基于形狀文法的鄱陽漆器紋樣特征與創新設計方法研究

張倩瑜，丁偉，安大地

基于形狀文法的鄱陽漆器紋樣特征與創新設計方法研究

張倩瑜，丁偉，安大地

（華東理工大學 藝術設計與傳媒學院，上海 200237）

為進一步保護和傳承鄱陽漆器，提高非遺的文化和經濟價值，在傳統鄱陽漆器紋樣的基礎上進行創新推演設計，以便保留傳統紋樣特征的同時滿足現代審美需求。通過實地調研、專家訪談等方法構建鄱陽漆器紋樣樣本圖譜；運用眼動實驗法，將被試者對鄱陽漆器紋樣的感性認知量化分析，識別出認可度較高的紋樣；運用形狀文法理論，對傳統紋樣進行解讀和創新推演。最終獲取樣本紋樣進行提取和創新推演設計，并結合產品設計實踐，驗證該創新設計方案的有效性和可行性。鄱陽漆器蘊含著豐富的傳統文化內涵，其紋樣作為傳統漆器紋飾中的重要組成部分，具備很高的藝術和研究價值。以創新紋樣為主要元素的衍生品能在滿足當代消費需求的同時增加產品的文化內涵，體現鄱陽漆器特色，為非遺創新提供參考。

鄱陽漆器；傳統紋樣；創新設計；非物質文化遺產

我國自加入《保護非物質文化遺產公約》后，包括傳統手工藝在內的非遺保護逐漸上升至國家層面。2021年國務院辦公廳印發的關于加強非遺保護的文件中明確指出，應繼續實施中國傳統工藝振興計劃，加強優秀傳統手工藝保護和傳承，推動傳統文化融入現代生活[1]。江西鄱陽脫胎漆器以非物質文化為基礎，傳承發展已有百年，是第三批入選我國非遺名錄的傳統手工藝。其髹飾紋樣與當地風俗文化息息相關，具備集時代性與藝術性于一體的特點，傳承價值極高。如何運用設計手段發揮鄱陽漆器紋樣在當代的開發和使用價值，是當下值得思考的問題。

目前大部分關于紋樣創新設計的研究，多關注于實驗樣本獲取[2]及理論推演實踐[3]，而將二者相結合的研究成果相對較少，關于通過眼動實驗主客觀結果獲取漆器紋樣的相關文獻也不多見。此外，目前針對鄱陽漆器的研究主要集中于傳承現狀[4]、藝術技法[5]、創新開發[6]3個領域。其中大多研究聚焦于保護，而較少關注設計推廣。與創新開發相關的研究也主要從理論角度進行概述，尚未有在理論方法指導下針對鄱陽漆器紋樣展開的設計實踐，需進一步開發驗證。因此，在保護非遺傳承、振興傳統工藝的政策背景下，為弘揚非遺的應用價值，以江西鄱陽漆器紋樣為研究對象，運用眼動實驗數據與形狀文法理論相結合的方法展開實證研究，從而充實非遺創新設計領域的分析案例，提供一個新穎的研究視角。

1 理論研究

形狀文法理論最初是由喬治·史汀尼提出的，該方法能夠通過某一規則對符號基礎形狀進行演變，是一種推理規則的設計方法[7]，其公式為：= <,,,>。根據其定義，在其四元組中，（Shape）是形狀文法的有限集合；（Label）是標號的有限集合；（Rule）是推理規則的有限集合；（Initial Shape）為初始形狀；（Shape Grammar）則為經旋轉、平移、縮放等操作形成的形狀集。目前已成功應用于產品設計[8]、平面設計[9]等領域。楊劍威等[10]提取了商代酒器的形態要素，以現代酒器為例進行形態設計推演，并構建推演模型；虞杰等[11]提出分層形狀文法，對傳統蠟染花朵紋進行樹狀分層，將修剪后的節點集合；LEE等[12]對韓國傳統圖案“bosangwhamun”進行分層解構，并運用形狀文法進行解讀；CUI等[13]基于形狀文法，運用計算機系統在二維空間自動生成云南刺繡新圖案；劉靚[14]在原始羌族紋樣的基礎上，結合形狀文法和現代設計法則對地域紋樣進行創新演變，并將設計方案運用于生活用品；羅茜等[15]運用DFA法分析漢代漆器紋樣，并通過形狀文法推演創新，將傳統紋樣與現代文創進一步融合。

通常形狀文法被分為“生成性”和“修改性”2種規則[16]。前者泛指從無到有衍生創造出設計圖案，注重現實產品的創新替換，其規則包含置換（R1）、增刪（R2），是創新設計中的一種突破；后者則側重對現有形態的DNA進行變換，通過縮放（R3）、復制（R4）、旋轉（R5）、鏡像（R6）、錯切（R7）、平移（R8）、坐標變動（R9）等方法，在保留原特征的基礎上豐富其排列形式。在進行推演設計時，上述規則存在重復選用和交叉應用的情況，只有在不同規則之間的切換使用，才能更好地保證圖案的創新性和延續性。

