous silk handicraft which enjoys a good reputation at home and abroad. It was particularly prosperous in the Yuan， Ming and Qing Dynasties. It is named for its elegant and beautiful patterns， gorgeous and solemn color decoration， just like the gorgeous clouds in the sky. As for Nanjing Yunjin brocade， an intangible cultural heritage， the color is its most prominent feature， and the core content of the Nanjing Yunjin brocade color is its color halo formulas， which have a high value for artistic culture and color research. However， most of the color halo formulas have been lost. The color halo formulas of traditional Nanjing Yunjin brocade in color matching have the characteristics of experience dependence， subjectivity and personalization， which leads to the lack of scientific and standardized data research. Therefore， there are still great limitations in the use of color management and color matching， which makes it difficult to inherit skills and spread knowledge. In this paper， the color research of the color halo formulas of Nanjing Yunjin brocade is taken as the starting point to explore a more perfect and rich color of Nanjing Yunjin brocade， restore the colorful appearance of Nanjing Yunjin brocade， and combine it with modern technology to apply it in the field of contemporary color， so as to achieve the inheritance and development of Nanjing Yunjin brocade and its color.

Based on historical data， literature and Nanjing Yunjin brocade works， we divided the color halo formulas into two-color ones and three-color ones， sorted out the color halo formulas and digitally extracted the colors， and put them into HSB color model for quantitative analysis， trying to analyze the color matching characteristics of Nanjing Yunjin brocade color halo. Besides， we applied Nanjing Yunjin brocade color halo formulas into modern patterns. The digital research on the colors of Nanjing Yunjin brocade color halo formulas， which is proposed in this paper， enriches the basic research data and improves the flexibility and operability of color selection， and is different from the perceptual way that traditional folk artists record traditional colors by relying on experiential cognition. At the same time， the quantized parameter information can accurately reflect the true characteristics of Nanjing Yunjin brocade color halo formulas in color matching， as well as the color rules and relations reflected， so as to achieve the accuracy， reproducibility and consistency of the Nanjing Yunjin brocade color halo application， and to make the research of Nanjing Yunjin brocade color halo more scientific and standardized.

The results show that the color systems of the Nanjing Yunjin brocade color halo are very rich in color matching， with red， purple and white as the main color tone and tendency. The hue difference of Nanjing Yunjin brocade color halo matching is basically below 110 degrees， and mainly below 50 degrees， indicating Nanjing Yunjin brocade adopts the same color or adjacent color matching. When matching the colors of Nanjing Yunjin brocade color halo， people prefer to neutralize medium-high brightness and saturation colors with low brightness and low saturation colors， so as to form a rich and harmonious color matching effect. In general， Nanjing Yunjin brocade color halo in color matching are arranged in the same or adjacent color systems in an orderly manner according to the intensity and gradation of colors， thus creating a harmonious aesthetic sense of regular pattern and rhythm. After comparing and analyzing the subjective color matching formulas of the color halo of Nanjing Yunjin brocade and Western digital color theory， we find that although there are differences in their cultural and historical backgrounds， and in the expressions of Chinese and Western color theories， their color theories still coincide， and there are similarities. They still follow their respective color matching logic in terms of color matching， using color contrast and harmony to form good color art effects. When the extracted color data are used to assign colors to the modernized patterns， a good color matching effect is shown， and the color matching style and appearance of the Nanjing Yunjin brocade is reproduced to a large extent.

The color halo formulas and colors extracted from Nanjing Yunjin brocade can provide reference for subsequent digital research on the colors of the color halo of Nanjing Yunjin brocade. We will further explore and refine the artistic and cultural value of the color halo of Nanjing Yunjin brocade， broaden the field of development and application of the color of the color halo of Nanjing Yunjin brocade， so that Nanjing Yunjin brocade， an ancient silk handicraft， can be combined with modern art， and be integrated with fashion culture. It is of great significance to make it accepted by more people and promote its development.

Key words： Nanjing Yunjin brocade; color halo formula; color matching characteristics; HSB color model; color digitization; application of color matching