《瘋狂的賽車》：黑色喜劇中的暴力美學(xué)研究

摘要：電影《瘋狂的賽車》是寧浩導(dǎo)演的“瘋狂三部曲”之一，延續(xù)了其一貫的“寧式喜劇”風(fēng)格，展現(xiàn)出黑色幽默下的暴力美學(xué)特征。影片極具喜劇張力，將現(xiàn)實社會中的矛盾沖突通過詼諧戲謔的手法表現(xiàn)出來，凸顯其悲情內(nèi)核。寧浩導(dǎo)演用其獨特的視聽語言、巧妙的情節(jié)設(shè)置及幽默的人物形象，增強了影片的感染力與視覺沖擊力，將暴力美學(xué)應(yīng)用到了極致，給觀眾帶來了一次完美的視聽體驗。文章主要對《瘋狂的賽車》這部標(biāo)準(zhǔn)黑色喜劇中的暴力美學(xué)進行研究。

關(guān)鍵詞：《瘋狂的賽車》；黑色喜劇；暴力美學(xué)；寧浩

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）01-0-03

0 引言

寧浩作為中國第六代導(dǎo)演之一，有獨特的個性特點，其代表作“瘋狂三部曲”——《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》《瘋狂外星人》，延續(xù)了他的暴力美學(xué)風(fēng)格。暴力在現(xiàn)實生活中令人望而生畏，而其與電影碰撞，卻在藝術(shù)領(lǐng)域生出了一種獨特的美感。電影《瘋狂的賽車》故事情節(jié)跌宕，充滿幽默感，各種夸張、戲謔的表現(xiàn)手法使影片極具戲劇性和觀賞價值，給觀眾一種荒誕不經(jīng)的感受。

1 敘事策略體現(xiàn)的暴力

電影《瘋狂的賽車》采用了一種新穎別致的敘事策略，由多線敘事轉(zhuǎn)為單線敘事，分別從主人公耿浩、奸商李法拉、殺手兄弟和黑幫團體的視角出發(fā)，四條故事線并行，隨著劇情的發(fā)展逐漸交匯。這樣的敘事策略有利于拓展影片的信息量，加快影片的節(jié)奏，帶給觀眾強烈的視覺沖擊力，使人的神經(jīng)始終保持在緊繃狀態(tài)。影片中最主要的人物是騎行運動員耿浩，在開場的比賽中，耿浩以0.01秒的差距遺憾輸給了第一名，獲得了銀牌，在比賽的間隙，稀里糊涂的耿浩被自稱法拉力集團經(jīng)理的李法拉拽到一旁，并被其連哄帶騙地喝下法拉力公司的產(chǎn)品“腎白銀”，助其拍攝廣告片。然而，耿浩喝下的這瓶含有不明物質(zhì)的飲料中有比賽禁止使用的興奮劑，這導(dǎo)致耿浩接下來的尿檢報告結(jié)果呈陽性，被終身禁賽。耿浩的師傅得知此事后憤怒不已，結(jié)果因情緒激動引發(fā)腦血栓，身體癱瘓，為了養(yǎng)活自己和師傅，耿浩只好靠開冷凍車運送海鮮而維持生計。有一天，師傅在電視上看到生產(chǎn)假冒產(chǎn)品的奸商李法拉還在猖狂地向觀眾推銷自家的產(chǎn)品“超男人”，憤怒到了極點，于是哆哆嗦嗦地站起身，卻不幸從樓梯上摔落身亡。傷心不已的耿浩準(zhǔn)備安葬師傅，但受制于高昂的安葬費，于是決定向李法拉索要賠償，未曾想竟意外被牽扯進一起大型的黑幫交易案件，由此發(fā)生了一系列啼笑皆非又令人動容的故事。

電影《瘋狂的賽車》在敘事的同時兼顧對暴力美學(xué)的應(yīng)用，使寫實的影片更具藝術(shù)價值。影片中設(shè)置了許多暴力的情節(jié)，在耿浩想安葬師傅時，另一條故事線里唯利是圖的李法拉找到殺手謀殺自己的妻子，妻子急中生智，開出更高的價格，成功收買了殺手反殺李法拉。與此同時，在影片的第三條故事線里，兩個黑幫組織在交易過程中因路過的警車產(chǎn)生誤會，展開槍戰(zhàn)。此類暴力情節(jié)的設(shè)置為影片營造了緊張刺激的氛圍，不僅讓觀眾獲得了感官刺激，更滿足了觀眾在精神上對暴力美學(xué)的需求，在潛意識里產(chǎn)生共鳴。

