審美視角下傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中色彩運用特點研究

徐巖/錦州市公共文化服務(wù)中心（錦州市評劇團）

0 引言

傳統(tǒng)戲曲服裝作為中華傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的重要組成部分，擁有鮮明的特色與獨特的魅力，服裝色彩的應(yīng)用對傳統(tǒng)戲曲表演起到了一定的輔助作用，不僅可以突出戲曲文化內(nèi)涵，還可以幫助表演者表達出戲曲意境，因此傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計非常重要[1]?？v觀傳統(tǒng)戲曲服裝文化，色彩的運用具有獨有的特性，色彩對傳統(tǒng)戲曲服裝表現(xiàn)具有重要的意義，可以彰顯出傳統(tǒng)戲曲內(nèi)在精神與文化內(nèi)涵，因此服裝色彩是傳統(tǒng)戲曲精神、文化的重要載體，在設(shè)計中將審美性、文化性、戲曲性高度融合，凸顯出傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中審美意象。由于國內(nèi)關(guān)于傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計研究起步比較晚，就目前掌握的資料來看，國內(nèi)傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計研究領(lǐng)域至今沒有對于色彩應(yīng)用特點有專題探究，多數(shù)集中在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中紋飾應(yīng)用以及材料應(yīng)用方面，只有少部分學(xué)者與專家在關(guān)于傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中色彩應(yīng)用的論述中，僅有少部分文字對其特點簡單提及。目前缺少科學(xué)地對傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中色彩應(yīng)用特點的分析與研究，無法為當代戲曲服裝設(shè)計提供有力的理論參考。傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中色彩具有鮮明的特點，對其從審美角度出發(fā)進行研究，有助于現(xiàn)代服裝設(shè)計、現(xiàn)代戲曲服裝設(shè)計發(fā)展，為此提出審美視角下傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中色彩運用特點研究。

1 審美視角下服裝設(shè)計中色彩搭配特征

1.1 整體性

在傳統(tǒng)戲曲中，為使劇中的人物形象更加鮮明、統(tǒng)一，傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中所使用的服裝色彩則是以“整體性”為目的，追求整體美的戲曲人物裝飾效果[2]。例如，在一部傳統(tǒng)戲曲里，一對夫婦出現(xiàn)在舞臺上，則要求二人的服裝顏色要一致。比如《長生殿·小宴》中楊貴妃與唐明皇均身穿黃色三藍繡龍，兩人的服裝均以黃色為主（圖1）。

圖1 《長生殿·小宴》服裝

此外，傳統(tǒng)戲曲舞臺上有“全堂”的說法，即舞臺上人物穿的戲曲服裝顏色要與舞臺上的桌圍、大帳顏色相同[3]。也就是如果是喜慶場面，戲曲服裝的顏色都是以紅色為主，喪葬場面戲曲服裝都是以白色為主，戲曲服裝的色彩應(yīng)用為了表現(xiàn)舞臺的氣氛，凸顯出傳統(tǒng)戲曲的整體美。

1.2 對比性

就傳統(tǒng)戲曲服裝藝術(shù)表達而言，在服裝設(shè)計中突出美麗、正面和震撼的視覺效果是十分關(guān)鍵的。視覺沖擊是指通過視覺藝術(shù)，使觀眾的視覺感覺受到了強大的刺激，給人的大腦帶來了非常深刻的印象。它是用形體和顏色來表達的，當我們看到外部世界中的東西時，首先進入我們眼睛的就是顏色，它對我們的視覺起到了很大的作用。一件出色的傳統(tǒng)戲曲服裝可以讓人逐步地對它進行深刻的認識和贊賞，也唯有如此，它所創(chuàng)造的價值和意義就會凸顯出來，而傳統(tǒng)戲曲服裝的視覺效果就是通過顏色對比表現(xiàn)出來[4]。中華的色彩文明源遠流長，在長期的發(fā)展過程中，已經(jīng)形成獨特的色彩審美，及崇尚鮮艷的色彩和色彩搭配關(guān)系。而傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計既是傳統(tǒng)用色習(xí)慣的典范。在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中，多以飽和度高，反差比較大的色彩為主，比如通過黑白配、紅綠配、藍橙配、有彩色無彩色配、高明度低明度配等，來達到在傳統(tǒng)戲曲舞臺上的視覺沖擊效果，傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中色彩的對比性特征主要表現(xiàn)在互補色彩反差對比，在該色相對比中，最常用的是紅色與綠色的對比，用紅色與綠色的相互映襯，使整個服裝的視覺效果變得更為絢爛多彩。除了紅、綠兩種色彩對比外，還有藍黃色彩對比，在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中，神話人物“孫大圣”戲曲服裝為搭配著三藍龍紋、江牙海水紋的杏黃色龍蟒，藍色與黃色的對比不但極大地提升了服裝的明亮程度，同時也讓整體傳統(tǒng)戲曲服裝看起來更為強大和富麗堂皇，突出戲曲人物“孫大圣”生動活潑的性格特點，進而凸顯出傳統(tǒng)戲曲服裝的色彩美感（圖2）。

