陜北民歌藝術特色分析

【摘 要】民族音樂也即誕生于各個民族生活勞動實踐當中，具有鮮明民族色彩的傳統音樂。陜北位于黃土高原，地形復雜，再加上陜北人淳樸的情感，孕育出一首首動人的陜北民歌?！度镤仭肥顷儽泵窀璁斨械拇碜鳎饕v述了一對青年戀人郝增喜與鳳英深情相愛，但最終無奈分手的故事。這首歌曲調自由靈活、歌詞質樸幽默，具有極強的藝術感染力，深入分析其藝術特色有助于更好地把握陜北民歌的特征，傳承發揚地方民歌文化。

【關鍵詞】陜北民歌；藝術特色；演唱要點

【中圖分類號】J642.22 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）02

陜北民歌有著深厚的歷史底蘊，內涵十分豐富，大部分陜北民歌由普通的勞動民眾所創造，反映了不同時期當中陜北人民的思想和情感，展現了黃土高原特有的文化意識形態，具有極高的藝術審美價值。它憑借自身特有的風格與魅力，讓人們深刻地體會到生活的艱辛和甘醇，從而在精神層面引起人們的共鳴。

一、曲調自由靈活

由于陜北民歌大都由當地群眾創作，在黃土高原上廣泛地流傳。為符合當地人的審美，大部分陜北民歌的曲調都十分地靈活。在演唱歌曲時，表演者可以根據自己的需求，對曲調進行小幅度的調整，這也使得陜北民歌的風格更為豐富多變。作為陜北民歌當中的代表作，《三十里鋪》的曲調相對比較簡單，很容易上口，就算從來沒有聽過的人，只要認真聽幾遍，腦海當中就會形成深刻的印象?！度镤仭访恳痪涑~的曲調都顯得十分悠揚，具有極強的表現力，唱詞當中采用了大量的高音，每個樂句的尾音都帶有拖長唱腔，整句歌詞密度并不大，節拍分布比較均衡。這種曲調特色與黃土高原復雜的地理形勢有著緊密的聯系。黃土高原千溝萬壑，部分地區較為閉塞，交通條件相對落后，為了節省來回的時間，交流時需要大聲呼喊，所以聲調比較高，字音也需要拖長，喊話的速度也比較平均，才能夠讓對方聽清楚自己的話。經過長時間的演變，這種喊話形式逐漸成為當地一種特殊的唱腔，每一字每一句聽起來都十分悠遠。這種特殊的演唱風格可以讓演唱者的嗓音聽上去更加洪亮，可以傳達更為豐富的情感，從而充分體現人物內心的復雜變化。《三十里鋪》同樣也具有這種突出的特征，每一個樂句都顯得十分舒展，唱詞的節奏極為靈活，雖然歌曲的唱詞十分簡短，但是由于旋律行進的速度比較緩慢，字音的時值有所延長，所以給人一唱三嘆之感，整首曲子的意蘊也因此顯得格外地悠長。舒展的曲調不僅有利于更好地展現歌曲豐富的內涵，還有利于演唱者發揮個人能力。人們在演唱這首歌曲時，可以結合當下的場景、自己的嗓音條件，靈活地進行處理，或者提高聲調，或者延長處理，或者加入其他特殊的演唱技巧，使曲調顯得更為婉轉動聽。

二、情節曲折動人

陜北民歌大都取材于真人真事，因此具有極強的故事性，通常一首歌曲就是一個完整的故事，不僅內容完整，情節也十分動人，充分反映了陜北民眾的思想情感。《三十里鋪》同樣也是如此，盡管整首歌的篇幅較短，但是整體故事線卻十分清晰，以簡短的篇幅鮮活地向受眾展現了一對青年男女之間的情感故事，天然淳樸，沒有絲毫造作。

《三十里鋪》講述的故事發生在1937年，在一個小山村里，一對青年偷偷相愛了。但是因為當時農村地區深受封建思想的影響，自由戀愛并不被許可。不久之后，男主角郝增喜的父母就另外為他定了一門親事，女主角鳳英得知之后無比地傷心。轉眼到了第二年，郝增喜即將與包辦的對象成婚，鳳英得知消息之后更加傷心難過。她原本想自尋短見，但是想起自己的雙親，以及愛人，就覺得自己無法邁出這一步。對兩人的戀情，村里人早已有所傳聞，有個在地主家干活的伙計常永昌，平時喜歡自己編歌自己演唱，得知這件事后一直想編首歌曲好好地唱唱。1942年郝增喜正式參加了八路軍，即將開拔那天，鳳英和增喜在窯洞前難分難舍地看著彼此，不忍分離。常永昌恰好在不遠處，目睹兩人之間的情形，心里靈感噴發，一首樸素的愛情歌曲也由此而誕生。一次常永昌干活時，心中情之所至，不由得唱出了這首歌曲。后來山下一名羊倌聽到了歌曲并四處傳唱，兩人的故事因此被更多人知曉。

