歌劇《藝術(shù)家的生涯》選段《漫步街上》的演唱技巧探析

邰竹君

摘 要：普契尼的歌劇一直深受廣大群眾喜愛，他筆下的女高音詠嘆調(diào)從始至終都是時代的經(jīng)典，普契尼筆下許多歌劇的角色活靈活現(xiàn)，表現(xiàn)了各具特色的人物形象。本文嘗試從《藝術(shù)家的生涯》創(chuàng)作背景入手，探析《漫步街上》的演唱技巧，以期為演員表演《漫步街上》提供可參考意見。

關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)；普契尼；《漫步街上》；演唱技巧

歌劇大師普契尼是真實(shí)主義歌劇的重要代表人物，19世紀(jì)下半葉真實(shí)主義以反映底層人民最貧困、最落后的生活為主要內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)真實(shí)性。普契尼的一生創(chuàng)作了多部歌劇，其中歌劇《藝術(shù)家的生涯》音樂優(yōu)美流暢，是他的歌劇作品中最受歡迎的作品之一，他還有別的代表作品如《托斯卡》《蝴蝶夫人》等歌劇，也是世界上最常演出最受歡迎的歌劇。這些歌劇中的一些選段已經(jīng)成了女高音演唱的首選，比如《賈尼·斯基基》的《親愛的爸爸》、《圖蘭朵》中的《你那顆冰冷的心呀》、《藝術(shù)家的生涯》中的《人們叫我咪咪》、《蝴蝶夫人》中的《晴朗的一天》等。《藝術(shù)家的生涯》為真實(shí)主義的代表作之一，筆者以《藝術(shù)家的生涯》中的《漫步街上》這首歌劇作品為研究對象，根據(jù)學(xué)術(shù)界已有的成果結(jié)合自身演唱體驗(yàn)進(jìn)行分析，并得出結(jié)論。

一、《藝術(shù)家的生涯》背景

（一）真實(shí)主義概述

真實(shí)主義歌劇起源于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的意大利，意大利歌劇中的真實(shí)主義和意大利文學(xué)中的真實(shí)主義有著極密切的聯(lián)系，真實(shí)主義歌劇是社會發(fā)展過程中必然的產(chǎn)物。真實(shí)主義歌劇產(chǎn)生于當(dāng)時矛盾激化的時局，內(nèi)容大多取材于現(xiàn)實(shí)生活，常描寫社會底層貧困人民的生活，劇情動人，有強(qiáng)烈的感染力。曲調(diào)抒情，常與民間的歌曲相連。如歌劇《藝術(shù)家的生涯》選段《漫步街上》全曲充斥著圓舞曲調(diào)風(fēng)格。真實(shí)主義一經(jīng)流傳很快就得到了廣大人民的喜愛，因?yàn)槠洳幌穹?wù)于貴族的歌劇，它的審美世俗化，且取材于底層的現(xiàn)實(shí)生活，更能與廣大人民形成共鳴。