2 創新設計流程

基于形狀文法的鄱陽漆器紋樣創新設計步驟共分為3個部分，見圖1。

1）因子提取。首先進行鄱陽漆器紋樣收集、整理。其次通過專家訪談挑選樣本紋樣進行眼動實驗，結合問卷獲取被試興趣較高的圖案。最后從樣本作品中提取色彩因子，進行色彩比例分析并總結用色規律。

2）推演設計。先在理論研究的基礎上運用形狀文法對鄱陽漆器紋樣進行解讀，再將實驗所得的紋樣帶入該法則中，確定初始紋樣并進行標記，最后運用適合的推演規則設計出新的圖案。

3）設計論證。通過前期問卷及訪談總結適合承載漆器紋樣的衍生品，將推演設計出的新紋樣應用于上述載體后進行滿意度測試，從而證實該紋樣推演創新的有效性和可行性。

3 鄱陽漆器紋樣設計因子提取

3.1 鄱陽漆器紋樣特征

鄱陽漆器上的圖案源于傳統文化中的經典紋樣，取材范圍廣，通常以具象紋樣為主，抽象紋樣為輔。其中具象紋樣的題材涵蓋動物、植物、自然、神話及生活場景等；抽象紋樣大多為以圓點、直線和面構成的幾何圖案。目前大部分書籍、研究對鄱陽漆器的紋樣并沒有清晰的界定，但總體來講其圖案大多源于中國傳統紋樣，并具有一定的地域性特點。通過實地調研，對李波生和丁國坤兩位國家級非遺傳承人進行深度訪談，并結合訪談內容收集紋樣。通過專家訪談及江西省漢代漆器出土的文物史料可知，在漆器紋樣中動物、自然紋樣較多，幾何、植物紋樣較少[17]。本研究從周世榮《中國漆器圖案集》[18]和李波生老師及其父親漆器作品的底稿中，選取了戰國時期和漢代漆器上的典型紋樣作為樣本，并進行整理和歸納分類，共收集紋樣536個。其中動物紋樣197個，植物紋樣74個，自然紋樣169個，神話及生活場景紋樣62個，幾何紋樣34個。結合傳承人意見，共挑選了149個紋樣建立樣本圖譜，見圖2。具體紋樣特征如下。

1）動物紋樣。動物紋樣應用在鄱陽漆器上的頻率相對較高，通常大面積使用時與其他紋樣構成整體圖案，而單獨使用時則作為器耳。種類主要涵蓋龍、鳳、鳥、魚、虎豹等，其紋樣相互組合、變形構成不同形態。在動物紋樣中，雖部分紋樣類別相同，但造型、構圖卻變幻無窮。

2）植物紋樣。商周時期，動物紋樣是漆器作品的主要髹飾圖案。直至戰國早期，受傳統禮制淡化的影響，植物紋樣也逐漸出現在漆器作品上[19]。植物紋樣在鄱陽漆器中應用較少，大多作為輔助裝飾紋樣呈現，其中出現頻率較高的為卷草紋和花卉紋。

3）自然紋樣。鄱陽漆器中應用較多的自然紋樣主要為云紋、太陽紋2種。其中云紋的形態和種類較為豐富，以幾何云、云氣、云雷、變形云和單云為主，在髹飾時通常與其他題材的紋樣相組合。云紋作為古代象征吉祥的傳統紋樣，具有美滿和諧及富貴高升的寓意。漆器上的云雷紋大多取自于青銅器上的紋樣，在戰國時期應用較廣，其基本形態分為“S”“T”“C”３種。單云紋、變形云紋、幾何云紋等大多作為輔助裝飾元素，大面積運用的情況較少。

4）神話及生活場景紋樣。神話及生活場景類的紋樣大多以場景式的構圖呈現，極少出現單獨使用的情況，因此大多應用于擺件類的漆器瓶和漆畫中，部分也出現在妝奩或收納盒中。神話類的紋樣通常與云氣紋、太陽紋等自然紋樣相組合，生活場景類的紋樣題材主要以出行、筵宴、狩獵為主。

5）幾何紋樣。鄱陽漆器上的抽象紋樣相對較少，其中幾何紋樣是由點、線、面構成的菱形紋、圓點紋、多角形紋等多種抽象化的紋樣組合而成，進而形成適合紋樣、二方和四方連續紋樣。

