《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》：以國(guó)漫誦讀浪漫詩(shī)篇

“君不見(jiàn)，黃河之水天上來(lái)”——伴隨著《將進(jìn)酒》的吟誦，李白、高適等人騎著白鶴直飛九天，與天上的仙人舉杯共飲……這幕極致浪漫的畫面讓影院內(nèi)的觀眾沉醉，也為唐代那個(gè)詩(shī)人群星璀璨的年代而贊嘆不已。正如《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》導(dǎo)演談及創(chuàng)作初衷時(shí)所說(shuō)：“用動(dòng)畫的形式去挖掘中國(guó)文化無(wú)盡的寶藏，用動(dòng)畫的形式去做古詩(shī)，傳達(dá)詩(shī)的內(nèi)涵，將偉大先賢們的精神和風(fēng)骨融入到故事里。”他們做到了。

描摹大唐風(fēng)情

對(duì)唐代審美的高度復(fù)現(xiàn)是影片最鮮明的特色。經(jīng)過(guò)大量歷史考證，電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)精細(xì)還原了唐代的禮儀、服飾、建筑、社會(huì)風(fēng)俗等種種細(xì)節(jié)。更重要的是以詩(shī)為載體的文化傳承，讓當(dāng)下觀眾消解了超越1200年歷史的陌生感，找到與古人血脈相連的親切感，正如影片中高適所說(shuō)：“只要詩(shī)在、書在，長(zhǎng)安就會(huì)在。”

唐代生活的風(fēng)情，體現(xiàn)在眾多細(xì)節(jié)中。李白和高適這兩個(gè)在觀眾想象里理應(yīng)風(fēng)流倜儻的文人，卻光著上身在野地里相撲——這其實(shí)是唐代盛行的一種較量；左手握住右手，右手拇指上翹，雙手交于胸前——這是唐代的叉手禮；曲江酒肆里以詩(shī)歌酒的酒籌游戲，是唐代文人飲酒作樂(lè)的常見(jiàn)形式；黃鶴樓天下聞名，樓中懸掛的題詩(shī)板子讓觀眾了然在唐代是這樣展示南來(lái)北往文人墨客的詩(shī)歌佳作……

《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》通過(guò)精細(xì)的考證，還原出唐代社會(huì)文化生活的種種風(fēng)貌。影片中出現(xiàn)的長(zhǎng)安城景、揚(yáng)州城景、黃鶴樓、胡姬酒肆、曲江池、岐王府、梁園、云山城、塞外等眾多大唐場(chǎng)景和建筑，也都經(jīng)過(guò)專業(yè)考據(jù)論證后才在影片中重現(xiàn)的，觀眾跟隨鏡頭仿佛置身千年之前。

有趣的是，當(dāng)代審美推崇“九頭身”“大長(zhǎng)腿”體型，而《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》中的人物卻是上半身比下半身長(zhǎng)的“四頭身”。這恰恰是片方以唐朝的審美為基準(zhǔn)，參考唐俑、唐代壁畫和古畫中人物的比例和造型，特意營(yíng)造的“唐風(fēng)之美”。

鼓勵(lì)不斷前行

“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬(wàn)里”——在李白爽朗的大笑聲中，他與高適二人策馬狂奔，毫不掩飾對(duì)理想的向往；數(shù)十年后，年邁的李白終于脫罪，吟出“輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”的感慨。制片人宋依依道出《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》片名所蘊(yùn)含的深意：“‘長(zhǎng)安代表的是高適、李白等詩(shī)人們心中的理想之地，而‘三萬(wàn)里是他們與理想之間的距離。”

《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》中的詩(shī)人們有心仕途，卻正是他們的失意成就了他們的文學(xué)，而他們的文學(xué)成就了長(zhǎng)安。李白瀟灑狂放不羈，雖一身才華卻因出身無(wú)法參加科舉，一生都在出世和入世間掙扎，遭遇了很多困苦和挫折；高適的性格和李白相反，他為人穩(wěn)重堅(jiān)忍、刻苦勤奮，才華和仕途逐步展露，屬于大器晚成；杜甫想登上朝堂，卻兩次科舉不中，甚至在“安史之亂”中被叛軍所擒……唐代詩(shī)人雖然在文學(xué)史上留下了濃墨重彩的一筆，但在他們所處的時(shí)代是不得志的。影片里長(zhǎng)安城是一個(gè)成功的代名詞，是詩(shī)人們的精神高地，卻也是大多數(shù)人失意之所。宋依依表示，詩(shī)人們的境遇和現(xiàn)實(shí)中的許多人一樣，“電影特別想傳遞的一個(gè)信念就是每一個(gè)人都有自己人生中的困境，但是我們要堅(jiān)持往前”。

讓千古名句“被看到”

此前，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的出品方“追光動(dòng)畫”已經(jīng)推出《白蛇：緣起》《新神榜：哪吒重生》《白蛇2：青蛇劫起》《新神榜：楊戩》等多部動(dòng)畫電影佳作，取得票房與口碑雙豐收。此次，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》更是長(zhǎng)達(dá)168分鐘——?jiǎng)赢嬰娪昂币?jiàn)的鴻篇巨制，也凸顯出其深耕、細(xì)耕國(guó)風(fēng)動(dòng)畫的勇氣和決心。

《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》與“追光動(dòng)畫”以往的作品相比，技術(shù)上又實(shí)現(xiàn)了新的突破：有著最多的人物不同狀態(tài)版本、最多的二級(jí)角色、最多的場(chǎng)景、最多的同一場(chǎng)景氣候變化和天氣變化，以及制作層面燈光的高復(fù)雜度。此外，除了觀眾認(rèn)為的高難度動(dòng)作戲，技術(shù)人員告訴記者，其實(shí)電影中的大量文戲反而更考驗(yàn)動(dòng)畫的精度和表演的功底。

《將進(jìn)酒》這場(chǎng)戲是影片中的高潮之一，從故事板、設(shè)計(jì)，到動(dòng)畫表演，再到特效、配音，整體都很有挑戰(zhàn)——眾詩(shī)人在碩大的鯤鵬伴隨下從黃河暢游至銀河，天宮中的眾仙向他們舉杯致意，整幕劇以“李白式”的超現(xiàn)實(shí)主義在瑰麗絢爛的光影中給觀眾以極佳的視覺(jué)享受。

尤其是《將進(jìn)酒》的詩(shī)情感飽滿、豪放無(wú)比，為了能從視覺(jué)呈現(xiàn)上匹配這首詩(shī)，主創(chuàng)反復(fù)嘗試了很多次，光“黃河之水天上來(lái)”這句話就做了很多版本。且這場(chǎng)戲是在李白念詩(shī)的聲音里完成的，臺(tái)詞、音樂(lè)、畫面都需要做到和諧，非常考驗(yàn)視覺(jué)想象力。主創(chuàng)們表示：“我們留下了視覺(jué)化的《將進(jìn)酒》。很多年后，大家提起這首詩(shī)，不只是名家的解讀，不只是戲劇的演繹，還有一幫人用動(dòng)畫的形式呈現(xiàn)了這些千古名句。”

（摘自《文匯報(bào)》衛(wèi)中）