陳少梅山水畫藝術(shù)風(fēng)格分析

彭代森

摘 要：我國20世紀(jì)初期因?yàn)槲鲗W(xué)東漸相關(guān)思想影響，部分革新派嘗試對中國畫進(jìn)行改良，從而沖擊了傳統(tǒng)繪畫的地位，但同時也誕生了一大批嘗試復(fù)興中國畫的藝術(shù)家。他們?yōu)檫M(jìn)一步繼承和發(fā)展中國畫做出突出貢獻(xiàn)，陳少梅屬于其中的代表畫家之一。分析陳少梅的繪畫特點(diǎn)，介紹陳少梅山水畫藝術(shù)風(fēng)格的形成過程和陳少梅山水畫藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)，包括謹(jǐn)細(xì)雅致的筆法和明朗清麗的色調(diào)，希望能促進(jìn)中國山水畫藝術(shù)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：陳少梅；山水畫；藝術(shù)風(fēng)格

陳少梅是書香世家出身，在其父親的影響下，很小便顯現(xiàn)出詩文繪畫特長，十四歲時開始向金城學(xué)習(xí)，并加入中國畫學(xué)研究會，后續(xù)進(jìn)一步成為湖社畫會中的核心骨干成員。陳少梅的一生短暫但充實(shí)，除了在國畫創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)自身巨大突破，還致力于傳道授業(yè)，為中國繪畫領(lǐng)域培養(yǎng)出很多優(yōu)秀畫家。通過研究陳少梅的山水畫，解析其相關(guān)作品中所呈現(xiàn)出來的繪畫技法和繪畫精神。

一、陳少梅繪畫特點(diǎn)

（一）筆墨和畫法特征

筆墨作為中國畫中的重要元素，具有一定的精神意義和文化符號意義。從中國畫角度分析，因?yàn)榧记筛叱腿祟惇?dú)特的思想，筆墨被賦予了全新概念。而一些畫家進(jìn)一步將筆墨意義進(jìn)行升華，最終誕生一系列筆墨思想，比如筆墨品格、筆墨結(jié)構(gòu)以及筆墨意趣等。筆墨思想是因人而異的，由于畫家各自人生經(jīng)歷和認(rèn)知的差異，他們所創(chuàng)作出來的筆墨表現(xiàn)以及筆墨品質(zhì)各不相同。陳少梅作品中的筆墨主要以北宗山水畫為基礎(chǔ)，具體表現(xiàn)是用筆爽朗穩(wěn)健，不管是短線還是長線，都具有力量感。

墨法層面，陳少梅以渲染為主，在相關(guān)繪畫創(chuàng)作中體現(xiàn)出一種靈活、清新之感，使整個畫面更加富有微妙性和整體性。北派畫法中，用筆與用墨是同步進(jìn)行的，比如夏圭的代表創(chuàng)作方法“拖泥帶水皴”，本質(zhì)上是進(jìn)一步融合線與斧劈皴兩種表現(xiàn)力。墨法作為筆法的擴(kuò)展延伸，利用反復(fù)變化的勾皴點(diǎn)實(shí)現(xiàn)融合。

山水畫是陳少梅的重點(diǎn)創(chuàng)作內(nèi)容，他除了學(xué)習(xí)馬遠(yuǎn)、夏圭、戴進(jìn)、唐寅以及仇英等人之外，還吸收借鑒了古代院體畫技巧。從創(chuàng)作技法角度分析，陳少梅利用狼毫勾線，將山水樹石整體結(jié)構(gòu)輪廓通過剛勁有力的線條刻畫出來，進(jìn)一步形成充滿節(jié)奏的山石紋理結(jié)構(gòu)，整個畫面十分豐富、縝密。這一創(chuàng)作手法也是陳少梅典型的創(chuàng)作技巧。陳少梅畫作的風(fēng)格主要為剛勁清新、剛?cè)岵?jì)，繪畫線條十分精練，能夠有效體現(xiàn)出其對山石組合的表現(xiàn)能力。北宗畫法中的墨色和線如同一次性完成，注重淡墨交叉運(yùn)用。南宗畫法較為含蓄，多運(yùn)用積墨。陳少梅的畫作擁有蘊(yùn)藉、含蓄之感，造型扎實(shí)，能夠突出北宗畫法對于形方面的嚴(yán)格要求。在其相關(guān)作品中，大小山石和樹木穿插融合，構(gòu)成和諧統(tǒng)一的畫面，再加上其他點(diǎn)綴變化呼應(yīng)，使整個畫面更為豐富生動、多姿多彩，特別是陳少梅對于山石的刻畫具有較強(qiáng)的趣味性，且突出真實(shí)性。

