報紙副刊寫作的常識和技巧

王碧君

【摘? ?要】互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展，給傳統(tǒng)媒體帶來了一定的沖擊，報紙副刊想要留住讀者，只有與時俱進，不斷更新理念和創(chuàng)新呈現(xiàn)形式，推出受讀者歡迎的優(yōu)秀作品。如何才能寫出一篇適合發(fā)表的高質(zhì)量作品？這是長期困擾眾多副刊作者的一個問題。筆者從事報紙副刊編輯十余年，現(xiàn)結(jié)合工作實踐闡述副刊作品寫作的常識，以及利用重大事件、緊跟節(jié)日節(jié)氣、從熟悉的身邊小事、窮盡極致地表達等寫作技巧，旨在為副刊作者提供一些創(chuàng)作參考。

【關(guān)鍵詞】報紙；副刊寫作；常識；要求；技巧

新媒體的快速發(fā)展，對傳統(tǒng)媒體人提出了更高的要求。一份隨機抽查結(jié)果顯示，人們對一張報紙的關(guān)心80%左右是因為新聞，同時，接近60%的人對報紙副刊的知識性、趣味性和資訊方面的問題感興趣[1]，“新聞招客，副刊留客”是對報紙副刊功能形象的表述。傳統(tǒng)媒體要想擁有一定數(shù)量的固定讀者群，就必須推出具有較高審美價值的優(yōu)秀副刊作品。對于副刊作者來說，如何才能寫出讓編輯眼前一亮符合報紙刊發(fā)要求的優(yōu)秀作品，不僅需要有天賦和熱情，更需要研究報紙的風格，同時還需要掌握一定的寫作技巧。

一、副刊寫作的常識

著名報人趙超構(gòu)曾說過：“新聞是報紙的靈魂，副刊是報紙的面孔，報紙耐不耐看主要看副刊?！睆漠斀裆鐣螒B(tài)觀之，情況也是如此[2]。由此來看，不管時代怎么改變，副刊對一張報紙的重要性不言而喻，優(yōu)秀的作品對于副刊來說尤為關(guān)鍵，創(chuàng)作優(yōu)秀副刊作品需要遵循一定的原則和要求。

（一）導向正確

副刊，通過傳播優(yōu)秀文化和先進思想，為讀者奉獻高雅優(yōu)質(zhì)的精神食糧，繼而增強報紙的影響力和傳播力。這就要求作者在寫作時，要盡量書寫能反映人民群眾創(chuàng)造的輝煌成就，展現(xiàn)嶄新精神面貌、健康生活，書寫大好河山，弘揚真善美，鞭撻假惡丑等選題的作品，主題內(nèi)容要符合主旋律，傳遞正能量。導向不正確的投稿，即使文字再優(yōu)美，寫作再有技巧，也是不會被刊發(fā)的。比如，有作者給我們投來一篇思念女兒的親情散文，真情流露，文字感人。但由于此文提到疫情期間，作者偷偷跑到女兒所在的城市，這一行為違反了疫情防控規(guī)定，稿件不可能被刊發(fā)。再比如，如今全國上下都在倡導文明健康綠色環(huán)保生活方式，你再寫在田野里挖洞用樹葉燒紅薯，野外燒烤等有關(guān)的主題就有點不合時宜了。

（二）找準風格

報紙副刊形式多樣，我們常見的有，綜合性副刊以刊發(fā)隨筆、散文、詩歌等文藝作品為主，配發(fā)書法，攝影作品，以達到圖文并茂，美化版面的效果，帶給讀者視覺上的享受；也有一些專業(yè)性或者專題性副刊，以某一固定領(lǐng)域讀者為主要對象，刊登專業(yè)性較強的稿件，比如家庭教育、職場、育兒健康等；還有一種理論、學術(shù)性副刊，如史學、經(jīng)濟與管理副刊等。