作為髹飾圖案中的輔助元素，各形態的紋樣在組合過程中巧妙運用了本身的結構特點，形成完整且相互連接的閉環，從而呈現出周而復始、生生不息的視覺體驗。

3.2 鄱陽漆器紋樣實驗與分析

3.2.1 實驗目的

本研究主要通過眼動追蹤實驗對鄱陽漆器紋樣進行樣本篩選，提取視覺信息分析被試者的心理變化過程[20]。在樣本圖譜中選擇使用頻率較高、具有一定代表性的紋樣。期望通過熱點圖、注視時長和注視次數獲取以下3方面的數據：通過熱點圖得出被試者的注視情況，獲取符合被試偏好的紋樣；通過注視時長，獲取被試者注視時間最長的區域，作為某一紋樣所刺激的興趣區域；觀察被試者注視樣本的次數，選取在規定時間內注視頻率前50%的樣本作為主要樣本素材。在眼動實驗的定量分析后，邀請被試者填寫問卷進行主觀評價，通過問卷獲取被試者對樣本刺激的認知偏好。該問卷的目的在于：研究被試者在注視鄱陽漆器紋樣后的主觀偏好；將定量分析與定性分析相結合，彌補眼動實驗中對于定性研究的空缺，提升實驗的準確度。

3.2.2 實驗對象

經問卷調研及訪談結果可得，購買文化衍生品的主要消費群體年齡為18～39歲，大多為學生和在職人員。因此本實驗共邀請該年齡段被試者30名，其中男女各占比50%，學生占比超過70%，從事設計及相關行業人群占比50%，所有被試者均有購買過文化衍生品的經歷。

3.2.3 實驗流程

利用專家評估法從該領域專業的角度對鄱陽漆器紋樣進行篩選，并最終從149個樣本紋樣中選取了動物紋樣8個，植物紋樣6個，自然紋樣8個，神話及生活場景紋樣6個，幾何紋樣6個，共計34個。同時，為有效避免練習效應[21]的產生，提高實驗的科學性和準確性，作為專家評估小組的成員將不會參與本次眼動實驗。

3.2.4 影響因素

為盡量避免眼動實驗中受樣本和被試者等因素影響而導致的實驗偏差，在準備實驗前需從2個方面考慮影響實驗的因素。在實驗樣本部分，主要包含樣本顏色、樣本播放順序、單個樣本播放時間、樣本中獨立單元符號的尺寸、樣本間切換的視覺殘留及對文化的熟悉程度等[22]；在被試者部分，涵蓋被試者的性別、測試人數、年齡、職業以及文化層次等。針對樣本和被試者的不同影響因素進行分析處理，在實驗開始前有效規避上述可能的影響因素，從而提高實驗的準確性。

圖2 鄱陽漆器紋樣樣本圖譜

3.2.5 實驗數據分析

從實驗結果的熱點圖可以觀察到，注視時長能夠直觀地反映樣本對于被試者的吸引程度，通常時間越長、次數越多，被試者對該樣本的興趣越高，被試者能夠獲得的信息量越大[23]。在熱點圖中，紅色區域代表被試者興趣最高的部分，黃色和綠色區域依次遞減。根據眼動實驗的熱點圖和軌跡圖能初步判斷，被試者關注度較高的幾個紋樣分別為：動物紋樣編號FA、AA、HA、CA；植物紋樣編號AP、BP、CP；自然紋樣編號CN、BN、AN、DN；神話及生活場景紋樣編號ES、DS、AS；幾何紋樣編號CG、AG、DG，見圖3。

在本實驗中，使用AOI模塊對5個類別中的紋樣進行劃分，將每個紋樣作為一個獨立元素進行數據分析，從而得出實驗樣本中最受被試者歡迎的紋樣。為確保數據的準確性，應在劃分區域時保證樣本中各部分尺寸一致。實驗后將眼動數據導出，獲取30位被試者眼動數據指標的9項平均值。為統一所有數據的計量單位，采用Z-score的方法對樣本數據進行標準化處理，其中為個體的觀測值，為總體數據的均值，為總體數據的標準差，公式為=(-)/。由此，得到標準化處理后的樣本數據。以動物紋樣為例，見表1。

圖3 實驗熱點圖和軌跡圖

表1 動物紋樣標準化數據

Tab.1 Standardized data of animal patterns

以動物紋樣標準化數據為例，用主成分分析法進行因子提取，從公因子方差中的數據可知樣本變量中的共同度較高。同時，從總方差解釋表中數據可得，排列第1和第2的因子方差貢獻率總和達到87.47%。由此，前2個因子能夠解釋原變量中的絕大部分信息，能夠作為動物紋樣樣本的主成分被提取。從動物樣本的成分矩陣可得，排列第1的因子包含關注順序、進入興趣區域的時間、興趣區域的注視時間和眼跳時間、注視興趣區域的比例、平均回視興趣區域的次數、回視興趣區域的比例、平均注視點注視時間和注視點數目的大部分信息，由此將排列第一的因子命名為綜合圖案意向；排列第二的因子包含關注順序、進入興趣區域的時間和第一個注視點的注視時間的大部分信息，因此將其命名為被試興趣時間。由此，本文結合成分得分系數矩陣并運用回歸法計算綜合圖案意向和被試興趣時間的得分，見表2。

