活躍在中央蘇區文藝舞臺上的明星們

曹春榮

蘇區時期，是中國革命文藝運動蓬勃發展并取得重大成就與經驗的時期。紅軍作為中國共產黨領導的執行革命的政治任務的武裝集團，在宣傳、組織、武裝群眾的過程中，充分運用文藝形式做工作，收到了很好的效果，也涌現了一大批為蘇區軍民樂見、公認的明星演員。在蘇維埃運動大本營的中央蘇區，這樣的明星演員尤其多。

“三大赤色跳舞明星”

1934年1月22日，第二次全國蘇維埃代表大會在瑞金沙洲壩新落成的臨時中央政府大禮堂隆重開幕，工農劇社于當晚舉行招待演出。兩天后出版的《紅色中華·第二次全蘇大會特刊》第2期，刊登了成子玉寫的題為《一個精彩的晚會》的報道。報道特別提到，晚會上“三大赤色跳舞明星李伯釗、劉月華、石聯星的《村女舞》”“表演極為精彩，一拍一跳，諧和著悠揚的琴音，再加上美麗的背景更為生色。特別是李伯釗同志的表演純熟，博得全場觀眾不少的掌聲”。這應該是中央蘇區權威報紙——黨、政、工、團中央機關報，公開對優秀演員冠以“明星”稱號的濫觴。

李伯釗

成子玉在文章中特別贊賞的李伯釗，其實早就身手不凡、藝名顯赫。1926年冬，這個年方15歲的重慶妹子，就由共青團組織推薦，遠赴蘇聯莫斯科中山大學，學習了戲劇歌舞創作與編導，并在學校周末晚會上觀摩甚而參加表演。1928年，她就在沙可夫（陳微明）創作的話劇《明天》中出演了一個角色。1930年冬，她帶著劇本回國，到閩西后，還把這個劇目移植到蘇區舞臺。1931年春，她由共青團員轉為中共黨員，旋任閩粵贛軍區政治部宣傳科科長兼彭楊軍政學校政治教員。同年夏秋間，她奉調瑞金任紅軍中央軍事政治學校（時稱紅軍學校、紅校）政治教員。紅校的文娛活動非?；钴S，幾乎每周都有晚會，李伯釗的文藝專長有了更大的施展空間。是年底，紅校成立了中央蘇區第一個專業話劇團——八一劇團，李伯釗是劇團委員會委員和主要演創人員。1932年7月，臨時中央政府決定在八一劇團基礎上成立工農劇社，以領導和推動中央蘇區的戲劇工作。李伯釗先后擔任劇社委員會委員，劇社附設藍衫團團長兼藍衫團學校（后改稱高爾基戲劇學校）校長，以及中央蘇維埃政府教育部藝術局局長、中央蘇維埃劇團團長等職。因為主持中央蘇區的戲?。案栉瑁┧囆g工作，又經常到各地帶隊巡演與現場指導，李伯釗廣為中央蘇區軍民熟知和喜愛。

當然，李伯釗成為中央蘇區明星，更在于她精湛的舞臺演藝。這要從她負責慶祝第一次全國蘇維埃代表大會的文藝晚會的兩個劇目之一——《黑人吁天錄》的改編并擔任主演說起。《黑人吁天錄》共分4幕，依次為《黑奴之家》《黑奴主的宴會》《追捕》《黑奴市場》。全劇揭露和抨擊罪惡的奴隸制度，表現奴隸們在貪婪兇殘的奴隸主壓迫欺凌下，由忍受到反抗的歷程。李伯釗在劇中飾演女主角黑奴之妹，在為黑奴主的家宴獻舞時，一邊舞蹈，一邊流淚，為她遠在深山伐木、還不知妻子病死的哥哥傷心……臺下觀眾被劇情和李伯釗的表演感動，大喊：“打！打！打！打倒奴隸主！打倒地主！”由此，李伯釗在中央蘇區文藝舞臺嶄露頭角。

此后，她還創作并主演了多部話劇、活報劇、歌舞劇，如《為誰犧牲》《戰斗的夏天》《無論如何要勝利》《殘忍》《一起抗日去》《擁軍優屬》《志愿當紅軍》《工農兵團結》等等。其中《為誰犧牲》一劇，是遵照毛澤東指示創作，為慰問寧都起義部隊（后改編為紅5軍團）而演出的大戲。李伯釗劇中飾演白軍士兵（后參加紅軍）的妻子，她因思念被迫當了白軍的丈夫而如泣如訴的深情演唱，引起了臺下觀眾強烈的共鳴，他們為之飲泣，為之嘆息。

