振興鄉村的壯麗畫卷
——評“鄉村振興·美麗中國主題美術作品展”

◆陳池瑜

中國是農業大國，從遠古的刀耕火種到現代農業發展，中華民族世世代代都在這片廣袤的大地上耕耘與收獲，形成農耕文明的悠久歷史。新中國成立以來，我國農業農村走上社會主義發展道路，發生了翻天覆地的變化。進入新時代，習總書記作出關于鄉村振興的重要指示，建設生態宜居的美麗鄉村，是實施鄉村振興戰略的一項重要任務。人類進入工業社會后，對資源開發過度，環境污染加重，城市化加快。治理工業社會帶來的弊端，就是要建設生態社會，實現由工業文明向生態文明的轉換，工業文明同生態文明同步發展。總書記指出“綠水青山就是金山銀山”，“建設好生態宜居的美麗鄉村，讓廣大農民在鄉村振興中有更多獲得感、幸福感”。建設生態宜居的美麗鄉村，是實施鄉村振興戰略的重要步驟。

黨的十九大以來，鄉村振興、美麗鄉村建設取得顯著成就，鄉村建設與發展呈現出嶄新的面貌和壯麗的前景。為了用視覺藝術形象展示鄉村振興的豐碩成果，在國家文化部和有關三省省委宣傳部的指導下，由中國國家畫院，湖北省、湖南省、江西省三省文化和旅游廳共同主辦的“喜迎二十大 壯美新畫卷——鄉村振興·美麗鄉村主題美術作品展”于2022 年7 月13 日在湖北省美術館隆重開幕。本展由湖北省美術館、湖北省美術院、湖北美術學院等單位承辦，受到廣大觀眾和美術界廣泛好評，開創由國家級畫院和三省畫院圍繞特定主題，舉行美術作品聯展的成功范例。

本次展覽以“喜迎二十大”為主線，聚焦“鄉村振興”新時代的新主題，用國畫、油畫、水彩畫、版畫、雕塑、漆畫、綜合材料繪畫等造型藝術形式，以視覺形象方式，展示國家畫院及鄂、湘、贛三省藝術家精心創作的259 件優秀藝術作品。這些作品從不同視角反映新時代全面建成小康社會的歷程，展示我國新農村的鄉村風貌，塑造了鄉村建設中的新的典型人物，以生動的形象和特定的場景，表現黨的十九大以來我國實施鄉村振興戰略的突出成就。本次展覽是我國藝術界表現鄉村振興主題創作的重要收獲和嶄新成果。

2022 年是毛澤東主席《在延安文藝座談會上的講話》發表80 周年，毛主席在講話中號召文藝工作者長期地無條件地到人民群眾中去生活、去觀察，把人民群眾的生活作為文藝創作的唯一源泉。2014 年，習總書記在文藝座談會上強調文藝要以人民為中心。國家畫院和鄂、湘、贛三省的藝術家們，遵循毛主席和習總書記有關藝術創作與生活、與人民的關系的思想精神，深入到三省及其他省市鄉村，觀察體驗生活，采訪村民，捕捉鄉村建設者的形象，觀察了解鄉村建設與農業生產新的氣象、新的場景、新的面貌，以絢爛的色彩、獨特的筆墨、生動的造型與形式，揭示農業農村嶄新的面貌，頌揚鄉村建設者的創造精神，塑造新時代鄉村新的人物形象，拓展了農村題材的表現范圍，深化了鄉村建設的主題內涵，是我國當代鄉村主題和農村題材創作的重要收獲。

本次展覽分為三個部分。其一為“美麗鄉村”，展出作品主要表現我國實施鄉村振興戰略以來，農村經濟發展，農民生活得到改善，農村正在建設成為生態宜居的美麗鄉村。其二為“美好生活”，謳歌黨的十九大以來，包括經濟、政治、文化、社會、生態文明五位一體的全面鄉村振興方案實施后，農業農村所取得的歷史性偉大成就，展出作品展現新時代農業、農村的新氣象，描繪農民實現基本小康后的美好生活景象。其三為“壯美畫卷”，展出作品反映基層干部群眾決勝全面小康，決戰脫貧攻堅的偉大壯舉，展現這一過程中的典型感人故事和鄉村建設的精神風采，鋪展艱苦奮斗繪成的壯美畫卷。這三個部分互相聯系，交織出鄉村振興的全景圖，錦繡河山美麗鄉村躍然畫上。

