陸根丙，《信使的信息》，—民美術館，2012

孫婧

人工智能為藝術領域帶來的改變，讓我們不僅看到“機器”創作者，還看到藝術的“參與者”。人類基于人工智能藝術所提供的媒介，正在進行一種全新的藝術范式的創作。具身性的沉浸和人與人之間的交互體驗，亦正在引發我們對藝術、媒介、人與世界、人與萬物的關系的全新思考……

楊光影

可以說，曼諾維奇理論中的新媒體藝術是“新媒體”的藝術：歷史維度的梳理確立了新媒體與新媒體藝術的必然聯結，橫向結構則揭示了新媒體藝術的生產機制。這顯著地區別于奧利弗·格勞等新媒體藝術理論家書寫的“新－媒體藝術”：在沉浸式藝術的研究中，格勞將古羅馬時期的全景畫視為一種舊媒介的沉浸式藝術，計算機技術生成的虛擬現實藝術，則是這種古老的媒體藝術的延續……

于夢凡

當代藝術家將人工智能內部的邏輯和運作方式轉化為視覺藝術，不僅是一種展示，更是一種具有探索性和思考性的能量實踐。這種實踐是通過將技術、藝術和哲學結合起來，創造出全新的藝術形式，并探索智能媒介的本質和實踐意義。這種創造性實踐的核心是將人工智能的技術、藝術和哲學知識相融合，產生了新的能量和價值……

周厚翼

史德耶爾對貧乏影像和散文電影的辯護陷入了某種兩難境地——前進將邁入“概念自反”，回撤將陷入“二律背反”，這導致她不得不瞻前顧后、左右為難。在種種迂回、游移、騎墻的嘗試中，她的辯護之矢甚至她自身都徹底“自由落體”于未見分曉的“懸置”里。這體現在她的藝術主張和藝術創作的“言行不一”和她試圖使其“并行不悖”的種種激進嘗試之中……