在處理不同的敘事線索方面，導(dǎo)演采用了陌生化手法。所謂陌生化，就是通過創(chuàng)造性的顛覆，將熟悉的東西變得陌生，從而增強作品的新鮮感［1］。電影《瘋狂的賽車》采用交叉蒙太奇的敘事手法，在各條線索交織展開的同時兼顧合理性，影片情節(jié)極具偶然性，既獨立又緊密相連，增強了影片整體的喜劇效果。

毒販阿泰在交易的混戰(zhàn)中僥幸逃脫，為躲避路過的警察隨手換上了李法拉的衣服，被趕來的殺手錯認成李法拉綁在冷凍車?yán)铩ＥR到動手時，兩個殺手誰都不忍心下手，于是便往衣服上戳了幾個洞涂上鮮血向李法拉的妻子交差，正當(dāng)二人即將蒙混過關(guān)時，李法拉回到了家，最終真相大白。李法拉夫妻二人大打出手，叫價也水漲船高，一旁的殺手目瞪口呆，反而開始勸架，甚至在回家途中產(chǎn)生恐婚的想法。當(dāng)匆忙回到冷凍車的二人打開車門時，被綁的阿泰早已被凍成冰雕，手還保持著開門的姿勢。而另一邊，夫妻之間的戰(zhàn)爭仍在繼續(xù)，瘦弱的李法拉顯然不是妻子的對手，忍無可忍之下拿起了水果刀，妻子情緒激動，腳下一滑，撞向刀尖意外身亡。這部分情節(jié)的設(shè)置頗具戲劇性，用輕松玩笑的手法將現(xiàn)實生活中的矛盾沖突展現(xiàn)出來，打斗等暴力元素的添加更是充分調(diào)動了觀眾的情緒，凸顯了影片的幽默感。

2 人物形象塑造的暴力

暴力美學(xué)善用爆發(fā)式的、激烈的畫面給觀眾帶來強烈的視覺刺激，除了情節(jié)設(shè)置及敘事策略選擇方面，人物形象的塑造可以達到同樣的效果。影片中暴力的人設(shè)無處不在，而導(dǎo)致人物行為暴力的前提便是人物動機的暴力。兩個殺手再次前來勒索李法拉，不料卻看到李法拉偽造現(xiàn)場的全過程，二人并沒有與李法拉和談，而是直接打暈李法拉，并將其捆綁在椅子上。陰差陽錯發(fā)現(xiàn)阿泰遺留在李法拉車?yán)锏亩酒窌r，二人見錢眼開，對李法拉進行逼問，一無所知的李法拉讓殺手逐漸失去耐心，于是殺手抓起一條蟲子讓李法拉吞了進去。在另一條線中，黑幫老大根據(jù)殺手二人的座機號碼查到了李法拉的住址，帶著一幫人氣勢洶洶地趕來，小弟掏出打火機，卻不小心點燃了李法拉屋內(nèi)充斥的大量煤氣，引發(fā)劇烈爆炸。而被李法拉打暈扔在馬路上的耿浩在天亮?xí)r終于被人叫醒，面對警察的提問，他首先想到的不是怎么解釋，而是快速逃走，也因此坐實了逃犯的罪名。

由此可見，人物動作行為的發(fā)生以及故事情節(jié)的發(fā)展，都是由人物暴力的動機產(chǎn)生的。殺手二人的目的是綁架李法拉以勒索錢財，因此他們從沒想過與李法拉好好商量，而是直接采取暴力行動；黑幫老大誤以為殺手二人是本地幫會的人，假意答應(yīng)二人“一手交錢，一手拿貨”，實際上想劫財劫貨，這才沖動地闖入李法拉家中，最終釀成悲??；影片中的正面人物耿浩，未曾做錯任何事，但面對警察的質(zhì)疑，還是選擇逃跑；而兩個小警察則是一心想著辦大案立大功，沒有調(diào)查清楚真相，便一口咬定耿浩就是真正的嫌疑人，對其緊追不舍。影片中的人物雖性格各不相同，但由于動機都較為直接粗暴，因此整部影片營造出一種暴躁的氛圍，由此可以看出導(dǎo)演寧浩在影片中對暴力美學(xué)的極致運用。

