基于波普藝術的主題公園景觀設計研究

劉斯榮 趙藝園

摘要：隨著我國經濟建設的持續推進，文旅產業不斷升級，與文旅產業息息相關的主題公園迎來了建設熱潮。與此同時，人們對主題公園的質量要求也在同步提高。我國的主題公園發展較晚，概念模糊、盲目建設、缺乏創新、低水平重復等問題頻頻出現。波普藝術作為一種通俗藝術，其具有的大眾流行化與商業化特征，打破了正統美學觀念上對藝術的定性，與大眾文化緊密結合，可以為景觀設計者提供創作靈感，將景觀以更有創意的方式呈現出來，為主題公園景觀設計的可持續發展帶來更為豐富的藝術風格。文章首先對主題公園的概念、發展現狀等進行分析，從波普藝術入手，分析波普藝術與主題公園的關聯，闡述波普藝術與主題公園由于都具有商業性和娛樂性，兩者屬于相互作用的辯證關系；其次通過分析波普藝術的設計手法，將波普藝術與景觀要素深入融合，具體說明波普藝術在景觀設計中的應用；最后以波普藝術為理論依據，為主題公園的規劃設計提供策略，提出“主題策劃—數字技術—節能環保”復合型主題公園的概念。利用科學的設計策略對主題公園進行規劃設計和內容創新，可以使主題公園的景觀設計呈現出更加多元化的形象，營造出優秀的景觀設計藝術效果。

關鍵詞：波普藝術；景觀設計；主題公園

中圖分類號：TU986.5 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）10-0-03

1 波普藝術及主題公園概述

1.1 波普藝術

波普藝術興起于20世紀50年代的英國，并在20世紀60年代傳入美國后得到蓬勃發展，它是在二戰后西方豐裕社會的背景下日益形成的。波普藝術是迎合大眾文化和消費社會的一種文化潮流，它的出現是對高雅藝術的“反叛”，波普藝術的設計師們在創作題材上通常選用具象符號甚至是現成品，通過運用這種風趣幽默的藝術形式，向受眾表達自己的思考［1］。同時，其將藝術從抽象的高原拉回到大眾生活中，表達了一種人本主義的精神。叛逆精神、幽默精神以及人本主義是波普藝術的魅力所在，這些品質能為主題公園的景觀設計提供新的想法和靈感。

1.2 主題公園

1955年7月迪斯尼樂園誕生以后，主題公園這種旅游目的地形態開始登上歷史舞臺，并走向全世界。根據國內外學者對主題公園的界定，主題公園（Theme Park）是以營利為目的興建的，具有一定規模的占地、投資，圍繞一個或多個特定的主題，開展休閑體驗、提供文化娛樂產品或服務的園區。錦繡中華是我國的第一座主題公園，1989年建造完成之后，主題公園這一新的概念在我國得到快速發展。總之，主題公園是旅游業的重要組成部分，能帶動地區旅游業發展。同時，主題公園也成為社會文化和經濟發展的標志性產物，在一定程度上可以反映當地的社會、文化娛樂和商業發展態勢。

1.3 國內主題公園現狀

中國的主題公園已經有幾十年的發展歷史，近些年來，各種投資巨大的商業主題公園還在不斷興建，一些大型主題公園已成為當地乃至全國的著名景點。但事實上，主題公園的發展現狀并不樂觀。目前，國內超過七成的主題公園處于虧損狀態。究其原因，主要有以下幾點：一是主題公園不合理選址導致區位的綜合資源條件較差，自然資源、地理位置等不利于主題公園的可持續發展；二是主題公園的主題選擇隨意，沒有與當地的社會、經濟、科技、文化、教育相結合；三是企業急功近利，主題公園景觀設計缺乏創意，模仿、雷同現象較為普遍；四是企業服務管理不到位，游客忠誠度和滿意率不高；五是建設過程中存在一定的環保和生態問題。

良好的區位條件是主題公園規劃設計的前提，與當地適配的文化內涵是主題公園規劃設計的內核，設施布局、線路設計、植物造景等是主題公園規劃設計的基石，企業優秀的經營管理和營銷策劃是增強客戶黏性的支撐。盡管國內主題公園目前仍存在一些問題，但隨著市場需求的不斷增加、技術水平的提高，主題公園的未來發展潛力巨大。

