溫暖的記憶

尹漢胤

上世紀70 年代，兩個姐姐分別去了山西插隊和黑龍江生產建設兵團。根據當時北京的政策，我留在了北京，被分配到北京市郵政局，成為了一名包裹分揀員。此時家中，父母分別去了干校，年邁的祖母被姑姑接去內蒙古，一家人天各一方，我只能住進了單位的集體宿舍。

父親尹瘦石回京休假時來宿舍看我。見我住在一個六個人的擁擠房間，隔壁打牌的喧囂聲不絕于耳，無奈地問我工作之余做些什么？我說打打乒乓球，看看閑書，鬧哄哄的心里很煩。父親理解地囑咐我，一定不能荒廢時光，要將生活充實起來。下次父親來看我時，為我帶來了書籍、毛筆、字帖和一卷元書紙，還特意在一張紙版上打好了格子，將元書紙鋪在上面時，便清晰地映出了八十個格子。父親為我做了執筆臨帖的示范后，對我說，每天堅持臨帖兩篇字，會讓人心靜下來。然后對我說，你還記得來過咱們家的端木蕻良伯伯嗎？他家就住在附近。遂帶我到虎坊路理發館，從后門走上二樓，敲開了一扇門。端木伯伯和鐘阿姨見到我們很高興。父親對端木伯伯說，漢胤就住在附近的郵局宿舍，今天帶他來認個門。端木伯伯和鐘阿姨得知我就住在附近，熱情地對我說，以后經常來家里玩。

由此，我便成為了端木伯伯家的常客。每次去拜訪端木伯伯，端木伯伯和鐘阿姨總是和藹可親地與我攀談，即便有客人在座，也安排我坐下，向客人介紹我，從不怠慢我，使我心里很是溫暖。記得有一次去端木伯伯家，他剛睡完午覺還沒起身，一只白貓臥在他被子上睡得正酣。端木伯伯就側著身子躺在床上與我交談，一直等那貓睡醒離開，他才轉動身子坐起來。笑著對我說，這貓壓得我動不了身。而據我觀察，他躺著保持不動，是不想驚動了貓的美夢。

一次與父親去拜訪端木伯伯，談話中他們饒有興趣地回憶起了在桂林的往事。從他們的交談中，我才得知父親與端木伯伯早在抗戰時期便結識了。抗日戰爭爆發后，他們共同經歷了背井離鄉顛沛流離的生活，于1940 年分別來到了桂林。兩人一見如故，由此成為了彼此欣賞、心靈相通的摯友。在桂林他們以筆為武器，創作了大量激勵國民抗戰的繪畫、文學作品，在抗戰時期的桂林，形成了一種文化氛圍。

那年冬季，臨近元宵節，我與父親在端木伯伯家做客，端木伯伯微笑著對我說，你爸爸在桂林時是個活躍分子。1944 年上元節，你爸爸邀我們到他居住的榴園舉行上元夜宴。他事先將一把舊雨傘傘骨拆下來，做成一盞宮燈，糊上宣紙，畫上圖案懸于園中。又找來幾個瓶子當燭臺，燃起紅燭，置于榴園各處。將榴園裝點得瑩瑩燭火，遙遙宮燈，充滿詩情畫意。那天受邀參加夜宴的有柳亞子夫婦、田漢、孟超、宋云彬、陳邇冬、朱蔭龍、安娥、李白鳳、秦似以及住在榴園的熊佛西、葉子、王羽儀……大家圍坐在燭光宮燈下。為增添節日氣氛，你爸爸燃放了一尾鞭炮，然后宣布上元夜宴開席。酒過三巡，你爸爸起身宣布道：“今夕上元夜宴，值此良辰美景，怎可無詩，請各位方家聯句賦詩。”你爸爸率首先出句：

紅燭雙燒夜，榴園耀佛光（尹瘦石）

酒如漓水滿（田漢）

春意蕨山陽，文字千秋想（柳亞子）

因緣百世長（端木蕻良）

聯歡上元節（安娥）

爭擷燭花忙（秦似）

……

我聽著端木伯伯的講述，見他與父親的臉上，此時都流露著美好的回憶。那一刻使我對父親與端木伯伯的友誼，有了更深刻的認識。在中華危亡之時，他們辭別故鄉，自覺肩負起抗戰的民族責任，在艱難困苦的戰爭環境中，以中華民族英勇不屈的精神，對戰勝日本法西斯充滿著必勝信念。