圖2 “孫大圣”服裝

1.3 調(diào)和性

傳統(tǒng)戲曲服裝中的五顏六色，覆蓋全身。雖然五顏六色，但是卻非常地和諧。而在戲劇服裝色彩的搭配上，廣泛運用的是中性色和無彩色，這在戲劇服裝色彩的搭配上是必不可少的，這兩種顏色雖然不是主色，但是其主要起到戲曲服裝色彩協(xié)調(diào)的作用[5]。第一，“金銀調(diào)和”。金色代表著高貴、榮耀、奢華。金銀兩種顏色，在注重對比的傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中，發(fā)揮了重要的調(diào)節(jié)功能。在具體應(yīng)用上，有些金、銀色以描繪紋樣邊緣的方式呈現(xiàn)（圈金縫），有些是在紋樣中集中呈現(xiàn)（盤金縫），總的來說，在各類傳統(tǒng)戲曲服裝款式中，基本上都使用了銀、金兩種協(xié)調(diào)顏色，因而成為傳統(tǒng)戲曲服裝調(diào)和色彩的一個主要手段。第二，漸變調(diào)和。在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中，有許多不同明度和色彩的漸變組合，特別是“三藍”“三綠”“三紅”的漸變顏色搭配?？傮w來說運用逐步遞增的色階呈現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲服裝色彩變化的方法，可以讓傳統(tǒng)戲曲服裝看起來更為立體、柔和，凸顯出傳統(tǒng)戲曲服裝的協(xié)調(diào)美。

2 審美視角下服裝設(shè)計中色彩運用特點

2.1 色相應(yīng)用特點

傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中具有鮮明的色相應(yīng)用特點，首先，傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中黃色系應(yīng)用比例最大，為24.15%，黃色色調(diào)有土黃色，金黃色，明黃，淡黃等，黃色是高貴、皇權(quán)、權(quán)力的象征，黃色的應(yīng)用在外在可以展現(xiàn)出奢華與高調(diào)，在內(nèi)在可以表現(xiàn)出冷靜與深邃。其次，傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中紅色應(yīng)用比例第二，所占比例為15.62%，紅色色調(diào)有深紅色、淺紅色、大紅色等，紅色代表著喜慶、歡脫。再其次傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中色相應(yīng)用比例比較大的為藍色（12.62）、白色（11.41）、黑色（10.36）。黃、紅、藍、白、黑在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中稱之為五行色彩，這五種顏色分別對應(yīng)著五行中的青龍、白虎、朱雀、玄武、麒麟或者黃龍等，從某種程度上來說，這五種顏色是中國傳統(tǒng)戲曲服裝色彩的精華。在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中對這五種色彩運用時，更多地遵循著不同顏色之間的相輔相成的原則，在某種意義上表現(xiàn)出了中國獨特的用色規(guī)則和特色，并使傳統(tǒng)戲曲服裝具有了深厚的歷史底蘊。在中國的顏色思想里，五彩是一種很重要的顏色，它的存在有著很高的歷史價值。藍色的典雅嫵媚，紅色的熱情純真，黃色的明快活潑，白色的清純穆寧，黑色的暗沉凝重。顏色是人類用特殊的語言來表現(xiàn)自己情感的重要元素，而黃、紅、藍、白、黑五種色彩的應(yīng)用，可以表現(xiàn)出傳統(tǒng)戲曲服裝的神秘性、豐富性以及多樣性的美。

