淺析戲劇表演舞臺支點的特征及作用

劉迪　崔亞卓

戲劇表演中的舞臺支點作為戲劇舞臺調度的重要手段，是豐富舞臺行動、推動劇情發展，演員塑造人物形象、烘托劇情氣氛的關鍵因素，同時也是舞臺美術設計中重要的一環。所以，導演無論在構思階段還是排演階段，都將舞臺支點的運用放在極其重要的位置。它涉及的范圍十分廣泛，大到整體演出的舞臺布景、實物造型、燈光，小到演員的手持道具，甚至是演員自身都可以作為舞臺支點。隨著當下時代的多元化、信息化發展，戲劇表演的樣式豐富多樣，觀眾的審美水平和審美要求與日俱增，這就要求導演應能夠更加巧妙靈活地運用舞臺上的諸多元素，協助演員表演，創作出具有更高審美價值的藝術作品。在戲劇藝術創作中，舞臺支點可以為創作者提供更多的可能性，所以本文嘗試針對舞臺支點進行深入的分析與研究，為戲劇舞臺實踐提供更多的有益參考。

一、戲劇表演舞臺支點概述

舞臺支點與生活支點是有著密切聯系的，它包含著藝術的再創造。生活中的支點有桌椅、衣柜、掃把、盒子、石墩等，它們同時都可以搬上舞臺，作為戲劇演出的一部分來呈現。但同時，舞臺支點又與生活支點有著明顯的區別。舞臺支點是將生活支點進行藝術性的再創造，并帶到舞臺之上。舞臺支點的設置與選擇應該有一個嚴格的標準，以劇本為起點，服務于舞臺調度，經過導演的把控，按照劇情的推動、人物的需要，來進行舞臺支點的設置與選擇。每一部戲的劇情推動發展和人物形象的設定不同，導演應按照劇本需求選擇最適合的舞臺支點設置。

“戲劇舞臺上，常常要靠布景裝置和大道具的設置作為支點來安排和組織調度。運用支點的目的，也不僅僅是為人物的活動提供合理的空間依據，更主要的是利用這些支點安排調度，為組織情節、刻畫人物服務。”可見，舞臺支點是舞臺調度的依著點，它與舞臺調度的關系是密不可分的。一個好的舞臺支點的設置，可以為導演在組織舞臺調度時，提供更豐富的處理方式。舞臺支點是由舞臺布景和大道具相互結合而成的，除此之外，還包括在舞臺布景當中含有支點元素的舞臺道具，比如房間內的門、窗、壁櫥等有關建筑的部分，室外的棗樹、山坡、古井，還有寫意的和中性的布景，等等。“布景中的支點元素是聯結人和景之間相互關系的要素，也是形成情景交融，揭示人物思想感情不可缺乏的條件。”是舞臺支點將人物與戲劇場景聯結在一起，在此基礎上，導演才能夠有機地組織舞臺調度，揭示人物性格與人物情感。

二、戲劇表演舞臺支點的特征

戲劇舞臺支點具有“可變數性”和“動態靈活性”特征。通常情況下，大道具的安置組合方式在整體舞臺美術設計構思上，所能夠起到的作用范圍是最大的，特別是室內布景。舞臺支點的可變數性和動態靈活性，是與舞臺調度的組織相契合的。一把長椅可以用作人們休息的支點，舉起來放在頭頂也可以用作是一把傘，兩把長椅堆在一起，可以當作一棟高樓，由于戲劇舞臺上假定性的約定俗成，我們可以將舞臺支點轉換成各種不同的樣式，當然這還需要依靠演員逼真的表演傳達給觀眾。同一個道具布景可以隨著故事的沖突與劇情的展開、舞臺空間的轉換要求，靈活自由地變換舞臺位置，調整其作用。

三、戲劇表演舞臺支點的分類

（一）實支點

實支點是戲劇表演藝術中最常見的支點類型，舞臺布景和舞臺道具都在此范疇內。戲劇表演藝術中的舞臺支點表現出典型的物質性的特征，它與舞臺道具互相聯系。從整體的舞臺布局設計來看，舞臺支點都具有典型的實際性的特征。在戲劇表演中所使用的大型舞臺支點包括舞臺布景、桌椅、窗戶、門、衣櫥等，如在話劇《亂套了》中有這樣一個情節：偵探在調查案件時，趴在預訂的套房內的窗戶上，被掉下來的窗戶砸暈，這個窗戶就是一個大型的實支點，整部劇幾乎所有的角色都與這個窗戶產生了緊密的聯系，推動劇情發展。

小型舞臺支點有電話、鋼筆、外套等，如《亂套了》中喬治需要通過電話聯系私人護士，侍者通過誤接電話，將喬治編造的謊言傳達給了他的母親，導致了私人護士的造訪，這后續一系列的劇情展開，都是通過這一小小的電話完成的。現實主義風格題材戲劇作品的舞臺支點多以寫實為主，寫實性的舞臺布景和舞臺道具的視覺形象必然是具體且豐富的，因此，在再現劇中人物生活時，更具有寫實的生動效果。

