建筑現象學視域下湖泊主題博物館設計研究

董茜希 夏忠軍 王嫚

摘 要：博物館是人類城市重要的公共交往空間，不同主題的博物館被賦予不同的場所精神，可以給人帶來不同的感知與體驗。湖泊主題博物館意在提高大眾湖泊保護意識，促使大眾加強湖泊知識學習，體驗博物館空間氛圍。湖南岳陽洞庭湖博物館是國內湖泊主題博物館的一個典型代表。緊扣建筑現象學理論，闡述湖泊主題博物館設計案例，分析洞庭湖博物館設計中的建筑現象學表達，研究建筑現象學視域下湖泊主題博物館的空間特性。

關鍵詞：建筑現象學；湖泊主題博物館；洞庭湖博物館

基金項目：本文系2022年湖南理工學院研究生科研創新項目（YCX2022A05）研究成果。

隨著城市的發展，人類對于過去、現在和未來有了更多的思索。于是，記錄歷史、展示此時和展望未來，成為社會的主旋律。在此背景下，各類博物館紛紛出現。從古至今，世界上湖泊資源極其豐富，湖泊為人的生存和發展奠定了堅實的基礎。于是，湖泊主題博物館也應運而生。目前，國內湖泊主題博物館還不是很多，岳陽市洞庭湖博物館便是其中之一。從岳陽市人民政府文件可知，洞庭湖博物館是由湖南省委、省政府和岳陽市委、市政府貫徹落實《國務院關于新時代洞庭湖生態經濟區規劃的批復》和《關于加快推進洞庭湖生態經濟區建設的實施意見》的重大舉措，對于加快推進洞庭湖區域生態規劃建設和旅游經濟建設具有重大且深遠的意義。搬遷后的洞庭湖博物館于2020年12月開館，引起廣泛關注。因此，以洞庭湖博物館為載體，進行湖泊主題博物館的研究具有重要意義。

一、建筑現象學概述

20世紀，西方進入工業化生產的快速發展期，大機械大批量生產成為那個時代的標志，西方人民生活水平雖然相對富裕，但機械化的生活與工作給人們帶來了很強的壓抑感，很多思想家、哲學家洞察到這方面的問題，于是一場現代主義的改革熱潮席卷整個社會。在這樣的背景下，建筑現象學逐漸確立。建筑現象學的概念廣義上是指人們自覺或不自覺地運用現象學的方法，對人與環境的關系所進行的研究。由于其中心議題涉及人、環境、場所、建筑和世界等內容，建筑現象學在不少論著中被稱為“場所現象學”“人居環境現象學”“人居世界現象學”。建筑現象學狹義層面上的概念則特指由挪威著名建筑理論家諾伯舒茲所創立的一種建筑理論。建筑師諾伯舒茲在其著作《場所精神——邁向建筑現象學》中對建筑現象學做出詮釋，提出場所與場所精神，奠定了建筑現象學研究的方向。從諾伯舒茲的“場所”到斯蒂芬·霍爾的“錨固”“現象區”，再到尤哈尼·帕拉斯瑪的“建筑七感”、阿爾瓦·阿爾托的“本能”與“自由聯想”，可以看出建筑現象學受存在主義現象學和知覺主義現象學的影響很大，都在強調親身體驗生活中的環境、場所、空間的感受。

二、湖泊主題博物館設計案例

湖泊對人類文明發展和生產生活具有舉足輕重的作用。湖泊不僅是人們重要的飲用水源之一，還可以調節河川徑流、發展灌溉、繁衍水生生物，以及改善區域生態環境和開發礦產等。國外的湖泊主題博物館相對比較多，如日本的琵琶湖博物館。該館以日本最大的淡水湖琵琶湖為載體，有水族館、生態館和歷史館等。館內沿著空間序列安排，把從微生物到植物動物、從遠古到近代、從日本國內到世界各地關于湖泊的整個歷史娓娓道來，該館周圍環境十分優美，與博物館建筑相輝映，是日本熱門旅游勝地之一。位于俄羅斯伊爾庫茨克市郊區的貝加爾湖民俗博物館也是典型的湖泊主題博物館之一，整個博物館采用露天式設計，自然協調地融于林中。國內第一個建設的湖泊主題博物館是位于江蘇省淮安市洪澤縣的于2005年正式對外開放的洪澤湖博物館。該館從序廳歷史文化展開始，引導游客獲得“淘淘黃水”“水上長城”“洪澤水患”“水利建設”“天下糧倉”“與船共舞”“燦爛文化”“走進洪澤”八個主題的看展體驗。

2020年，搬遷重建的國內湖泊主題博物館洞庭湖博物館在岳陽市君山區開館。洞庭文化歷史悠久，洞庭文脈傳承成為當代洞庭人的職責。洞庭湖博物館與其他湖泊主題博物館相比，共性之處頗多，同時也有新意與不足。筆者通過建筑現象學理論，對洞庭湖博物館空間進行分析和研究，以促進湖泊主題博物館空間設計發展。