1.4 波普藝術與主題公園的關系

主題公園是一種提供休閑體驗、文化娛樂產品或服務的人造旅游園區，因此設計時需要有獨特的主題、創意的景觀和大眾娛樂。而從漢密爾頓對波普藝術的定義可以看出，波普藝術具有天生的娛樂性與大眾性，雖然波普藝術的題材不拘一格，但是它們都與日常生活息息相關。它將藝術與生活之間的距離縮減至最小，讓藝術接近大眾，從而實現藝術的民主化和大眾化。主題公園是一個高度商業化和市場競爭激烈的產業。它需要強大的資金投入、技術支持和人才隊伍的配合。反觀波普藝術，它所產生的社會背景就是二戰后的消費社會，因此主題公園在商業化上也與波普藝術不謀而合。由此可以看出，波普藝術與主題公園有著很強的關聯性，將波普藝術融入主題公園景觀設計中，能呈現出令人耳目一新的景觀環境，從而使主題公園更具魅力。

2 波普藝術在主題公園景觀設計中的應用

2.1 設計手法

2.1.1 再現日常

安迪·沃霍爾（Andy Warhol）對波普藝術有過這樣的描述：“波普藝術家們創作的形象是那些任何百老匯大街上的行人一眼就可辨認的東西，如野餐桌、漫畫、褲子、澡堂的掛布、著名人物的畫像、冰箱、可樂瓶等。所有這些現代的東西，也就是抽象表現主義不屑一顧的東西。”例如，奧登伯格創作的《勺子與櫻桃》（見圖1），就直白地采用了勺子、櫻桃兩種日常生活中平平無奇的物品作為設計元素，通過夸張放大的手法構成與現代摩天大樓相斥的、活潑輕快的城市景觀。此作品不僅形式完美，還帶來情感的傳遞，具有很強的互動性，拉近了人與環境的關系，使景觀充滿生命力。

在主題公園中，可以通過多種方式來運用再現日常的設計手法，創造出更加吸引人、充滿生機和活力的游樂和參觀體驗，讓游客真正認識到波普藝術的魅力，進一步體會到波普藝術所呈現的人性價值。

2.1.2 拼貼和復制

安迪·沃霍爾（Andy Warhol）通過膠片制版和絲網印刷的方式告訴藝術界，“復制”“量產”也可以是藝術的表現手法。在主題公園的主題策劃中，一個優秀的IP形象能運用種類豐富的有形載體加以固定和體現，這種形象載體通常具有可復制性。例如，滎經縣大熊貓國家公園合理運用當地的大熊貓文化資源，打造大熊貓IP形象——“貊貊”。進入園區后，大熊貓雕塑、標識在刺激人們審美視覺的同時，也傳達出了詼諧幽默的味道。“貊貊”的到來帶動了當地的旅游產業發展，活化了大熊貓文化。由此可見，將拼貼和復制這種波普性的語言運用到主題公園的設計中，能提升主題公園的知名度和品牌形象，產生良好的效益。

2.1.3 科技與虛擬

新技術、新工藝的大膽應用成為波普性設計語匯的實踐典型。主題公園景觀設計也應該緊跟潮流，利用MR（混合現實）、VR（虛擬現實）、AR（增強現實）等技術，打造數字化的特色活動，搭建起虛擬與現實的橋梁，增強游客的藝術、科技體驗感，實現人與場地的情感交流與思想溝通。例如，四川羌族鄉村旅游虛擬景觀，利用MR技術改變了傳統的展示方式，突破了傳統的景觀場地的限制，將景觀設計以更加新穎、先進的藝術表現方式呈現在游客面前，讓游客更加親近景觀，增加了游客流量和停留時間［2］。

2.2 波普藝術與景觀要素的融合

波普藝術具有色彩艷麗、藝術形式獨特和時代感的藝術特征。將波普藝術的特點植入景觀設計中，可以創造出別具一格的主題公園景觀。

2.2.1 色彩

波普藝術有著色彩鮮明、醒目的突出特點，強調人們的視覺趣味性。在主題公園景觀設計中，大膽利用原色和對比色可以達到與波普藝術相同的藝術效果，從而增強景觀的視覺張力，給游客留下深刻的印象和極佳的體驗。例如，在植物造景的花鏡設計中，采用色彩豐富的花種相互映襯，如黃色、藍色、綠色、紅色、紫色等顏色，能強調花鏡設計的視覺層次性。除此之外，在主題公園中設置色彩鮮艷的雕塑、墻繪等，可以增強主題公園的設計感，渲染出吸引眼球、活力十足的景觀效果［3］。