（二）美學(xué)特色

從美學(xué)角度分析，陳少梅的畫作十分突出，畫面豐富且靈動，同時兼具北方的剛勁和南方的蘊(yùn)藉，而形成該種特色除了因其擁有扎實(shí)的繪畫功底之外，還在于陳少梅對于個性、意境的追求。陳少梅的畫作擁有悠遠(yuǎn)的文化品格，反映了他對于繪畫美學(xué)的品讀，從而展現(xiàn)其畫作中展現(xiàn)的獨(dú)特意境。陳少梅創(chuàng)作的畫作擁有天然古樸、優(yōu)雅靜逸的美學(xué)特征，同時具有一定的思想文化高度，能夠展現(xiàn)出一種真誠之美。在學(xué)習(xí)其畫作的過程中，如果文化修養(yǎng)不足，不可避免會落入俗套，最終只能學(xué)到一點(diǎn)皮毛。陳少梅的畫作就像是古詩詞，內(nèi)涵深刻，隱藏其人生感悟，從精神層面分析，其風(fēng)格更加傾向于元代趙孟頫。

陳少梅的畫作中除了具有鮮明的個人特征，還存在某種大境界，這一大境界體現(xiàn)了一種大美，是無言的。部分畫家創(chuàng)作的形象會給人一種不安之感，部分則能夠使人感受到旺盛的活力，還有一些給人以悠遠(yuǎn)平淡之感。從繪畫角度分析，中國畫追求的最高境界之一便是寧靜和平淡。寧靜與平淡的畫面能夠給人一種舒適感，盡管表面看起來如同不經(jīng)意的表現(xiàn)，但實(shí)際上卻蘊(yùn)含深刻意義，十分高妙。陳少梅的畫作時而縱橫轉(zhuǎn)折，時而高亢悠遠(yuǎn)，畫面雖平淡，但有骨氣，能夠?yàn)槿藗兂尸F(xiàn)出一種豐富動人的美感。盡管陳少梅留于現(xiàn)世的繪畫美學(xué)理論相對較少，但其相關(guān)作品中總是能呈現(xiàn)一種隱約的內(nèi)在美，情感豐富且含蓄，善用委婉的創(chuàng)作筆法。陳少梅的畫作在扎實(shí)功力基礎(chǔ)上同時還具有深刻意境。陳少梅的父親也是詩人、學(xué)者，陳少梅在這種文化氛圍濃郁的家庭中成長，潛移默化地受到傳統(tǒng)文化的熏陶，為其后續(xù)畫學(xué)發(fā)展奠定了良好的文化基礎(chǔ)，而陳少梅本人也是以此為基礎(chǔ)開始邁入畫學(xué)領(lǐng)域的。

二、陳少梅山水畫藝術(shù)風(fēng)格形成過程

陳少梅從小便開始學(xué)習(xí)繪畫，最初以臨摹為主。其創(chuàng)作風(fēng)格的形成可分為三個階段：20世紀(jì)30年代、20世紀(jì)40年代、20世紀(jì)50年代。陳少梅在20世紀(jì)30年代尚未形成自身獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，以臨摹為主。其通過臨摹學(xué)習(xí)古代繪畫創(chuàng)作技法，逐步探尋自身獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。陳少梅在20世紀(jì)40年代初步形成自身獨(dú)特風(fēng)格，擅長融合人物、山水等元素，其在這一時期的筆墨技法也更為成熟，整個畫面風(fēng)格十分雅致、清秀。陳少梅在20世紀(jì)50年代已經(jīng)形成自身獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，符合時代發(fā)展潮流。

（一）師法北宗

通過分析陳少梅在20世紀(jì)30年代創(chuàng)作的作品可以發(fā)現(xiàn)，其相關(guān)繪畫作品存在臨摹的痕跡。他擅長汲取傳統(tǒng)繪畫的精華，最初是向郭熙學(xué)習(xí)繪畫，并對郭熙繪畫中所呈現(xiàn)出的皴法和線條技巧進(jìn)行深入研究，對郭熙作品中的筆墨特點(diǎn)進(jìn)行深入鉆研。因此陳少梅早期畫作受到郭熙的影響較大。比如《秋月臨風(fēng)圖》這一作品仿郭熙的創(chuàng)作痕跡便十分明顯。陳少梅在創(chuàng)作中，對整個畫面應(yīng)用了鬼臉皴等技巧，同時借鑒郭熙的長弧線條進(jìn)行山石勾勒創(chuàng)作，整體表現(xiàn)效果較好。在學(xué)習(xí)郭熙之后，陳少梅繼續(xù)對唐寅、仇英、夏圭、馬遠(yuǎn)等畫家的繪畫技巧進(jìn)行學(xué)習(xí)，通過反復(fù)臨摹吸取他們繪畫的長處[1]。

