耿林莽先生的早期副刊實踐

臧杰

內(nèi)容提要：散文詩大家耿林莽先生在文學編輯與創(chuàng)作領(lǐng)域都有重要貢獻。本文清晰梳理了他縱貫20世紀50年代的報紙副刊生涯，還原了他青年時期的工作狀態(tài)，以及與地緣文學隊伍的往來互動，勾勒了這一時期青島文學陣營的一個側(cè)面，為理解時代與文學的關(guān)系提供了一些歷史佐證。

關(guān)鍵詞：耿林莽 報紙副刊 工農(nóng)兵文藝 青島文學

耿林莽先生少年時代就與報刊結(jié)緣，上海的《文潮》和《如皋日報》等報刊，是他最早發(fā)表作品的陣地。轉(zhuǎn)至徐州謀生后，他又在《徐報》寫過文章。徐州解放后，他到《新徐日報》去求職，因為從文的經(jīng)歷與能力，很快被錄取。

他更深層的文學工作發(fā)動則是從編輯報紙副刊開始的。而這份副刊工作，又和他后來編《海鷗》文學月刊一脈相承，他自1985年第八期起開辟、主持的“散文詩開拓區(qū)”，可以說，其組織形式有類于體裁明確的副刊。邊編輯邊創(chuàng)作的他，伴隨著這塊陣地的開拓，逐漸形成了更遼闊、深遠的局面，也帶動了青島本土散文詩創(chuàng)作隊伍的發(fā)展與壯大。

那么，他早期的副刊實踐是怎樣開展的？與文學群體又有著怎樣的互動呢？

一、從徐州到青島

耿林莽入職的《新徐日報》是1948年12月10日創(chuàng)刊的。這一天，是解放軍徐州軍事管制委員會進駐徐州的第九天。報紙創(chuàng)辦的基礎(chǔ)力量，一部分來自舊《徐報》，另一部分則來自《群力報》。核心領(lǐng)導則出自解放區(qū)的大眾日報社和新華社山東分社。在山東解放區(qū)的新聞機構(gòu)設(shè)置中，報社多與新華社分社或支社合署辦公，常以一套班子兩塊牌子的方式運行。《新徐日報》的首任社長兼總編輯為沙洪，同時也擔任新華社徐州分社的社長，他因1940年在沂蒙山區(qū)寫下歌曲《你是燈塔》而聞名。

耿林莽在沙洪辭世后曾撰有《懷念沙洪》一文，文中說，在徐州失業(yè)在家的他，1949年2月投書《新徐日報》要求參加革命工作，在一間簡陋的小平房里，接待他的正是沙洪。不久便通知他到報社上班。

未及一年，沙洪調(diào)任青島日報社任副社長兼第一總編輯，《新徐日報》也在增產(chǎn)節(jié)約運動的形勢下于1950年4月21日停刊了。耿林莽等部分采編人員被分流到濟南等待重新安排工作。個中因由是，徐州作為特別市當時歸山東省人民政府管轄。

耿林莽抵達濟南后，組織原本擬分配他到《大眾日報》編輯電訊稿。因耿林莽在徐州時曾大病過一場，他擔心無法勝任夜班工作，就給已到《青島日報》工作的老同事劉星華寫信，劉星華遂請示沙洪，沙洪立即同意讓耿林莽來青島。一個多月后，耿林莽與苗啟正、徐北橋來青島日報社報到，次日晚即到浙江路沙洪的宿舍拜訪，正在和一位同志談話的沙洪說：“我的意見，林莽同志還是去副刊工作”。耿林莽說：“其實我在徐州并未編副刊，他可能看了我發(fā)表在報上的詩文，印象中覺得我適合在副刊工作吧。”

故而，耿林莽于1950年6月在《青島日報》開啟了他的副刊之路。時任副刊組組長的，是廣東中山人馬路，筆名何鳴，曾供職于威海《大威周刊》、新華社東海支社和膠東日報社，比耿林莽年長四歲，是1943年的老黨員。

當時的《青島日報》編輯部分設(shè)工業(yè)、財經(jīng)、軍政、文教、副刊、資料六組。報紙對開四版，一版主要是本市的重要新聞，國際國內(nèi)的要聞至少占版面的1/3左右；二版主要刊登本市一般性的工業(yè)、財經(jīng)、農(nóng)業(yè)報道；三版主要是《文化與生活》副刊和各種專刊；四版主要刊登新華社發(fā)的電稿。最早在副刊組工作的只有馬路和范真。耿林莽到崗后，范真就調(diào)到了軍政組。副刊組的執(zhí)行編輯實際還是耿林莽一人，采編任務(wù)并不輕松，重點是組稿編輯第三版。

