演員在表演中建立信念感的重要性研究

丁杰　楊小娜

摘 要：演員是一種特殊的職業(yè)，而當(dāng)人們談?wù)摰窖輪T時(shí)，會(huì)說(shuō)起演員的演技如何，但事實(shí)上人們談?wù)摰难菁计鋵?shí)是演員的信念感所帶來(lái)的表現(xiàn)。演員對(duì)于信念感的把控水平也體現(xiàn)了其自我修養(yǎng)。以作品《貴婦還鄉(xiāng)》為例，充分將表演理論和實(shí)踐相結(jié)合，探討演員在表演中建立信念感的重要作用。

關(guān)鍵詞：演員;信念感;角色

信念是意志形成的基礎(chǔ)，是一種心理動(dòng)能。信念可以刺激人們的智力、體力和精力，由此影響人們的言行，并保證言行符合自己的信仰和需求。通常來(lái)說(shuō)，信念強(qiáng)調(diào)的不是認(rèn)識(shí)的正確性，而是情感的傾向性和意志的堅(jiān)定性，是人們?cè)谧晕艺J(rèn)知的基礎(chǔ)上，對(duì)某種事物、理念或者思想等確立的堅(jiān)信不疑并身體力行的心理態(tài)度和精神狀態(tài)，從而決定自身言行。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，信念感是一個(gè)十分重要的演員表演能力的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。表演藝術(shù)雖然來(lái)源于生活，但是并不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)再現(xiàn)，而是結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活中事件、場(chǎng)景或者人物進(jìn)行的二次創(chuàng)作，所以演員要想演繹好某一個(gè)角色，創(chuàng)造出某一部經(jīng)典作品，帶領(lǐng)觀眾一起走進(jìn)故事里的“真實(shí)”，就要具有強(qiáng)烈的信念感，對(duì)虛擬的故事情境和人物產(chǎn)生真實(shí)的信念，由此才能逐漸走進(jìn)角色的內(nèi)心世界，塑造出豐滿的人物形象。但事實(shí)上由于演員之間個(gè)體的差異性，信念感并不是任何人都具備的，并且每個(gè)人對(duì)信念感也有著不一樣的感悟與想法。因此，在表演過(guò)程中演員對(duì)信念感的把握至關(guān)重要，其是演員塑造人物的前提條件。演員要建立信念感，快速了解人物的內(nèi)心狀態(tài)，使表演具有真實(shí)性，不留表演痕跡。

一、信念感對(duì)于演員的重要性

（一）信念感的內(nèi)涵、本質(zhì)

信念感是斯坦尼斯拉夫斯基體系的術(shù)語(yǔ)，表演技術(shù)的諸多元素之一。斯坦尼斯拉夫斯基對(duì)其的解釋是，相信所體驗(yàn)的情感的真實(shí)和進(jìn)行著的動(dòng)作的真實(shí)，這就是一個(gè)演員在舞臺(tái)上必須具有內(nèi)心的真實(shí)，以及對(duì)這種真實(shí)的純真的信念。對(duì)于筆者來(lái)說(shuō)，信念感更像是一種念頭、想法，一個(gè)相信“虛假就是真實(shí)”的念頭。

對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，信念感是最基礎(chǔ)的要素，能夠讓人們知道這個(gè)職業(yè)的特點(diǎn)，但演員的信念感也不是天生的，需要在臺(tái)下經(jīng)過(guò)練習(xí)才能形成，需要通過(guò)不斷積累引起質(zhì)變來(lái)建立，可以說(shuō)如果一個(gè)毫無(wú)基礎(chǔ)的演員某一天突然會(huì)表演了，其實(shí)更多是因?yàn)槠渌季S上獲得的領(lǐng)悟。

（二）信念感對(duì)于演員的重要性

對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，信念感是演員表演能力的展現(xiàn)。而所謂能力，通常指完成一定活動(dòng)的本領(lǐng)。生活經(jīng)驗(yàn)的積累豐富了演員的專業(yè)知識(shí)。知識(shí)是客觀事物的固有屬性或內(nèi)在聯(lián)系在人們頭腦中的一種主觀反映。素質(zhì)向能力轉(zhuǎn)化是以一定的對(duì)應(yīng)關(guān)系為基礎(chǔ)的。與能力相比，素質(zhì)更根本。素質(zhì)是能力形成的基礎(chǔ)，能力是素質(zhì)高低的表現(xiàn)，能力的大小是由素質(zhì)的高低決定的。而建立信念感便是演員所需要具備的能力。