此后，從他們的交談中，我進一步了解到，抗戰時期的桂林，聚集著來自全國各地的一大批文學藝術家，從而在桂林形成了抗戰文化城。這些文學藝術家彼此激勵，同心協力為抗戰奉獻上自己的一份力量。端木伯伯在桂林時，進入了一個文學創作高產期，創作了多部劇本、小說、詩歌作品。父親則在柳亞子先生的指導下，以中國歷史上的民族英雄人物為題材，創作了一系列歷史民族英雄人物畫，在桂林舉辦了兩次個人畫展。在桂林的何香凝、柳亞子、田漢、端木蕻良、宋云彬、陳邇冬、朱蔭龍……為父親的繪畫，題寫了許多慷慨激昂的詩句。在閱讀了抗戰時期端木伯伯寫的文學作品，看了父親當年在桂林畫展的作品照片后，我對未來的生活產生了新的人生思考。

1980 年我調到中國作協，開始在剛剛創刊的《民族文學》雜志做編輯。報到時才知道，編輯部竟然設在陶然亭公園的慈悲庵，距離端木伯伯家依然很近。由此，我與端木伯伯的接觸就更密切了。

上世紀80 年代，中國進入了歷史新時期。中國文學在經歷了十年凋敝后，呈現出了前所未有的爆發期。新老作家從壓抑中以勢不可擋的覺醒激情創作的新題材、新流派文藝作品噴薄而出，開啟了中國當代文學的一個新時代。與此同時，與世界文學隔絕已久的中國，中外文學名著開始解禁。那一時期，人們如饑似渴地爭相傳閱著中外文學名著，報刊上涌現了一批新銳小說。在當時，一篇新銳小說，便會引起全社會的關注。面對這些撲面而來的文學作品，無疑使我在閱讀中，產生了許多疑問，帶著這些疑問，我便登門求教于端木伯伯。

此時的端木伯伯，正在續寫著他的歷史長篇小說《曹雪芹》中卷。為使這部書出版得更加精美，端木伯伯特邀請父親為《曹雪芹》繪制一組紅樓人物秀像。為此，他們經常在一起交流，在確定了人物、服飾等具體細節后，父親很快便完成了人物秀像繪畫，端木伯伯見到父親畫的紅樓人物秀像極為滿意，為此邀請父親和我舉杯慶祝了一下。

席間，我向端木伯伯問起一些創作手法陌生的作品。端木伯伯聽后，寬厚地對我說，這些文學創作手法流派，并不是什么新東西。當年我在清華讀書時，就讀過原文的“意識流”小說。由于我們與世界文學的隔絕，才造成了現在年輕讀者對這些國外文學流派的陌生。你現在從事文學編輯工作，一定要補上世界文學的這一課，沒有捷徑，只能通過閱讀各種流派的作品，才會從中讀出感覺，使自己的文學視野開闊起來，這是作為文學編輯的基本功。所謂師傅領進門，修行在個人……

端木伯伯的這番話使我明白了未來努力的方向。由此，我開始了如饑似渴的閱讀，在閱讀中我不僅豐富了文學視野，同時在心中萌生了寫作的沖動。在經過一段時間構思后，我以自己的生活經歷寫了一篇小說，心懷忐忑地呈給端木伯伯過目。端木伯伯望著我寫的小說稿，臉上現出欣慰的笑容，高興地喊來鐘阿姨，對我說你讀給我們聽。在我朗讀時，端木伯伯和鐘阿姨始終神情專注地傾聽著，待我讀完后，端木伯伯對我說，文中孩子的心理刻畫很生動，還特別指出其中一些細節寫得很好。最后，還特意說小說中的孩子有你的生活經歷……我心中充滿了理解的溫暖。

1985 年編輯部決定在刊物封面上介紹少數民族著名作家，我提出了端木伯伯。在得到主編的同意后，我便給端木伯伯打電話，準備為其拍照。端木伯伯聽后笑著說，我這么丑還能上封面？我說您是著名的滿族作家，形象氣質都很好。

來到端木伯伯家，我選定書房作為背景，為端木伯伯拍了照片，發表在1985 年12 期的封面上。父親及老朋友見到封面后，都說端木伯伯的神態氣質都很好。與此同時，我向端木伯伯約稿，不久就收到了他寫的一篇寫云南的散文《藏腰子》。

回顧在那個特殊年代與端木伯伯的交往，給我最大的啟示便是，端木伯伯一生在面對人生際遇、命運沉浮、紛繁復雜的生活時，始終以淡然沉穩的心態，將畢生的感悟都付諸文字中。及至晚年，他更加珍惜時間，以筆耕不輟的寫作，將一生的經歷、感悟、思考落筆于書中。端木伯伯逝世后，鐘阿姨將其畢生創作的著作文稿，無償捐獻給了中國現代文學館，留給歷史評說。

時值端木伯伯逝世二十六年，誕辰一百一十周年之際，不禁思緒綿綿地回憶起人生處于孤獨落寞時，端木伯伯給予我的親切關愛與教導，使我在人生低谷中，擁有了文學信仰，筆耕不輟地走到了今天。