純舞成為中央蘇區舞臺演出的重要節目并博得觀眾喜愛，也是在李伯釗、劉月華、石聯星等人陸續來到這片紅土地之后。李伯釗在紅校俱樂部教授舞蹈，又把在蘇聯學的《海軍舞》《陸軍舞》《空軍舞》《國際舞》等，教給八一劇團和藍衫團學校的演員。劉月華、石聯星還把她們在白區學的有進步內容的舞蹈，在八一劇團等藝術團體內傳授。在迎接第二次全蘇大會期間，李、劉、石等共同創作了反映蘇區現實生活的《工人舞》《農民舞》和《紅軍舞》，演出獲得極大成功。特別是《農民舞》（又叫《村女舞》《中國農民舞》）深受觀眾歡迎。1934年1月28日，《青年實話》以《蘇維埃中國農民舞蹈，應該“再來一個！”》為題，報道了演出時的盛況。此前4天，《紅色中華》也刊文對此進行了報道。

石聯星，湖北黃梅人，1914年生。1932年春她還是一個學生時，就在上海參加了中共的外圍組織赤色互濟會（革命互濟會），不久即和另一個女學生經紅色地下交通線來到中央蘇區。她先后在瑞金列寧師范學校、紅軍學校、高爾基戲劇學校和星火劇團任文化教員、演員。她創作了《武裝起來》《女英雄》《王大嫂》等戲劇和曲藝作品?！笆撔窃谥醒胩K區比較有名氣，她很懂得演戲，在工農劇社中是數一數二的。”她主演的《犧牲》等戲劇，引起了廣泛的注意。不過，比起李伯釗來，石聯星可不是科班出身。她只是到了瑞金，看到紅軍學校俱樂部的周末晚會上，那些雖然簡樸卻極其熱烈奔放的演出，尤其是看了李伯釗的舞蹈，聽了沙可夫的獨唱后，受到深深的感染——不僅為藝術的愉悅，而且為革命大家庭的溫暖，從此才參加唱歌跳舞和演戲創作。令人難以置信的是，她進步極快，才一兩年光景就成了明星。值得一提的是，石聯星的成長過程，還幸運地遇到愛人鐘偉劍（又名鐘維劍）的相伴。鐘偉劍，湖南醴陵人，中共黨員，1931年進入中央蘇區后，歷任紅軍學校第5、6期團長，紅軍大學軍事第2團團長、訓練部部長及教育長。他因此成為八一劇團委員會、工農劇社委員會委員，也登臺演出過，遂與石聯星有工作關系，而終成革命伴侶。不幸的是，在長征路上，鐘偉劍于1935年2月下旬在貴州遵義老鴉山戰斗中犧牲，年僅32歲。

劉月華生平不詳，只知她是從白區進入中央蘇區的。中央紅軍長征后，她留在中央蘇區堅持斗爭，任紅旗劇團負責人，后來犧牲了。

“龍潭三杰”藝名揚

1931年八九月間，曾經成功打入國民黨特務組織內部，為我黨獲取大量機密情報，支援了中央蘇區反“圍剿”斗爭，并及時向中共中央發出中共中央原特科負責人之一的顧順章叛變，危及中央機關和領導同志安全的絕密信息，使中共中央機關和領導人避免了一場滅頂之災的錢壯飛，與胡底、李克農被周恩來譽為“龍潭三杰”。他們先后轉移到中央蘇區，會聚于瑞金，并且都先后在國家政治保衛局系統任職。

時值中央蘇區進入相對穩定發展階段，政治、軍事、經濟、文化、社會建設等漸次興起，為革命戰爭服務的文藝工作日趨活躍。尤其是1932年夏秋間籌備且正式成立的工農劇社，成為專門負責指導和組織蘇區戲劇創作與演出活動的藝術團體，更是有力地推動了蘇區以戲劇為代表的文藝事業的繁榮。胡底、錢壯飛、李克農三人素有文藝功底，能編會演，尤其是胡、錢二人一起在光華影片公司做過演職員。三人又長期從事隱蔽戰線斗爭，喬裝打扮、察言觀色、裝模作樣等技巧，對于他們來說就是雕蟲小技。所以，他們很快便登上了中央蘇區文藝舞臺，且很快嶄露頭角，成為明星。

第一次全蘇大會召開前夕，由胡底、錢壯飛、李伯釗共同組織大會籌備會的文娛小組。他們為大會準備了兩個劇目：一個是大會開幕時演出的《最后的晚餐》，由集體創作、錢壯飛執筆；一個就是前文提到的在會上演出的《黑人吁天錄》。