由于演員職業(yè)的特殊性，演員信念感、演技的形成等都是基于自身的領(lǐng)悟。對(duì)于演員自身而言，其以自身生活經(jīng)驗(yàn)的積累為基礎(chǔ)，日常生活中人的身形、神態(tài)等都是最為基礎(chǔ)的知識(shí)，演員的一切表演都是建立在對(duì)這些知識(shí)的理解之上的。演員無(wú)法離開知識(shí)的積累僅憑自我想象將角色完美地演繹出來(lái)，僅依據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)的積累進(jìn)行表演的演員往往缺乏創(chuàng)造性，難以更好地演繹出人物角色。

觀眾一般說(shuō)演員的演技好，是說(shuō)演員的表演能給自身帶來(lái)真實(shí)感，而不管是對(duì)于戲外的觀眾來(lái)說(shuō)還是對(duì)于戲內(nèi)的演員來(lái)說(shuō)，“戲”都是虛假的，劇中故事不過(guò)源自編劇的腦中，其通過(guò)手上的筆寫下相應(yīng)的劇本，是一個(gè)從開始就已經(jīng)設(shè)計(jì)好故事結(jié)局的“謊言”。

從根本上來(lái)說(shuō)，不管是電視劇還是電影都是“謊言”，但這并不意味著電視劇和電影是沒(méi)有存在價(jià)值的，電視劇、電影的存在是為了滿足人們的娛樂(lè)需求。演員通過(guò)表演讓這些虛假的故事在觀眾眼里變?yōu)檎鎸?shí)的故事，這需要演員首先將所演繹的故事看成是現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在的，做到發(fā)自內(nèi)心地相信故事里的人和事，之后再去演繹，這樣才能創(chuàng)作出讓觀眾喜歡的作品。因此，信念感對(duì)于演員來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，是演員走進(jìn)角色內(nèi)心世界、呈現(xiàn)人物故事的關(guān)鍵。

二、演員信念感的建立在表演中的重要性

（一）有利于提高表演的真實(shí)性

藝術(shù)來(lái)源于生活，這是大多數(shù)人喜歡觀看影視劇作品的重要原因之一，人們期望能夠從中發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的人、事更加多元化的一面，增強(qiáng)自己的認(rèn)知，這不僅是人們觀看影視劇作品的真正目的之一，還是影視劇以及戲劇等作品應(yīng)該具有的基本價(jià)值。因此，提高表演的真實(shí)性，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)故事中，面對(duì)虛構(gòu)的故事產(chǎn)生真實(shí)感，是演員應(yīng)該具有的基本素養(yǎng)。而有效地建立信念感則可以提高演員表演的真實(shí)性。藝術(shù)來(lái)源于生活，但不一定是真實(shí)的生活，尤其是對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，其飾演的每一個(gè)角色及其身上發(fā)生的故事，可能都和自己的人生經(jīng)歷完全不同，在這種時(shí)候，要想更好地詮釋藝術(shù)作品，飾演好角色，就要具有較強(qiáng)的信念感，了解角色的特點(diǎn)，相信劇中發(fā)生的故事，讓自己和角色相互融合，做到“你中有我，我中有你”。

（二）是演員塑造人物的前提條件

通俗來(lái)說(shuō)，強(qiáng)調(diào)“假戲真做”是演員在表演過(guò)程中應(yīng)該具有的基本態(tài)度，而這種態(tài)度產(chǎn)生的根源是演員內(nèi)心的信念感。演員只有相信自己眼前的一切都是真實(shí)的，將其當(dāng)作真實(shí)發(fā)生的事情來(lái)演繹，才能在虛與實(shí)之間實(shí)現(xiàn)完美的對(duì)接，才能在虛構(gòu)的故事情節(jié)中呈現(xiàn)自己的真實(shí)情感，從而引發(fā)觀眾的情感共鳴。對(duì)于舞臺(tái)上的演員來(lái)說(shuō)，不管是面對(duì)臨時(shí)構(gòu)建的情境還是劇本中的故事情節(jié)，都要堅(jiān)信自己就是劇中人，而這種動(dòng)力的產(chǎn)生則來(lái)源于信念感。比如在《貴婦還鄉(xiāng)》中，劇中的其中一個(gè)場(chǎng)景是克萊爾和伊爾一行人來(lái)到一片樹林，那片樹林有著兩個(gè)人年輕時(shí)候的回憶，當(dāng)回憶起從前的事情時(shí)，克萊爾指著眼前空蕩蕩的場(chǎng)地對(duì)伊爾說(shuō)著樹林的美景，此時(shí)所描述的美景以及過(guò)去兩個(gè)人相處時(shí)的美好畫面都是克萊爾想象出來(lái)的。因?yàn)檎鎸?shí)的舞臺(tái)上并沒(méi)有樹林，關(guān)于過(guò)去美好回憶的片段也只能靠克萊爾飾演者的自我想象呈現(xiàn)。克萊爾飾演者通過(guò)眼神和語(yǔ)言，呈現(xiàn)出樹林景色與過(guò)去的美好。究其根源，這都來(lái)自克萊爾飾演者的信念感，扮演克萊爾的演員堅(jiān)信她所描述的一切都是真實(shí)存在的，從而將觀眾帶入故事情境之中，將過(guò)去的美好和當(dāng)下的復(fù)仇聯(lián)系在一起，以更加真實(shí)的表演贏得觀眾的喜愛(ài)。因此，對(duì)信念感的把握是演員塑造人物的前提條件，可以幫助演員更好地塑造人物，促使人物形象更加鮮活。對(duì)于演員而言，在表演過(guò)程中如果缺乏信念感，其自身就會(huì)認(rèn)為眼前的景象很荒誕，難以演出人物真實(shí)的感受和情感，表演會(huì)非常空洞。

