文旅融合視角下板橋藝術村的發展研究

摘要：隨著社會的快速發展，人們的精神文化需求日益增加，一個能滿足文化創作需求和提供文化體驗的藝術群落成為政府、企業和藝術家三方的共同需要。文章基于文旅融合視角，以板橋藝術村為研究對象，梳理藝術村縱向發展時間線，分析板橋藝術村文旅產業發展現狀，在此基礎上結合藝術村實際存在的問題，提出可行的發展措施。

關鍵詞：文旅融合；板橋藝術村；文化

中圖分類號：G124 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）01-0-03

0 引言

黨的二十大報告提出“推進文化自信自強，鑄就社會主義文化新輝煌”的重大戰略部署。文化是一個國家、一個民族的靈魂。文化興則國運興，文化強則民族強。20世紀90年代以來，我國許多城市出現了文化藝術人士聚集的“藝術村”現象［1］。

藝術村作為容納藝術家創作和展陳的空間，在中國逐步發展起來。一般而言，藝術村的發展依托當地資源、政府支持和企業參與，同時入駐藝術家形成集群，這是其最為常見的發展模式。

1 藝術營造下的名片產生

近幾年，隨著社會經濟、文化以及技術的發展，文化產業迎來了前所未有的興盛。在傾力打造文化名片的過程中，貴州省花溪區另辟蹊徑，在發展和創建藝術原創基地的基礎上，通過挖掘當地民族風土人情及其文化藝術內涵，創新和優化管理模式，將板橋藝術村打造成一張靚麗的文化名片。在這張文化名片中，人們能夠看到：鍋爐改造而成的小賣部、機械材料搭成的大機器人、機床拼成的風車、鐵皮組成的小黃人、閑置廠房改建而成的藝術工作室等。

提起將工業廠房改造成藝術場域，很多人首先想到的是北京798藝術區或上海M50創意園。但是貴陽也有一個工業舊廠房再利用的案例——花溪田園大道上的板橋藝術村。板橋藝術村因地處花溪上板橋而得名。

走進板橋藝術村，抬頭可見各種經過藝術家改造的廢舊機床裝置和藝術品。沿著迎賓大道直行百余米，左側有一排玻璃房子，里面靜臥著幾臺默默無言的機器，這便是由貴陽市科協和板橋藝術村共同打造的“貴陽工業遺產科普長廊”。在生態植被的環繞之下，這里形成一個孕育藝術的桃源，兼具創作、展示、交流、拍賣、服務、聯絡等功能。

2 藝術改造中的完美變身

事實上，板橋藝術村的改造經歷了多次變遷，這塊土地原是貴州省糧食學校的校區，后來改建成貴州晶體管廠，又改為貴州華昌實業總公司。2010年，這些單位合并組建成貴州華工工具注塑有限公司［2］。板橋藝術村位于花溪公園與青巖古鎮之間，交通便利。

同時，當地紅磚廠房古樸悠然，自然生態環境良好，成為建設文化產業創新項目的不二選擇。目前，由貴州華工工具注塑有限公司委托成立板橋藝術村管理委員會，負責其具體的運營管理。

板橋藝術村依托20世紀60年代從上海、天津等地前來支援三線建設的幾家國有企業整合重組后留下的閑置工業廠房、機械設備等而建立，有30 000平方米紅磚廠房，500畝自有場地［3］。2015年，經過多次考察、調研、論證，貴州華工工具注塑有限公司決定發揮老廠區環境優美、老廠房建筑古樸，以及深厚的老工業文化底蘊、獨特的自然生態環境等優勢，打造一個彰顯“藝術、創新、特色”的板橋藝術村。

在專家的規劃設計下，一棟棟破敗的廠房被重新利用起來，最終形成一個涵蓋藝術創作、藝術交流、藝術品展示、藝術品交易，以及餐飲住宿、文化教育、藝術培訓、藝術設計、藝術活動策劃、婚紗攝影、文藝展演、文化休閑旅游及其他文體生活體驗的綜合性文旅園區。原始的廠房被設計成影樓、攝影基地等攝影場所，書吧、咖啡館、陶藝館等休閑場所，以及書畫館、雕塑館等展覽空間，真正實現了園區一步一景。

3 藝術商業下的共生共贏

游客走進板橋藝術村，工業發展的歷史感撲面而來。路邊遍布廢舊工業材料與藝術結合的作品。園區內，隨處可見大煙囪、紅廠房、機床等工業產業的典型產物。同時，現代藝術的氣息也必不可少，園區內隨處可見涂鴉墻。園區內現有雕塑工作室、茶藝工作室、制陶工坊、苗繡“非遺”生活館等眾多體驗類的工作室。這種更為強調游客參與感的空間場所，拉近了人與景區、人與人之間的距離，能讓游客在這里停留更久，感受作品背后的文化。