（二）《藝術(shù)家的生涯》創(chuàng)作背景概述

普契尼是意大利著名的歌劇創(chuàng)作大師，出生于音樂世家的普契尼，深受父親及叔叔的熏陶。普契尼生活的時代正逢社會時局動蕩，現(xiàn)實(shí)生活的影響也促使普契尼成為典型的真實(shí)主義歌劇的代表人物。普契尼創(chuàng)作的好幾部歌劇都以反映現(xiàn)實(shí)為主，例如《蝴蝶夫人》《藝術(shù)家的生涯》等。《藝術(shù)家的生涯》這部歌劇的腳本是由賈科薩和伊利卡根據(jù)法國小說家亨利·繆爾杰的《波希米亞人的生活情景》改編而成的，腳本中的情節(jié)有作者和他身邊好友的親身體驗(yàn)。其敘述了住在巴黎拉丁區(qū)的貧窮青年夢想成為藝術(shù)家，與繡花女工發(fā)生愛情的故事。普契尼觀看腳本后非常感興趣，不禁回憶起自己貧窮時的青春，又聯(lián)想到自己的現(xiàn)實(shí)生活，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了音樂創(chuàng)作，使其成為具有真實(shí)感、青春感的歌劇。該歌劇于1896年2月1日在意大利都靈皇家歌劇院首次公演。這部歌劇描寫了19世紀(jì)30年代一群年輕且極具才華的藝術(shù)家們居住在巴黎拉丁區(qū)破舊不堪的閣樓中，他們雖然窮困潦倒，但對生活、愛情依舊充滿無限希望，深刻體現(xiàn)出了社會底層人民在現(xiàn)實(shí)生活中的苦中作樂，面對困苦生活不言放棄，同時也反映出了普契尼的信念與思想。《藝術(shù)家的生涯》這部歌劇以“愛情”為主題，貫穿歌劇始終，圍繞著兩對情人展開故事情節(jié)。第一對詩人魯?shù)婪蚝屠C花女工咪咪的結(jié)局非常悲涼，最終以咪咪結(jié)束生命作為收場。第二對是畫家馬爾切洛和充滿風(fēng)情的歌女穆塞塔之間的感情糾葛，他們從相愛到相厭，歷經(jīng)曲折最終又走到了一起，這對情人的結(jié)局是幸福的。無論是哪一對情人，普契尼都將現(xiàn)實(shí)主義的特征體現(xiàn)得淋漓盡致，敘述了一段具有典型現(xiàn)實(shí)主義色彩的愛情故事。

二、《漫步街上》的演唱技巧

（一）人物性格的把握

《漫步街上》選自歌劇的第二幕，敘述了在圣誕節(jié)的前夜，咪咪正與年輕的藝術(shù)家們一起共進(jìn)晚餐，這時，穆塞塔與老貴族官員阿欽多羅走了進(jìn)來。穆塞塔深愛著昔日的戀人馬爾切洛，在生活的迫使下她又抵擋不了金錢和享樂的欲望，移情他人。她見到馬爾切洛并不理會她，非常生氣，為了能夠引起馬爾切洛的注意并重新得到他，穆塞塔想辦法編造理由拋棄了阿欽多羅，走到所有人的面前自信、大方地唱出了這首經(jīng)典的詠嘆調(diào)。穆塞塔為了吸引她昔日的舊情人馬爾切洛的注意而演唱歌曲，劇中穆塞塔的演唱以柔、緩的聲線為主，收放自如的聲音和大方、美麗、自信的表現(xiàn)，完美地刻畫出了一個具有兩面性質(zhì)特征的多情女人。穆塞塔的角色具有矛盾的兩面性，表面上她是一個風(fēng)流、美麗、不拘一格且自如穿梭于貴族中的歌女，而另一面她卻是對愛情充滿了無限向往的女孩。在此選段中穆塞塔內(nèi)心充滿了無限矛盾，她不甘于放棄金錢和享樂的欲望，又深愛昔日情人，展現(xiàn)了其復(fù)雜情感。演唱時基本的情感基調(diào)為悲傷、大膽、放蕩不羈，將自身帶入矛盾的心理活動中會使歌劇更添真實(shí)性，在演唱此選段時要充分展現(xiàn)出主人公復(fù)雜矛盾的人物性格。

（二）歌唱技巧的展現(xiàn)

此歌劇選段為A+B+A簡單的曲式結(jié)構(gòu)，B部分與首部和尾部形成了鮮明對比，首尾兩部的調(diào)性都結(jié)束在E大調(diào)上，體現(xiàn)了這首歌的完整性。從譜面可清晰觀看到整篇旋律跳動不大，尤其是首段、尾段。在人物性格分析中，已經(jīng)了解到穆塞塔是一個內(nèi)心充滿矛盾的歌女，其中A段和A段音樂旋律與B段形成了鮮明的對比關(guān)系，整篇正好對應(yīng)其矛盾的心理。