伴隨副刊業(yè)務(wù)向讀者來信、專刊的拓展，副刊組后來又增加了來自華東大學的“新山大”畢業(yè)生張見（筆名地平線）和山東大學畢業(yè)生曲鳳官（曲烽）。

在副刊組，耿林莽承擔的重頭工作是雜文和文藝評論，其次還編詩歌、散文和讀者來信。1952年，耿林莽一度開過一個“思想問題”的雜文專欄，諸如《不是揮淚斬馬謖》講的是反貪污；《請收起“免戰(zhàn)牌”》講的是逃避運動；《艱苦作風“過時”了嗎》講的是干部要防止腐化墮落；《從“不求有功”說起》講的是增產(chǎn)節(jié)約運動；《不能收兵》寫的是反貪污斗爭必將持續(xù)……

文藝評論則包含電影、戲劇和副刊作品評論。

1950年代初期，蘇聯(lián)電影流傳甚廣，耿林莽寫了不少關(guān)于蘇聯(lián)電影的評論，他寫評論時還極其注意將電影評介與現(xiàn)實相結(jié)合，比如《向波波夫?qū)W習——推薦〈天才發(fā)明家〉》（載1952年4月10日《青島日報》）一文，即在評述俄國無線電發(fā)明家波波夫的“愛國主義”時，兼及了正在進行的高校思想改造運動，對當時標準下的“資產(chǎn)階級科學理論”提出了批評。

耿林莽還采訪過來自天津的紅風京劇團，寫有《“紅風京劇團”怎樣走向進步道路的？》一文（載1952年12月24日《青島日報》），這篇訪問記，寫到了按照集體主義、階級立場等時代標準改造劇團的過程，此間也暴露了劇團所存在的一些問題。關(guān)于地方劇團的改造，耿林莽也曾受命帶工作小組做過調(diào)查，涉及了一些不團結(jié)的事例。這件事引發(fā)了一些矛盾，在向沙洪匯報時，沙洪正在俱樂部下象棋，他對耿林莽這次并不太成功的調(diào)查沒有給予多少批評，這也使得耿林莽覺得沙洪從來都不疾言厲色，而是有自己的從容與大方。

對于新編地方戲——茂腔劇目《羅衫記》，耿林莽則肯定有加，認為“許多優(yōu)秀的劇本正是由于尖銳地反映了生活當中的矛盾，由于它的豐富的戲劇性而獲得了長久的舞臺生命，使人們看了一遍又一遍還不厭倦。茂腔劇本《羅衫記》就是這樣的優(yōu)秀劇目之一。”這個劇目由青島市文聯(lián)籌委會戲劇干事曹述之根據(jù)老藝人的口述整理改編，經(jīng)金光茂腔劇團新排后上演。耿林莽認為，新編本刪去了一些不必要的人物和情節(jié)，使得劇目精練緊湊了很多。他同時也提到，如果劇作對女主角鄭月素的內(nèi)心有更多發(fā)掘 ，也許會更具感染力。

其時的耿林莽并不會想到，他對戲劇評論的多番介入，竟為他在無奈離開《青島日報》后，得以調(diào)進青島市戲曲研究室奠下了前緣。

有關(guān)副刊文章的評論，他對姜浪萍《翻身頌》的評論（載1951年1月18日《青島日報》）可見一斑，文中贊美了工人階級的智慧不僅表現(xiàn)在生產(chǎn)上，也表現(xiàn)在文藝創(chuàng)作中。認為“工人詩歌從一開始就以來自現(xiàn)實生活的豐富題材、果斷堅決的聲音和偉大的氣魄區(qū)別于一部分小資產(chǎn)階級的內(nèi)容空虛、思想貧弱的詩篇。”文中同時倡議文藝刊物應(yīng)該很好地幫助工人創(chuàng)作，激發(fā)工人的創(chuàng)作熱情，使偉大的政治主題可以通過詩篇給人以教育。