另外，藝術村引入了多家餐飲店。有可自由選擇的自助燒烤、別具民族特色的侗家工業餐廳、充滿浪漫氣息的快餐店、本地特色的炒菜館等。宜人的環境、合理的價格、熱情的服務，都讓游客感受到了藝術村的魅力，促進了景區的可持續發展。如今，藝術村承擔著居民公共空間的職責，附近的居民和游客可以通過基地的器械舒展身體。

在政府、企業和藝術家的協作下，板橋藝術村早已成為一個復合的文化創意園區。保留原廠區建筑風格，添加眾多潮流元素，在此基礎上對藝術村進行創意包裝；利用園區內紅磚建筑，逐步打造“煙囪奇境”“荷塘聽雨”“莫奈魚塘”“紫藤大道”“倫布朗布光大道”等組合式景觀。這不僅有助于游客在舒適的自然環境和人文環境中游玩和體驗制作藝術品，而且依托老廠房創建的基地和交易平臺，引入文旅產業鏈上的多種業態，實現共生共贏。

板橋藝術村內古樹參天，植被茂密。工業廠房搖身變成創意工作室，寬敞靈活的空間，給人前衛的視覺感受。歷史與現實、工業與藝術完美契合，喚起的正是創作者藝術生命的自我生長。這樣一個自然生態良好、藝術氛圍濃厚的文創園區，成為眾多藝術家的創作家園、精神家園。

板橋藝術村的舊址是廢棄老廠房。利用好這些廠房，既是對環境資源的保護，又是對城市工業文明的繼承。據估算，2022年，中國的建筑垃圾將破千億噸，然而建筑垃圾的轉化率不足10%，這中間存在巨大的資源浪費和嚴重的環境污染。誠然，城市的發展離不開工業化。然而，妥善處理好廢棄建筑物，是幾代人甚至是幾十代人要承擔的責任。

4 藝術氛圍對游客的吸引力

提及板橋藝術村，很多人可能會聯想到北京的798藝術區。兩個景區有著很多相似之處。

798藝術區和板橋藝術村，同為文化產業園區，依托工業廠房改造而成，園區內林立著眾多工業遺產，如板橋藝術村的機床、798藝術區的火車頭等。同時，兩個園區大力引進藝術家工作室，開設主題豐富、形式多樣的藝術展等。這些共同點，幾乎是文化創意園區的吸引力所在，但不同園區也各有其特點。

798藝術區是在國營798廠等電子工業的老廠區舊址上建設的，又稱“大山子藝術區”。它位于北京市朝陽區酒仙橋街道，是一個集合畫廊、藝術中心、藝術家工作室、設計公司、餐飲酒吧等各種文化空間的聚合體，總占地面積138公頃。園區內巨大的現澆架構和明亮的天窗，為其他建筑所鮮有。它們是20世紀50年代初，由蘇聯援建、東德負責設計建造的重點工業項目［4］。

幾十年來，它們經歷了歷史的洗禮。正是這份歷史感，賦予了798藝術區獨特的城市工業文明氣息，使到訪的游客流連忘返。798藝術區已成為北京城市符號，游客到訪總是會打卡此地，已形成一種成熟的商業模式。

與798藝術區相比，板橋藝術村吸引人的地方，或許是它的在地性。在板橋藝術村的文魁街，設有戴明賢、陳石、張潤生、張世申、王忠才、石文輝、趙軍、查曉等10余個貴州知名藝術家的工作室。他們的作品陳列其中，著名雕塑家劉萬琪、孫利平的大量原作也收藏于此，供觀者一飽眼福。

為了讓中國傳統戲曲藝術之聲普及大眾，讓京劇票友們有一個清靜舒適的演唱場所，板橋藝術村專門設置了“戲閣”。自2017年起，為了響應中央關于“戲曲進校園”的號召，藝術村通過戲閣培養了一批又一批優秀大學生京劇票友［5］。

除此之外，書畫家劉奇卡、楊峰、孔農、王烈君、嚴春林、周文捷、王力農、吳應祥、吳亦欽、查曉、謝安輝、李茂江等，也曾在板橋村內展陳書畫力作。這些作品，既遵循傳統法度，又勇于創新，展現了當前我國書畫藝術的繁榮景象和風格多樣的特點。

在媒體的報道中，入駐板橋藝術村的著名作家戴明賢曾評價道：“板橋藝術村是每一位藝術家和藝術愛好者都應該常來的地方，這里各種藝術門類百花齊放，隨處都能發現學習借鑒的東西。”