《征聘圖》作為陳少梅在這一時期的代表作，畫面中崇山峻嶺，山勢起伏，層巒疊嶂，樹木蔥郁，近景小橋中有兩個人策馬騎行，中景山道中有一個騎行者在山間隱約出現(xiàn)。整個畫面描繪的山石擁有郭熙的創(chuàng)作筆法特征，對于苔點(diǎn)的描繪和元代創(chuàng)作風(fēng)格十分相似，整個作品氣韻生動，內(nèi)容豐富。陳少梅在該時期的繪畫作品中進(jìn)一步融合青綠重彩與郭熙創(chuàng)作筆法，由此能夠看出其開始將自身所學(xué)內(nèi)容全面融合并進(jìn)行重新創(chuàng)作，但尚未形成自身的創(chuàng)作藝術(shù)風(fēng)格。

（二）展露頭目

陳少梅在20世紀(jì)40年代期間的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格逐漸成熟。該段時期內(nèi)，陳少梅的相關(guān)作品大都為中國傳統(tǒng)文人畫題材，包含神話故事、圣賢、侍女、觀瀑以及聽泉等內(nèi)容，并且該時期所創(chuàng)作的山水畫對于郭熙的模仿痕跡漸漸弱化，開始朝著夏圭、馬遠(yuǎn)等人的畫風(fēng)傾斜，在整個畫面中融合了南宗秀麗清雅的格調(diào)與北宗剛勁挺拔的山水氣勢。陳少梅在繪畫構(gòu)圖方面主要通過鳥瞰形式展現(xiàn)廣闊空間，通過雅致清麗與挺拔剛勁筆墨融合的方式進(jìn)行創(chuàng)作，通過小筆觸來呈現(xiàn)筆墨變化，以小見大[2]。

陳少梅在創(chuàng)作中經(jīng)常融合人物和山水等元素，比如《觀瀑圖》《桃花源》等作品中便融合了山水和人物。《西園雅集圖》這部作品描繪了北宋時期王詵家中米芾、李公麟以及蘇東坡等人的聚會場景，并按照鳥瞰S形方法進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)圖，刻畫出廣闊深遠(yuǎn)之感。畫面中的色彩表現(xiàn)獨(dú)具一格，畫家在整個淡彩畫面中適當(dāng)加入重彩，使整個畫面表現(xiàn)更為精致、細(xì)膩，展現(xiàn)出其超高的藝術(shù)才華。除此之外，在陳少梅1944年創(chuàng)作的《湖崖論詩圖》這一作品中，他對于樹石的刻畫依然留有郭熙嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的痕跡，而山石的整體布局創(chuàng)作含有劉松年的整齊畫風(fēng)，整個作品有著十分開闊的意境。畫面崖邊平臺中的兩人相談甚歡，仿佛在互相對詩，人物形態(tài)各不相同，使得整個畫面充滿生機(jī)活力，同時也將陳少梅在該階段的創(chuàng)作風(fēng)格全面展現(xiàn)出來，可以看出其在該時期內(nèi)對文人畫題材的喜好。

（三）風(fēng)格形成

進(jìn)入20世紀(jì)50年代，陳少梅意識到創(chuàng)新的重要性，為此開始不斷探索全新的創(chuàng)作道路。這一時期，陳少梅自身的創(chuàng)作題材得到明顯創(chuàng)新，其開始注重寫生，并在各種現(xiàn)代題材中應(yīng)用傳統(tǒng)筆墨技法進(jìn)行創(chuàng)作。陳少梅在該時期的主要代表作包括《浴牛圖》《小孤山》《江南春》等，都屬于現(xiàn)代題材作品。1953年創(chuàng)作的《江南春》是陳少梅在該段時期內(nèi)的典型代表作，這幅畫作主要是陳少梅游歷京郊各地，通過觀察生活創(chuàng)作出來的。整部作品以青綠色為主色調(diào)，畫面中的近景為一處池塘，遠(yuǎn)景是層層春山，中景描繪了綠柳掩映著的農(nóng)田和村舍、正在農(nóng)田中插秧勞作的農(nóng)民，以及老奶奶與小孫女一前一后的送飯場景，將新農(nóng)村景象生動刻畫出來。這一作品中分布著各種密集、細(xì)小的苔點(diǎn)，畫面色彩較為清麗，筆觸細(xì)膩，具有突出的創(chuàng)新性，與陳少梅在20世紀(jì)30年代和40年代的作品相比，該時期的作品已經(jīng)形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格[3]。

三、陳少梅山水畫藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)