《最后的晚餐》是根據達·芬奇的一幅同名油畫構思而成的。錢壯飛通過畫家筆下美與丑的對比，深刻揭示了當時兵荒馬亂、逼良為娼的社會狀況，揭露了軍閥混戰給人民帶來的深重災難。在劇中，胡底飾演主角樵夫，錢壯飛飾演法官，鄭貽周、唐義貞分別飾演畫家、樵夫妻子。他們的表演都很出色，演出效果出奇地好，獲得大會代表交口稱贊。

《黑人吁天錄》講述黑人一家人的悲慘遭遇及奴隸們的反抗。劇中，胡底飾演黑奴，錢壯飛飾演侯爵，李克農飾演黑奴主，李伯釗、危拱之、蔡軔湘分別飾演黑奴妹妹、黑奴妻子和黑奴主之女。何叔衡也客串了一把，飾演法官。凄苦悲壯的劇情深深吸引并感染了觀眾，大家紛紛叫好。

這兩場戲的成功演出，代表蘇區戲劇創作進入了一個新的歷史時期，也讓蘇區觀眾見識到“龍潭三杰”的表演才華。此后，他們還多次合作劇本，同臺獻藝。胡底、錢壯飛與李伯釗一起創作了為慰問紅5軍團而演出的話劇《為誰犧牲》。劇本寫一個菜農被國民黨軍兩次抓去充當白軍進攻紅軍，兩次被紅軍俘獲，最終毅然參加紅軍的故事。劇中，有菜農妻子乞討度日、賣唱尋親的情節，極其感人。在臺上，胡底飾演士兵（丈夫），李伯釗飾演士兵妻子，錢壯飛飾演蔣介石。演出獲得意想不到的成功，竟在紅5軍團各部駐地——瑞金九堡等地連演一個多月。錢壯飛個子高且瘦，皮膚白凈，臉形稍長，又善于模仿，由他飾演的蔣介石得到廣大觀眾的認可，說“演得太像了”。

1933年7月30日，臨時中央政府在瑞金隆重舉行慶祝第一個紅軍成立紀念日大型晚會，演出話劇《殺上廬山》。該劇由周恩來腹稿口述并最終審定，邀請胡底、錢壯飛、李克農共同執筆創作。這是中共隱蔽戰線統帥與麾下“龍潭三杰”為蘇區戲劇事業的一次聯手創作。它還是紅軍眾多高級將領在劇中飾演主要角色的一次集體亮相，紅1軍團的林彪、聶榮臻、羅瑞卿，紅5軍團的朱瑞、李卓然、黃鎮等都上了臺。李克農飾演閻錫山。

同年底，工農劇社為慶祝第二次全蘇大會召開，排演了由胡底編劇、錢壯飛導演、李克農和石聯星主演的話劇《沈陽號炮》。該劇是抗戰劇目中影響很大的代表作之一，在二蘇大會上演出后得到代表們的好評。石聯星和飾演大官僚兼資本家的李克農演對手戲，她對李克農飾演反派的演技評價極高，幾十年后仍贊不絕口。李克農善于演反派人物，演得惟妙惟肖、入木三分。他演雙簧也很有名氣，頭頂瓜皮帽，扎根小辮子，三步并作兩步一上臺，未及張口，就引得觀眾哄堂大笑。

紅軍總政治部和工農劇社出版的劇本《階級》《松鼠》

這一年，胡底、錢壯飛、李克農還創作了第一部反映中共領導隱蔽戰線斗爭的戲劇作品《松鼠》（又名《紅色間諜》），開黨的隱蔽戰線題材文藝創作先河。劇名取“偵探靈活如松鼠”意。劇情為紅軍第五次反“圍剿”期間，白軍連長潛入紅軍內部竊取情報，紅軍某部列寧室主任亦奉命打入“圍剿”蘇區的白軍內部，策動白軍陣前起義。彼時白軍連長逃回本部隊，把偵探紅軍的情報報告上級。列寧室主任機警巧妙地擺脫困境，趁機發動起義，帶領一班白軍起義加入紅軍，完成了組織交付的任務。全劇一波三折，跌宕起伏，引人入勝。他們三人劇中分別飾演主要角色及配角，受到觀眾熱情稱贊。