國畫是我國傳統藝術的精華，新中國成立后，國畫在表現社會主義新農村，塑造農村新人形象方面曾涌現出眾多優秀作品，積累了豐富的創作經驗。代表作有姜燕《考考媽媽》、湯文選《婆媳上冬學》、方增先《粒粒皆辛苦》、姚有多《新隊長》、單應桂《當代英雄》和劉文西《祖孫四代》等，成為表現當代農村生活的典范。本次展覽，展出的國畫作品數量較多，無論是水墨寫意，還是工筆重彩，均有創新優秀之作。

這次國家畫院參展51 件作品，國畫占了大頭，一批著名畫家的創作，使本次展覽增色不少。其中，表現農村豐收場景和農村新面貌的山水畫尤為突出，如吳迅《喜豐年》、邢少臣《金色十月》、喬宜男《荷韻》、楊曉陽《絲路生活之二》、盧禹舜《大道不孤》、何加林《古寨清嵐》、趙衛《蒲洼西行》、方向《巴吉農機村》、舒建新《怒江邊上的美麗公路》、陳風新《迢遞嵩高下》、王永亮《風清五月》、李愛國《秋陽》、陳鵬《澤園雙依》、郭子良《順德美麗鄉村：杏壇北水村》、劉建《鄉愁》、顧平《歌響十八洞》、林容生《陽光的影子》、胡應康《百節鄉記》、張桐瑀《綠水青山帶笑容》、王平《青海長云暗雪山》、王躍奎《京郊春暉》、常欣《山鄉新貌》、袁學君《鄉村新境》、付振寶《綠水青山》、陳平《徂徠望岳》、任賽《齊岳新象》等。畫家們深入鄉村，體驗新農村的生活，感受鄉村的巨大變化，足跡遍及西北絲路、青海雪山、怒江岸邊，京郊、苗嶺等，將新農村的景象描繪出來，或圖繪村落建筑，或捕捉豐收場面，或涂抹青山綠水，創新了情景畫與山水畫。如任賽的《齊岳新象》，運用山水畫筆墨形式表現鄉村新的時代風貌，遠景中的山體上遍布風力發電的風車，在云煙渲染的山腰處，施以高純度的青綠，表現齊岳山中的山地草場，并將靜謐的大水井古村建筑群加以細致刻畫，傳達出鄉村的古樸詩意與自然淡雅之美。作者將對高山中鄉村之美同山水自然之美結合，創造出富有新時代氣息的新水墨山水佳作。

在人物形象塑造方面，國家畫院和北京地區的畫家們也做出新的探索。于文江的工筆人物《葡萄熟了》，畫中正面而立手提滿籃葡萄的婦女形象，呈現農業勞動帶來的豐收喜悅。王輔民的工筆色彩《社火》，表現盛裝村民們的風俗節慶，李洋《苗嶺熏風》描繪苗族村民新的形象，苗在新《紅紅火火》，畫中村姑抱著大捆紅辣椒，寓意新農村火紅的日子和豐收的年景。方土《老有所樂》，塑造一組圍坐的快樂鄉村老人的生活群像，孔紫《陽光下》，刻畫農村趕集的人群，再現農村集市的繁榮。這些新的人物形象，傳達出鄉村振興中的生動情景，是用國畫表現新時代典型形象的可喜成果。

