基于空間敘事的現代主義建筑研究

付靖媛 胡佳鑫 張璇 詹秦川

摘要：敘事思維一般是將理論應用于文學、影視作品的賞析中，空間敘事理論是將敘事文本通過建筑空間進行轉譯，并應用在建筑空間結構上。文章以貝聿銘設計的現代建筑作品為例，基于現代主義建筑的時代背景，從空間敘事理論出發，以空間敘事的向度風格、結構模式、體系建構為研究核心，探究建筑空間在敘事文本、敘事話術、敘事內容方面的關聯，從而總結空間敘事理論對建筑設計、建筑研究的積極作用，并為建筑空間敘事相關研究提供借鑒。

關鍵詞：空間敘事；現代主義建筑；貝聿銘；建筑設計

中圖分類號：TU-80 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）03-0-03

建筑空間的塑造是設計、研究的重點，而空間的語言表達、情感轉譯等是建筑體驗的核心內容。空間敘事更加注重建筑與場地周邊環境、歷史文脈、空間情感塑造之間的關聯性，詮釋建筑實體空間與非物質信息文本傳遞的廊橋對接關系。在建筑空間的表達上更側重地域性、文化性以及使用者的情感需要，依托建筑空間塑造歷史過往、文脈線索、情緒紐帶，構建人與建筑的附屬依存關系［1］。

貝聿銘的建筑設計是現代建筑的代表，其建筑設計注重造型感，帶有理想主義色彩，不受傳統經濟因素限制，多選用石材、混凝土、玻璃、鋼材的混合材料，采用幾何造型和空間光線的形式進行設計創新組合，為現代主義建筑的發展貢獻了新思路、新方向［2］。

基于此，本文從空間敘事的角度出發，將貝聿銘現代主義建筑作品作為研究對象，探究現代主義建筑的空間敘事張力，剖析建筑的多層次敘事思維，以為建筑敘事的發展提供參考。

1 空間敘事理論

空間敘事概念源于敘事學理論，以“敘事的空間”和“空間的敘事”為研究對象。“敘事的空間”圍繞繪畫、小說、戲劇、文本類要素載體，通過不同時空段的鏈接融合與要素信息提取，梳理組織新的具有強邏輯關聯的空間關系。敘事空間在社會學、歷史學、地理學、文學等學科領域均有應用涉及。空間的敘事指的是以空間為敘事的傳播媒介，通過空間講述景觀綠地、建筑教育學及城市規劃設計領域的敘事文本。斯蒂文·霍爾曾提出人對建筑的感知視域是基于建筑場所的環境所得，故其建筑設計的要點應放在場景情節的渲染與設計氛圍的烘托上［3］。陸邵明的研究指出建筑敘事的核心內容是建筑空間在建構設計中的邏輯性和文學性，需要從元素屬性、建筑空間、結構語義、構建策略四個維度對建筑敘事的語言體系進行

轉譯［4］。

本文明確建筑敘事的分類情況，深度探尋建筑空間的敘事脈絡，整合文化存在形態和文本語言在建筑中的轉譯形式，探討建筑空間敘事的文本邏輯，旨在為建筑空間及空間敘事理論研究提供參考。

2 現代主義建筑中的空間敘事

2.1 貝聿銘現代主義建筑的敘事向度風格

陸邵明通過案例累積和對比評估的方式，對建筑敘事的建構內核進行分析，對四個建筑敘事的風格進行整合，并指出空間敘事的向度風格包括敘事題材出處和敘事意圖指向。本文使用陸邵明的空間敘事向度分類方法，以敘事題材出處為切入點，從歷史、現實兩個向度分析貝聿銘現代主義建筑的敘事風格。

2.1.1 歷史向度

歷史向度是將熟知的傳統紋樣、構筑材料以及歷史文脈中的建筑形態、關聯事件等作為敘事文本的素材，以重組歷史信息元素的方式，通過建筑空間再現過往事件、歷史脈絡的敘事記憶。

回顧貝聿銘時期，這一階段的建筑形式多呈現于建筑造型的表現及具有歷史特色建筑材質的選取。貝聿銘的大部分建筑作品通過材質的選取表現對當地文化、歷史的認同，選材基本是當地本土材質或傳統的建筑材料，以此拼貼組合形成建筑立面，或者以幾何堆砌的建筑造型致敬本土文化，鏈接歷史與現有的建筑環境。鏈接傳統建筑在現代的傳承與啟發性，講究建筑的應用與發展。由此，塑造維護建筑空間內部的歷史敘事脈絡，充分實現空間內歷史信息元素的有序輸出，展現跨時代的歷史實踐空間。

2.1.2 現實向度

現實向度是以社會事件、尋常工作、現實生活為空間敘事的主要素材，涉及的形式風格包括對現實訴求的批判思維、對工作生活的評價標準、對現實生活的向往追求，通過建筑材料、技術、形制等物質基礎轉譯到建筑空間實體環境中。

