唐代聯珠紋在現代藝術設計中的思考

蔣志秀

（魯迅美術學院 染織服裝藝術設計學院，遼寧 沈陽 110004）

引言

聯珠紋在歷史文化交流中占有相當特殊的地位，其分析無疑是對當時裝飾設計研究的重要著力點。它的發展建立在外來文化與本土文化相結合的基礎上，作為唐代紋樣的精粹，聯珠紋在歷史長河的演化中的造型結構變化，成為我們研究如何將傳統紋樣與同一時期設計相結合的重要窗口，其留下的具有高度美學價值的不同圖式融合的樣式，也對我們今天探索聯珠紋在現代設計中的應用與實踐提供了啟迪。

1 聯珠紋的造型結構與時代特色

聯珠紋又被稱為球路、連珠紋、圈帶紋。是指用形狀一致的圓或菱形連續排列而成的結構較為簡單的紋飾圖案，它是我國常見的傳統裝飾圖案。早在中國新石器時期就已經被廣泛使用于各類工藝品的紋飾中，并于我國的隋唐時代到達了鼎盛。早期的帶狀聯珠圈分為環和珠子，根據聯珠紋的特征，可將其分為三種，即圓形聯珠紋、橢圓形聯珠紋、復合型聯珠紋，如圖1 所示，其中圓形和橢圓形聯珠紋較為多見。

圖1 三類聯珠紋（圖片來源于筆者繪制）

自張騫出使西域，連通了古中國和西域之間的交流道路——絲綢之路，絲路東至長安，西達歐洲地中海地區，這一條紐帶也直接促進了沿線不同國度之間文明的相互交往。聯珠紋成為一種傳統文化圖案伴隨著世界各地間的文化藝術交流，誕生在了絲路上的各個地方，從有關的資料文獻和發掘的古代器物上，不難看到對聯珠紋大量的實物資料和圖像記錄，反映出了聯珠紋在絲路文化交流中的獨特作用。“唐代正是薩珊王朝的繁榮時期，此時交通要道絲綢之路暢通無阻，唐王朝對外族及其社會歷史文化的包容性極高，為具有明顯波斯氣息的異域聯珠紋傳入中國打下了基石，也是這一時期聯珠紋“洋風撲面”的主要原因”[1]。

絲路開辟以后所流行的聯珠紋樣在中國的衍變過程中，吸收了我國傳統裝飾內容，并逐步從主體和形態上完成了“西域”到“本土”的過渡，不僅僅只是停留在用中國題材代替了波斯圖案這一層面，更具體地還表現在用本民族的裝飾審美意趣來改造具有西域意味的傳統裝飾紋樣，在通過唐代的汲取和改進之后，又逐步從構圖、主要題材、形狀上產生了具有我國本土特點的圖案，其宗教色彩和域外特色都已不明顯，賦予了落地生根的文化內容，產生了大量具有唐代藝術氣質的唯美紋樣，大量運用到各個領域中承擔著裝飾畫面的重要功能，通過裝飾文化的互相汲取與交流，極大的充實了我國本土圖案的種類。例如唐代對聯珠紋錦上，如圖2 所示，“波斯的生命樹被不斷地提及使用，內部結構變得更為繁復，名稱也改為花樹”[2]。到了7 世紀，主題圖案逐步被我國的傳統題材龍鳳、花草等圖案替代，在烏魯木齊阿斯塔那墓中出土的聯珠對龍紋綾，如圖3 所示，也反映出了對聯珠紋的改造和革新。

圖2 唐代對聯珠紋錦（圖片來源于網絡）

圖3 聯珠對龍紋錦（圖片來源于網絡）

2 聯珠紋在現代設計中的可行性分析

由中西文化融合而成的產物聯珠紋，受外來文化的不斷影響為適應現代社會而不斷的發展演變著，并在西風東漸的長期歷史演變進程中，逐漸融入了東方藝術風格，有著高度的美學意義和現實意義，成為中華傳統文化的藝術珍品。

“聯珠紋樣是唐代裝飾紋樣的重要組成部分，具有十分重要的藝術地位，在向上延承漢魏文化底蘊的同時又以海陸絲綢之路為媒介，展開了縱向與橫向文化交融發展的脈絡,”[3]通過中外文化的交流與碰撞、融合與吸收，聯珠紋大放異彩一躍成為真實照映人們對于理想與世俗美的追求和向往的紋飾，它是唐朝物質精神文明的高度體現，是我國傳統文化底蘊與魅力的體現。其豐富的造型圖案、濃厚的藝術價值、獨特的表現手法和結構特征，是可以跨越時空超越語言被大眾所接受，中國的紋樣發展史是以對事物的最初認識為基礎，結合物質審美需求不斷探索而形成的，在不同的歷史時期不同的時代有著不盡相同的審美觀，體現著當時的社會風貌和風俗習慣，充分展示出了先民的才情與智慧，我們也更應該保護與傳承的這來之不易文化遺產。連珠紋的對稱秩序之美、主次相輔之美以及整體調和之美都值得現代設計學習借鑒。

在現代設計中也富有一定的研究價值。現代設計要以文化為基礎、為根基，它能賦予現代設計更多的內涵和附加值，2014 年Valentino 的春夏服裝秀場，如圖4 所示，將聯珠紋樣運用在連衣裙中，其最大的特色便是中西合璧，用了完全西式的立體剪裁，而整體元素卻非常經典、東方，將中式古老文明的內涵和西式自由文化的理念與風格充分融合，構成了一種華麗的神話。