表2 成分得分系數矩陣

Tab.2 Component score coefficient matrix

1）動物紋樣樣本綜合圖案意向得分1為：

1=0.103×1+0.107×2+0.157×3+0.239×4–

0.08×5+0.155×6+0.269×7+0.267×8=

0.145×9。

2）動物紋樣樣本被試興趣時間得分2為：

2=–0.301×1–0.301×2+0.086×3–0.050×4+

0.233×5+0.061×6–0.101×7–0.234×8+

0.103×9。

所計算得分繪制的散點圖，見圖4。結合熱點圖和軌跡圖分析可得，動物紋樣樣本中Sample FA、Sample AA、Sample HA、Sample CA在綜合圖案意向和被試興趣時間2者的整體指標中較為突出。

圖4 動物紋樣樣本得分散點圖

延續上述方法，通過數據可得植物紋樣樣本Sample BP、Sample AP、Sample CP在綜合指標中得分較為突出；自然紋樣樣本Sample CN、Sample AN、Sample BN、Sample DN在綜合指標中較為突出；神話與生活場景紋樣樣本Sample AS、Sample ES、Sample DS在綜合指標中較為突出；幾何紋樣樣本Sample CG、Sample AG、Sample DG在綜合指標中較為突出，所得數據基本與熱點圖和軌跡圖所示的結果相匹配。

但眼動實驗中所受關注度最高的樣本紋樣并不是主觀測試中綜合得分最高的紋樣。除對紋樣的喜好會影響實驗關注度外，紋樣的復雜程度，被試者對紋樣的質疑、思考和判斷等因素均會產生一定影響，由此可以判斷僅通過數據分析被試者意向紋樣具有一定片面性[24]。

因此，本研究從主觀及客觀2個角度獲取被試者興趣區域，結合問卷調查對被試者主觀感受進行分析。針對30位被試人員設置問卷，邀請被試者根據自己的主觀喜好分別對5組樣本中的紋樣進行排序，挑選最喜歡的前50%。由于本研究意在獲取被試喜好程度前50%的紋樣作為主要樣本素材，對比眼動實驗結果和問卷測評結果，可發現在前50%的紋樣選擇上實驗與主觀結果相吻合，由此可判斷實驗中受關注度最高的紋樣與主觀測試中得分最高的紋樣不一致并未對研究結論造成影響。最終實驗和問卷所得的各類別紋樣匯總，見表3。

表3 實驗所得樣本

Tab.3 Samples from the experiment

綜上，在基于定量實驗和定性分析后，將挑選出的樣本紋樣運用形狀文法進行推演創新設計。

3.3 鄱陽漆器色彩提取

據漆器制造技術史書《髹飾錄》記載，直至明代，漆器的配色大多為暗沉色調，后由于鈦白粉的介入，才逐漸出現了顏色各異的淺色漆料[25]。當今隨著制漆工藝的發展，所用的漆料顏色更加豐富，鄱陽漆器在色彩的運用上除了傳統大漆的天然黑和朱砂紅外[26]，還包括黃、藍、金、銀等。由于大漆本身的顏色較深，應用于漆器髹飾的顏色大多為飽和度和明度較高的顏色。

本研究的色彩樣本取自于國家級非遺傳承人的手工藝作品。通過實地調研，共選取了26件鄱陽漆器作品為研究對象，提取樣本中的主要色彩因子并將所涉及的色彩因子放置于色環中。得出鄱陽漆器作品的用色主要集中在暖色系，其中紅色系和橙紅色系占比較高，橙黃色系和黃色系也占據一定比例。這是由于傳統大漆呈現出的天然黑，使漆器本身的顏色較深，其表面髹飾需選擇飽和度高且具有明顯對比度的顏色。對黃綠、綠和青綠組成的中性色系以及青、靛和藍組成的冷色系的使用僅次于暖色系。綜上，鄱陽漆器所使用的顏色以色環中的暖色為主，綠色系的中性色及冷色為輔，色彩飽和度和明度因主題而異，其作品色調和諧又不缺豐富度，富有極強的傳統民族文化色彩，見圖5。