貝聿銘在每一次設計中，都會充分考慮建筑與其周邊環境的融合、建筑選材與當地材料的交替使用、融合創新等要素，綜合建筑成本、建設成本、生產成本，解決建筑建設的本質問題。最終選取實用性強、高效低價的建筑材質，降低建筑構建成本，并加入現有環境的物質材料基礎，通過加工重造的方式，填充建筑空間細節，打造性價比更高、藝術韻味更強、現實訴求更明顯的建筑敘事環境，凸顯敘事空間的現實重要性。

2.2 貝聿銘現代主義建筑的敘事結構模式

建筑空間敘事的整體邏輯關系與空間敘事的思維方式、空間敘事的建構體系、空間敘事的結構模式密切相關。建筑敘事的結構一般指各敘事場景之間、各敘事場景與敘事整體的邏輯關聯性。本文結合莎拉的多數建筑案例，體驗概念秩序、空間和社會敘事在建筑塑造、使用和感知方式上的根本存在形式，并將建筑敘事結構歸結為聚攏式、迭代式這兩大結構模式。

2.2.1 聚攏式

空間敘事的故事串聯由多個分支展開，最終路徑將匯總到空間敘事的中心，通過不同的故事線索引導并串聯敘事脈絡。這種聚攏式的敘事結構最大的價值意義在于探尋各空間關聯性的過程。

貝聿銘設計的埃弗森博物館由四個大小各異的懸臂箱圍繞中庭雕塑院形成，建筑距地1.5米，每個畫廊盒子都有不同的建筑面積和距天花板高度，玻璃廊道穿插在各畫廊間，以此鏈接四個畫廳主題分區，路徑變化豐富，充分展現了復雜方形空間的結構組合特性，創造了空間敘事次序發展關聯性。整體空間關系以建筑一樓帶有獨立天井的行政樓、320座禮堂以及沉入地下負一樓兩翼端的展廳構成，空間布局呈現出圍繞核心二樓雕塑展廳展開的空間敘事結構模式。各展廳的空間高度、場景前后關系、花崗巖骨料混凝土材質呈現出的色塊的體積感、虛實對比關系以及敘事線索引導等，展現了脫俗的敘事美學藝術效果，是砂巖建筑敘事轉譯的核心物質基礎。

2.2.2 迭代式

迭代式的建筑空間敘事邏輯主要指各空間中的事件穿插形式，通過不斷迭代累加的事件空間呈現出敘事文本在建筑空間上無限延展的可能性。

這種無限迭代的敘事模式在貝聿銘設計的蘇州博物館中有詳細體現。其中，幾何元素的再分割與再組合考量了建筑整體形態的統一，建筑空間將中國傳統美學“物我同一”的審美體驗融入每一處細節，通過細分館中展廳、花園、畫廊等分區的主題特性，調動敘事空間在環境中的感染力，運用蘇州園林的造園思想體現博物館在分屬區域間“掩、段、隔”的敘事手法，力求實現審美感受上的共鳴，遵循情景交融、造化自然的設計準則。

2.3 貝聿銘現代主義建筑的敘事體系建構

構建建筑空間的敘事體系主要從兩方面入手，即敘事空間語境和敘事空間序列。敘事空間語境是指建筑空間的敘事性在設計轉譯的過程中通過正敘、倒敘、插敘的邏輯進行敘事文本的詮釋。敘事空間語境與敘事空間序列從建筑敘事的情節推動、主題切換維度對敘事空間的體系建構進行細化，兩者是構建建筑敘事體系的主梁，也是建筑敘事的基礎思維導向。

2.3.1 敘事空間語境邏輯

空間的敘事文本轉譯到建筑設計上需要一定的語境邏輯關系。這種邏輯思維方式，在語境闡述上主要表現為正敘、倒敘、插敘。

正敘是指按照事件“開端—發展—高潮—結局”的順序進行敘事文本的闡述。表現在建筑空間上，就是通過建筑事件、時間的先后順序依次排布在內部空間中，以線索引導敘事的開端，按照時間順序悉知建筑敘事的整個文本內容。

倒敘是指敘事場景的重點放到事件的結局，由結局導入敘事主題，由此展開敘事文本的內容。基于此，敘事在題材、邏輯的文本設計上，為后文的建筑敘事轉譯埋下了伏筆，增強了空間對使用者的吸引力和敘事引導力，增強了建筑敘事的豐富性和趣味性。

插敘，即在符合情節需要與場景表達的前提下，通過間斷主軸敘事，穿插更具吸引力的事件片段，添加其他時間序列的故事元素，來提高敘事發展的戲劇性與飽滿度。建筑敘事的插敘表述對使用者而言，在空間氛圍變化和視覺整體感受上具有特別的敘事創造性。

以貝聿銘設計的德國歷史博物館為例，最引人注目的是螺旋式環繞在三層樓之間的蝸牛殼狀樓梯，其引導人流走入大樓。整個博物館的建筑敘事不分先后順序，可以通過中庭到展廳，感受敘事空間的歷史事件依次展出，按照敘事的次序來觀展，感受建筑正敘的敘事邏輯結構。可以從軍械庫過道的位置進入建筑內部，穿過寄存處，直達中庭空間，感受外部光線穿透玻璃大廳帶來的光影美感，然后欣賞建筑歷史的展品，體驗穿越現實，回歸歷史過往帶來的倒敘體驗感。最先映入眼簾的螺旋式樓梯就是展開博物館敘事的片段，以戲劇性、沖突性的建筑形態闖入觀者視域，為引導人流參觀博物館埋下伏筆，建筑插敘的敘事邏輯為提高敘事內容的趣味性和飽滿度增添了更多的可能。