圖4 2014 年Valentino 春夏服裝秀場（圖片來源于網絡）

中國節能的標志，就恰當的應用了單層聯珠圈作為主體紋樣，富有均衡感與節奏感的造型特點，極具形式感的同時也象征著保護生態圈的寓意，當代色彩強烈。整個設計既能讓觀者感受到傳統紋樣的鮮明特點，又極大的符合現代人的審美理念。通過以上文創產品設計案例可知，聯珠紋在現代設計中仍然能夠被有效的繼續沿用，它滿足了現代設計對美的要求并且具有別具一格的發展潛力。

東方的歷史藝術符號，是現代時尚美學和人類千年悠久文化歷史的溝通橋梁。研究聯珠紋在現代設計中的可行性和運用方式，可實現保存和弘揚中國傳統裝飾紋樣文化的目的，對聯珠紋這種具有民族特色的傳統紋樣進行個性化的開發，隨著歷史的變化和社會的發展而不斷變化形態，傳統和現代巧妙交融以滿足現代多樣化的審美需求，使傳統裝飾紋樣充分地發揮其歷史文化底蘊和藝術內涵，并通過運用工藝技巧和藝術形象體現藝術本質，將深厚的傳統文化發揚光大，實現文化自信。

3 聯珠紋在現代設計中的應用實踐

3.1 傳承典型的造型特征

由于時代的不同，文化需要也變得不盡相同，唐代聯珠紋就是一個典型吸收外來與本土文化的例子，在它的造型結構中我們既可以找到外來文化的影子，又能夠感受到特色鮮明的唐代文化。傳統紋樣在二次創新的過程中并不能僅僅是簡單的截取部分紋樣在運用，通過系列的、有意識的提煉整合，保留吉祥圓滿的文化內涵和均衡對稱、飽滿圓潤的基本特點，最后再與產品的實用性相聯系，聯珠紋在現代設計中通常對組織紋樣、外觀形態、構成形式進行再創造來呈現。前文中對聯珠紋的分析梳理可知，其外輪廓的聯珠圈為主要骨架在不同的時代和主題下，內容都可以隨著變化而變換，所以聯珠紋在現代的創新可以在保留其藝術特征的基礎上進行再次創作。

紋樣創新設計實踐要凸顯現代感，可以選取部分元素進行新的設計，或者對紋樣的外形結構、花紋題材進行提取、打散、重構，將提取出的元素結合點、線、面、在現代設計的秩序規則下重新組合排列。現代設計的表現形式是豐富多彩、多種多樣的，不同的表現形式會呈現出不同的視覺效果。互聯網的普及增強了對整個世界市場的影響，用電腦軟件繪制圖形大大增加漸漸超越了傳統紙質媒介，更為現代圖形設計帶來了更多樣的可能性。立足于聯珠紋的自然形態特征，深入了解紋樣的內在規律，融入獨樹一幟的創意和與眾不同的獨到見解，把握好對整個畫面全局中空白的處理，正負形互相配合、對比照應，產生虛實、疏密的韻律節奏，合理運用不同的媒介增加表現形式，如此，才能達到聲求氣應的效果，從而創造出更符合現代需求也更加新穎的設計。

3.2 交融與創新

“注重紋樣“形”的提煉設計“色”的選取分析“意”的延續表達”[4]。原創設計Loop 系列，以唐代聯珠紋為主題，進行現代設計創作，運用聯珠圈、卷草紋、直線與曲線的融合以及對點線面的理解，在設計過程中進行夸張、簡化設計，參考聯珠紋的組織結構和文化寓意進行創作，系列作品緊扣聯珠紋的設計原則，重復的圓珠與富有特點的卷草紋飾、現代化的直線與曲線線條相互對比襯托、層層遞進，各類提取元素無不蘊含著吉祥美好的寓意，色彩運用黑白灰三色進行表現，使用符合現代審美的極簡設計手法。

通過對傳統圖式聯珠紋的提取、組合、重構，在順應時代發展的語境下初探出適合唐代聯珠紋在現代設計中的創新應用方案，通過二次設計適應大眾消費審美將傳統符號帶到現代生活中，積極傳承發展傳統文化，筆者根據“形”“色”“意”的原則，將自繪圖應用到各類衍生品中。衍生品方案一，在不同種類女包中應用，裝飾圖案大體呈圓形鋪陳貼合現代主流審美，帶來視覺的穩定性也呼應了內部環扣的細節設計，整體造型動靜相宜，強調時尚感的同時增加靈動性，局部的印花工藝獨具匠心增加質感，平衡傳統簡約的紋飾與現代女包設計，均衡統一，打造時尚精美的視覺效果。衍生品設計二，女衛衣的應用，為了突出設計感其著力點主要放在胸口、領口、袖口等部分，設計簡潔卻不簡約，在有限的紋飾點綴和呈現空間中傳遞出深厚的藝術含義，大氣簡潔與恰到好處的裝飾，再加上對比強烈的視覺沖擊力，契合了當代年輕人追求“國潮”的市場需求。

4 結語

我國古代著名文學評論家劉勰曰：“時運交移，質文代變。”多種文化的融合推動著聯珠紋的演變，中國傳統飾紋聯珠紋也需要朝著更加多樣化的趨勢演變，并隨著時間的衍變與演進而轉換藝術形態，把唐代傳統飾紋的代表聯珠紋與現代設計結合，既強調外在造型形象的系列感也要保持對自身整體文化的繼承，給予作品新的時代特征，體現東方與西方、傳統與現代、工藝與審美的結合，以全新的風格新的面貌出現在現代藝術生活當中，不斷訴說著中華民族悠久的工藝傳統歷史。