（三）幫助演員在劇中樹立自信心

自信心對(duì)于演員的表演創(chuàng)作有著比較重要的影響，通常來(lái)講，如果演員比較自信，呈現(xiàn)出的角色就會(huì)更加貼近真實(shí)、貼近生活，讓人眼前一亮。較強(qiáng)的自信心能夠幫助演員排除雜念，這一點(diǎn)對(duì)于年輕演員來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，有些年輕演員因?yàn)槿鄙傥枧_(tái)經(jīng)驗(yàn)，在初登舞臺(tái)飾演角色的時(shí)候可能會(huì)有些膽怯、緊張，或者是出現(xiàn)急于求成的情況，導(dǎo)致表演用力過(guò)猛，這在很大程度上都是心中雜念過(guò)多或者信心不足導(dǎo)致的。而建立信念感能夠幫助演員在劇中找到自己，使演員拋開來(lái)自外界的雜念，深入劇中人物角色的內(nèi)心世界，進(jìn)而全身心投入表演過(guò)程中。

（四）提高演員的二度創(chuàng)作能力

對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，將劇本中人物的平面形象轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)上的立體形象，需要憑借自身的藝術(shù)二度創(chuàng)作能力來(lái)實(shí)現(xiàn)。演員的這種藝術(shù)二度創(chuàng)作能力指的是在深刻理解劇本人物角色特點(diǎn)的同時(shí)，所形成的表演藝術(shù)素質(zhì)能力，遵從表演的規(guī)律，運(yùn)用表演技巧和自身的專業(yè)能力，對(duì)角色人物進(jìn)行立體化塑造和展示。這種二度創(chuàng)作能力不是每一個(gè)演員都具有的，通常是衡量一位演員是否具有表演天賦和能力的重要參考指標(biāo)，演員需要具有較為深厚的表演功底。通常，演員只有具備較強(qiáng)的信念感，才能比較全面地了解所要塑造的人物角色的特點(diǎn)，才能運(yùn)用自己的二度創(chuàng)作能力，讓所塑造的角色形象更加生動(dòng)、立體。需要注意的是，表演過(guò)程是動(dòng)態(tài)變化的，其中沒(méi)有具體的規(guī)定動(dòng)作，演員不僅需要導(dǎo)演的引導(dǎo)，還需要自己理解角色后進(jìn)行二度創(chuàng)作，尤其是在演繹過(guò)程中可能需要進(jìn)行即興表演。優(yōu)秀的即興表演，能夠?yàn)榻巧茉旒臃郑偈贡硌莩錆M爆發(fā)力和驚喜，但需要演員具有信念感，擁有較強(qiáng)的自信心，并完全進(jìn)入角色，體驗(yàn)角色的情感變化，將自我和角色融為一體。

三、表演中演員建立信念感的對(duì)策

（一）增加生活經(jīng)驗(yàn)積累，參加劇組演出

藝術(shù)來(lái)源于生活，生活是藝術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展的源泉。演員信念感的培養(yǎng)和建立也要從生活入手，演員要增加生活經(jīng)驗(yàn)積累，注重觀察日常生活中的不同場(chǎng)景、細(xì)節(jié)。這就需要演員在日常生活中要用心，將所要演繹作品中的人和事與現(xiàn)實(shí)生活中的人和事聯(lián)系在一起，試圖從生活中找到相似的故事，觀察故事中的人的言行表現(xiàn)，慢慢感悟，以加強(qiáng)對(duì)角色的理解。需要注意的是，生活經(jīng)驗(yàn)的積累要盡量豐富，對(duì)于同一種類型的人和事，應(yīng)該找尋到更多相應(yīng)的原型，并總結(jié)現(xiàn)實(shí)中人普遍的事件應(yīng)對(duì)表現(xiàn)，這樣才能讓自己對(duì)不同角色的理解更加全面、深刻。同時(shí)，還要多參加劇組演出，要嘗試演繹不同的角色，在大量的演出中苦練自己的基本功，逐漸提升自己的表演技能水平。要時(shí)刻謹(jǐn)記，只有做到“能演”，才能逐漸實(shí)現(xiàn)“會(huì)演”，進(jìn)而才能“演好”。演員要對(duì)自己的每一次演出進(jìn)行總結(jié)，將自己的表演和成功表演藝術(shù)家的表演進(jìn)行對(duì)比，查找自身的不足，這樣能有針對(duì)性地找到自己信念感不強(qiáng)的表現(xiàn)，通過(guò)增加生活經(jīng)驗(yàn)積累和不斷參加劇組演出來(lái)逐漸培養(yǎng)信念感，從而讓自己的表演更加真實(shí)、自然。