歌曲通過較短的歌詞展現了男主角“三哥哥”郝增喜與女主角“四妹妹”鳳英之間每一個動人的瞬間。雖然歌詞所呈現的片段無法完全覆蓋整個愛情故事所有的細節，卻能夠清楚地交代愛情故事當中每一個重要的轉折，以及前因后果。受眾在欣賞歌曲時，既可以把握整個故事的來龍去脈，還可以體會人物心中的悲傷、痛苦和無奈，進而深深地沉浸于其中，充分感受陜北民歌特有的魅力。

陜北民歌不僅是一種獨特的地方民歌形式，也是陜北民眾抒發情感，表達自己對人生，對世界認知的途徑。陜北民眾長年累月生活在黃土高原上，忍受著惡劣自然條件帶來的一切，以及生活的種種磨難，他們的心里藏著太多的情緒，這種情緒需要抒發，需要表達，同時，他們也需要將內心的真實感受告訴自己最愛的人，最親近的人，所以，他們選擇了民歌這種樸實貼切的方式，通過大膽的演唱、高亢的吶喊、深情的講述來表現自己內心的真實活動。而民歌本身的敘事功能很好地滿足了當地民眾這種樸實的需求。情節豐富、結構完整的民歌承載了民眾深重的情感，實現了心靈層面的溝通與交流，也體現了陜北民歌特有的價值。

眾多研究者指出，陜北民歌在音樂表達方面具有突出的二元性特征，歌詞當中包含了部分第三者口吻的敘述性話語，比如：“提起個家來家有名，家住在綏德三十里鋪村”。同時還有女主角自述性的話語，比如：“人人說咱二人天配就，你把妹妹閃在半路口”。就文學敘事的角度而言，這是一種忽而采用第三人稱敘述，忽而采用第一人稱進行獨白的方式，通過這種二元性的表達方式，既能夠讓聽眾通過敘述了解故事的梗概，又能夠將自己代入故事之中，與人物產生強烈的共鳴，從而更加深刻地理解歌曲的內涵。正是這種獨特的二元性，極大地增強了陜北民歌的敘事功能，聽眾在欣賞歌曲的同時，可以完整地了解事件的始末，進而了解角色內心情感的變化，了解歌曲創作的相關背景，獲得更為豐富的體驗。

三、歌詞質樸幽默

陜北民歌在創作、發展以及傳播的過程當中，融入了許多方言俚語。而這些清新、質樸的語言具有濃厚的鄉土氣息，極大地增強了陜北民歌的表現力，充分體現了陜北地方歌曲特有的民間特色，情感真摯熱烈很多都是膾炙人口的佳作。陜北民歌唱詞具有下述兩個方面的顯著特征：一方面，鼻音極為濃重。比如歌詞當中的“人”、“我”等字詞，演唱時都需要按照當地的方言發聲。另一方面，歌詞當中加入了大量的襯詞、嘆詞以及助詞，在長時間的發展與演變當中，這些襯詞逐漸形成比較固定的套路，可以補充正詞，從而更好地烘托修飾歌曲。歌曲《三十里鋪》同樣也采用了大量的方言。一是沿用當地民眾常用的稱呼。比如男主角郝增喜，稱為“三哥哥”，而女主角鳳英，稱為“四妹子”，同時在歌詞當中還加入了大量的語氣詞和助詞，比如“灰個塌塌”、“洗了個手”，中間都另加了一個襯詞，類似的襯詞雖然并沒有任何實際的意義，但是符合當地人說話的習慣。再比如“三哥哥走了回來哩”，句子當中加入了一個語氣助詞“哩”，也是陜北一帶民眾常用的語氣詞。第二，在字音方面吸納了當地民眾的發音?！八拿米雍土艘粋€三哥哥”，唱詞當中的“和”字，發“huò”音，“他是我的知心人”當中的“我”字，發“ě”音，“三哥當兵坡坡里下”，句末的“下”字發“hà”音。方言運用不僅保留了地方民歌特有的風味，也體現了陜北人特有的性格。第三，通過運用數字來增強歌詞表現力。陜北民歌自其誕生以來，主要采用方言進行演唱，在長時間的發展與演變當中，部分唱詞已經轉變成普通話，并且進行了相應的修改。但是很多只能用方言詞演唱的部分還是進行了保留。在民歌演唱當中，這些方言詞具有極為重要的意義，不僅有助于抒發情感，也是評價民歌的重要標準，如果缺少類似的方言，就無法詮釋《三十里鋪》的特殊魅力。比如唱詞當中的“一十九”、“一十六”等，雖然并不符合漢語的邏輯，但是卻能夠清楚地表明人物的年齡。比如“三年兩年不得見面，三哥哥當兵坡坡里下”，“三年兩年”的說法不僅符合當地人的語言習慣，唱起來也給人一種千回百轉的感覺。再比如“你把妹妹閃在半路口，叫一聲鳳英不要哭”，通過加入方言來表現民歌特有的意韻，給人無窮的回味。