本研究從漆器作品中挑選出非單一色系的樣本，進行樣本色彩比例分析，所得結果，見圖6。樣本圖片一、四、七、九、十、十一、十二為冷色系漆器產品，將上述樣本中冷色系所占比重相加，求其平均值為70.1%；樣本圖片二、三、五、六、八、十三、十四為暖色系漆器產品，其樣本中暖色系所占比重的平均值為73%。由此可得，鄱陽漆器主色調比重約占70%左右，輔助顏色約占30%左右。其中主色調以同類色和鄰近色為主，輔助顏色為主色調的對比色。

圖5 漆器及其配色在色環中的分布

圖6 樣本色彩比例

4 鄱陽漆器紋樣創新推演設計及效果展示

4.1 鄱陽漆器紋樣解讀

鄱陽漆器紋樣具有寓意豐富、形式獨特和規律有序的特征。其中寓意豐富主要指紋樣的主題、來源和寓意較為多樣，漆器上的髹飾紋樣取自于生活、環境和自然崇拜等多個方面，手工藝者通過漆器上的圖案傳達當地習俗文化、活動場景和內心所向；形式獨特則指鄱陽漆器中抽象與具象紋樣相結合的特點，其圖案大多以具象為主，表達動物、人物形態及生活場景；規律有序則指紋樣在排列中遵循一定的形式美法則，具備對稱均衡、協調統一、變化一致的特點。

基于眼動實驗結果，對動物、植物、自然、神話及生活場景和幾何5個類別中所獲得的紋樣進行描摹提取，將上述紋樣類別分別對應編號A、B、C、D、E，選取具有代表性的復雜圖案對其主要因子和輔助因子進行分析，并運用形狀文法描述現有漆器紋樣中所呈現的規則，見圖7。

以圖7中編號A1的紋樣為例，分析形狀文法對圖中2種紋樣的解讀。編號為A1的紋樣由主要因子a和輔助因子b、c 3個獨立元素組合構成，見圖8。c作為圖案中心的紋樣，起始時由形狀1水平鏡像得到形狀2，形狀2刪除了原有符號的局部線條并連接得到形狀3，形狀3通過復制、順時針2次旋轉120 得到因子c。同理，編號A1中的因子b和因子a為具象圖案，均是通過復制、順時針2次旋轉120 得到因子圖形集合，最終組合形成編號為A1的圖形。

通過對動物、植物、自然、神話及生活場景和幾何5個類別紋樣的因子分析，提取出漆器圖案中的紋樣子集，為下文結合形狀文法進行推演設計提供素材。

4.2 鄱陽漆器紋樣推演設計

本研究基于鄱陽漆器紋樣的創新推演設計可劃分為兩個步驟。一是將形狀文法中的生成性規則應用其中，由最初的形狀通過R1置換、R2增減形成基礎元素圖案；二是在步驟一的基礎上將修改性規則應用其中，通過一定的變換規則由初始形狀形成單元圖案。從鄱陽漆器紋樣的解讀中可得，在修改性規則中R3縮放、R4復制、R5旋轉、R6（1）水平鏡像、R6（2）垂直鏡像和R8平移的使用頻率較高，其中紋樣形態為方形的運用R4復制、R6（1）水平鏡像、R6（2）垂直鏡像、R8平移的頻率較高，整體為圓形的運用R3縮放、R4復制、R5旋轉、R6（1）水平鏡像的頻率較高。在下列紋樣推演設計中，以其構圖方法為依據選擇主要的變換規則進行推演。

本次推演設計主要從紋樣樣本中選擇了A1中的a、b，B1中的c，C2中的b，C3中的a、b、c、e、h，C4中的e，D1中的i、j，E1中的a作為初始紋樣進行再設計。步驟一主要針對原有紋樣進行置換和增刪，見表4。A1-a是推演圖案的主要因子一，將A1-a紋樣中的部分元素置換成C3中的e、h并對原有鳳紋圖案進行增加和刪除；A1-b作為圖案的主要因子二，其紋樣上方的如意符號通過R1置換為卷草紋樣B1-c，同時用圓圈圖案和D1中的i、j代替了原有的元素符號，在R2增刪規則中對B1-c的形態進行局部增加，并對A1-b中下部分進行幾何化處理；C2主要因子組合作為圖案中的主要因子三，推演過程中通過R1置換規則代替了C2中原來的a和e的部分，后又通過R2增刪規則在原有符號中加入了裝飾性線條。

在步驟一生成性規則推演的基礎上運用步驟二的修改性規則進行再設計。在圖案演變中，以A1中輔助因子b的元素符號為例，運用R2增刪規則刪除無關元素，通過R8平移、R6（2）鏡像垂直、R9坐標變動和R2刪除、R9坐標變動、R4復制、R6旋轉、R8平移分別形成推演圖案4和推演圖案5；提取C3中的b、e，D2中的a，與其他祥云紋樣進行組合形成新的祥云圖案集，運用R4、R8、R63種規則推演，生成推演圖案6，其中主要因子C3-e能夠通過修改性規則生成推演圖案7，如圖9。將上述所推演的紋樣結合生成性規則中的推演圖案1、2、3，組合成新的推演紋樣，如推演設計一（如圖10所示）。