（二）虛支點

虛支點，是與實支點相對的一種舞臺支點。它是指當眾多演員同在一個空間里各有依托時，他們之間空出來的演區也可構成支點，我們習慣稱這種空出來的演區為虛支點。比如在《爆玉米花》全劇尾聲，所有角色均有一段獨白，交代此次事件后本人的結局，此時導演對于舞臺調度的設計是，大家仿佛身處一場舞會當中，在舞臺后區彼此交談。在舞臺前區中間，用舞臺燈光打出一個定點光，此時這就是一個虛支點。演員依次走到這個虛支點內，訴說“自己”的結局。虛支點能夠反映人物的內心節奏，它比實支點更具有可變數性和動態靈活性。

（三）互為支點

互為支點，是指兩個或兩個以上的演員在舞臺上表演，可能四周并無景物，這在表現性空間的演出中常見，但演員與演員間可以構成互為支點，即各自以對方的存在為支點。比如在某話劇中，有兩個人物角色結拜的場景設置，在這一場戲中，舞臺上并沒有其他布景，通過舞臺燈光的運用，將舞臺前區劃分出表演區域，只有二人交談，他們討論人生、生活，此時，他們彼此是對方的支點，在此基礎之上組織舞臺調度，產生舞臺行動，展現人物關系。

四、戲劇表演中舞臺支點的作用

戲劇導演的舞臺支點是戲劇導演在有限的舞臺空間內，通過這一媒介表現人物內在的精神生活和外在事件的有效途徑。戲劇導演舞臺支點具有典型性和目的性，絕不是隨意亂用的。戲劇舞臺上的每一個支點，都應該是導演和演員根據劇本情節和人物性格的需要精心篩選和提煉的，用以體現戲劇作品的中心思想、情感、矛盾沖突、時空環境、人物關系、人物性格等。

（一）舞臺支點幫助演員塑造鮮明的人物形象

塑造一個鮮活的人物形象，不僅需要演員分析劇本，創作人物小傳，通過豐富的舞臺行動的過程展現人物形象，同時，演員也可以依靠舞臺支點這一有力的幫手，幫助自身創造出更加立體真實的人物。演員可以利用的支點除了舞臺上的大型支點外，更應善于運用小支點幫助完成人物創作。筆者在指導經典戲劇《駱駝祥子》時，扮演祥子的演員由于表演經驗較少，在舞臺上比較拘謹，在脫離劇本進行排練中，就浮現出坐立難安，手忙腳亂等現象。本場戲是祥子摔車回家后，曹先生詢問跟蹤者的一場戲。筆者讓祥子的扮演者找一個摔壞的車把，從高媽將祥子攙扶上場開始，就讓祥子一直握著這個車把，并嘗試修復它。此時，祥子有了行動的任務，他的手腳不再無處安放，既能體現祥子摔車后擔心曹先生責怪的焦慮心理，同時也能夠體現出祥子對于車特有的感情。

（二）舞臺支點烘托戲劇氣氛，推動劇情的發展

舞臺支點可以反映戲劇特定的環境特征，起到烘托戲劇氣氛的作用，為整體演出營造出良好的氛圍。在話劇《雷雨》當中，全劇的主要劇情推進都在周家的客廳內，周公館的客廳常年關著窗，形成一個封閉的空間，緊閉的窗戶導致陽光的透視也很微弱，營造出一種壓抑陰暗的氛圍。客廳里還布置了一個紅木方桌、一個深色的沙發、深紫色的衣柜等。這些深色的家具讓本就沉悶的客廳更加陰暗，只依靠這些舞臺支點的選擇與設置，就可以營造出壓抑的舞臺環境。

同時，戲劇表演是一項過程性的藝術呈現方式，觀眾通過人物的一系列的舞臺行動，來了解人物，體會劇情。舞臺支點在戲劇舞臺上不是孤立存在的，而是與劇情發展緊密聯系的，甚至是劇情發展的一部分。同樣在話劇《雷雨》中，周公館中的家具都是多年前，魯侍萍還在周公館時使用的家具，魯侍萍年輕時的照片一直擺放在周公館，周樸園幾十年來時常對著家具和照片睹物思人，這也引發了妻子繁漪的強烈不滿，導致繁漪對這段她本就不滿的包辦婚姻徹底失去希望，繁漪的情感是枯竭的、壓抑的，繼而繁漪將她想要追求的愛情轉嫁到周萍身上。魯侍萍去探望四鳳的雇主時，來到這間周公館，當她自己觀察這間客廳時，她發現這里仿佛是她來過的地方，在四鳳將“死去的夫人”的照片拿給魯侍萍看時，魯侍萍看到自己年輕時的照片，又跟四鳳確認了這戶人家姓周，這讓魯侍萍確定了這就是周樸園的家。同時她知道這個家里有自己失散多年的兒子，她想看一看她的孩子，通過舞臺上的家具和照片這些舞臺支點的設置，激起了人物的心理變化，引發了魯侍萍一系列的舞臺行動，推動劇情發展。