在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中，黃色、藍色以及紅色三種顏色通常搭配出現(xiàn)，形成對比色對比，比如傳統(tǒng)戲曲《打金磚》中的黃蟒繡三藍蟒紋就是采用紅色、黃色、藍色三色搭配，這種色彩的組合能讓傳統(tǒng)戲曲服裝的色彩更加鮮明和艷麗（圖3）。

圖3 《打金磚》服裝

傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中通過色彩對比，給人一種五彩繽紛，賞心悅目的感覺。黑色與白色在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中雖然應(yīng)用比例不是很高，但是其主要起到的是調(diào)和的作用，在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中，著重強調(diào)了“四白”“三黑”這一顏色組合方式?！八陌住笔侵?，白領(lǐng)，白水袖，白鞋底，白須子。所謂“三黑”是指頭發(fā)、胡須和鞋子。黑白兩種色彩的搭配主要是為了區(qū)分傳統(tǒng)戲曲服裝顏色和裝飾品。在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中白色和黑色的搭配，可以起到穩(wěn)定服裝色調(diào)，吸引觀眾的作用。另外，在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中，以黑色為色調(diào)的最具代表性的就是富貴衣。這種服飾是貧窮落魄的角色穿著，上面鋪著各種顏色的布料，有紅的，有紫的，有藍的，有粉的。原本鮮明的色彩，在以底色為黑色的襯托下變得整體與協(xié)調(diào)，顯得十分和諧，如傳統(tǒng)戲曲《狀元譜》中，陳大官身上的富貴衣。黑白被稱為“無彩色”，看似普通，但給人的感覺卻是一種獨特的美感，在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中黑白通過對比搭配使用，比如傳統(tǒng)戲曲中武生所穿著的服裝顏色多應(yīng)用無彩色色相，史大奈、朱光祖和秦瓊等武生人物，經(jīng)常身著一套黑白相間的服裝，使其顯得更有一種穩(wěn)重和沉重的感覺。另外，青白色也是一種具有代表性的黑色和白色的組合，傳統(tǒng)戲曲服裝基部是黑的，而衣領(lǐng)、水袖則是白的?！昂凇迸c“白”的反差，使傳統(tǒng)戲曲中的角色具有強大、高尚等多種性格特征，凸顯出傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計具有情感審美意象。

除此之外，傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中黑白灰三種顏色色相應(yīng)用比較常見，因為黑白灰三種顏色純凈程度幾乎為零，所以被稱為“無彩色系”，也就是說，在色彩上黑色、白色、灰色都是最不顯眼的。在一種色彩體系中，高飽和性的色彩與黑色、白色、灰色相結(jié)合，往往會形成一種鮮明的反差。比如在《麻姑祝壽》里，麻姑身著一件大灰袍，下擺是一件大黑袍，而袖口、衣領(lǐng)則是顏色較淺的白色，黑白灰三個無彩色色相應(yīng)用使傳統(tǒng)戲曲服裝看起來更為豐滿，同時也更為純凈明亮。

2.2 黑度應(yīng)用特點

從黑度應(yīng)用方面來看，傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中高黑度色彩所占比例最大，為63.15%，包括朱砂紅、磚紅色、黑色、深藍色等；其次，運用次數(shù)比較多的是中黑度色彩，包括水藍色、淺黃色、蜜橘色、嫣紅色等，所占比重為24.15%；最后，應(yīng)用比例最低的為低黑度色彩，包括淺藍色、灰色、白色、淡黃色等。在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計過程中，色彩是以創(chuàng)作者的主觀意愿和精神感受為主要的表達基礎(chǔ)，通常情況下用一種夸大的方法來表達事物本身所具有的顏色，從而使其達到一種協(xié)調(diào)的、統(tǒng)一的審美效果。傳統(tǒng)戲曲服裝的應(yīng)用場景為舞臺，用于戲曲表演，為了表現(xiàn)出戲曲的戲劇性，傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中多采用高黑度色彩，高黑度色彩的應(yīng)用可以“夸大”突出戲曲人物最具代表性的內(nèi)涵，突出戲曲人物性格，同時也可以為觀眾帶來強烈的視覺沖擊。因此，高黑度色彩將會在整體的傳統(tǒng)戲曲服裝中發(fā)揮極其關(guān)鍵的作用。但是，根據(jù)傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計協(xié)調(diào)性原則，傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中不能全部使用重黑度色彩，需要搭配中黑度、低黑度色彩，設(shè)計者要順應(yīng)自然發(fā)展規(guī)律，順應(yīng)人類視覺習(xí)慣，對整體色彩進行整理、加工，才可以讓傳統(tǒng)戲曲服裝整體的夸張效果更為合理，更為符合自然的發(fā)展規(guī)律，既突出了渲染的色彩，也突出了設(shè)計者的主體意識。