二、聯(lián)系與培養(yǎng)作者

耿林莽的這份倡議不僅存于評論文章中，也有著極為深入與廣泛的個體實踐。畢竟，比及自主采寫文章和案頭編輯，聯(lián)系作者和培養(yǎng)作者是副刊編輯很重要的工作。他在《文學生涯六十年》一文中有回憶說：“案頭工作占去了我主要時間，只能偶爾抽空到工廠走走，常去的如：青紡機械廠找任春忠、單裕民、馬子助、楊名立，四方機車廠找孫震、張?zhí)煜啵T造機械廠找王永樂、劉文泉，印染廠找任新田、張培義，華新紗廠找王信敏、曹慶春、宋成圃，此外還有李火、歌星、徐喆喜、仇非、王勝德和稍后些的王良德、宮宸、王正等，足以顯示工人老大哥在文苑上的地位了。也有發(fā)稿甚多卻從未謀面的，劉輝考便是，信件往返不少，見面卻在1970年代末我調(diào)文聯(lián)之后，他已先我而在，當上詩歌組長了。農(nóng)民作者少，只見過張崇綱。‘兵則主要在海軍，也許海上多詩情，出的詩人多：符加雷、夏冰、劉敬堂、曾昭泓、閻豫昌、王寅明、杜梨等。”

除了工人作者外，山東大學的學者也為《青島日報》副刊提供了一些頗見分量的文章，“像校長華崗、陸侃如、童第周知名度很高，文史方面造詣很深的名家，有馮沅君、蕭滌非、高亨、童書業(yè)、趙儷生、楊向奎、鄭鶴生、高蘭、呂熒、殷煥先諸先生”。耿林莽記得：“當時報社總編顧膺非常敬重華校長，常親往拜訪求教，在他的授意下，副刊的歷任領(lǐng)導都頗注重于這份文化資源的運用。上舉這些教授，幾乎都為副刊寫過文章。我約稿較多的是趙儷生、孫昌熙兩位。趙先生不僅善寫，且健談，文章洋洋灑灑，談鋒滔滔不絕。孫先生平易近人，很是好求，常是電話約過，兩三天內(nèi)便有稿見報。外文系的黃嘉德、徐維垣二位，都是對西方文學很有研究的，每遇介紹西方文化名人，或評價名著，我就搬請他們。徐先生介紹契訶夫的文章，就很是精湛。高蘭是朗誦詩專家，曾多次聽過他語調(diào)鏗鏘，激情洋溢的朗誦。他為人豪爽熱情，很受學生愛戴，曾任中文系主任，‘反右時不幸落難。他前任的中文系主任呂熒，也是學生十分敬重的學者、教授。有一個他很器重的高足王真，曾在副刊工作過，小說、詩歌、散文都寫，有才氣，但也有乃師的書生氣，因不慣嚴格的制度制約，終拂袖而去。呂熒先生美學造詣很深，所著《人的花朵》及翻譯的普希金長詩《奧涅金》和莎翁名劇《仲夏夜之夢》，頗負盛譽。在青任教時，才三十多歲，正當英年，由于長期失眠多病，面容憔悴，一副疲憊神態(tài)，卻難掩其學者風度和詩人氣質(zhì)。”

如果說山東大學的教授學者們支持提升了副刊的文化層次，那么，中文系同學們的青年才俊更是副刊作者中的實力派中堅——“有的寫詩歌散文，有的寫學術(shù)性文章，文學評論之類。袁世碩寫古典文學方面的稿子，有求必應(yīng)，他是馮沅君先生的高足；周來祥也是來稿很多的，他現(xiàn)已是美學界的知名學者。寫詩最多的任思紹，忠厚樸實，我的印象很深，畢業(yè)后卻不知去向了；陶陽后去北京任《民間文學評論》主編，致力于神話和民間文學的研究；雷霆則是《詩刊》的資深編輯；為副刊寫過文學評論、雜文的龐樸，則轉(zhuǎn)向了哲學研究，曾任《歷史研究》主編。此外還有狄其驄、張伯海、樊慶榮等……”

三、結(jié)籽的“葵花”

在以編輯作為主要角色的早期副刊實踐中，參與“葵花詩社”則可以說是耿林莽詩情高漲的一段難得經(jīng)歷。葵花詩社成立于1956年秋，源于“百花齊放、百家爭鳴”氛圍下的一次地方文學發(fā)動，同時也是報紙副刊力量的集結(jié)。

這時的副刊已圍攏了一批骨干作者，在詩歌領(lǐng)域，像山東大學教授、朗誦詩人高蘭，山東大學工農(nóng)速中教師劉饒民，海軍北海艦隊的符加雷、閻豫昌、王寅明，青島市人民廣播電臺的周先佩、戴傳林，四方機廠的李茂慶（李火），青島稅務(wù)局的陸鴻業(yè)（歌星），青島圖書館的李華亭（李程碑）等等都很活躍，加上青島日報社的耿林莽、張見，以及青島文聯(lián)籌委會的孔林，就有了詩社的基本班底。

