愛在蔓延

〔摘 要〕從克勞德·德彪西的《牧神午后》序曲到愛德華·拉羅的《D小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》再到埃克托·柏遼茲的《羅密歐與朱麗葉》選段，一場浪漫之旅蔓延至成都。四川交響樂團(tuán)的“天府四川·樂之土地”2022-2023音樂季自2022年11月4日拉開序幕，本樂季有風(fēng)格多樣的20套曲目，除了德、奧和俄羅斯的古典交響曲外，還有近現(xiàn)代的中外交響曲，為四川乃至全國觀眾帶來別樣視聽盛宴。

〔關(guān)鍵詞〕四川交響樂團(tuán)；馬克·科佩；D小調(diào)大提琴協(xié)奏曲

2023 年5 月12 日，四川交響樂團(tuán)為廣大歌迷帶來了一場“愛的行板”，從克勞德·德彪西的《牧神午后》序曲到愛德華·拉羅的《D 小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》再到埃克托·柏遼茲的《羅密歐與朱麗葉》選段，一場浪漫之旅蔓延至成都。同時，四川交響樂團(tuán)攜手著名大提琴家馬克·科佩演繹了精彩的愛德華·拉羅的《D 小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》，為現(xiàn)場觀眾帶來了一場精彩的視聽盛宴。

音樂會一開場，在指揮家洪毅全的指揮中，長笛響起，將觀眾帶入了那個午睡醒后的浪漫時光，在音樂的世界中邂逅，不知是夢還是真。《牧神午后序曲（Prélude à Laprès-Midi DunFaune）》是德彪西根據(jù)一首詩譜寫的，用他自己的話來說，“是馬拉美一首優(yōu)美詩歌，《牧神的下午（Laprès-Midi Dun Faune）》的自由詮釋”。

這首詩是象征派詩歌的典范、標(biāo)志，而這首樂曲也是現(xiàn)代音樂的標(biāo)志性作品之一。

德彪西將《牧神午后序曲》描述為“炎熱的午后，幾個表現(xiàn)牧神欲望和夢境的場景”。

一開始的長笛奏出的旋律，確實(shí)如夢幻一般，這首先源于它的節(jié)奏模糊，聽的時候，你會發(fā)現(xiàn)很難抓住它的節(jié)拍。這個長笛奏出的旋律在曲子中不斷重復(fù)，變化，有時快一點(diǎn)，有時慢一點(diǎn)。有時情緒高漲，然后因疲憊而漸漸消退。其中，如能仔細(xì)辨別出各種樂器：長笛、單簧管、雙簧管、帶弱音器的圓號、豎琴、小提琴等，就一定能欣賞到它豐富的細(xì)膩音色。

于是，一支獨(dú)奏長笛從最低的音區(qū)開始（牧神的笛），豎琴以刮奏跟隨，然后是來自圓號的一些輕柔的色彩。這些音的印象旋轉(zhuǎn)、分解，并再次成形，但似乎并不向前發(fā)展。沒有重復(fù)的節(jié)奏或可分辨的節(jié)拍推動音樂向前。我們聽到的不是那種我們所了解的如歌的旋律，而是一種音響的扭曲的、起伏的旋轉(zhuǎn)。全曲具有一種倦怠的美，是一種完全獨(dú)創(chuàng)的、極為感官的音樂。

在四川交響樂團(tuán)各位樂手的合作中，德彪西作品的精致、細(xì)膩被演繹得淋漓盡致。音樂盛宴中，沒有誰能愿意離開座位。

而后，大提琴家馬克·科佩的登場更是將音樂會推到了高潮，現(xiàn)場版的愛德華·拉羅《D 小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》依然是最讓人心動的。D 小調(diào)大提琴協(xié)奏曲是拉羅唯一的一首大提琴協(xié)奏曲，創(chuàng)作于1877 年秋天，拉羅將此曲題獻(xiàn)給大提琴家阿道夫·費(fèi)雪。其創(chuàng)作靈感源自于中世紀(jì)一個關(guān)于由愛生妒進(jìn)而導(dǎo)致城市毀滅的傳奇故事，具有一定的警示意味。此曲不僅呈現(xiàn)大提琴的抒情與歌唱性，亦有雄赳赳氣昂昂向前的氣勢。

《D小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》既帶有濃厚的西班牙色彩，也呈現(xiàn)出典型的法國風(fēng)格。大提琴在其中一展抒情與歌唱性，亦不乏無畏向前的氣勢。該曲分為三個樂章：第一樂章：慢板轉(zhuǎn)莊嚴(yán)的快板，奏鳴曲式；第二樂章：間奏曲，速度加快的小行板，三段體；第三樂章：行板- 活潑的快板，回旋曲式。規(guī)模宏大的第一樂章，具有多樣化的旋律音調(diào)、精致的動機(jī)發(fā)展以及豐富的概括性形象。明朗的感情表達(dá)，充滿著一些傲氣勇武和肯定生活的激奮人心的力量。樂曲開始于管弦樂隊的一段引子，這個主題純樸安詳，從容不迫地進(jìn)行著它那動人的講述。它的力量在不斷增長，可以明顯地感到一種緊張的活動，仿佛陷入沸騰的生活漩渦中。前面一系列快速三連音跑動和多把位顫音等炫技后一下子得到一個A 大調(diào)的完美的解決，就像一位帝王和護(hù)衛(wèi)隊邁著整齊的步伐向你走來。當(dāng)這種塵世的喧囂平息時，獨(dú)奏小提琴奏出一個宣敘性的樂句，最后停留在一個延長的G 音上，隨后進(jìn)入到深沉、抒情優(yōu)美、富于歌唱性的第一主題，在這個主題中，小提琴采用有節(jié)制的中板速度，并要求用柔美的音色奏出明亮迷人的旋律。這個主題具有多方面的特性，它的音調(diào)貫穿著整個樂章，盡可能展現(xiàn)音樂的魅力。