人們對胡底的印象尤其深刻，他在舞臺上塑造過很多角色，演技高超，人物刻畫逼真。他飾演國民黨的一個士兵，把勞動人民受欺凌、被強迫去當兵的內心痛苦，表達得淋漓盡致。他飾演漢奸，使其丑態畢露，激起臺下觀眾的強烈憤怒，高呼：“打倒漢奸走狗！”這些情景幾十年后還留在當時觀眾的記憶里，可見他的藝術表現力感染力之強。

第二次全蘇大會開幕當晚，工農劇社為大會代表演出沙可夫編劇的壓軸大戲《我——紅軍》。該劇講述中央蘇區第四次反“圍剿”時，紅軍在蘇區工農群眾及赤色游擊隊配合下，消滅敵人并活捉敵師長，同時引起白軍內部嘩變的故事。劇中李伯釗飾演小妹，胡底飾演靖衛團長，錢壯飛飾演反動師長，李克農飾演土豪，趙品三飾演赤色游擊隊隊長，王普青飾演紅軍代表，王燊飾演士兵。其實，蘇區的明星還有善演老年婦女，因而博得“老太婆”雅號的石淡峰（紅軍學校教員）；享有“施家四姊妹”盛名的，來自臺灣的“活潑伶俐、能跳能唱”的施英、施月娥、施月霞、施月仙；還有參與創辦八一劇團和工農劇社，并擔任中央蘇維埃政府教育部藝術局局長的趙品三也很有名氣，“演戲的時候很像樣子，化裝個老頭像老頭，化裝個青年像青年，很有一手呢”；等等。

錢壯飛

苦難中成長的眾童星

在高爾基戲劇學校和藍衫團的學（演）員中，有一些年齡很小的孩子，大的不過十二三歲，小的才八九歲。他們有的是國民黨軍“圍剿”蘇區時濫殺無辜的幸存者，有的是頗具表演天賦的佼佼者。戲校和劇團對他們極為關照，并且加意培養。時任中央蘇維埃政府教育部部長的瞿秋白親自制訂培養計劃，先后培養出了4名“童星”：邱蘭（女）、楊×樹（男）、施月霞和施月仙。此外，還有郭滴海（男）、陳亭秀（女）、劉章秀（女）等。

邱蘭是福建龍巖溪南人，1933年到戲校時只有8歲，是紅軍打下龍巖時從火坑中救出來的貧苦孤兒。初到戲校時，她沉默寡言，沒有一絲笑容，心中充滿對敵人的刻骨仇恨。但是她聰明伶俐，自從跟學員和老師一起生活后，漸漸活潑起來，有說有笑。她主演《李寶蓮》，演得很出色，舞也跳得很好。

郭滴海是福建龍巖湖洋人，其胞兄郭滴人是閩西革命根據地創建人之一。他出生在一個貧苦農家，十幾個兄妹先后夭折，只剩下兄弟倆。郭滴海比邱蘭大1歲，天真活潑，機靈可愛，思想好，表演能力強。1934年冬，高爾基戲劇學校和藍衫團組成火星、紅旗、戰號3個劇團，邱蘭、郭滴海都在火星劇團。中央紅軍長征后，他們堅持在中央蘇區的核心游擊區進行宣傳演出，深受游擊部隊和駐地群眾歡迎?？上н@兩名藝術天才都為革命獻出了年輕的生命。邱蘭犧牲于敵人“清剿”的戰火中，郭滴海后來則犧牲于皖南事變中。新中國成立后，曾任國防部部長的張愛萍寫過《偵察英雄郭滴?！芬晃模瑧涯钸@名文武雙全的小英雄。

陳亭秀和劉章秀唱興國山歌唱得很好，她們以一句“哎呀嘞”開腔，就能把觀眾的情緒立馬調動起來，以至于蘇區軍民見到她們就說：“‘哎呀嘞，來一個！”興國山歌曲調高亢，歌詞既有傳統的，又有即興現編的，極其適合宣傳群眾、娛樂群眾。因此，大家都愛聽她們唱，也盡力保護她們。有一次部隊夜行軍，陳亭秀在一間角樓上生病了，這時老百姓都上山了。她發著高燒，一步也走不動，而部隊還在前進。在這種情況下若留下她，不是餓死就是被地主還鄉團殺死。戰士們無論如何也舍不得丟下她，就由幾個人把她背下角樓繼續行軍。

當年活躍在中央蘇區文藝舞臺上的明星們，雖不能像后來的文藝明星那樣光鮮亮麗，被追星族眾星捧月般寵著，但他們自有他們的風骨豐采，自有深愛他們的工農勞苦大眾。