鄂、湘、贛三省的國畫創作亦十分突出，一批著名的老畫家和實力派畫家受到邀請，他們精心創作的參展作品，提高了展覽的藝術質量。如周韶華《山色有無中》、魯慕迅《誰將沃野作縑緗》、陳立言《江村仲夏圖》、劉文湛《山里人家》、施江城《幽谷》等。他們以精湛的筆墨，采擷鄉村景象的特定對象，創造出山水、花鳥新圖像。湖北本次特邀作品77 件，其中展出的國畫作品精品迭出，畫家們將鄉村建筑、公路、農田、村落等新景觀納入構圖，巧妙地用傳統山水畫形式表現新農村的自然景象。如吳良發《故土情》、張軍《峰巒深處》、呂紹福《鄉思情述煙雨中》、郝孝飛《美麗鄉村》、沈偉《松色浩然》、樊楓《俯視江漢流》、丁竹君《秋雨泉聲》、譚崇正《家鄉更美麗》、蔣昌忠《家園》、劉楊《井岡頌》、盧小平《振興之路》、帥安《廬山秋霽》、毛宗澤《南漳春曉》、曠小津《山里人家》、劉云《晚秋樹弄影》、陳穩《武陵碧影》等，作者以對鄉村深厚的情感，描繪新時代鄉村壯美圖畫。另有畫家以山里鄉間農田莊稼作物來象征鄉村豐收，謳歌美好生活。如董繼寧《千年櫻花大幕情》、彭志剛《金色的田野》、徐勇民《柏泉·茶山》、魏金修《紅高粱》、黎墨《喜秋》。此外，劉文輝《早市》、段巖、趙桂平《科技興農圖》、周華平《王村紀事》、廖卉玨《洞庭牧歌》、付葉《天涼紅葉稀》、楚石《羅霄山居圖》、戴劍《湘西新瑤》、郭文光《岳麓奇觀》、張伯遠《美哉張家界》等，展現農村一派欣欣向榮的氣象。湖南、江西的國畫家則善于將本省著名的自然與人文景觀融入畫中，如羅霄山、洞庭湖、湘西、張家界、井岡山、廬山等，增加作品的本土與地域文化特征，展現新時代這些地區地理環境的變化與自然風光的美麗。

塑造鄉村建設過程中新的人物形象，國畫家們做出了新的探索，他們著力表現鄉村干部群眾的精神面貌，脫貧攻堅的頑強毅力，建設家園的雄心壯志，本次展出的工筆色彩和水墨人物畫，是新時代人物畫創作的可喜成果，推動了國畫人物畫的創新發展。

謝曉虹的《云上之春》，工寫并重，將具象造型和朦朧抽象表現方式相融合，描繪三位采茶女直播春茶采收的場面。作者通過對三位采茶女子直播、收購、搬運勞動場面的刻畫，表現鄉村振興中“直播助農”的新模式，展現網絡助力鄉村振興的時代新風。何波《青春在田野上飛翔》，塑造新時代鄉村建設的集體群像。李乃蔚《三峽人家》、方正《農民》、李峰《新綠》，是湖北工筆人物畫的代表佳作，三位畫家曾在全國美展獲得過大獎，這次展覽又攜鄉村振興題材新作而來。《新綠》中兩位采茶女收獲綠色新茶，人物優雅質樸，傳遞出新時代采茶女優美形象的新氣息。《三峽人家》描繪出江邊洗衣女子，背景的樓房寓意三峽人家跨入現代新的生活。《農民》正面凸顯手捧收獲的老農喜悅的形象，背景是如山的稻堆，呈現農村大豐收的景象。水墨人物有梁巖《云南行組畫》、孫恩道《土家繡娘》，表現少數民族人物形象，江中湖《大地的脊梁》，刻畫一位手握鐵鍬挖土的上身赤膊男子正在勞作的背影，這些農民形象是對新時代勞動者的禮贊。周玲子《山村新事多》，借鑒傳統年畫的構圖特點，將眾多人物按情節分割成多個場面，用豐富的構圖，表現山村多彩變化與新的人物事件。謝日升《瑤嶺紅》，描繪身穿民族服裝的五位女子和睦親切的幸福群像。馬杰《建設家園》、柳秀林《晨曦》、林松《奏響新時代》、王丹《幸福路上》、陳雪亮《最是橙黃橘綠時》、馮弘《歲末鑼聲》、蔡超《路邊民工》、陳罡《集》、陳一文《春之聲》、方李《岜沙記事》、馮杰《岜沙兄弟之一》等，各有特色，這些作品從多角度反映鄉村振興新的景象，可謂琳瑯滿目、豐富多彩。