每一家報紙的副刊定位不同，風格不同，要求也不同。你想給哪家報紙副刊投稿，首先要了解這家副刊的定位和風格，是綜合性副刊還是專題性副刊，綜合性副刊，還分為黨報副刊和都市報副刊，兩者側(cè)重的選稿原則和要求都不同；即使同為都市報，副刊風格也不一樣，每家報紙因地域性不同，面對的讀者不同，都有其特定的風格。拿我們熟悉的《揚子晚報》和《北京青年報》為例，這兩家報紙都屬于都市報，但用稿風格完全不同。先從篇幅上來看，《揚子晚報》喜歡短稿子，大多在800-1000字之間，而《北京青年報》的稿件大多在1000-2000字之間。再從標題的風格來看，《揚子晚報》的標題大多短小精悍，以三五個字居多，而《北京青年報》的標題大多都是長標題，有的甚至十幾個字，比如筆者曾經(jīng)在《北京青年報》發(fā)表的文章《我還欠醫(yī)生一個握手》《就這樣輕松自然地老去，也沒什么不好》等，標題字數(shù)都相對偏多?？傮w來說，《揚子晚報》的稿件側(cè)重精悍厚重溫暖，《北京青年報》的稿件大多洋溢著時尚青春活潑的氣息。因此，找準風格，對于副刊作者來說尤為關(guān)鍵。

（三）與時俱進

隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)在各種行業(yè)都在高速運轉(zhuǎn)，人們的生活節(jié)奏也變得越來越快，人的心態(tài)以及對于閱讀的需求也因此發(fā)生了改變，這就要求副刊也得與時俱進，大家越來越希望看到能讓人解壓，或者帶有人間煙火氣的作品。因此，作者在創(chuàng)作副刊作品時，怎樣抓住讀者的心理，寫出既能反映時代變化，又能體現(xiàn)生活氣息，滿足不同讀者的閱讀需求，不失文學品位的作品，這是所有副刊作者需要思考的問題。

或許有人會說，那都寫現(xiàn)在的事，緊跟時代發(fā)展的事，回憶類，有關(guān)歷史的稿件就不能寫了？其實不然，不僅能寫，還可以大寫特寫。中華文明上下五千年，浩瀚如銀河，為我們的寫作提供了取之不盡用之不竭的源泉，也是我們永遠挖不盡的寶藏。作者在創(chuàng)作時，一定要積極挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，找到傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代生活的連接點，繼承創(chuàng)新，這樣才能創(chuàng)作出好的作品。萬丈高樓平地起，樓建得越高，越需要很深的根基，創(chuàng)作也是一樣，每一個優(yōu)秀的文藝作品都具有深厚的文化底蘊。

（四）言之有物

進入碎片化閱讀時代，讀圖、讀屏幾乎取代了讀文，但副刊陣地仍是不少讀者尤其是文學愛好者留連的一塊綠洲，文藝作品作為最能體現(xiàn)一張報紙文化品質(zhì)的地位仍未改變[3]。正因如此，這更加要求副刊作品能留住喜愛它的讀者，作者在寫作時，要言之有物，主題明確，有信息量，切忌假大空，虛頭巴腦，不知所云。副刊也是報紙的組成部分，這就要求副刊作品也要像新聞報道一樣，要盡可能多地把與主題相關(guān)的信息展現(xiàn)出來。例如，你寫一篇游記，里面所涉及的人文歷史，時間地點，景觀特點都要交代清楚，甚至還可以加一些游玩注意事項，讀者看了就會多一些收獲。

另外，寫作時要富有真情實感，切忌造作，堆了一堆華麗的詞語，或者是“掉書袋”，更不要一味空洞抒情，即使要抒情也要結(jié)合具體事情。報紙是通俗讀物，寫副刊稿件，更要通俗易懂，好好說話。我們很多人喜歡汪曾祺的作品，有一個重要的原因，是他的語言表達方式特別口語化，接地氣，讀來最舒服的、最擊中人心的句子也一定是樸素中蘊含真情的明白話。寫作時，盡量原生態(tài)地把你要表達的東西表達清楚就行，晦澀難讀的作品沒人會喜歡看，學術(shù)性副刊另當別論。

（五）限制篇幅

同為文學創(chuàng)作，和文學刊物不同，報紙副刊由于版面限制，通常都會要求文章篇幅短小，有大致的字數(shù)要求，一般雜文、散文、隨筆、文藝評論等會要求在1000-1500字之間，小說、報告文學可以放開到2000-3000字，詩一般控制在20行，最多30行。對開報紙要比四開的報紙容量大一些，字數(shù)要求上會相對寬松一些。總的來說，千字文最受編輯歡迎，因為選擇稿件，一般是長短搭配，圖文并茂，既保持了版面的信息量，也讓版面看起來美觀養(yǎng)眼。