（三）舞臺支點揭示主題思想

在戲劇藝術創作中，可以利用舞臺支點達到揭示全劇主題思想的作用。在戲劇舞臺上，如果只依靠演員的表演來傳達創作者的思想，未免有些過于直接和蒼白，很多時候可以依靠象征性的舞臺支點的運用，來有效直接地讓觀眾了然于心，更增加了戲劇的魅力，同時也可以讓演員的表演更具有戲劇張力，吸引觀眾的注意力，起到“此時無聲勝有聲”的藝術效果。上海話劇藝術中心《玩偶之家》中的舞臺支點的設定仿佛一切都看似日常，但種種細節卻又透出危險與怪誕：姿態乖張的樹從客廳長出，似乎下一秒就要掀翻屋頂；角色戴著動物頭套盛裝出席，如玩偶般與自己的影子共舞。當娜拉的秘密被揭開后，整個空間在舞臺裝置的作用下開始扭曲變形，地板升起、家具紛紛墜落、演員被懸掛在半空。無不揭示著娜拉在海爾茂面前，從來沒能成為一個真正意義上的“人”，而只是一個任人擺布的玩偶，以及這個家里沉重的家庭氛圍。

五、戲劇導演藝術中舞臺支點與舞臺調度的關系

（一）舞臺調度

舞臺調度是舞臺行動的外部造型形式，也叫場面調度。它通過演員的體態（身段）、演員與演員以及演員與舞臺景物之間的組合，通過演員在舞臺上活動位置的安排與轉換，或通過一組形體動作過程，構成藝術語匯，使舞臺生活化、形體化、視覺化。同時，舞臺調度也是劇本臺詞和舞臺語言在視覺形象上的體現，它是戲劇導演藝術的重要表現手段，體現的是臺詞、舞臺提示和導演的整體構思。

（二）舞臺支點是舞臺調度的前提

導演的舞臺調度應該與舞臺支點的選擇和設置互相配合，一個優秀的藝術作品的完成，無疑是舞臺調度與舞臺支點完美的融合。由于舞臺支點是由舞臺布景、大道具、小道具、手持道具、演員等組合交織而成的，因此，演員必須發掘出舞臺支點的可變數性和動態靈活性特征，以及舞臺支點之間的內在聯系，讓舞臺上各個分散的支點，構成一個完整的“舞臺支點鏈條”，在此基礎上，才能組織設計出合理的舞臺調度。

（三）二者相輔相成

戲劇導演藝術中，導演應把控好舞臺支點與演員之間的關系，讓舞臺支點與演員有機地結合為一個完整的整體。尤其是在戲劇中的大型場面戲時，舞臺上的演員眾多，導演應利用好舞臺布景和舞臺支點的設置，將整個戲劇場面設計得巧妙而又不混亂，讓每一個角色的行動有效傳達給觀眾。例如，在小劇場話劇《爆玉米花》中，舞臺上同時有布魯斯、斯考特、韋恩·哈德森、維爾維特、法拉，一共有五個角色。在狹小的空間內，除了舞臺布景和舞臺道具，有五個人在舞臺上，如何組織出讓他們有機而又不生硬的舞臺調度，是導演必須完成的任務。在韋恩·哈德森與斯考特用槍對準法拉和維爾維特，企圖威脅布魯斯為他們辯護時，法拉和維爾維特害怕地跪在舞臺中央，女兒躲在媽媽的懷里，斯考特站在這對母女的左側靠近上場口方向，朝著她們舉著手槍，形成一種壓迫感，此時這對母女與斯考特是互為支點的。而韋恩·哈德森坐在舞臺中央后方的沙發上，肢體松弛隨意，用槍指著這對母女，此時韋恩·哈德森與沙發這一舞臺支點產生聯系，他的坐姿也凸顯出他掌控全局的松弛感。模特丹尼爾斯此時坐在舞臺上場口后區的小沙發上，她企圖找到自己包里的手槍，借此扭轉局勢，此時她與小沙發和皮包這兩個舞臺支點產生聯系，在她找到自己的手槍后，她跑到斯考特身后舉槍對準斯考特的頭，想用斯考特的生命威脅韋恩·哈德森放過她們。這個舞臺場面的調度處理，充分利用了舞臺上的支點，使之與演員產生自然的聯系，增加了戲劇的張力，同時又具有戲劇造型感和整體畫面的美感。

六、結語

舞臺支點在戲劇表演的舞臺上、在戲劇的規定情境中起到尤為重要的作用。導演應該深刻理解和體會舞臺支點的重要性，靈活運用舞臺支點組織舞臺調度，營造舞臺氣氛。同時，舞臺支點可以幫助演員塑造出鮮明生動的人物形象，傳達人物的內在精神生活。在排演時幫助演員找到人物感覺，增強演員的信念與真實感。綜上所述，舞臺支點在戲劇表演中有著深刻的意義，無論是演員還是導演在創作中都應與之配合，達到更完美的藝術呈現效果。

參考文獻：

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（作者簡介：劉迪，女，碩士研究生在讀，吉林藝術學院，研究方向：戲劇導演藝術；崔亞卓，女，吉林藝術學院，教授，研究方向：戲劇導演藝術）

（責任編輯 葛星星）