本次展覽，美術門類較為齊全，除國畫外，油畫、版畫、水彩畫、漆畫及雕塑，亦有眾多優秀作品參展，多方面展現三省一院的美術創作成果，是鄉村振興主題性美術創作的一次盛會，帶給觀眾豐富的視覺體驗。

油畫雖然是外來畫種，經過對油畫民族化的理論探討和創作實踐，它成為新中國成立后表現社會主義建設和反映現實生活的重要形式，并產生了董希文《春到西藏》、潘世勛《我們走在大路上》、朱乃正《金色季節》等代表作品。本次展覽，油畫亦是重頭戲，著名油畫家唐小禾亦有表現西藏高原的新作參展，為青年油畫家起到示范作用。肖豐、吳青的《青春——馬良鎮青茶育苗精準扶貧項目紀實》，塑造一位在育苗大棚里雙手端著青茶苗種的扶貧青年技術人員的典型形象，記錄鄉村振興計劃中精準扶貧的一個動人細節。胡朝陽的作品以寫實方法表現廣水縣農村家園與菜地，是一幅色彩斑斕的農村風景油畫。魏光慶、徐文濤、張杰、黃漢成、劉春冰等均有佳作展出，王心耀《中國風》，將水墨形式用于油畫意境的創造，是油畫創作中的中西融合方法的新探索。孔奇《土家風情》再現土家族村民們的風采。趙家安《美麗農村之我家》、陳紹林《人勤春早》，描繪鄂州江邊停放的船只和江漢平原的春耕勞作，孫才靖《高山蔬菜》、楊明清《網紅打卡之三》，以作者在宜昌山區和農村觀察到的高山農田蔬菜豐收和莊稼豐產為題材，再現美麗農村的靚麗片段。黃禮攸《春風》、賈文廣《醉鄉》、朱政東《鳳凰古寨》等，描繪湖南自然與人文景觀，春花盛開，曠野中如畫的農田，湘西古寨建筑，別開生面，美不勝收。江西參展的油畫，注重形式與風格的個性表達，在構圖、色彩、造型上都有新的探索。喻昌農的《曬青稞》，運用幾何性色塊造型，描繪青稞豐收后村民忙碌曬青稞的勞動場面。龔安的《美麗鄉村》用橘黃作為畫面主色調，并用抽象方法，表現新農村整齊漂亮的新建筑，富有現代形式美感。劉俊華《時光·筑夢》、王勇《南疆的記憶》、藍威《山·荷之二》、羅堅《曲系列》、肖煒《紅柏》與徐東林《桃花源》亦特色鮮明，用各自獨特的油畫語言，表現鄉村新貌，抒發對鄉村振興的贊美之情。湖北省文化與旅游廳還舉辦了本次展覽鄉村振興主題青年藝術培訓班，挑選出參展作品，并征集作品參展。這些作品緊密圍繞主題，生活氣息濃厚，作品形式和語言富有探索性，其中油畫作品如黃海蓉《十里春風》、歐陽志《最后一公里·綠舟》、金暉《鄉村紀實》、韓雄《遠方》、艾麟《豐收養殖戶》、徐謙《三峽四月天》、陳波《美麗鄉村》、李子芹《家鄉的街》、彭苑《時代匠心》等，在內容和形式上都有新的創造，運用油畫色彩譜寫鄉村振興的壯麗篇章。

水彩畫在本次展覽中引人注目。如著名水彩畫家、中國美協水彩畫藝委會主任黃鐵山精心創作的《精準扶貧——十八洞村》，用寫實手法，將十八洞村全景納入畫中，背景是起伏的山脈，實屬當代水彩風景畫的上乘佳品。湖北是水彩畫的重鎮，魏正起、金家齊、華韌秋、白統緒、陳少平、劉壽祥等著名水彩畫家，開創湖北水彩畫創作的成功之路，湖北美術學院還創建全國高校第一個水彩畫系，培養水彩畫創作人才。本次展出湖北省美術院和湖北美院、武漢美術館等單位水彩畫實力派畫家均有新作呈現，顯示出湖北水彩畫創作隊伍的整體實力。老畫家麥柏森的《高原草甸》，畫面廣闊，意境深遠。張漫的《共享陽光——光伏發電點亮生活》，用燦爛的色彩，描繪山區光伏發電新事物。陳勇勁的《邊地》表現山區邊地鄉間風貌。馮松濤《霧云山村·蘄春》、陳軍《濕地上的紅瓦房》、涂詠紅《茶園春色》、袁誠《平郊極目冬耕篇》、李寧《豐收》、許海剛《美麗鄉村在鄂西》等，表現出共同特點，即畫家們用水彩語言將鄉村建設新的面貌、農村新的事物，同對農村的自然風貌的描繪緊密切合，融合為具有時代特征的新的水彩風景畫，為水彩畫創新注入新的內容，創造新的形式與風格，推進水彩畫的當代發展。