若想稿件被發(fā)表，一定要學會控制作品的篇幅。另外，投稿時還需要注意的是，一般大報要求作品是首發(fā)，比如像《北京青年報》要求必須首發(fā)，一般地方性報紙很少有這種要求，但由于面對讀者地域性強，會要求稿件貼近本土。

二、副刊寫作的技巧

隨著人們獲取信息的渠道越來越多，在獲得信息的同時，也有更多人本能地會想把自己的經(jīng)歷、觀點和感受分享出去，得到共鳴或認可，特別是文學愛好者，不僅喜歡看報，也向往自己的文字能變成鉛字。但為什么有的作者可以全國各大報刊頻頻“露臉”，有的作者稿件投出去卻杳無音訊？除去天賦和熱情，副刊寫作有很多技巧可以借鑒。

（一）圍繞重點熱點事件

如今，在新媒體時代下，信息呈現(xiàn)出碎片化的趨勢，報紙副刊為了順應時代的潮流，滿足更多受眾的需要，加入了較強的新聞性，這也在很大程度上拓展了副刊的內(nèi)涵[4]。副刊要體現(xiàn)新聞性，就要圍繞中心工作，緊跟重大新聞事件，關(guān)注新聞焦點，以讀者關(guān)注的熱點話題，用文學的表達形式，與新聞版面互為補充。能與時俱進，緊跟熱點具有新聞性的副刊稿件，在同等質(zhì)量的情況下，會被編輯優(yōu)先選用。比如，在北京冬奧會期間，《亳州晚報》就緊跟熱點刊發(fā)了《冰雪中的游戲》《我們家的“冬奧會”》等與冬奧會相關(guān)的稿件；在亳州舉行一年一度的“五馬桃花節(jié)”期間，《亳州晚報》也陸續(xù)刊發(fā)了《花瓣飛落的村莊》《寫給五馬，寄給桃花》等稿件。刊發(fā)此類稿件不僅體現(xiàn)了副刊與時俱進的新聞性，也彰顯了副刊的服務性，讓讀者有一個可以分享和交流的平臺，以文學的形式與新聞版面做了很好的互動和補充。

（二）緊跟節(jié)日、節(jié)氣

一般綜合性的副刊會在每年的各個節(jié)氣和重大節(jié)日推出相關(guān)作品，例如在春節(jié)、中秋節(jié)、端午節(jié)、清明節(jié)等傳統(tǒng)節(jié)日，相應推出適合節(jié)日、節(jié)氣的相關(guān)稿件，每年歲末年初，新年到了哪一個生肖，也會在發(fā)稿時有所體現(xiàn)。比如，2022年《亳州晚報》“三八”國際婦女節(jié)推出《婦女節(jié)，與妻“斗”其樂也窮》，清明節(jié)前后推出了《清明草》《梨花風起正清明》等有關(guān)清明節(jié)的稿件，由于4月份是每年的讀書月，還推出與讀書相關(guān)的稿件《你若讀書，風雅自來》，倡導大家熱愛讀書。人的生命是有限的，可是書籍中，我們與未知的世界相遇，讀一本好書，不僅能豐盈自己的內(nèi)心，還溫潤了平凡的生活。

編輯日常組稿，一般也會配合季節(jié)、節(jié)氣而行，比如在陽光明媚，繁花似錦的春天，報紙副刊經(jīng)常會刊發(fā)一些有關(guān)春天的稿件，《亳州晚報》就推出了一系列散發(fā)著春日氣息、描寫大自然無限風光的優(yōu)美散文，比如《春來薺美忽忘歸》《晴川有野芳》，讓讀者感受到春天的勃勃生機和百花盛放的美好景象；在春分時節(jié)刊發(fā)了《一襟寒色近春分》符合節(jié)氣的稿件，讓讀者在閱讀美文的同時，也能感受到節(jié)氣的變化。