（二）運(yùn)用想象力增強(qiáng)信念感

想象力對(duì)于演員信念感的建立具有非常重要的促進(jìn)作用，其是演員進(jìn)行人物塑造的基礎(chǔ)。演員要將劇本中的內(nèi)容想象成是真實(shí)存在的，要將自己想象成角色本身，將所飾演角色經(jīng)歷的一切都想象成是自己經(jīng)歷過(guò)的，在此基礎(chǔ)上想象自己在面對(duì)角色的經(jīng)歷時(shí)應(yīng)該如何表現(xiàn)，并且要盡可能多地找到不同的應(yīng)對(duì)方式，并進(jìn)行比較，選擇一種更加貼近角色和現(xiàn)實(shí)生活的方式來(lái)演繹，這可以更好地增強(qiáng)自身的信念感。如在《貴婦還鄉(xiāng)》中克萊爾和伊爾的飾演者就將空蕩蕩的舞臺(tái)想象成樹林，堅(jiān)信眼前就是茂密的樹木，從而通過(guò)自己的眼神、言語(yǔ)展示出過(guò)去的美好，使得表演更加真實(shí)、自然。在表演領(lǐng)域，想象力是無(wú)實(shí)物表演的關(guān)鍵和基礎(chǔ)，比如當(dāng)表演一個(gè)人遇到老虎時(shí)候的恐懼時(shí)，演員要將眼前的靜物想象成老虎，由此刺激自己的內(nèi)心做出反應(yīng)，并堅(jiān)信老虎就在眼前，從而增強(qiáng)信念感。

（三）通過(guò)情感借鑒增強(qiáng)信念感

情感表達(dá)是演員演繹好一個(gè)角色的關(guān)鍵，所表達(dá)的情感真實(shí)、深刻與否，直接關(guān)乎演員的表演是否成功。但是對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，不一定所飾演的每一個(gè)角色的每一種情感自己都親身經(jīng)歷過(guò)，在這種情況下，演員要強(qiáng)化自身的信念感，真實(shí)呈現(xiàn)人物角色的情感特征，最重要的就是要做到情感借鑒。演員要聯(lián)系自己曾經(jīng)有過(guò)的相似的情感，或者從自己看到、聽到的人物故事中去尋找相似的情感，并結(jié)合生活中的真實(shí)情感，找到和所要?jiǎng)?chuàng)作的角色相近的情感，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作，讓自己所飾演角色的內(nèi)心情感更加充沛，這有助于不斷強(qiáng)化自身的信念感。正如斯坦尼斯拉夫斯基所說(shuō)：“其實(shí)，我們的情感最無(wú)法抗拒的吸引力之一，是隱藏在演員自己的真實(shí)和對(duì)角色的信念中的。”在演出中，演員要重視每個(gè)角色、物品，因?yàn)榧词故亲钗⑿〉墓适虑楣?jié)也會(huì)因?yàn)檠輪T較強(qiáng)的信念感而變得更加生動(dòng)。

四、結(jié)語(yǔ)

信念感對(duì)于演員來(lái)說(shuō)是非常重要的，是其成功塑造人物形象的前提，只有具備強(qiáng)烈的信念感，才能走進(jìn)角色內(nèi)心世界，更加貼近真實(shí)，體驗(yàn)角色的內(nèi)心情感變化及其所表現(xiàn)出的一系列言行。在現(xiàn)實(shí)生活中，任何演員都是先作為個(gè)體的人而存在的，表演就是將生活中的自我和角色中的他我深度融合的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，演員要通過(guò)運(yùn)用想象力、情感借鑒等多種方式來(lái)強(qiáng)化信念感，這樣才能樹立自信心，增強(qiáng)二度創(chuàng)作能力，讓表演更加真實(shí)。總而言之，信念感對(duì)于演員的重要性是無(wú)法忽視的，演員應(yīng)專注于自己所飾演的角色，將故事真實(shí)地展示給觀眾。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：

西安外事學(xué)院