本次展覽還展出部分版畫和漆畫作品，這兩個畫種的作品，給觀眾留下了深刻的印象。版畫在中國現代美術史上占有重要位置，在20 世紀20至30 年代，在魯迅先生倡導下，新興木刻得到快速發展，而且在當時發揮了重要的宣傳與藝術教育作用，出現了一批著名的版畫家與優秀作品。新中國成立后，版畫得到進一步發展，在表現社會主義新生活方面，得到新的拓展。本次展出的版畫有木刻、絲網版畫、銅版畫等形式，由于制作程序上的復雜，版畫家們都是精雕細刻，創作態度認真，以版畫特殊的語言與形式，來再現鄉村振興主題，對版畫表現內容和形式進行新的探索。

北京版畫家唐雷、楊越的絲網版畫《繁星點點》《雍涼行》，沙水匯、羅貴榮的木刻作品《北斗》《荷之語》，形式感強，富有木刻和絲網版畫語言特有的審美表現力。江西版畫家程國亮的《稻·念》，用黑白對比方法，將稻穗交錯排列，構成畫面的秩序感。于子亮的《鄉村紀事》，以絲網語言，表現鄉村車站新景象。湖北著名版畫家張廣慧的《山地之六》，大塊面黑色山體橫跨畫面，黃色作為背景，塊面分割鮮明，前景以草木枝條加以點綴，具有現代構成形式特征。張煉的《春臨江南》，以綠色作為基調，綠色草叢、樹木，呈現一片春意盎然的詩意境界。許奮《瑤里·南瓜葉》，用紫色和綠色南瓜葉及南瓜組成畫面，刻出鮮活滋潤的植物葉片，具有彩墨畫的效果。魏謙《白樺林》、李雅婷與侯云漢《人間四月天》，湖南劉京《陽光》精細刻畫出村民形象，生活氣息濃烈。鄒宏偉《豐年》，借鑒木版年畫形式，在兩側門神形象中間刻出“豐”字，“豐”字下面掛著包谷，象征豐收之年，賦予木版年畫新的內涵。青年版畫家萬計《高鐵進山》、顧秀華《上下觀古今》，表現高鐵進山區、機械收稻谷的農村景象。朱健翔和李楠的作品，描繪出高山上的春天，記錄興山縣新農村建設隧道施工現場。此外，趙書弘《最美鄉村》、李芳《豐收的樂章》、吳文竹《春風舞到楚》、黃新霞《天空的景致》，或在形式構圖方面，或者色彩表現方面，或在人物刻畫方面，呈現出新的特點。上述作品，都是年輕版畫家們在主題性版畫創作中的新收獲，表明青年版畫家正在成長。

值得一提的是，漆畫漆藝是非物質文化遺產重要內容，楚國漆器是戰國時期工藝美術的重要品類。目前，漆畫成為我國傳統繪畫的樣式之一并得到創新發展，已和國畫、油畫、版畫、水彩水粉畫并列，成為一個畫種，湖北、湖南、江西都有楚文化的優良傳統，更有條件推進當代漆畫的創作發展。本次展出的漆畫作品雖然不多，但質量較高。湖北省美術院著名漆畫家張漢榮與魏明，運用漆畫與綜合材料，創作了《歸》和《山花浪漫之四》。前者塑造了一群青年女子形象，個個頭頂陶罐，橘色衣裙迎風飄揚，喜氣洋洋行走在回家的道路上，暖色調襯托出人物的幸福與自豪，作品充滿陽光和浪漫詩意。后者描繪一位頭戴草帽側身端立的中年婦女勞動者的形象，人物逼真生動，具有強烈的現實感。方兆華的《美麗家園建設者》在深色背景中，凸顯在鋼鐵架上正在施工的三位農民工形象，以腳手架剛直線條，組成畫面的幾何形式，是漆畫表現勞動場面的成功之作。辛立剛是漆畫創作的后起之秀，其《馬燈的故事》《秋實》分別參加了第十二屆、第十三屆全國美術作品展，他本次參展的漆畫《美麗鄉村》，采用傳統大漆、蛋殼、金銀箔等材料和工藝，畫面語言豐富，表現鄉村脫貧、安居樂業美好生活景象。

