曼廬藝話

劉強

《江渚行舟圖》，陸小曼，1961年

郁達夫曾說：“陸小曼是震動20世紀20年代中國文藝界的普羅米修斯。”民國才女陸小曼于1903年11月7日出生于上海市孔家弄，今年恰逢陸小曼誕辰120周年。陸小曼家學淵源，“舊詩清新俏麗，文章蘊藉婉約”，書畫格調高逸，齋號“曼廬”，同時又精通英語和法語，天賦極高。她在京滬兩地上流社會中堪稱“社交名媛”，詩、文、畫和社交兼擅，當之無愧的才女頂流。百年來，陸小曼的傳奇經歷和藝術佳話一直被人津津樂道。

陸小曼的繪畫啟蒙最初來自其母親吳曼華，她是常州吳耔禾長女，外祖父吳光悅為清代江西巡撫，她平生多才多藝，尤擅工筆丹青。在母親的影響下，陸小曼幼年在京求學時就因畫藝出眾而得世人賞識。后又拜陳半丁先生為師研習書畫，而陳半丁在滬期間拜海派巨擘吳昌碩為師，“旦夕得同室深研有十年之久，獲益匪淺”。

1906年，30歲的陳半丁受北方畫壇盟主金城之邀北上鬻畫，初供職于北京圖書館，后任教于國立北平藝術專科學校，與舊京藝林諸家過從甚密，聲名日盛，為京津一派代表，戲曲名家如梅蘭芳等，均從之習畫。其人不慕榮利，尤以氣節為人稱道。齊白石在《壬戌雜記》中說：“半丁居燕京八年，缶老、師曾外，知者無多人，蓋畫極高耳。余知其名，聞于師曾……見其人，則如舊識。”

《小曼日記》中載：“我上了三個鐘頭的課，先生給我許多功課，我預備好好地做起來。”（1925年3月11日）“今天忙了一天，早晨做了一篇法文，出去買了畫具，飯后陳先生教了半天，說我一定能進步得快，倒也有趣。（1925年3月12日）”日記中所說“陳先生”就是陳半丁。有學者推測，因日記記于1925年3月，陸小曼應該最晚在1924年就拜于陳半丁門下。陳半丁之所以說陸小曼“能進步得快”，主要是因為吳曼華在陸小曼幼年時的悉心教養，為其打下了很好的傳統繪畫功底，在陳半丁的指導下，陸小曼的花鳥畫技藝更是進步神速。而陳半丁自身的繪畫最初主要受海派一路的影響，從學于海派三位大家吳昌碩、蒲作英、任伯年，他曾自感“方知筆情墨趣、用意立法，超逸枯潤與氣味神韻、虛靈巧拙之奧”。自然，陸小曼早期繪畫也受到海派風格的影響，同時也在20世紀初北方畫壇“南風北漸”風潮的影響下，從陳半丁處“精研古法、博采新知”，與文化界名流交往研習，更促成其畫藝精進。

陸小曼的繪畫學習起點較高，且其自身也頗有天賦，但在旁人眼里卻用功不夠，常有擱筆懈怠之弊。據《愛眉小札》載，1931年4月1日，徐志摩致信陸小曼，鼓勵其在繪畫上應堅持刻苦用功，“你真能提起勇氣，不懈怠，不間斷的做去，不患不成名。但此時只顧培養功力，切不可容絲毫驕矜。你聰明有余，毅力不足，此雖一般批評，但亦有實情”。

《云山蒼松圖》，陸小曼，1961年

1931年6月25日，徐志摩在信中又說，“眼界不高，腕下是不能有神的。憑你的聰明，決不是臨摹就算完畢事。就說在上海，你也得想法去多看佳品。手固然要勤，腦子也得常轉動，才能有趣味發生”。