除人物動機的暴力外，在電影《瘋狂的賽車》中，人物的性格同樣暴力。主人公耿浩由黃渤飾演，其長相很有特色，演技浮夸搞笑，高度契合影片中主人公的性格。耿浩要分別與李法拉、兩個殺手，以及毒販三大派系斡旋，每條線索不同，卻又陰差陽錯地銜接在一起，互相牽制與羈絆。身為前騎行運動員的耿浩雖然機智靈敏，但性格沖動急躁、欠缺考慮，行為直接粗暴。在李法拉誤殺妻子的第二天，耿浩前來向李法拉索要師傅的安葬費，一進門便拿著一根搟面杖直指李法拉，隨后便將搟面杖扔在桌子上，揚言讓李法拉打自己一頓換取賠償費。這耿直的舉動讓李法拉靈機一動，他對耿浩格外客氣，爽快地答應(yīng)了所有的要求，順勢將果盤遞給耿浩，粗枝大葉的耿浩不疑有詐，毫無戒心地在水果刀上留下了自己的指紋，直接將自己卷入這場命案當(dāng)中。奸商李法拉的人物形象同樣暴力血腥，即使是對自己也毫不留情，耿浩走后，李法拉決定將這一切栽贓給他，于是拿起水果刀捅了自己一刀，又在妻子的尸體上補了一刀，從而偽造犯罪現(xiàn)場。暴力的場面給觀眾帶來了刺激的體驗，觀眾仿佛也能體會到李法拉身上的痛感，這不僅滿足了觀眾內(nèi)心隱含的欲望，更體現(xiàn)出瘋狂主題下人物瘋狂的行為。

影片追求一種“以丑為美”的風(fēng)格，人物常以邋遢不堪、鼻青臉腫的形象出現(xiàn)，周圍的環(huán)境也較為臟亂差。同時，在人物對話上，運用大量山西各地方言，這一切接地氣的精巧構(gòu)思都是為了增強影片的喜劇效果，突出幽默感，使影片中的小人物看上去更加滑稽倒霉、荒誕可笑，從而凸顯影片的悲情內(nèi)核。

3 視聽語言強化的暴力

在電影《瘋狂的賽車》中，導(dǎo)演運用了大量的視聽語言來營造氣氛，體現(xiàn)暴力美學(xué)。首先是音樂的選擇，每條故事線都有相應(yīng)瘋狂又無厘頭的配樂。例如，在李法拉誤殺妻子時，背景音樂選用了老上海的《百媚千嬌》，舒緩溫柔的音樂與此刻殺人的緊張氛圍形成了強烈的對比，看上去更像是吵架的夫妻二人要相擁和好一般，歌詞“百媚千嬌，讓我六神出竅，魂兒都丟掉”也暗示了李法拉的驚慌失措，使配樂發(fā)揮了敘事和塑造人物的雙重功能，為暴力的場面增添了一絲藝術(shù)氣息。在耿浩成功拿到賠償費又討回了自己的貨車時，他興高采烈地哼唱著《雙截棍》，完全沒有意識到危險已經(jīng)悄然降臨在自己頭上，這體現(xiàn)出耿浩天真耿直的性格特征，也讓觀眾不由得為他捏了把冷汗。當(dāng)黑幫老大帶人闖進李法拉家中時，小弟無意點燃打火機，這時的背景音樂選擇了優(yōu)美的閩南歌曲，觀眾的心情剛剛得到放松，緊接著巨大的爆炸聲響起，增強了暴力場面帶來的感官沖擊。

電影色彩是電影表情達意的重要載體，除了增強影片的審美效果外，還兼具敘事功能與象征意義。不論是黑白膠片時代，還是現(xiàn)今的彩色電影時代，色彩始終是電影藝術(shù)的構(gòu)成要素之一，它不僅是客觀現(xiàn)實的展現(xiàn)，更是導(dǎo)演主觀性的表達。因此，所有導(dǎo)演在進行暴力美學(xué)設(shè)計的過程中，都無法忽視色彩的作用［2］。另外，影片還運用了明暗色彩對比的手法，以渲染緊張刺激的氛圍。例如，影片開場耿浩的比賽和結(jié)尾耿浩與黑幫老大的周旋都以黃色為主色調(diào)，給人激烈尖銳的感覺，加劇了相關(guān)場面的焦灼感，同時帶給觀眾夢境一般的感受，首尾呼應(yīng)，似乎發(fā)生的啼笑皆非的故事只是一場夢。而在耿浩尿檢呈陽性被冤枉終身禁賽，師傅在暴雨中求人無果無奈給人下跪時，整個畫面的基調(diào)都是暗淡的冷色調(diào)，展現(xiàn)出人物內(nèi)心的傷感絕望。多重色彩的運用，使影片更具藝術(shù)韻味，淋漓盡致地表現(xiàn)了現(xiàn)實社會中底層人物的掙扎與內(nèi)心復(fù)雜的情緒。