作為立體造型藝術的雕塑在本次展覽中格外顯眼，木雕、石雕、玻璃鋼、不銹鋼、陶瓷等材料創作的雕塑，以立體的形式表現了鄉村振興的主題，取得了新的創作成果。

郭雪、唐珣的浮雕《美麗·鄉村·振興》，敘述鄉村振興的人物故事。安維秋的《大國脊梁》，塑造工程院院士、水稻之父袁隆平的頭像，李三漢的《農耕文明的回眸——榨油坊》，用寫實手法，再現榨油坊工作場面，是紀實情景雕塑的典范。王昇的《金山計劃》、陳育村的《牧童》，運用圓形團塊精心構思，前者將復雜的金山計劃包羅其間，后者塑造出稚拙的牧童形象。夏學兵與余峰的《瑤湖漁歌》，材料為不銹鋼板噴漆，將船只豎立，以吊掛方式組成筍尖狀白色雕塑，具有明亮簡潔和抽象結構構成之美。楊鐵男的《鐵男梯田泰坦》，巧妙地將山區梯田的線形造型和側身對臥的意象人體形象融為一體，象征性地展示梯田營造的藝術主題。項金國的《家園》在圓球形的上半部雕刻出整齊的樹林，扛著農具的農民、水牛、小狗，出工行走在樹蔭下的鄉間小道上，呈現出剪影般田園詩意效果。張松濤的作品，塑造了一位形神兼備的拉祜族少女形象。傅中望《雞的王國》將養雞女同幾只雞的形象融為一個圓形的造型，抽象、夸張、概括的形象，富有躍動的現代形式感和農家生活情趣。蔡增杰《幸福生活》，運用寫實手法，塑造平凡樸素的三口農民之家，頌揚普通勞動者的幸福生活。李鵬程《鄉村振興三重奏》，以三具獨立雕像組合成一組群雕，中間為騎摩托車的中年男子，左邊是站立的手握工具的婦女，右邊是掛著時尚小包，正在接手機電話的青年女子，他們似乎為了鄉村振興某項計劃正在忙碌著各自的工作。

由于雕塑的材料和三度空間造型的限制，雕塑家們在個體形象塑造上有其優勢，但用雕塑表現情景和進行敘事，則有很大難度，并不像繪畫在平面上布局展開那么隨意。而本次展覽的題材往往帶有敘事性，這就給雕塑創作帶來困難。我們高興地看到，參展的雕塑家們巧妙地解決雕塑敘事的難題，以各自獨特的雕塑語言，通過獨立形象、群雕、組合雕塑，運用寫實、抽象和象征方法，從不同角度來再現和反映鄉村振興、美麗鄉村的主題內容，積累了雕塑表現當代重大主題的新的經驗，創造出一系列優秀雕塑作品。

本次展覽旨在運用繪畫與雕塑、平面與立體的視覺形式，再現與反映新時代鄉村振興的偉大壯舉。三省一院的藝術家們經過不懈努力和辛勤創作，展示了二百多件優秀的繪畫和雕塑作品，頌揚鄉村振興和美麗鄉村建設中的新人物和新事物，在表現當代重大主題方面取得嶄新的美術創作成果。同時本次展覽以地域相連、文化傳統相近的鄂、湘、贛三省聯合展覽，并邀請國家畫院畫家們共同參與，也是展覽的一種新范式，對三省的藝術交流與借鑒，北京與地方藝術家互動聯絡，推進地域畫派的形成，促進地域藝術創作發展，均有積極重要的作用。