2.3.2 敘事空間序列手法

建筑敘事的空間序列在空間的對比與變化中產生差異性、層次性，這種相互對比襯托營造的建筑空間氛圍，為敘事性空間體系的構建提供了新的支撐點。類似敘事作品的對比賞析，從異同點、時代背景的角度進行評述，建筑敘事在空間不同層級、類別、大小等評析因素的影響下，得到了空間遞進、空間穿插的建筑空間敘事處理手法。

以貝聿銘設計的美國國家美術館東館為例。建筑主體分為兩部分，一部分是等腰三角形式的展覽館空間，另一部分是研究機構、行政中心使用的直角三角形空間。美術館在二層、三層的空間上，通過連廊的方式串聯等腰三角形三點，以相互穿插的形式打通內部空間，將不同形態的空間糅合在一起，運用對比、類比的手法，將空間的敘事性、邏輯感并置在同一維度。展覽館多層面積不一、大小不一的局部空間對建筑觀展的次序性、韻律感有一定的影響，呈現出空間遞進、敘事深入的邏輯方向。同時，研究機構部分的建筑空間在中層的連廊并未全部打通，而是以筑實體墻的形式圍合空間，與下層鏤空形態的空間并置在一起，有明顯的空間沖突感，令人眼前一亮。貝聿銘善用具有沖突性、強烈對比的幾何元素進行建筑設計，將過往與現在融合在空間內部，體現建筑空間的豐富感、節奏感，這對建筑敘事在空間序列上的排布有重要影響。

3 貝聿銘建筑作品對現代建筑空間敘事發展的意義

本文針對現代主義建筑的敘事體系發展，以敘事向度風格、敘事結構模式、敘事體系建構為核心，對建筑空間的敘事脈絡、敘事邏輯以及現代建筑與空間敘事的關聯性、耦合性進行案例實證分析。從歷史、現實兩個敘事向度風格的維度出發，表達了現代主義建筑敘事傳統、物質、本土、創新的具體存在形式，折射出建筑空間可塑性、多元化的敘事風格延伸方向，對建筑空間設計突破、建筑敘事意識培養、建筑視野拓展等具有指向性作用。聚攏式、迭代式的敘事結構模式的建筑空間案例詮釋，印證了現代主義建筑在空間敘事上的開拓性發展，表明了敘事理論在建筑空間中縝密的語言結構系統，對研究建筑文本的文化意向、背景需求、社會情感等起到了積極的引導作用。

空間語境正敘、插敘、倒敘的文本邏輯是對建筑文本的文化追憶和靈感探尋，而空間遞進、穿插的序列手法，是對建筑的規律呈現和載體表達，兩部分共同構建了現代主義建筑的敘事體系，形成了完整的建筑敘事脈絡，有助于形成強關聯、強邏輯的空間敘述和新審美、新形態的設計思路。同時，希望其對現代主義建筑的創新教育、設計理論的培養方向等具有一定的啟示意義。

4 結語

貝聿銘的建筑設計在敘事對象、敘事題材、敘事選址等方面都獨具韻味。文章基于建筑空間敘事性的脈絡，從敘事向度風格、敘事結構模式、敘事體系建構三個維度出發，以空間敘事理論為基礎，分析貝聿銘現代主義建筑的敘事內核，旨在為現代主義建筑的敘事性研究提供一些參考。本文研究對象選取較少，研究深度不足，未充分剖析建筑敘事的其他特性，且未采用數據化的分析方式進行對比研究，研究所得不具較強的科學說服力。未來將擴充研究對象，并加入跨時代的對比研究，分析古今的建筑敘事性，豐富研究手法，運用數據軟件分析不同時間段的建筑，通過可視化的圖例呈現研究結果，為建筑設計、空間敘事領域作出有效研究。

參考文獻：

［1］ 李振民.“事件”建筑學：建筑空間敘事的文本建構［J］.建筑技藝，2022（S1）：230-233.

［2］ 史宇.貝聿銘：建筑傳統與未來的人［J］.齊魯周刊，2019（19）：58-61.

［3］ 程炎焱.記憶理論視角下當代文化建筑敘事空間設計研究［D］.廣州：華南理工大學，2018.

［4］ 陸邵明.當代建筑敘事學的本體建構：敘事視野下的空間特征、方法及其對創新教育的啟示［J］.建筑學報，2010（4）：1-7.

作者簡介：付靖媛（1999—），女，山西呂梁人，碩士在讀，研究方向：環境設計。

胡佳鑫（1998—），女，山西長治人，碩士在讀，研究方

向：視覺傳達設計。

張璇（1989—），女，陜西西安人，碩士在讀，研究方向：視覺傳達設計。

詹秦川（1964—），男，甘肅靖遠人，本科，教授，系本文通訊作者，研究方向：視覺傳達設計、環境設計。