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當代莆田木雕動物題材的表現手法和藝術特點

2023-08-14 04:04:25陳瑞
東方收藏 2023年6期
關鍵詞:創作藝術

莆田木雕是指在福建省莆田市境內雕刻生產的木雕藝術品,是我國歷史文化的寶貴遺產,其制作技藝于2011年被國務院列入第三批國家級非物質文化遺產代表性項目名錄。莆田木雕歷史悠久,興于唐宋,從唐代開始就逐漸形成立體圓雕、精微細雕和三重透雕為主要技藝的獨特手法,廣泛運用不同的材料,結合中國傳統文化和地方特色,因材施藝,創造出獨特的雕刻作品。動物題材木雕作品,因其獨特的藝術魅力、深刻的文化內涵,深受藏家和消費者的喜愛。進入新時代,動物題材木雕作品的創作方向、創作手法都有了新的發展。作為創作者,應當敏銳把握時代特征,賦予動物題材木雕以更深層次的文化內涵,積極促進其健康發展。

莆田木雕的創作材料通常以龍眼木、黃楊木、檀香木、紅木等居多。莆田木雕集結了歷代木雕匠人的藝術創作理念,積淀了不同歷史時期的審美情趣,題材豐富、造型生動、雕工精細,具有實用和收藏價值。北京故宮博物院收藏有數十件興化府(今莆田)進貢的木雕精品,包括透雕花燈、圓雕人物像、浮雕窗花等,皆為國家一級文物。

動物題材莆田木雕創作是一項綜合性工作,在創作過程中,不僅追求動物的形似,更追求神似。精美的動物題材木雕作品能夠以情動人,被賦予各種人格之美。通過動物形態的塑造和動作瞬間的定格,透露出作者的思想情感,給觀眾帶來震撼人心的力量,也可以使他們充分感受到刻刀下的生命韻律。

一、動物題材木雕的發展歷程

在木雕領域,動物是除人物外最常采用的雕刻題材,其中包括現實中的動物,如鳥、魚、蟲等,以及想象中的神獸,如龍、鳳、麒麟等。在傳統莆田木雕中,動物形象通常與人物、植物相輔相成,構成一定的畫面以表達特定的含義。動物既可以是主體,也可以是配角。進入現代以后,隨著雕刻設計理念的更新,單獨表現動物題材的擺件逐漸成熟,這成為木雕發展的新趨勢。

進入現代以來,隨著人們審美品位的轉變,動物題材雕刻的創作進一步發生變化,開始從愿望的寄托轉向對社會現實生活的反映,這是藝術創作形式的重大突破,也為木雕的創作、創新提供了更為廣闊的空間。具有傳統吉祥寓意的木雕,更側重于動物形象淺層次意義的表現,而當代動物題材木雕所表現的更多是深層次的人生哲理,思想內容不斷拓展,對作品的藝術高度提出了新的要求,這也是當代木雕創作者義不容辭的時代使命。

二、動物題材木雕的藝術特點

當代動物題材雕刻的藝術價值主要體現在觀賞性上,通過對特定藝術形象的塑造,傳遞作者的藝術思想,從而讓受眾透過雕刻作品感受動物之美、思考人生真諦。

設計制作動物題材雕刻作品的關鍵是把握動物的形體和動作特征、內在個性,這是一個由表及里的發現過程。必須充分利用視頻、圖片、實物等,仔細觀察和了解動物的每一個細節,熟悉動物的生活習性、動作特征,從而更好地塑造其個性、表達藝術主題。在表現手法方面,動物題材木雕的藝術表現形式可以分成三大類,即寫實、夸張變形和抽象寫意。