演唱A段時需以平緩、優(yōu)美的方式為主，從旋律上可看出此段的旋律非常優(yōu)美、動聽且易于上口，旋律線條發(fā)展也呈橫向趨勢，非常流暢、舒緩，大跳的手法很少使用，在節(jié)奏方面長時值音符也占大部分，作者在此選段中使用同音反復(fù)與二度級進(jìn)相結(jié)合，旋律能夠連續(xù)不斷地向前發(fā)展，優(yōu)美、平緩的旋律走向?yàn)楦叱钡某霈F(xiàn)做好了鋪墊。旋律、節(jié)奏的不斷推進(jìn)自然地引出此選段中的最高音，高音的出現(xiàn)不會顯得非常突兀，而是一種自然的過渡，這樣更能巧妙地展示女高音歌者的演唱能力。普契尼將旋律設(shè)計得張弛有度，更具推動力。在演唱時第一句非常考驗(yàn)歌唱者的演唱能力，需要將強(qiáng)有力的氣息控制和高位置清晰的咬字相結(jié)合，在第一句進(jìn)入時不需要用很大的音量唱出，要以弱音綿延、細(xì)膩地將音樂推動出來，譜面上要求以優(yōu)雅的慢板進(jìn)入，弱且音高穩(wěn)穩(wěn)進(jìn)來，既要保持音高又要弱、穩(wěn)，就得保持氣息穩(wěn)定。氣息的控制與高質(zhì)量發(fā)聲有著密切的聯(lián)系，在第16-17小節(jié)，一個高跨度的音程，需要非常強(qiáng)的氣息控制作為支撐，喉嚨充分打開，即在后咽壁將位置掛住進(jìn)行咬字，這樣的音色更動聽、質(zhì)量更高。17-19小節(jié)，隨著A段結(jié)束，根據(jù)劇情的發(fā)展需要，演唱速度提回原速，用于推動劇情。根據(jù)角色分析得知，此段中穆塞塔想通過引起所有人的目光而吸引自己舊情人馬爾切洛的注意，需要樹立光芒四射的光環(huán)，因此聲音一定要有線條、彈性，聲音作為詠嘆調(diào)中的重中之重，要不斷地推動劇情發(fā)展。這時演唱者氣息必須給予支撐，順著氣息結(jié)合頭腔與胸腔共鳴，用細(xì)膩、大方、線條感的聲音來塑造一個多情、風(fēng)流的歌女形象，更能將人帶入其中。

B段，歌詞“從他們眼中流露無限期望和那迷戀的光芒……我心中多歡暢”，從字面上來看，穆塞塔吸引著眾人的目光，人群中就有她所愛的馬爾切洛。筆者理解為她實(shí)際上希望能夠吸引自己所愛的男人的目光，在演唱B段時應(yīng)抓住穆塞塔內(nèi)心的心理活動，充分演繹風(fēng)流、美麗女人的形象。29-32小節(jié)是B段的中心，這里應(yīng)該把情緒推向最高潮，演唱中應(yīng)流露出激動中夾雜期待的情感表現(xiàn)。

到了第37小節(jié)，旋律用了再現(xiàn)的作曲手法將旋律拉扯回來，整篇曲式的結(jié)構(gòu)清晰，從再現(xiàn)部分到結(jié)尾，做到了首尾呼應(yīng)。所以在演唱時情緒在高潮部分結(jié)束后，可用A段的演唱方式在此段還原，因其為再現(xiàn)段，旋律大致相同。從第45小節(jié)到結(jié)束，歌詞“你不愿對我露衷腸，就任由你自尋煩惱終日悲傷”特別強(qiáng)調(diào)重音，演唱時應(yīng)加強(qiáng)語氣，用威脅的語氣來演唱將更加貼近人物性格。普契尼將人物微小的心理變化用音樂十分細(xì)膩地體現(xiàn)出來，其中速度變化是重要的表現(xiàn)手法之一。對于演唱者來說，不僅僅是理解譜面上快、慢的問題，還要在曲作者所提供的主要依據(jù)的基礎(chǔ)之上，從作品的原本風(fēng)格出發(fā)，利用歌唱者在實(shí)踐中獲得的經(jīng)驗(yàn)，使演唱更加富有感染力。

