鄉村振興題材影視敘事特色研究

葉玉露

【摘要】鄉村振興題材影視敘事是講好鄉村振興故事的核心，其通過現實主義與理想主義敘事手法的相互交織，刻畫塑造了新基層農村干部形象與新農民形象，深刻展現了城市現代意識與鄉村傳統意識的逐步融合，彰顯了人民美學與鄉村美學敘事創作理念。同時，鄉村振興題材影視劇的創作和播出推動了中國鄉村文化的繁榮，推進了中國鄉村的文化自信自強，提升了中國鄉村文化的軟實力，促進了中國故事的國際傳播和中國理念的全球推廣。

【關鍵詞】鄉村振興；現實主義；人民美學；鄉村美學

新時期以來，我國脫貧攻堅戰取得輝煌勝利，鄉村振興戰略全面展開，影視劇創作領域也陸續推出大量優秀鄉村振興題材作品。這些作品以現實主義與理想主義相結合的敘事手法，青春化的敘事語態，具有鄉土氣息的生活場景，展現了新時期鄉村干部群眾的新風貌，奏響了新時代鄉村巨變的主旋律，傳達了社會主義主流價值觀，分享了我國農村改革開放的成功經驗，促進了我國農村社會健康發展，成為新時期農村影視劇創作的標桿。因此，對新時期鄉村振興題材影視劇的敘事進行總結和研究，有助于講好中國故事，落實黨和國家的鄉村振興戰略，推進文化自信自強，提高世界各國對中國特色社會主義道路的正確認知。

一、城市現代意識與鄉村傳統意識的逐步融合

鄉村振興戰略背景下，鄉村不再是貧窮的、落后的地區，也不再是城市的附庸，而是城鄉和諧共生的地域共同體。因此，在當下鄉村振興題材影視敘事中，城市與鄉村不再是割裂的，而是逐步融合的，即表現為城市現代意識與鄉村傳統意識的逐步融合。

（一）農民自身意識的轉變

在鄉村振興題材影視敘事中，農民意識的轉變主要分為：觀念意識的自覺轉變與被動轉變。觀念自覺轉變主要是農民主動接受城市現代文明意識，把現代文明與鄉村文明相結合，逐漸地具有了法律、環保、新媒體意識等先進的城市文明意識，走上追求美好幸福生活之路。如電視劇《幸福到萬家》的主人公何幸福，最初因為老公被村支書踢傷后，也像以往農村電影中秋菊一樣去討說法，這時她只是想找回丟了的面子，還不懂得用法律手段討回公道的真正含義。后來在城里打工的過程中，她敢于接受城市文明新思想和新觀念，不斷成長，在打工的律師事務所積極學習法律知識，明白了如何用法律維護自己的合法權益。思想觀念的被動轉變主要是通過駐村干部的扶貧教育和農村先進典型的帶動，自身主體意識覺醒，農民邊接受先進的科學知識與文化觀念，邊進行自身的艱苦奮斗，從而走上致富道路。主體意識指的是人的自我意識，即一個人對于自身的主體地位、主體能力和主體價值的一種自我覺醒意識。只有自我意識的覺醒才能充分地發揮自己的主觀能動性，當農民的主體意識覺醒和明晰后，就充分認識到自己就是世界的主人，積極主動地謀求幸福生活。如在電視劇《江山如此多嬌》中，正是在駐村干部的帶領和影響下，村民麻常順自我主體意識覺醒之后，實現了從村里遠近聞名的坐等靠的懶漢到靠自己的雙手養蜂發家的致富能手。