第二樂章采用三部曲式，相對于第一、第三樂章顯得柔和而傷感。它像一首美妙的小型浪漫曲，一首率真、樸質(zhì)無華的抒情詩。如果說，第一樂章的音樂特點(diǎn)，在于柔和、抒情的形象同活躍的、時而是英雄性的形象的輪番交替的話，那么，相反地，第二樂章則保持著情緒的統(tǒng)一，整個樂章滿是溫柔和抑郁，雖然有點(diǎn)傷感，但它始終是非常親切的。樂章開始時有一小段簡樸的樂隊引子，接著獨(dú)奏小提琴（帶弱音器）便在樂隊的非常透明的伴奏背景上，格外輕柔地奏出樂章的基本主題，它的旋律進(jìn)行悠緩而情深，一直流入聽者的內(nèi)心深處。行至中段，情緒稍稍有變，音樂變得有些激動而開朗，仿佛欲言又止地宣泄著內(nèi)心的壓抑。這種對比并不強(qiáng)烈，它依然保持原有的抒情氣質(zhì)，也不喪失憂郁的色彩。最后，獨(dú)奏小提琴靜息下來，但是音樂并沒有結(jié)束，不間斷地轉(zhuǎn)入最后的樂章。

第三樂章采用回旋曲式，是屬于俄國民俗舞曲特雷巴克的一種，描繪嘈雜喧囂的歡樂景象，樂隊以很強(qiáng)的節(jié)奏，快活地進(jìn)行，宛如一幅人民歡慶節(jié)日的圖畫。當(dāng)時德國一些評論家對這首協(xié)奏曲的一些刻薄的非難，顯然也是針對這一樂章的特別濃厚的俄羅斯鄉(xiāng)土氣息而發(fā)的。不過，像這樣的民族特點(diǎn)，盡管有人認(rèn)為鄙俗，但它卻為許多進(jìn)步藝術(shù)家所器重和珍視。樂隊用歡快的節(jié)奏和強(qiáng)有力的表達(dá)奠定了一個情感基調(diào)，小提琴柔緩的引子過后，便與樂隊共同奏出熱情洋溢、粗獷豪放的第一主題，它鮮明地體現(xiàn)出俄羅斯民族的性格特征。在幾次反復(fù)后，重新又回到歡樂的舞蹈主題上來，并直接轉(zhuǎn)入技巧輝煌的尾聲。隨著管弦樂的共同和弦，全曲在節(jié)慶般的熱烈氣氛中結(jié)束。

正在快要結(jié)束第三樂章時，由于太沉浸其中，大提琴斷了一根弦，但馬克·科佩并沒停下，而是臨危不懼地選擇繼續(xù)演奏，將此曲完整地呈現(xiàn)在了成都觀眾的面前，獲得了全場喝彩，在掌聲不斷中，馬克·科佩進(jìn)行了兩次返場。

下半場，在埃克托·柏遼茲的《羅密歐與朱麗葉》選段中結(jié)束了音樂會。柏遼茲在《羅密歐與朱麗葉》這部作品的序言中這樣說明：“首先，這是一部交響曲，而不是歌劇。其次，這一情節(jié)寫成聲樂二重唱，已有成百上千例，而且是由最著名的大師寫的。因此試一下其他表現(xiàn)手法，可以說是既明智又有趣。還有一個原因：這一愛情太崇高了，音樂家表現(xiàn)它要冒很大的風(fēng)險，他的想象力需要有更大的天地，不能局限在具有明確意義的歌詞之中，因此他就借重于樂器的語言，樂器的語言比較豐富多彩而不那么精確清楚，而且，就在這含糊曖昧之中，它顯得更加有力。”

四川交響樂團(tuán)在《愛的行板》這場音樂會中的選曲真是用心，將“愛”貫徹始終，為成都樂迷帶來了諸多亮眼瞬間。

據(jù)悉，四川交響樂團(tuán)的“天府四川·樂之土地”2022-2023 音樂季自2022 年11 月4 日拉開序幕，本樂季有風(fēng)格多樣的20套曲目，除了德國、奧地利和俄羅斯的古典交響曲外，還有近現(xiàn)代的中外交響曲，為四川乃至全國觀眾帶來別樣視聽盛宴。

作者簡介

嘉怡，四川省音樂家協(xié)會會員。

責(zé)任編輯 鄭雪