文化創意園區的生命力在于引領創意和藝術潮流。這種觀賞性的休閑文化，要求游覽者有較完善的知識儲備和較高的藝術品位。北京798藝術區的受眾包括來往的游客，以及各大高校和研究機構的專業人員。板橋藝術村距離花溪和大學城并不遠，這種區位優勢能夠吸引在校學生、高校老師在這里開設工作室。

5 板橋藝術村發展中的問題及解決措施

5.1 存在的問題

要想實現板橋藝術村高質量的發展，就要對藝術村存在的問題進行梳理并找出其原因。

首先是藝術村本身的運作模式。藝術村作為政府和企業共同指導下的文化創意產業園區，其管理職權分配不完善，園區的管理由藝術村管委會負責，但在具體的操作過程中，管委會缺乏充分的權力，產生一種“力不從心”感。

其次是資金投入的比例是文化與旅游產業融合發展的關鍵因素。除早期建設時的政府和企業資金投入外，后續藝術村的發展受到資金的限制，甚至園區內一些基礎設施還存在修繕力度不足的問題。作為自負盈虧的園區，藝術村的市場規模受到知名度的影響，與其他國內知名創意園區相比，藝術村的品牌影響力有待提升，日常的游客數量并不能夠支撐起園區的發展。

最后是社會環境的影響。新冠肺炎疫情影響下的文旅產業遭受重創，三年以來呈現一片“蕭瑟”景象，出于國家發展和對自身安全的保護，景區游客數量驟減，2016年接待游客數為9000人次，2017年接待游客數為27 000人次，游客增速為200%，2018年接待游客數為35 000人次，游客增速為29.63%［6］，而2020年初新冠肺炎疫情暴發后，藝術村的經營處于停擺狀態。

5.2 解決措施

板橋藝術村的建設已經相對成熟，但在后期仍須加強宣傳，提高園區知名度。在貴州省打造全域旅游的過程中，作為充滿城市工業文明的獨特景點，板橋藝術村要進一步展示出園區的吸引力。同時，開辦特色展覽，利用新媒體矩陣全方位、大幅度、多角度地開展宣傳活動。

此外，作為政府主導、企業推動的文化創意園區，板橋藝術村管委會應積極發揮主觀能動性，依托文化資源特色，深挖文化資源潛力，發展文旅主導產業及相關產業，提升園區核心競爭力。

在國家全面開放的背景下，新冠肺炎疫情對國內文旅產業的影響正在逐步降低，人們外出旅游的意愿增強，旅游產業將會迎來“春天”。板橋藝術村的后續發展應在保證基礎服務、完善園區設施的情況下，著力打造以藝術文化為主題的文化館，以滿足不同知識結構、文化背景、年齡段且具有不同生活閱歷的游客的需求，使藝術村成為懷舊者的尋夢樂園、探索者的未知地帶、藝術家的精神家園。

6 結語

對于普通民眾而言，藝術村為其提供了休閑和文化體驗的場所，滿足了精神文化需求。對于藝術家而言，藝術村的發展能夠提供一個互相交流、彼此溝通的創作空間及展演舞臺，增強藝術家們的認同感，激發創作熱情。對于周邊居民而言，藝術村的發展能夠帶來實實在在的經濟收入，實現居民經濟增長的多元化，提高生活水平。對于政府而言，藝術村的發展一方面正確處理了老舊廠房，帶動了地區經濟發展；另一方面是對外傳播貴州好聲音、塑造貴州好形象的最佳平臺。真正意義上的藝術村是多方得益的，藝術家利用藝術設想為傳統產品賦能，周邊居民成為文旅融合的開發者和受益方，同時對中國工業遺跡的發展具有重要的借鑒價值。

參考文獻：

［1］ 康慶強，趙佳琛，何明.北京文化藝術村落調查［J］.投資北京，2006（3）：22-27.

［2］ 走進貴陽花溪板橋藝術村［EB/OL］.眉山網，http：//www.mshw.net/xwzx/gn/201612/t20161217_187567.html，2019-10-08.

［3］ 夏俊杰.板橋藝術村：創意聚集讓這里成為“貴州的798”［EB/OL］.多彩貴州網，http：//travel.gog.cn/system/

2018/10/22/016873892.shtml，2018-10-22.

［4］ 孔建華.北京798藝術區發展研究［J］.新視野，2009（1）：27-30，60.

［5］ 張恒.老舊廠房里的“文化新苗”［J］.當代貴州，2019（1）：50-51.

［6］ 馬聰玲，戴學鋒.全域旅游的花溪發展模式研究［M］.北京：中國旅游出版社，2019：135-136.

作者簡介：廖海霞（1997—），女，貴州遵義人，碩士在讀，研究方向：民族學、馬克思主義民族理論與政策。