（二）基層駐村干部的意識轉變

在我國農村，幾千年的傳統文化影響根深蒂固，很多風俗習慣、村規民約、鄉土禮治等具有深厚的傳統文化基因，至今仍然發揮著重要作用。因此，鄉村治理“要在實行自治和法治的同時，注重發揮好德治的作用，推動禮儀之邦、優秀傳統文化和法治社會建設相輔相成”。[1]在鄉村振興影視敘事中，往往一開始駐村干部們在工作初期不懂得風土人情，忽視了傳統的鄉土禮治秩序，一味用現代文明意識與法治手段來開展農村工作，從而難以獲得村民的信任，開展工作時遇到較多挫折。當駐村干部了解民情后，開始轉變思想，改變工作方法，把現代文明治理意識與當地風俗習慣、村規民約和鄉村禮治相融合，逐漸獲得當地村民的信任和愛戴，工作也就順理成章地得以開展。如在電視劇《江山如此多嬌》中駐村干部濮泉生一開始因為觀念意識問題與村民產生沖突，但通過一系列行動，他在磨合中與村民達到共情。最終，在他的努力下村民不僅在物質上脫了貧，而且在精神上也脫了貧。

二、新農村基層干部形象與新農民形象的刻畫塑造

當下的鄉村振興影視劇與以往鄉村題材影視劇的不同之處在于，其刻畫塑造了新基層干部與新農民形象。這種“新”在形式上主要表現為——青春化。鄉村振興題材影視劇演員陣容主要以青年演員為主，青春化的敘事語態和青春敘述元素的融入讓此類影視劇與時俱進、有較強的代入感，且富有青春時尚氣息。在內容上的“新”主要體現為——新的精神風貌。其主要表現為新時代駐村干部敢于擔當、敢于負責、敢于“啃硬骨頭”的新精神風貌與新精神境界，進而影響和帶動新時期農民成為有知識、有文化、有創新創業激情的新精神風貌和精神境界的新農民。

（一）基層干部的新形象

駐村基層干部形象之新主要體現為：首先是青春時尚的人物形象設置，聚焦年輕人群。目前，鄉村振興影視劇中基層干部演員陣容多為青年，年齡集中在20到40歲左右，“90后”占了很大比重，相比以往的農村劇中的基層干部，鄉村振興影視劇人物年齡設置呈現出更加年輕化的趨勢。他們具有青春時尚的形象、與時俱進的思想以及青年的自我成長經歷，顯示了積極向上的當代青年形象。通過新時代青年人形象設置表現當代青年的鄉村振興的行動，進而書寫鄉村的新變化、新面貌、新氣象。其次是角色設置去臉譜化，個性鮮明而接地氣。鄉村振興影視劇中的基層干部在劇中的角色形象真實而接地氣，且具有鮮明的性格特點，體現生活原本的真面貌。如電視劇《經山歷海》主人公吳小蒿沒有被塑造成因公忘私犧牲家庭的高大人民公仆形象，而是有著鮮明的青年人特色，充分展現了一個新時代年輕女性基層干部在多元環境中磨礪成長的歷程。再次是基層駐村干部自愿投身農村建設，竭盡全力帶領廣大農民致富。與以往農村影視劇中選派基層駐村干部相比，當下鄉村振興題材影視劇較多的基層駐村干部屬于主動請纓回到農村，投身到鄉村振興的浪潮中。電視劇《江山如此多嬌》中具有研究生學歷的“扶貧二代”主人公濮泉生主動回到農村就是完成其父親未完成的遺愿——帶領鄉親們致富。

（二）鄉村振興題材影視劇中農民的新形象

鄉村振興題材影視敘事中農民新形象主要表現為：第一類是“返鄉青年”為代表的新時代農民。這些返鄉青年往往是在城市接受了高等教育或者掌握了較為先進的技術，自發回到家鄉建設美麗鄉村。返鄉青年作為新農民用新觀念新技術為鄉村振興作貢獻，搞服務、上項目，在廣闊農村尋找商機，在實現自我價值的同時，為新農村建設注入了活力。第二類是接受了新思想新技術創造新生活的新時代農民。通過駐村干部的思想扶貧和鄉村振興政策的引導，當地農民接受了新思想，學習了新技術，成為新農民。不少鄉村振興題材影視劇出現了農民學習互聯網知識，利用網絡直播、電商直播帶貨的方式帶動當地農產品銷售等場景。第三類是新時期獨立農村精英女性形象。在新時期鄉村振興影視作品中出現了一批批具有革新精神、勤勞肯干的農村精英女性形象。這些女性形象的主要特征是堅韌、要強和獨立。隨著鄉村振興戰略的落實落地，越來越多的農村女性脫掉男性附屬品的外衣，她們用自尊自愛獲得了社會的尊重和敬佩。