推演設計二的主要因子為A2-a、A2-b，還包括A2-c，A3中的c，A1中的b，D1中的i、j、k、l以及D2中的f。其中步驟一的生成性規則首先將R1置換規則應用于A2-a，通過D2-f、A2-c中的元素替換原有的紋樣符號，并將紋樣最下方的圖案換成祥云，而后將R2增刪規則應用其中。修改性規則在步驟一的基礎上，主要將R4、R6、R8、R9的規則用于設計二中。設計三和設計四均為從初始紋樣推演形成的四方連續紋樣。其中設計三是由A1中的b、c，B1中的a、c，C2中的b，C3中的e，C4中的a和E1中的a、b推演組合而成，主要因子的初始圖形為A1-b和C4-a。設計四主要選取了A1中的a、b，A2中的b，B1中的a和C3中的a、b、e、h作為初始紋樣，在形狀文法推演過程中A1-a運用復制、平移和鏡像3大規則構成4個對稱圖形。推演設計五和設計六的紋樣均為二方連續紋樣，其中設計五的主要因子為A3中的c、d和D1中的a，設計六的主要因子為D2中的a和C1中的e。在推演設計五的圖案中，將A3-c和A3-d 2個基礎紋樣進行修改性規則變換，D1-a是狩獵禽獸紋中的主要動物因子，在推演過程中首先通過步驟一中R2增刪規則對原有紋樣進行形態增添和刪減，隨后通過R4復制、R8平移、R5旋轉進行變換，最終推演出主視覺圖案。將上述推演設計結合前文中所提取的漆器裝飾色彩，選擇部分飽和度較高的顏色應用其中，得到紋樣并進行衍生品效果的展示，見圖10。

圖7 漆器紋樣因子分析

圖8 編號A1裝飾紋樣解讀

表4 設計—生成性規則推演

Tab.4 Design-generative rule deduction

圖9 設計—修改性規則部分符號推演

通過問卷與訪談，發現在“行、玩、美、樂”各類消費品中，人們對美觀和出行相關的品類有較多購買傾向。通過設計定位，邀請不同行業、職業和性別的被試者挑選適合表現漆器視覺元素的產品，并將推演設計后的圖案應用到相應的載體上。為了確保創新設計方案的有效性和可行性，對紋樣效果展示中的產品進行目標消費者滿意度測試。邀請20位測評人員對其進行依次打分后，所得平均分結果顯示所有產品在各個維度中的得分均大于3.5，呈現出良好的滿意度水平。

圖10 推演設計紋樣及效果展示

5 結語

在非遺保護的背景下，我國手工藝傳承及文創產業呈現飛速發展的態勢，地域性、民族性的文化符號深受當代消費者的喜愛。鄱陽漆器作為我國優秀的非物質文化遺產，在保留其紋樣特征的同時滿足現代審美需求具備一定現實意義。本研究聚焦于鄱陽漆器紋樣，將眼動實驗的主客觀結果相結合，運用形狀文法的推演規則創新設計出新紋樣，結果較為可靠并具備一定參考及應用推廣價值。同時，針對鄱陽漆器紋樣的研究能夠在該領域創新和文創設計方面更好地為相關從業者提供有價值的元素。

[1] 中國非物質文化遺產網. 中共中央辦公廳國務院辦公廳印發《關于進一步加強非物質文化遺產保護工作的意見》[EB/OL]. （2021.08.13）, [2022.10.14]. https://www. ihchina.cn/zhengce_details/23400. China Intangible Cultural Heritage Network. The General Office of the Communist Party of China Central Committee and the State Council, China's Cabinet have issued a "Opinions on Further Strengthening the Protection of Intangible Cultural Heritage"[EB/OL]. 2021.08.13), [2022.10.14]. https://www.ihchina.cn/zhengce_details/ 23400.

[2] 朱葉駿, 吳劍鋒, 高凌云, 等. 基于眼動技術的牡丹紋樣意象元素識別方法研究[J]. 包裝工程, 2021, 42(12): 208-214. ZHU Ye-jun, WU Jian-feng, GAO Ling-yun, et al. Imagery Element Recognition Method of Peony Pattern Based on Eye Movement Technology[J]. Packaging Engineering, 2021, 42(12): 208-214.

[3] 孫斐. 秦繡抽象幾何紋樣提取與設計應用[J]. 包裝工程, 2019, 40(16): 77-82. SUN Fei. Extract and Design Application of Abstract Geometric Pattern in Qin Embroidery[J]. Packaging Engineering, 2019, 40(16): 77-82.