作品中的裝飾音屬于點(diǎn)睛之筆，裝飾音的出現(xiàn)更展現(xiàn)了穆塞塔的人物性格，作品呈現(xiàn)更為生動，在演唱裝飾音時得把握主次，才能展現(xiàn)穆塞塔靈動的人物性格。除此之外，演唱時對語言的要求也非常高，語言的難點(diǎn)在雙輔音上，如“tutta”“vezzi”等。以“tutta”為例，中間“tt”第一個“t”是不發(fā)音的，第二個“t”才發(fā)音，在雙輔音存在時，要延長咬字來發(fā)音，這樣可以在作品中加強(qiáng)語氣詞，讀音更加規(guī)范，在演唱時可以更容易帶入情境中。

一部作品的完善呈現(xiàn)，不能只靠著技巧的支撐，一味追求聲音，須得加入情感，置身于作品中，首先要把自己當(dāng)作女主人公融入場景，可以在音的強(qiáng)弱上做文章。淑女都是優(yōu)雅的、溫柔的，先從弱音開始進(jìn)入角色，而后根據(jù)劇情的發(fā)展不斷推進(jìn)，該強(qiáng)的時候要釋放情緒，從21小節(jié)弱音起控制情緒，到29小節(jié)開始要為進(jìn)入整首歌的高潮部分做準(zhǔn)備，這個關(guān)鍵點(diǎn)必須做好情緒上的控制，以便于在最高潮的時候情緒最飽滿。抒發(fā)完高潮部分的情緒，要控制住回到再現(xiàn)部。作曲手法回到再現(xiàn)部，不能任由聲音去發(fā)展情緒，在這里可充分體現(xiàn)出理解一部作品的背景的重要性。

三、結(jié) 語

《漫步街上》是以穆塞塔與馬爾切洛的愛情為主線的詠嘆調(diào)，涵蓋了普契尼的創(chuàng)作思想，情感真摯細(xì)膩，旋律悠揚(yáng)舒緩。生活中有著非常多的無奈與窘迫，但是生活所帶來的不幸并沒有成為他們追逐愛情的阻礙。面對殘酷的現(xiàn)實(shí)，穆塞塔顯得十分虛榮，但向往愛情的她，在這種環(huán)境中形成了矛盾的心理，普契尼用自己獨(dú)特的創(chuàng)作手法將真實(shí)主義歌劇完美地呈現(xiàn)出來，將生活演繹得淋漓盡致，充分反映出真實(shí)主義歌劇的特征。只有深刻理解整部歌劇的背景才能把握好歌曲中人物的性格，帶上情感融入情景進(jìn)行演唱。穆塞塔是一位大膽、放蕩不羈且美麗的姑娘，她不在意現(xiàn)實(shí)社會的眼光，與女主人公咪咪形成鮮明對比，很大程度上增強(qiáng)了這部歌劇的色彩性。在演唱這首《漫步街上》時切勿拘謹(jǐn)，要大膽、大方地去演唱。同時，需要控制好氣息、聲音的強(qiáng)弱，再運(yùn)用頭腔與胸腔的共鳴演唱，把握好中聲區(qū)的厚度，使其高音明亮有力。在演唱該首詠嘆調(diào)時需合理運(yùn)用不同的演唱處理技巧，把握主人公的性格特征與內(nèi)心情感變化，通過呼吸、音量、和聲的處理推動戲劇情節(jié)發(fā)展，將自身融入其中，來詮釋穆塞塔的情緒變化，根據(jù)情感的把握與演唱技巧的處理來展現(xiàn)作者需要表達(dá)的內(nèi)容，從多個層面把握角色穆塞塔的心理動向，從而在演唱中做到聲情融合。

（貴州民族大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院）

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