（三）從熟悉的身邊小事入手

要避免寫大而空的東西，可以多寫身邊熟悉的小事，小事寫起來比較容易把握，熟悉的小事寫起來會更加得心應手，容易拉近與讀者的距離，讓人產(chǎn)生共鳴，但盡量要寫得生動有趣一點。比如亦舒的《黑洞論》：“你家有無黑洞？我家肯定有。地方并不大，可是什么東西都會不見，費盡九牛二虎之力也找不到，永遠消失，不是進了黑洞，去了何處？最受黑洞吸引的包括頭箍、指甲鉗、小剪刀、護照照片、通訊簿……等物”就把生活中人人都可以遇到的小事寫得很具體形象，也很有趣味。再比如席慕蓉的《魔手》：“嫁給他之后，才領(lǐng)教了‘魔手的厲害。無論任何東西，只要從他手上經(jīng)過，就會馬上消失，而且，越重要的，消失得越快。”席慕蓉和亦舒兩位名家，同樣寫一件事，完全一樣的文章結(jié)構(gòu)、主題和相似細節(jié)，但各有趣味。

很多有名的作家也是把自己最熟悉的事物，化為文學寫作的養(yǎng)料。如汪曾祺喜歡美食，他常常寫各種食物小吃；季羨林養(yǎng)貓，他時常寫自己的貓的故事。在日常的縫隙，日積月累，短小精悍的文章，最終形成一個大的系列，就像一次一顆珍珠，多了就可以串成珍珠項鏈。

（四）窮盡極致的表達

寫作是一種窮盡極致的表達，窮幽極微，無復有遺議于其間矣。 ——清·李漁《閑情偶寄·填詞余論》，寫一個主題，那就寫到極致，寫到深入骨髓的程度。比如《讀者》雜志2019年第10期刊發(fā)的沈嘉柯的《何謂知己》：“也許你很難想象，一個孤獨者要尋找的其實是另外一顆孤獨的心，茫茫人海中，孤獨者的鼻子遠遠地就能聞到同類的氣息。因為氣味相投，所以注定會相逢……”開宗明義，開門見山，挑明主題，想寫什么，就直接告訴讀者。這里所選的素材，就是“元白”之交，同時把關(guān)于知己的另外一個完整的典故，詳細介紹了那一聯(lián)名句的來源，以及魯迅與瞿秋白的知己交情。里面引用的古詩詞也做了解釋，讓現(xiàn)代讀者更容易理解，文章最后也給出標題所問的答案，何謂知己：“所謂知己，就是那個人跟自己太像了，就像是自己靈魂的一部分，單獨化身為另外一個人?！鼻K奏雅，干凈利落收尾，把孤獨寫到了極致。當我們想引經(jīng)據(jù)典寫一個主題時，把相關(guān)的最動人的典故找出來，用好，寫透，有自己的見解，且一定要寫到極致。

結(jié)語

當下副刊集中體現(xiàn)了貼近群眾、貼近生活的特點，寫作已不再是專業(yè)作家和職業(yè)寫手的專利，逐漸變成了一項人人都能參與的文藝文化活動。人窮極一生，都在追求愛和認可，就如每一個熱愛文字的人都想讓自己寫下的文字變成鉛字，在報刊上發(fā)表，與眾分享，得到讀者的喜愛和認可。但有時候，投出的稿件卻如泥牛入海，杳無音訊。寫什么？怎么寫？作品最終寫出來質(zhì)量如何，這是藝術(shù)水平的體現(xiàn)，是作者思想的體現(xiàn)，也是創(chuàng)作技巧的體現(xiàn)。想在報紙副刊發(fā)表作品，了解每一家報紙副刊的定位和風格，掌握副刊作品寫作的一些基本常識和技巧，會事半功倍。文學創(chuàng)作這條路，漫長而曲折，對于每一位創(chuàng)作者而言，所能做的就是不斷學習，多看多寫。

注釋：

[1]蔡勁松.讓報紙副刊成為精神“高地”和思想“富礦”[J].軍事記者，2020（10）：2.

[2] 汪舒.報紙副刊如何留住讀者——以《昭通日報》副刊《五尺道》為例[J].中國地市報人，2016（07）：78-79.

[3]韋佐.踐行“四力”，打磨副刊精品——以《防城港日報》全國報刊副刊獲獎作品為例[J].新聞前哨，2021（09）：2.

[4]韓麗萍.淺談報紙副刊新聞化運作的策略——以《秦皇島晚報》為例[J].中國地市報人，2018（07）：2.

（作者單位：亳州晚報社）

責編：周蕾