總而言之，陜北方言與陜北民歌一脈相承，兩者之間存在著極為密切的關聯。陜北民歌只有用陜北方言才能寫出來，唱出來，才能稱得上是原汁原味的陜北民歌，才能帶給人獨特的感受。

四、唱腔豐富多變

陜北民歌的唱腔極為豐富，具體包括平腔、斷腔、顫音、滑音等，不同的演唱方法，給人的感覺也不同。由于陜北一帶地形較為特殊，因此人們在演唱民歌時，大都以平腔為主。在演唱時主要使用真嗓，偶爾也會結合演唱實踐，加入一定比例的真假聲，這也是演唱陜北民歌的主要方式。通常情況下，如果歌曲本身的速度比較慢，而且旋律較為平緩時，適合采用真嗓進行演唱。《三十里鋪》的唱法同樣以平腔為主?！度镤仭芬还舶ㄎ宥胃柙~，每段歌詞的旋律大致相同，但是每一段的歌詞略有變化。其中第1段、第2段、第5段的歌詞都比較平緩，演唱時以平腔為主。而第3段歌詞由于情感變化較為激烈，所以適宜于采用斷腔進行演唱。通過快速急促的斷腔，表現“三哥哥”渴望自己能夠與“四妹子”團聚的心情?！叭绺纭焙略鱿布尤肓税寺奋姷年犖?，即將離開家鄉，前往戰場，但是臨別之際，卻舍不得自己的心上人“四妹子”，因此反復叮囑對方，只要戰爭取得勝利，自己就會立即歸來。通過一唱一斷的聲腔，可以更好地表現“三哥哥”內心復雜的情感：自己之所以選擇暫時離開，并非一去不回，而是上前線參戰，相信終有一天會取得勝利凱旋歸來，與心上人相聚。而第4段重點表現女主角的情感，速度有所加快，在心上人離開之前，鳳英急切地想為心上人做一頓白面，而且熱切地希望，自己的“三哥哥”能夠得勝歸來。所以，這一段的情感也存在一定的波動，從內心深處來講，鳳英并不希望郝增喜離開自己，但是她更明白，自己無法阻止郝增喜，即使滿懷愁緒，也只能強忍淚水送對方離去。鳳英雖然依戀自己的心上人，卻十分清楚眼下的現實，所以，她竭力控制自己的情緒，讓自己保持表面的平靜，通過親手做白面的方式，來表達自己對心上人的關愛之情。因此，演唱時適宜采用少量的滑音和顫音，才能表現人物內心復雜的變化。

五、情感熱烈真摯

由于民間文化生態的獨特性以及復雜的地理環境，形成了陜北人灑脫、率真、敢于抗爭的個性特征，而這種個性也在陜北民歌當中得到了鮮明的體現?！度镤仭返囊魳沸墒肿杂墒嬲?，充分地體現了年輕戀人之間真摯的情感，由于歌曲的音樂旋律流暢自然，情感自然樸實，得到了大量受眾的青睞。這種情感純粹發自肺腑，完全是在真實情景的渲染之下，將許多存儲于心中但是難以表達的情感，瞬間傾瀉表達出來。歌曲的音調顯得悲涼而凄清，既像是自己的獨白，也像是對他人的傾訴，每一個樂句分為上下句，但演唱時卻是四個樂句。從歌詞構成來看，第一句為起句，第二句通常是對第一句的重復，第三句略微有所變化，第四句在宮音上結束，上下樂句剛好構成兩個完整的句子。樂句的內容既具有敘事性，也具有極強的抒情性，通過陳述故事內容來表現人物之間真摯的情感。這種方式能夠更好地將受眾代入故事之中，讓受眾更加充分地理解歌曲的內涵。同時這種情感表現方式也十分貼合當地民眾的習慣，更有利于歌曲的傳播。當人們在演唱歌曲時，很容易想起自己的心事，進而觸動內心，與歌曲產生極強的共鳴，這也是《三十里鋪》得以廣泛傳唱的重要原因。

六、結語

陜北民歌具有深厚的文化底蘊和濃郁的地域風情，是中華傳統民歌文化當中的瑰寶。其豐富的審美意蘊以及樸實的情感，展現了陜北人文化發展的脈絡與歷程。作為陜北民歌的代表作，《三十里鋪》無論是曲調、唱詞、唱腔都具有極為鮮明的特色，分析把握其藝術特色，有助于更好地掌握陜北民歌的特征，發掘陜北民歌獨特的文化藝術價值。從某種程度上講，《三十里鋪》已經不僅僅是一首著名的地方歌曲，而是成為了陜北文化的符號，在深入理解歌曲內涵的基礎之上，把握演唱歌曲的方法，對弘揚地方民族文化、提升民族音樂教學水平，乃至復興傳統文化，都具有極為重要的意義。

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作者簡介：楊悅（1996—），女，漢族，陜西延安人，碩士研究生，延安大學，研究方向為聲樂表演。