姜昆的不斷探索與藝術創新

崔凱

姜昆是當代優秀的相聲表演藝術家之一，也是出類拔萃的曲藝作家與評論家。

筆耕不輟堅持創作

姜昆自登上藝術舞臺就開始了曲藝創作之路，50年來獨立創作或與人合作的相聲作品逾百篇。另外還有《笑面人生》《虎口遐想三十年》《馬季老師給我的思考》《姜昆幽默詩書集》《姜昆自述》等精心撰寫的專著12部，主編《中國曲藝通史》《中國曲藝概論》《中國傳統相聲大全》等學術書籍9種。

相聲演員千人千面，即便師出同門，表演風格也各具特色。因此，相聲演員必須善于創作和打磨適合自己表演風格的優秀作品。姜昆的獨到之處，不僅在于其表演風格雅俗共賞、老少咸宜，深受觀眾喜愛，更體現在相聲創作創新的功力上出手不凡。與有些相聲演員為應對不同場合的演出而“現掛”和使用傳統相聲包袱“攢活”不同，姜昆的相聲創作絕大部分是通過提煉生活、縝密構思、打磨修改而產生的優秀作品。從《如此照相》《特大新聞》《電梯奇遇》《樓道曲》《著急》《我有點暈》《錯走了這一步》《專家指導》《妙趣網生》《和誰說相聲》《虎口遐想》到《新虎口遐想》等一系列反映現實生活的作品，構成了時代發展、生活變化，多姿多彩的全景圖。特別是群口相聲《回眸望九》和大型相聲劇《明春曲》的創作，突破了相聲以生活瑣事表現杯水風波的選材局限，大膽探索以相聲手法架構宏大敘事的藝術創新。

與時俱進堅持創新

如果說姜昆與梁左合作的《虎口遐想》，借鑒了文學意識流的創作理念，以抽離現實的情節抽絲剝繭揭示人物內心糾結，提高了相聲作品的文學意蘊，給人以耳目一新的欣賞體驗。那么由孫晨創作，姜昆、戴志誠領銜表演的群口相聲《回眸望九》，則是對相聲表現形式的一次挑戰。

《回眸望九》以散點式結構，將1899年甲午海戰、1919年辛亥革命、1939年抗日戰爭、1949年新中國成立、1959年社會主義建設、1969年“文化大革命”內亂、1979撥亂反正、1989年改革開放，到1999年中國人民以豪邁氣概迎接新世紀等重要節點，以典型事件的精彩閃回，鏈接起中華民族百年滄桑和歷史巨變，創作難度和表演難度前所未有。該作品由于在題材選擇上跨度較大，出于電視綜藝晚會對作品的內容要求和節目時長的種種限定，《回眸望九》在舞臺呈現上借助了大屏幕展現歷史背景和舞蹈相配合完成表演，實現了相聲藝術聽覺視覺綜合體現的一次有益嘗試。

德藝并重勇攀高峰

自從1983年姜昆參加策劃和主持央視首屆春晚以來，讓相聲躋身于春晚舞臺，開啟了姜昆挑戰自我、探索新路的艱難歷程。相聲要適應春晚直播的要求，必須改變小劇場和商演舞臺上的表演習慣，按照規定的題材、限時的表演、過濾凈化的包袱，在傳遞正能量前提下創造“笑果”的藝術實踐，讓相聲的創作和表演經歷了有史以來最大考驗。馬三立、馬季、姜昆、唐杰忠、戴志誠、馮鞏、牛群、侯耀文、石富寬、師勝杰、李金斗等相聲名家先后登上了春晚舞臺經受歷練，其中，付出的艱辛、收獲的榮耀和遇到的尷尬兼而有之。就曲藝藝術整體發展而言，相聲能形成今天這樣在各種綜藝晚會、文娛行業、大學校園、群文活動中無處不在的顯赫影響，與當年侯寶林把“撂地”表演的相聲帶上了藝術殿堂、馬季在特殊年代救相聲于水火、姜昆領跑相聲融入現代傳媒，構成了傳統相聲藝術與時代同步伐，與現代文化發展相融合的三次跨越。諸多相聲界領軍人物的文化自覺和銳意創新功莫大焉。

1994年，姜昆醞釀創作一部表現相聲百年發展變革的大型作品，在征求大家意見時，我們為他敢于天下先的進取精神所感動，同時也覺得創作難度太大，成功系數很難預料。不料在姜昆、梁左等人的不懈努力下，經過多年打磨修改，大型相聲劇《明春曲》終于與觀眾見面，先后10余年，演出超百場。這部具有相聲教科書意義的作品，以化裝相聲、對口相聲、喜劇小品和電影蒙太奇等多種因素混搭的方式，巧妙展現了從清朝末年相聲撂地、抗日戰爭時期相聲諷刺侵略者、十年“文化大革命”階段相聲的遭遇，到改革開放相聲的繁榮發展等不同橋段，詮釋了相聲百年歷史，引發了觀眾欣慰的笑、苦澀的笑、開懷的笑，笑聲中蘊含著文化啟迪和人生思考。其中“嘲諷鬼子”和“‘文化大革命年代的掙扎”兩段對口相聲，不失為相聲中的經典之作。

作為中國曲藝界的領軍人物，姜昆不但為相聲藝術的創新發展傾注心血、貢獻智慧，也為曲藝行業發展、曲藝學科建設與人才培養、曲藝隊伍建設、曲藝走向世界等全面發展投入了大量精力和不懈努力。今天，在大力傳承發展優秀傳統文化的利好形勢下，曲藝迎來了全面繁榮的最佳機遇期，新時代的曲藝創新發展需要更多如姜昆一樣的有品位、有格局、有擔當、有奉獻精神的領軍人物，帶領中華曲藝跨越高原、攀登高峰。

（責任編輯/鄧科）