其時，陸小曼已在上海，而徐志摩則受胡適之邀赴京任北大教授。徐志摩雖不作畫，卻有極其深厚的藝術修養，對畫藝鑒賞有獨到的見解。他酷愛揚州八怪金冬心的梅花，藏有一本西泠印社影印的珂羅版《金冬心梅花冊》，出行時常把冊子帶在身邊品鑒。1926年，他有幸得到海派畫家高邕之的四幅畫作，以為“可愛已極”。徐志摩與上海美術專科學校校長劉海粟互為知己，他認為國內畫家中“求筆下有力、胸中有氣如海粟者，蓋無第二人”。1929年4月，國民政府教育部在上海舉辦“第一次全國美術展覽會”，徐志摩同徐悲鴻、李毅士、林風眠、劉海粟等人被共同推為展會總務會常務委員，還與楊清磬、陳小蝶負責編輯《第一次全國美術展覽會美展匯刊》，為藝術交流提供平臺。

徐志摩自身的藝術涵養加之與藝術界名流的交往，自然也能從思想、實踐、技法等方面指引陸小曼在藝術道路上不斷提升。在人生伴侶之外，更多了一個藝術伴侶之名。在徐志摩的引薦下，陸小曼拜劉海粟為師，學藝交往之余，劉海粟也看到了陸小曼超越常人的才華，評價：“她的工筆花卉和淡墨山水，頗見宋人院本的傳統。”

陸小曼迷戀沈石田、倪云林的山水。她的設色山水幽渾潤澤，頗有“泉聲咽危石，日色冷青松”的高古意境，畫風近似清代王鑒一路。這種清雅脫俗、直追宋人的風格得益于陸小曼的老師賀天健。

陸小曼花卉冊頁（一）

賀天健精研山水畫，功力深厚，法度謹嚴，尤擅青綠，所謂“宋人格律，元人筆意”。鄭逸梅曾說，“天健素來提倡五代兩宋山水畫的法度和精神，且以為山水首重皴法，而講究皴法，端推五代兩宋。” 賀天健早在20世紀20年代就先后在無錫、南京、上海等地任山水畫教師，慕名前來從師者眾，其中也包括陸小曼。賀天健要陸小曼做到“三看”：一是要細看真山真水，二是要細看古今名畫，三是要細看自己的作品。賀天健與陸小曼還約法三章：一、老師上門，雜事丟開；二、專心學畫，學要所成；三、每月五十大洋，中途不得輟學。通過賀天健的嚴格指導，陸小曼的畫風也漸趨成熟圓潤。

事實上，賀天健對陸小曼的畫也有很高的評價，他曾在陸小曼繪成的一幅山水長卷上跋曰：“東坡論畫鄙形似，懶瓚云山寫意多；摘得驪龍頷下物，何須粉本拓山阿。”他認為作畫不必拘泥于形似，更應注重文人之氣。

解放前，陸小曼并非以繪事為生，書畫僅為其生活和社交的一部分。1929年，她參與中國女子書畫會的籌備工作，1934年中國女子書畫會在上海成立，陸小曼作為第一批成員與丁筠碧一同負責宣傳工作。中國女子書畫會是中國第一個女子美術社團，陳小翠、李秋君、吳青霞、顧青瑤、鮑亞輝、何香凝、潘玉良等民國女藝術家均為社員，一時可謂群英薈萃。

1949年7月，陸小曼有兩幅畫入選新中國第一次全國畫展。1955年3月，又有兩幅畫作入選第二次全國畫展。1956年，陸小曼入上海中國畫院，成為該院首批專業畫師，而女畫家是畫院畫師的重要組成，人數占到了全體畫師的近七分之一。2020年11月，“畫院掇英——院藏女畫師作品展”在上海程十發美術館啟幕，集中展示了畫院已故的12位女畫師的63件繪畫精品，使觀眾能夠對上海中國畫院歷史中的女性畫家藝術成就一覽無遺，其中也包括了陸小曼。

縱觀陸小曼一生的書畫創作，因勤奮不夠，傳世作品不多，曼廬之作自然也成為閨閣繪事之典范，董橋先生甚至說，“碰到一幅要一幅”。

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