除此之外，還有部分傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計采用了單一的色彩。通常情況下如果只是簡單地使用單色來進行傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計，那么整體服裝效果就會缺少了一種層次上的美感和深刻的含義。但是，傳統(tǒng)戲曲服裝不同于其他服裝，其主要用于舞臺戲曲表演，在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中即使使用了單色，也可以讓傳統(tǒng)戲曲服裝表達變得更有生氣，通常情況下出現(xiàn)單一使用的顏色多為黑色，黑色在戲曲舞臺上被周圍舞臺場景的襯托下，使傳統(tǒng)戲曲服裝產(chǎn)生強烈的層次感，不同于色彩絢麗的傳統(tǒng)戲曲服裝，單一的黑色色彩應(yīng)用可以提升傳統(tǒng)戲曲服裝的莊重美，產(chǎn)生凝重、灰暗的情感審美意象。

2.3 彩度應(yīng)用特點

在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中，如果說色彩的色相代表的是傳統(tǒng)戲曲服裝的文化與精神，色彩的黑度代表的是傳統(tǒng)戲曲服裝的風格，那么色彩的彩度則代表的是傳統(tǒng)戲曲服裝的個性與內(nèi)涵。在真實物象色彩演變成傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中的色彩過程，服裝的彩度應(yīng)用非常重要，因此在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中通過不同色彩的應(yīng)用與搭配，凸顯出傳統(tǒng)戲曲服裝藝術(shù)獨有的個性化特點，增強傳統(tǒng)戲曲服裝所呈現(xiàn)的色彩的美感，這也是保證傳統(tǒng)戲曲服裝藝術(shù)效果的一種主要方法?？v觀傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中彩度應(yīng)用，其中重彩度色彩應(yīng)用比例最高，為45.75%，包括紅色、黃色、藍色，重彩度色彩具有直觀美，可以令觀眾直觀地感受到傳統(tǒng)戲曲服裝內(nèi)在美與外在美。其次應(yīng)用比較多的為中彩度，所占比例為24.16%，包括中黃色、玫紅色、軍綠色、海藍色、灰黑色。應(yīng)用比例最少的為低彩度色彩，比如火紅色、天藍色、墨綠色等，低彩度色彩是在局部小面積做強調(diào)使用。

在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中色彩彩度應(yīng)用遵循漸變、限色原則，限色是指在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中色彩的應(yīng)用上，進行減法的運算，利用形態(tài)上的透疊、分割、呼應(yīng)、推移等各種技巧，使得各種顏色在服裝表達中具有更多樣的、層次的視覺藝術(shù)效應(yīng)，從而可以促進傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中，利用有限的顏色來呈現(xiàn)出無限的、深刻的內(nèi)涵特征。比如，在傳統(tǒng)戲曲《西廂記》中，主人公服裝設(shè)計采用以深黃、深紅、深紫、深綠、深黑等五種重彩度色彩為主，以疊加的顏色搭配來呈現(xiàn)出服裝色彩的層次感，在對重彩度色彩進行分割和結(jié)合處理，構(gòu)成了一種“簡單”色彩圖案，這種色彩具有很強的視覺和藝術(shù)性，對傳統(tǒng)戲曲文化內(nèi)涵表達有很大的作用，使整個戲曲服裝看起來極其地協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。

3 結(jié)語

本研究從審美的角度對傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中的色彩運用特點進行了分析。從色相、黑度和彩度這三個方面，總結(jié)了傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中色彩搭配所呈現(xiàn)出的美感特征，并為傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計提供了參考依據(jù)。此次研究豐富了傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計理論，有助于傳承和發(fā)展中國傳統(tǒng)戲曲服裝文化，同時也為傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計中的色彩應(yīng)用提供了一套具有參考價值的研究方法。