（一）謹(jǐn)細(xì)雅致的筆法

陳少梅十分擅長畫人物、花鳥以及山水，擁有扎實(shí)的繪畫功底，相關(guān)山水畫作品中兼具北宗的氣勢和南宗的雅致，是中國畫的集大成者。陳少梅山水畫藝術(shù)風(fēng)格對中國畫的發(fā)展具有深遠(yuǎn)影響，為后世留下了寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，他與傅儒、金城、張大千齊名，被整個畫壇稱為“民國四大家”[4]。

北宗山水畫的典型特征是擅長用斧劈皴，相關(guān)畫作以塊面結(jié)構(gòu)為主，整個山勢十分突兀險(xiǎn)峻。繪畫用筆以刻畫為主，通常是采用潑墨法一次成型，整幅畫呈現(xiàn)出筋骨外露、嚴(yán)謹(jǐn)方剛的特征。陳少梅在向金城學(xué)習(xí)山水畫的過程中，受到其深刻影響，率先針對北宗山水畫進(jìn)行臨摹。其在對北宗山水畫進(jìn)行合理繼承的同時，兼收并蓄，促進(jìn)了北宗山水畫實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步創(chuàng)新。

分析陳少梅的藝術(shù)作品，可以發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)作的《歲朝圖》運(yùn)用了典型的北宗山水創(chuàng)作筆法，細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條勾勒出的樹木、斧劈皴技法刻畫的山石等都能夠體現(xiàn)出北宗山水創(chuàng)作特色。分析《寒林圖》這一立軸畫作中的樹木元素可以發(fā)現(xiàn)，畫家在勾勒樹葉、樹皮以及樹干時全部利用細(xì)筆，筆觸靈活，內(nèi)容描繪十分細(xì)膩，將整個樹木的虬曲感全面呈現(xiàn)出來，創(chuàng)作用筆剛勁，筆法靈活多樣。《山水四條屏》是陳少梅創(chuàng)作的四屏山水畫作品，四幅作品全部以邊角式構(gòu)圖為主，山石描繪中應(yīng)用了折帶皴和斧劈皴方法，皴法明確清晰，下筆有力。四幅作品中所描繪的樹木品種類型各不相同，全部融合了中鋒勾勒技法，整個線條充滿彈性，靈活多變，對樹木進(jìn)行了細(xì)膩描繪，整個系列作品繼承了典型北宗的山水畫法。

（二）明朗清麗的色調(diào)

陳少梅創(chuàng)作的山水畫并非僅借鑒了北宗畫的風(fēng)格，其在對我國古代山水畫進(jìn)行綜合梳理的基礎(chǔ)上，吸收百家之長，除了繼承北宗傳統(tǒng)山水畫特征之外，進(jìn)一步融合南宗山水創(chuàng)作風(fēng)格。南宗畫作的描繪筆法相對松散圓潤，以積墨法為主，在設(shè)色方面以清淡的青綠色為主，從而賦予畫作一種淡雅氣韻。陳少梅創(chuàng)作的山水畫中涵蓋多種上色方法，而在山水畫中出現(xiàn)次數(shù)最多的便是淺絳。陳少梅相關(guān)重彩山水畫中多運(yùn)用小青綠色，比如《江南春曉》《松溪放棹》等作品中通常利用石綠來描繪山石，隨后搭配花青，整體著色相對工整。在其淺絳山水畫中，山石樹身普遍通過赭石色進(jìn)行描繪，如《江闊帆影》《深山茆屋》等作品。不管選擇哪種方法進(jìn)行上色，陳少梅山水畫中的整體畫面都十分明麗、清透，畫面效果呈現(xiàn)出秀逸、清雅的特征[5]。

四、結(jié)語

陳少梅作為我國知名國畫大師，年少成名，是公認(rèn)的成名最早的畫家之一。從陳少梅相關(guān)作品中能夠看出，其具有扎實(shí)的繪畫功底和十分成熟的用筆技法。他擅長通過小筆觸來呈現(xiàn)筆墨變化，整個畫作層次十分清晰，創(chuàng)作結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨生動，設(shè)色明麗、清朗，從而提升整個畫面的藝術(shù)格調(diào)。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊婷.陳少梅的繪畫美學(xué)：以《江南春》為例[J].收藏與投資，2022（4）：167-169.

[2]彭曉智，覃振華.陳少梅從藝歷程與美學(xué)思想研究[J].美術(shù)教育研究，2022（6）：29-31.

[3]王洋.陳少梅山水繪畫風(fēng)格成因：以吉林省博物院藏陳少梅作品分析[J].文物天地，2021（11）：36-39.

[4]馬苑.《小姑山》及陳少梅的山水畫風(fēng)格[J].美與時代（中），2021（4）：70-71.

[5]王倩.乃隨齊契 散懷爾藝：從《秋江雨渡》圖看陳少梅的文心藝境[J].書畫世界，2019（5）：12-15.

作者單位：

昭通學(xué)院藝術(shù)學(xué)院