[4] 毛冰霜, 史麗. 鄱陽漆藝傳承與美學價值傳播研究[J]. 美術大觀, 2016(12): 92-93. MAO Bing-shuang, Shi Li. Study on the Inheritance of Poyang Lacquer Art and the Spread of Aesthetic Value[J]. Art Panorama, 2016(12): 92-93.

[5] 支林. 鄱陽湖生態經濟區陶瓷工藝與漆工藝保護與發展[J]. 美術大觀, 2015(10): 72. ZHI Lin. Protection and Development of Ceramic Technology and Paint Technology in Poyang Lake Ecological Economic Zone[J]. Art Panorama, 2015(10): 72.

[6] 徐丹蘋. 江西鄱陽漆藝術研究[D]. 南京: 南京藝術學院, 2016. XU Dan-ping. Jiangxi Poyang Lacquer Art Research[D]. Nanjing: Nanjing University of the Arts, 2016.

[7] 楊延璞, 陳登凱, 余隋懷, 等. 基于形狀文法的泛族群產品形態設計[J]. 計算機集成制造系統, 2013, 19(9): 2107-2115. YANG Yan-pu, CHEN Deng-kai, YU Sui-huai, et al. Pan-ethnic-group Product Form Design Based on Shape Grammar[J]. Computer Integrated Manufacturing Systems, 2013, 19(9): 2107-2115.

[8] YANG Y P, CHEN D K, YU S H, et al. Pan-ethnic-group Product Form Design Based on Shape Grammar[J]. Computer Integrated Manufacturing Systems, 2013, 19(9): 2107-2115.

[9] SUZANA, SAID M R E .Towards a Digital Representation of Vernacular Architecture - the Traditional Malay Houses in Perspective[C]//CAADRIA 2007 [Proceedings of the 12th International Conference on Computer Aided Architectural Design Research in Asia] Nanjing (China) 19-21 April 2007.Assoc. Computer-Aided Architectural Design Research Asia, 2007.

[10] 楊劍威, 王毅. 基于形狀文法的青銅酒器形態推演與設計應用[J]. 包裝工程, 2020, 41(8): 317-322. YANG Jian-wei, WANG Yi. Shape Deduction and Design Application of Bronze Wine Utensils Based on Shape Grammar[J]. Packaging Engineering, 2020, 41(8): 317-322.

[11] 虞杰, 呂健, 潘偉杰. 基于分層形狀文法的蠟染花朵紋創新設計研究[J]. 包裝工程, 2020, 41(10): 255-261. YU Jie, LYU Jian, PAN Wei-jie. Innovative Design of Batik Flower Patterns Based on Layered Shape Grammars[J]. Packaging Engineering, 2020, 41(10): 255-261.

[12] LEE J H, PARK H J, LIM S, et al. A Formal Approach to the Study of the Evolution and Commonality of Patterns[J]. Environment & Planning B Planning & Design, 2013, 40(1): 23-42.

[13] JIA C, TANG M X. Chinese Pattern Design Using Generative Shape Grammar[C]//Generative Art. Milan: 13th Generative Art Conference, 2010: 128-139.

[14] 劉靚. 基于形狀文法的羌繡紋樣再生設計應用研究[J]. 包裝工程, 2020, 41(24): 294-300. LIU Liang. Application of Qiang Embroidery's Innovation Pattern Design Based on Shape Grammar[J]. Packaging Engineering, 2020, 41(24): 294-300.

[15] 羅茜, 余魯. 形狀文法視角下漢代漆器云紋紋飾的應用研究[J]. 包裝工程, 2021, 42(4): 292-298. LUO Xi, YU Lu. Application of Lacquerware Moiré Patterns under Perspective of Shape Grammar[J]. Packaging Engineering, 2021, 42(4): 292-298.

[16] 王偉偉, 趙倩瑩, 楊曉燕, 等. 唐代女子頭面妝飾設計因子提取及應用[J]. 包裝工程, 2018, 39(6): 234-239. WANG Wei-wei, ZHAO Qian-ying, YANG Xiao-yan, et al. Extraction and Application of Design Factors Contained in the Tang Women's Head and Face Decoration[J]. Packaging Engineering, 2018, 39(6): 234-239.

[17] 陳春. 試論曾侯乙墓出土漆器的制作和紋樣特征[J]. 湖南省博物館館刊, 2010(1): 269-277. CHEN Chun. On the Make and Pattern Characteristics of the Lacquer Objects from the Tomb of Marquis Yi of the State of Zeng[J]. Hunan Provincial Museum, 2010(1): 269-277.

[18] 周世榮. 中國漆器圖案集[M]. 王躍, 編. 北京: 人民美術出版社, 2007. ZHOU Shi-rong.Chinese Lacquer Pattern Set[M]. WANG Yue, edited. Beijing: People's Fine Arts Publishing House, 2007.