后與耿林莽有多年深厚友誼的孔林也曾在《青島日報》工作過。來青島前，孔林在膠東解放區(qū)的《群力報》和新華社膠東分社做過記者，后參加了解放青島的前線采訪團，由此進入了1949年12月10日創(chuàng)刊的《青島日報》，又經(jīng)由青島市委宣傳部文藝科調(diào)至青島市文聯(lián)籌委會。

葵花詩社的成立，是因文聯(lián)籌委會發(fā)起的一次座談會而形成的。在會上總結(jié)青島詩歌創(chuàng)作狀況的同時有了創(chuàng)建詩歌組織的提議，立即就得到了與會詩人的響應(yīng)。經(jīng)議定，這個詩歌組織就叫“葵花詩社”，以葵花向太陽、向著旭日東升的新中國為寓意。用耿林莽的話說：“命名為葵花，自然是寓意于向陽的一派朝氣與熱情和質(zhì)樸粗壯的性格。”

后經(jīng)確定，由高蘭出任葵花詩社的社長，又選出孔林和符加雷為副社長，與會詩人則是葵花詩社的成員。詩社成立后，最核心的活動是朗誦會與座談會。一次活動中，高蘭特別談了朗誦詩的創(chuàng)作問題，并朗誦了他的代表作《哭亡女蘇菲》片段。

耿林莽則記得，有一次活動是在青島市工人文化宮活動室舉行的，不僅座無虛席，連窗臺上也坐滿了熱心的聽眾。而文聯(lián)駐地一樓的那間大屋則是社友交流的場所。“許多朋友都拿出自己的新作朗誦，然后大家你一言我一語地交談看法，表揚與批評都有，氣氛熱烈、和諧，充滿友情的溫暖，對詩歌創(chuàng)作的推動也很大。我在會上朗誦了兩首詩，其中一首題目是《雪從遠方來》，記得加雷和一些朋友都給予了熱情的鼓勵。”

在舉辦活動的同時，詩社成員也想著結(jié)集出版自己的詩作，于是就有了由耿林莽和張見擔綱匯編的《葵花集》，這本詩集最終署名為“青島市文學藝術(shù)工作者聯(lián)合會 編”，1957年12月由山東人民出版社印行，印量為三千三百冊；計收錄有十九位作者的44首詩作，分“勞動短笛”“水兵的抒情”“海濱的歌唱”“田園小曲”四個部分。如“內(nèi)容提要”所言：“勞動短笛”以悠揚的笛聲贊頌?zāi)切┢椒捕鴤ゴ蟮娜藗儯弧八氖闱椤敝械脑S多詩都是海軍戰(zhàn)士寫的，可以看到人民海軍的英雄氣魄；“海濱的歌唱”獻給海濱的仙子，祖國美麗的城市——青島；“田園小曲”顯示了富饒而美麗的合作化農(nóng)村的新景象。

曾參加座談會的成員除高蘭外均有詩作刊發(fā)，符加雷寫的《向日葵》放在了首篇：“……太陽天天訪問我們/她無比的光明磊落/帶著巨大的熱情/因此，我們也派了/另一種儀仗隊/對她表示一萬倍的歡迎……”

劉一、張英民、李騰鰲、趙景燕、房祜、曾昭泓、陳十算是“新晉”作者，所收錄作品雖大多比較淺白，但也有一股生活的素樸和時代的素樸蕩漾其間。耿林莽的《還鄉(xiāng)抒情》（組詩）則作為壓軸之作。

對耿林莽而言，詩社的成立與活動開展也讓他寫詩熱情更為高漲，他說：“這期間，我在上海的《文藝月報》（《上海文藝》前身）、東北的《長春》等刊物都有詩作發(fā)表，這應(yīng)視為詩社交流活動的積極成果。”

1961年7月他被安排到嶗山縣文化館工作。而后，經(jīng)他自己聯(lián)系請調(diào)才轉(zhuǎn)至青島市戲曲研究室工作。他尋求給予幫助的是時任文化局副局長的吳杰，吳杰正是推動《羅衫記》排演的主要領(lǐng)導。離開《青島日報》，及至耿林莽重返文學編輯工作崗位，就已經(jīng)是十八年之后的事了。

（作者單位：青島文學館）