三、洞庭湖博物館設計中的建筑現象學表達

（一）場所精神在洞庭湖博物館空間的營造

浩浩湯湯的洞庭湖水孕育出燦爛的楚文化，洞庭湖區域更是重要的魚米之鄉，人民安居樂業，豐衣足食。洞庭湖博物館應營造出洞庭湖區域特有的場所精神，使人們產生強烈的歸屬感和認同感。

洞庭湖博物館在空間營造方面緊緊圍繞著延續幾千年的洞庭文化，充分將當地自然資源與博物館恰當地融合在一起，比如用蘆葦稈營造洞庭湖區域的氛圍，用舊的船只設置特色的展區。在空間組織上，整個博物館主要展館分布在一層和三層。從入口進入，直接展示的是綜合館大廳，一層由江豚館和鳥類館兩部分組成。這兩個主題展館重點是突出對水生動物和棲息動物的保護和研究。三層正東方向的序廳，可帶領參觀者沿著歷史脈絡走近洞庭湖，了解洞庭文化。序廳作為展覽場館從入口到正式展廳之間的過渡空間，具有高度概括展覽主題與內容的作用。整個展覽有八大板塊。第一部分為“八百里洞庭美如畫”。第二部分為“天賦洞庭，江湖共生”，濕地生態場景的設計是這部分的核心。第三部分為“春秋洞庭，江湖溯源”，運用投影技術講述城鎮的變遷，一條江、一座山、一個島，訴說著人間煙火的江湖文化。第四部分為“綠色引領，共譜華章”，這個展廳是對洞庭區域經濟發展的反思和實踐。第五部分為“人湖相依，洞庭思辨”，面對湖泊日益萎縮、生態環境惡化和發展相對滯后這些問題，將其以布置場景化的方式再現，引發人們的思考。第六部分為“大美洞庭，藍圖擘畫”，這部分講述洞庭湖區域的產業發展規劃和未來城市藍圖。第七部分為“科技之光，大湖之夢”，這個展廳增加了更多的互動體驗。第八部分為“特色資源，專業探析”，這部分以專題的形式進行展示，同時還設置了研討室、教室等，供專家學者學習討論。整個展館的室內外展覽流線清晰連貫，避免了重復的流線給游客帶來不好的體驗。

（二）知覺要素在洞庭湖博物館空間的體現

現象的理解是相對于描述實在之物而言，它指事物的本質呈現的狀態。建筑現象就是建筑本身直觀呈現的狀態，要去發現和體驗就得調動人們的五感，因而感知要素在建筑現象學研究中是很重要的。

1.視覺的直接化

眼睛是人們認識外物最直接的感官。博物館空間中最不能缺失也最為龐大的就是視覺化設計，博物館形態塑造的特色化、展覽形式的合理化、色彩應用的恰當化，可以給予人們一場美的視覺盛宴。洞庭湖博物館整體外觀呈長方形，建筑外檐由柔和的弧面構成，建筑整體色調為冷色調栗棕色，與它厚重的歷史底蘊相契合，內部展廳風格沉穩又不失活潑。不同場景的塑造方式不同，目的是帶給體驗者不同的心理體驗。比如5D穹幕影院就是要達到感官刺激和視覺體驗的高度結合，蔚藍一片的整體色調可以讓觀者產生身臨其境的感覺。“湖泊告急——思辨藝術裝置”則是以黑色為背景色，整體營造出一個嚴肅的場景，讓人心生莊重之感。

2.聽覺的活態化

聲音的故事性和聲音的回憶感是聽覺所特有的，展示空間中沉浸式聲音的設計可賦予空間多維度的思考和可能。博物館也常常會用聲音敘事的方式營造空間，激活聽覺的活態化表現。聽覺可以有效喚醒人群，震撼靈魂，引發人的思考。洞庭湖博物館中聽覺元素的應用讓空間更具張力。館內有與展覽配合的模擬水、自然，敘述故事等人為創造的聲音，可給人帶來美妙的聽覺感受。同時，館內更注重自然本身的聲音，比如從窗戶傳進來的風聲、鳥叫聲能夠為洞庭湖博物館帶來更多的生機和活力。

3.觸覺的延伸化

在各種空間設計中，設計師往往更關注視覺體驗，而觸覺體驗被邊緣化。觸覺元素的使用相對于視覺元素而言，具有更多的復雜性。實際上，建筑材料的肌理也能觸動人心。毫無疑問，觸感對于建筑材料來說也是非常重要的。洞庭湖博物館主館的結構形式是現澆鋼筋混凝土框架剪力墻，綜合館大廳區域為鋼框架結構。洞庭湖博物館在材料運用方面，建筑外立面利用了當地特產的毛竹，并在骨料中加入了洞庭湖地區特有的水生生物殘骸，利用了可再生資源。整個隔空幕墻形成了呼吸幕墻體系，給人一種觸覺延伸擴大的美好體驗。觸覺感知在空間設計中的應用，能為設計師在博物館空間設計中提供更多的探索方向和研究價值。