三、現實主義與理想主義敘事手法的相互交織

在鄉村振興題材敘事中，現實主義與理想主義不是相互對立的、割裂的，而是相互交織、融合共生的。鄉村振興題材影視劇中現實主義是理想主義的基礎，現實記錄中國鄉村振興發展歷程的同時也在呈現國家想象和對美好生活的向往。影視劇中的理想主義是滲透在現實主義之中的，“理想主義需要融入現實生活的點滴中去，從而才能實現從現實矛盾的感受中形成超越現實的理想”。[3]

（一）現實主義敘事手法的呈現

鄉村振興題材影視敘事中現實主義手法主要體現為：第一，取材于現實生活，根據真人真事改編而成。如《大山的女兒》根據“時代楷模”黃文秀不忘初心、牢記使命，奮斗在脫貧攻堅一線的先進事跡改編而成。第二，真實反映當下農民的生存狀態。基于現實主義的創作手法，影視劇中的農民往往在困惑中前進、在矛盾中成長、在沖突中蛻變，反映了農民在農村社會轉型發展中的真實生存狀態，同時也昭示他們在平凡生活中追求幸福生活與希望的美好。第三，深刻地揭露當下農村發展進程中存在的矛盾與問題。在鄉村振興影視敘事中沒有回避當下農村轉型發展中遇到的產業升級轉型、農村環境污染、農村精神文明建設的痛點和難點等問題，而是深刻剖析問題的所在，提出解決問題的措施。這些現實主義敘事手法的鋪墊為理想主義的升華提供了基礎。

（二）理想主義敘事手法在鄉村振興題材影視劇中的主要表現

鄉村振興題材影視劇中的理想主義敘事手法中融入了國家對未來農村美好生活的規劃、當下年輕人熱血理想與責任擔當，彰顯了中國共產黨的責任擔當與人民情懷，飽含了熱烈而堅定的理想信念。一方面，影視劇中塑造了一批批充滿理想主義情懷的駐村干部。當下，青年已經成為鄉村振興的主力軍，影視劇中塑造了一批批有責任、富含理想主義情懷的當代優秀年輕人形象。他們不隨波逐流、不人云亦云，踏實肯干、低調務實而又葆有理想主義情懷，從而感染、引領著農民的精神追求和價值取向。他們把格調激昂的理想主義融進低調的務實主義之中，融進農村的煙火與泥土芬芳的現實之中。另一方面，鄉村振興題材影視劇中書寫了一個個新時代青年扎根農村基層奮斗創業的青春激情故事。在鄉村振興題材影視敘事中可以看到，當下中國的青年愿意將青春和熱血播撒在祖國最需要的地方，他們懷揣夢想已在基層生根發芽和成長壯大，在農村大地上書寫他們激情創業的故事，也真實體現了新時期中國青年的價值追求。