寫實類動物題材木雕特別關注動物的外在形象、自然形態和比例結構,在外形上要求盡量貼近實際,動物的五官、四肢、毛發紋理等都要刻畫得盡量逼真。通過對形態的塑造,突出表現動物的個性。寫實類木雕動物形象,或威猛剛強,或憨態可掬,栩栩如生,彰顯生命的活力和動態的美感。木雕在塑造寫實類動物形象方面有許多突出的優勢,木材紋理細膩平滑,既可以塑造動物毛皮層疊斑駁的效果,也有利于創造柔滑光亮的觸覺體驗,展現自然之美。

在動物題材木雕的設計中,還可以使用夸張變形的手法,在注重外在形體的基礎上,適度夸張表現動物最具特征的部分,如大象的鼻子、牛的角、兔子的耳朵等,以此呈現更加強烈的視覺效果,從而使動物形象更加生動逼真,塑造出更加典型的形象。

抽象寫意風格在當代木雕創作中的運用也十分廣泛。在動物題材木雕設計中,木雕藝術家可結合中式寫意繪畫或西方抽象藝術的設計理念、表現形式,減少對動物形體細節的刻面,用抽象的線條、平面或紋理取而代之,造型方面大膽打破傳統束縛,給觀者提供更大的想象空間,達到“言有盡而意無窮”的表現效果。

總之,動物題材木雕的塑造貴在“形神兼備”,要采用特定的藝術形式滿足人們的精神文化需求,既要表達自然界動物的活潑個性,又要追求神態和氣韻的統一。通過對動物結構肌理、質感的把握,結合原木材的自然造型,豐富作品的表現力,使觀賞者能透過木雕作品感受到動物的情感和生活狀態,體會作者想要表達的思想。從本質上說,動物題材雕塑是藝術與現實的融合。例如,作品《水牛》(圖1),雕工精細、形神兼備。

三、動物題材木雕的時代發展

時代在不斷發展,動物題材木雕創作也應不斷創新,確立新的定位,反映新時期的社會生活,適應現代人的審美情趣,不斷發展,從而達到新的高度。這既是時代的要求,也是木雕從業者自身的責任擔當。作為木雕從業者,我們應該隨時代而動,在繼承傳統木雕技法的同時,彰顯時代精神,創作有信仰、有情懷的藝術作品,用木雕作品反映時代風貌。如何找到傳統表現形式和當代精神面貌的最佳結合點,這是新時代木雕創作者應該探索、思考的方向。筆者認為,木雕創作應做到“以小見大”,以動物的神態、動作為“符號”,象征特定的精神,側面表達社會追求。

例如,莆田木雕作品《八駿馬雄風》(圖2)塑造了八匹奔跑的駿馬形象,綜合采用立體圓雕、浮雕、精微透雕等技法雕刻而成,構圖豐富飽滿,布局層次分明,體現力量之感。馬的身體結構高度特化,整體展現出強大的爆發力,以此隱喻蓬勃向上的時代新風。筆者充分運用了莆田木雕中的浮雕和圓雕技法,力求在技法和風格上進行突破。

在動物題材木雕的創作中,不只注重作品精美的外表,更要發掘其文化底蘊,發揚創新精神,在繼承前輩的基礎上,形成自己的創作風格。在作品中融入現代藝術特征,把傳統與現代、東方與西方審美相結合,積極探索藝術的創新方式,努力使傳統民間技藝與當代藝術表現手法有機融合,使作品更具獨特韻味與鮮明特色。

四、總結

莆田木雕精細雅致、造型奇特,成為眾多藏家收藏把玩的對象。對于動物題材木雕創作,筆者認為應牢牢把握市場發展狀況,不斷豐富自身閱歷,提升雕刻技藝,以市場需求為導向,確定創作的主題和題材,最大限度地挖掘動物題材木雕的藝術價值、社會價值和經濟價值,以表達自己對社會、人生的思考,為豐富人們文化生活、促進行業繁榮做出更大的貢獻。

作者簡介:

陳瑞(1982—),男,福建仙游人。仙游縣工藝美術學會理事、仙游縣榜頭鎮華御緣工藝品店技術總監,主要研究方向:木雕設計雕刻。

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