4.嗅覺的敏銳化

嗅覺是較為敏感的感官之一，它為人們身體內部與外界的溝通架起一座橋梁。嗅覺對人的生理影響是不可低估的，好的氣味令人心曠神怡，壞的氣味令人惡心煩悶。洞庭湖博物館中運用嗅覺感官來提升整體空間感知力是很有必要的。洞庭湖博物館展廳中有用一些自帶香氣的木材作為展柜，比如香樟，香樟的香氣濃郁，而且有防蟲、防蛀、防潮的作用。在走廊設計中，設計師可以充分利用負氧離子的特性，用氧氣和水電離出負氧離子。這樣，游客走在走廊里，就可以呼吸到充滿負氧離子的清新味道，使心情愈加愉悅。嗅覺感知元素在博物館空間設計中的應用，也可為博物館空間設計帶來新的活力。

四、建筑現象學視域下湖泊主題博物館的空間特性

（一）空間營造的趣味性

湖泊主題博物館要突出空間營造的趣味性，可從湖泊主題氛圍營造、色彩搭配的活躍度和設計風格等方面思考。主題氛圍營造主要包括主體展示區的特色塑造和配套設施的趣味化設計。其中，色彩是博物館空間營造的關鍵。色彩元素的呈現依托建筑空間、展品陳列、展示主題的方案，并不能獨立存在。熱情鮮亮的暖色調可以活躍博物館空間的氣氛，冷靜素雅的冷色調給予人清冷莊嚴的感受。冷暖色調需要進行合理搭配和協調統一，才會刺激觀者的視覺感受，從而產生聯覺效應，使觀者充分感受空間的趣味性。湖泊主題博物館設計過程中，冷暖色的應用需要主次分明。主色調和次色調應和諧統一，從而創造層次感和立體感。通常冷色調及藍色系會被選為重點色。色彩的節奏和韻律，往往通過同類色、鄰近色、對比色和互補色等營造博物館良好的觀展體驗。同時，湖泊主題博物館的主題可以從生態保護、水生物繁衍、水源文明、地質演變、旱澇災害、漁民漁業文化、民間及神話傳說等方面設計，同時要抓住人在湖泊主題博物館空間中不同的心理感受，合理恰當地進行空間設置和安排。注意這些方面的思考，會讓博物館空間更加靈動和有趣。

（二）空間組織的連續性

空間組織的連續性直接影響博物館展覽的效果。空間組織的連續性即強調空間序列的完整性，空間組合間形成由開始到發展，由發展到高潮，再由高潮到結束的系列變化，從而展示空間的主題信息，讓人在空間中產生共鳴。湖泊主題博物館的空間組織需要保證完整性，這樣才能保證空間的有序變化和發展。這就需要注重形式美的法則，即變化與統一、對比與調和、對稱與均衡、比例與尺度、節奏與韻律、整齊與參差。展廳與展廳之間的秩序感與節奏感的把握主要體現在主題設置的相關性方面，主題環環相扣，更激蕩人心。比如，同一展廳內展品的對比與統一、不同展廳空間的對比與統一、空間的比例與尺度合理性的考量，會讓空間更有層次感，也更能激發參觀者的參觀欲望和興趣。

（三）空間體驗的互動性

空間體驗的互動性是對情感化和人性化設計的直接探索，通過互動體驗的形式，可以讓人與人之間、人與環境之間建立起和諧的關系。比如博物館設計導覽機器人，人們可以根據自己的需求向導覽機器人尋求幫助，這樣可加強人機互動的體驗感。湖泊主題博物館設計應強調雙向互動性，同時充分調動參觀者的自主性和積極性，激發他們的想象力。可以將展覽的形式分為感受型展示、觸摸型展示和操作型展示三類。總的來說，在互動體驗設計中，應注意靜態和動態展覽的結合。

五、結語

建筑現象學雖從誕生以來就質疑聲不斷，但其包含的場所精神和知覺體驗仍然是建筑師在建筑創作中重要的理論基礎。湖泊主題博物館需要體現湖泊及該區域的場所精神，也就是對于湖泊區域方向感、認同感和歸屬感的堅持。知覺體驗在博物館設計中產生的效益也是湖泊主題博物館所追尋的。洞庭湖博物館作為國內湖泊主題博物館的嘗試，雖然不盡完美，但也仍在不斷調整和創新中，在我國建設湖泊主題博物館方面邁出了很大一步。

參考文獻：

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[4]梅洛-龐蒂.知覺現象學[M].姜志輝，譯.北京：商務印書館，2001.

作者簡介：

董茜希，湖南理工學院碩士研究生。研究方向：環洞庭湖可持續環境設計。

夏忠軍，湖南理工學院副教授。研究方向：環境設計、工業遺產再生設計。

王嫚，湖南理工學院碩士研究生。研究方向：環境設計。