2.2.2 點線面的運用

在主題公園中，點的運用主要表現在裝飾、照明等方面。通過點的巧妙運用，可以引導游客的視線，增加游客在公園中的停留時間。例如，在主題公園入口處放置與園區主題高度呼應的雕塑或小品，可以讓游客迅速認識和融入公園的主題，增強公園的特色。主題公園中線的運用主要體現在道路等方面。主題公園應將道路線條與主題元素結合起來，增強游客的興趣和游玩體驗。面的運用則主要體現在景觀布局、游樂設施等方面。波普藝術家們常常采用隨意的形狀和幾何圖形進行設計，公園的景觀設計可以以此為參考，利用大面積草坪、不規則的空間布局等方式，達到波普藝術中面的運用效果。

2.2.3 材質

波普藝術追求現代性，其景觀設計往往會采用一些與現代社會息息相關、富有時代感的材質，創造出獨特的景觀藝術效果。比如，使用金屬、彩色玻璃、塑料等創造景觀，或者將各種材料進行組合重構，形成與眾不同的景觀環境，增強視覺沖擊力。在景觀材質的運用中，要考慮其與周圍環境的協調與搭配，不能使用過于突兀的材質。同時，選擇材料時，應確保藝術、實用與環保三者之間實現平衡。

3 基于波普藝術的主題公園景觀設計策略

主題公園的設計策略至關重要，策略部署正確可以為主題公園的成功運營提供堅實的基礎。主題公園的設計應從一個特定的主題切入，依托先進的數字技術，結合節能環保的立場，構建出“主題策劃—數字技術—節能環保”復合型主題公園。

3.1 主題策劃——凸顯重點，豐富內涵

主題公園想要打造獨特的優勢，實現可持續發展，不能只在公園基礎設施方面投入，更核心的內容應該是深化公園的主題。突出主題公園的文化內涵是主題公園成功的關鍵。在主題公園的主題策劃方面，要融入文化元素，以大眾文化為內涵，努力做到雅俗共賞，具體可以參考波普藝術的理論和風格。體現良好的審美和文化傳承的效果，生動表達主題公園的文化，讓游客深度體驗當地文化的魅力和歷史演變［4］。通過這些關鍵點，可以提高游客的回頭率和滿意度，進而提升主題公園的知名度和盈利能力。

3.2 數字技術——智能設備，互動體驗

主題公園的設計應當兼顧娛樂體驗和主題互動體驗，提高科技含量，加強互動體驗，開創不同于傳統的活動體驗。在主題公園中，數字化裝置是游客非常關注的內容。運用數字技術為游客設計不同的游樂設施，提供具備互動性和探險性的游玩區，引領游客沉浸于主題環境之中，以此提高游客的忠誠度。例如，可以結合動漫、游戲等，利用數字化繪圖和H5動態圖等，創造出新穎、前衛的藝術形象，加深游客對主題公園的印象。將游客從傳統的主題公園體驗中解放出來，更深入地參與其中，增強游戲性和趣味性。總之，數字技術能為主題公園的波普化提供新的可能性。

3.3 持續發展——節約能源，保護自然

主題公園在提供豐富多彩的文化景觀、營造歡樂氛圍的同時，需要考慮其對環境的影響。主題公園的整體規劃設計須遵循生態性原則，開展與生態系統相適應的景觀設計。具體體現在秉持自然優先原則，采用花卉、綠樹、水景等自然元素，盡可能減少對環境的破壞。對于公園原有的植被、地形、水系，應加以保護和利用，而不是一味推平重建。使用環保型設施設備，減少碳排放，在主題公園內實現“碳中和”。只有關注環境保護，才能使主題公園在景觀設計和效果展示中達到藝術與環保的平衡。

4 結語

波普藝術可以為主題公園景觀設計的現存問題提供解決思路。通過研究波普藝術與主題公園的關系及其影響，將波普藝術與主題公園景觀設計相融合，有利于促進主題公園的可持續健康發展。

參考文獻：

［1］ 王受之.世界現代設計史［M］.深圳：新世紀出版社，1996：295-302.

［2］ 劉麗娟，鄭軼. MR技術在四川羌族鄉村旅游虛擬景觀增效應用研究［J］.當代旅游，2020，18（7）：61-62，69.

［3］ 薛曉.波普藝術對中國當代雕塑色彩的影響［D］.鄭州：鄭州大學，2020.

［4］ 李志強，王顯明.歷史主題公園的文化表達初探：以西安大唐芙蓉園為例［J］.廣東園林，2009，31（2）：10-13.

作者簡介：劉斯榮（1971—），女，湖北武漢人，博士，教授，研究方向：生態景觀。

趙藝園（1999—），女，河南駐馬店人，碩士在讀，研究方向：生態景觀。