四、人民美學與鄉村美學的敘事理念的呈現

鄉村振興影視劇中描繪的人物是普通人，講述的是接地氣的鄉村故事，呈現的是美麗鄉村景象，這些彰顯了人民美學和鄉村美學的敘事創作理念。

（一）人民美學的核心創作價值

鄉村振興題材影視劇以“為人民書寫、為人民抒情、為人民抒懷”為創作導向，講述平凡而感人的中國農村故事，彰顯了人民美學的巨大力量。鄉村振興影視敘事中聚焦的是普通人，此類影視作品中主人公不是“白富美”“高富帥”城市職場麗人，不是無憂無慮的中產階層或城市小資，而是把鏡頭對準最基層的農村干部和農民。劇中的駐村基層干部不是脫離生活的懸浮人物，而是堅持人民至上的根本立場、用自己的真心換農民真情、真做實干的基層人民公仆。影視劇中的農民人物形象不再是被邊緣化的、受人欺負的，而是在基層駐村干部的幫扶下依靠自己的雙手獲得幸福生活的普通農民大眾。鄉村振興的故事講述的就是廣大農民在中國共產黨的領導下擺脫貧困的普通人努力與奮斗的故事。基層駐村干部和農民不僅是實際鄉村振興建設主體，也是人民美學敘事理念生成所依托的主體。

（二）鄉村美學的呈現與復興

在鄉村振興以及美麗鄉村建設的背景下，面對城市千城一面的鋼筋水泥建成的高樓大廈，空氣清新、風景秀麗的鄉村則成了許多城市人的精神歸宿和理想生活狀態，所以鄉村美學也呈現了全面復興之態。鄉村振興題材影視敘事，對于鄉村美學的呈現不僅包括生態美，還包括產業美、民生美和人文美。第一，生態美是通過對鄉村生態環境的美麗影像來呈現的。如電影《我和我的家鄉》之《神筆馬亮》中，在第一書記馬亮的幫助下，村民建成的旅游項目稻田畫，在鏡頭中令人心曠神怡。第二，產業美主要是敘事情節中設計因地制宜的鄉村產地屬性、品類屬性的特色產業來進行體現。如電影《一點就到家》中的咖啡產業，電視劇《幸福到萬家》中的農家樂旅游產業，等等。第三，民生之美在鄉村振興題材影視敘事中主要是通過村民生存空間和生活方式大幅度改善來表現。如，電視劇《山海情》中西海固的人民和干部響應國家扶貧政策的號召，在福建的對口幫扶下，通過辛勤勞動和不懈探索，繪就了一幅溫暖祥和幸福的民生畫卷。第四，人文美主要是通過影視敘事中民俗、節慶活動來彰顯。如《江山如此多嬌》中展現的苗族斗牛節、苗族鼓、土家族結婚風俗等民俗活動彰顯了少數民族人文之美。

利用影視作品創作助力鄉村振興，是鄉村振興題材影視劇創作的出發點，而鄉村振興題材影視敘事是講好鄉村振興故事的核心，其通過現實主義與理想主義敘事手法的相互交織，刻畫塑造了新基層農村干部形象與新農民形象，深刻展現了城市現代意識與鄉村傳統意識的逐步融合，彰顯了人民美學與鄉村美學敘事的創作理念。講好了鄉村振興故事，有助于講好中國共產黨的故事，講好中國故事，傳播好中國聲音，展現可信、可愛、可敬的中國形象，推動中華文化更好地走向世界。

[本文為河南省哲學社會科學規劃項目“黨史題材影視劇創作研究”（項目編號：2021CYS064）；商丘師范學院慶祝建黨100周年專項（項目編號：SQSYJDBN2021002）；河南省高等學校青年骨干教師培養計劃（項目編號：2020GGJS201）；商丘師范學院青年骨干教師資助計劃項目（項目編號：2020GGJS03）的階段性成果]

參考文獻：

[1]習近平.把鄉村振興戰略作為新時代“三農”工作總抓手[EB/OL].https：//www.ccps.gov.cn/xxsxk/zyls/201906/t20190604_132083.shtml.

[2]黃貞.講好鄉村振興故事，這些優質劇集閃耀熒屏[EB/OL].https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1739572224699360957&wfr=spider&for=pc.

[3]李都，彭勃.主旋律電視劇的現實與理想主義敘事研究[J].電影文學，2022（4）：29-33.

（作者為商丘師范學院傳媒學院副院長、副教授，鄭州大學傳媒發展研究中心視頻研究室研究員）

編校：趙亮