恰當(dāng)使用道具也能推動故事發(fā)展，在電影《瘋狂的賽車》中，有很多道具都被當(dāng)作線索，或是人物暴力行為的工具，為后面的故事情節(jié)作鋪墊。影片的情節(jié)不斷朝著無厘頭的方向發(fā)展，但貫穿全片的始終是主人公耿浩的初心。面對警察的窮追不舍，耿浩混進體育場成為即將開賽的一名成員，看似是為了逃命，實則是在彌補多年前與冠軍失之交臂的遺憾。這時四條線索匯聚在一起，耿浩在前比賽，黑幫老大、兩個殺手與警察緊隨其后，耿浩逃至一個隧道內(nèi)，追來的黑幫老大不由分說向耿浩開了一槍，而這一槍恰巧打在了耿浩的銀牌上。這一處實現(xiàn)了影片情感的升華，曾經(jīng)的耿浩對這塊獎牌十分不屑，甚至拿他作為飯店的招牌，而如今的危急關(guān)頭，它卻救了耿浩一命。和黑幫老大扭打在一起的耿浩趁其不備用自行車座砸暈了他，在影片開場時，自行車座是毒販用來藏匿毒品的工具，如今卻成了他自己的催命符。騎著電瓶車狂奔的李法拉在山洞內(nèi)被阿泰的尸體嚇了一跳，緊急剎車時發(fā)現(xiàn)電瓶車早已被人拆了線閘，而這個方法正是先前李法拉和殺手商量用來對付自己妻子的。一切塵埃落定，耿浩成功洗脫了嫌疑，將師傅風(fēng)光大葬，這時影片再次給了觀眾一個驚喜，黑幫老大早已將骨灰調(diào)換，現(xiàn)在藏在盒子里的是所有人夢寐以求的鈔票。由此可見，影片并沒有因為追求暴力美學(xué)帶給觀眾的快感，就忽略情感內(nèi)核，在帶給觀眾暴力美感的同時，也引導(dǎo)觀眾對人性進行更深入的思考與感悟。暴力文化的推廣，讓暴力逐漸成為流行文化符號。這一流行文化符號給人類帶來了感官的刺激、視覺概念的轉(zhuǎn)變，人們逐漸忽視了暴力本身的侵害性，通過藝術(shù)性的手法來展示暴力，逐漸淡化暴力的概念，不再受倫理道德和社會責(zé)任的約束，但暴力只有逆風(fēng)行走，在前進中反思，才能成為社會文化的符號［3］。

4 結(jié)語

作為一部標(biāo)準(zhǔn)的黑色喜劇電影，《瘋狂的賽車》處處彰顯了暴力美學(xué)的價值，極具戲劇張力。整部影片看似荒誕不經(jīng)，卻在無序的世界中構(gòu)建起了合理的秩序，雖在不斷制造混亂局面，但多條線索始終有條不紊地向前推進，完美地揭示了所有伏筆。在這部影片中，寧浩導(dǎo)演將暴力美學(xué)體現(xiàn)得淋漓盡致，通過對觀眾感官瞬時間的刺激，滿足了觀眾對緊張刺激之感的強烈訴求，以達到震撼人心的效果，增強了影片的藝術(shù)感染力。

參考文獻：

［1］ 張琦韜，汪弘揚.淺析電影《瘋狂的賽車》的敘事策略和空間塑造［J］.時代文學(xué)，2011（2）：217-218.

［2］ 全思思.暴力美學(xué)視角下國產(chǎn)電影色彩研究：以張藝謀導(dǎo)演的電影作品為例［D］.長沙：湖南師范大學(xué)，2021：15.

［3］ 周祥蕾.寧浩電影后現(xiàn)代暴力美學(xué)透析：以《無人區(qū)》為例［D］.太原：太原理工大學(xué)，2015：15.

作者簡介：李子歆（2002—），女，山西太原人，本科在讀，研究方向：電影評論。