[19] 史會麗. 曾侯乙墓漆器紋樣的審美研究[D]. 西安: 陜西師范大學, 2016. SHI Hui-li. Aesthetic Research on Lacquer Patterns from ZENGHOU YI's Tomb[D]. Xi'an: Shaanxi Normal University, 2016.

[20] 王浛. H5 游戲廣告受眾心理效果評價模型研究[D].華東理工大學, 2019. WANG Han. Research on the Evaluation Model of Psychological Effect of H5 Game Advertising Audience-Take the WeChat H5 Advertisement as an Example[D]. Shanghai: East China University of Science and Technology, 2019.

[21] 岳帥, 程珊, 馬進. 視覺反饋姿勢調節能力檢測系統的練習效應研究[J]. 醫療衛生裝備, 2019, 40(3): 7-10. YUE Shuai, CHENG Shan, MA Jin. Learning Effect of Testing System for Visual-feedback-based Posture Adjusting Ability[J]. Chinese Medical Equipment Journal, 2019, 40(03): 7-10.

[22] 張寧. 基于“設計元素”分類提取再造的文創產品設計研究[D]. 貴陽: 貴州大學, 2019. ZHANG Ning. Research on the Design of Cultural and Creative Products Based on the Classification, Extraction and Reconstruction of "Design Elements"—Taking "Qiansiyuan" as an example[D]. Guiyang: Guizhou University, 2019.

[23] 王思琪. 基于海派人物畫元素提取的昆曲文創品牌IP設計[D]. 上海: 華東理工大學, 2020. WANG Si-qi.IP Design of Kunqu Cultural and Creative Brand Based on Shanghai Style Figure Painting Elements Extraction—Taking Shanghai Kunju Opera Troupe as an Example[D]. Shanghai: East China University of Science and Technology, 2020.

[24] 張寧, 楊勤, 王建偉, 等. 苗族刺繡在眼動分析下設計元素的提取與應用[J]. 包裝工程, 2020, 41(10): 248-254. ZHANG Ning, YANG Qin, WANG Jian-wei, et al. Extraction and Application of Design Elements of Miao Embroidery under Eye Movement Analysis[J]. Packaging Engineering, 2020, 41(10): 248-254.

[25] 王心雨. 論福州脫胎漆器的裝飾藝術特征及成因[D]. 重慶: 四川美術學院, 2018. WANG Xin-yu. On the Decorative Art Features and Causes of Fuzhou Defoaming Lacquerware[D]. Chongqing: Sichuan Fine Arts Institute, 2018.

[26] 劉娟.淺談漆器中的色彩之美[J].美與時代, 2013(6): 49-51. LIU Juan. On the Beauty of Color in Lacquerware[J]. Beauty & Times, 2013(6): 49-51.

Research on the Pattern Characteristics and Innovative Design Methods of Poyang Lacquerware Based on Shape Grammar

ZHANG Qian-yu, DING Wei, AN Da-di

(School of Art Design and Media, East China University of Science and Technology, Shanghai 200237, China)

The work aims to carry out innovative deduction and design based on traditional Poyang lacquerware patterns, in order to further protect and inherit Poyang lacquerware and enhance the cultural and economic value of intangible cultural heritage, thus retaining the characteristics of traditional patterns and meeting the needs of modern aesthetics. Firstly, a sample map of Poyang lacquerware patterns was constructed through field research and expert interviews. Then, eye movement experiment method was adopted to quantitatively analyze the subjects' perceptual cognition of Poyang lacquerware patterns and identify the patterns with high recognition. Secondly, the theory of shape grammar was applied to interpret and innovate the traditional patterns. Finally, sample patterns were obtained for extraction and innovative deduction design. Combined with product design practices, the effectiveness and feasibility of the innovative design scheme were verified. Poyang lacquerware contains rich traditional cultural connotations. As an important part of traditional lacquer decoration, its patterns have extremely high artistic and research value. Derivatives with innovative patterns as the main element can not only meet the needs of contemporary consumption, but also increase the cultural connotation. In this way, it reflects the characteristics of Poyang lacquerware and provides a reference for the innovation of intangible cultural heritage.

poyang lacquerware; traditional pattern; innovative design; intangible cultural heritage

J516；J525.3

A

1001-3563(2023)14-0277-14

10.19554/j.cnki.1001-3563.2023.14.030

2023–02–15

上海市設計學IV類高峰學科項目（DC17012）

張倩瑜（1997—），女，碩士，主要研究方向為傳統文化創新、視覺設計。

丁偉（1980—），男，碩士，副教授，主要研究方向為文化遺產保護、服務設計。

責任編輯：藍英僑