拉赫瑪尼諾夫五部鋼琴協奏曲的創作歷程、理念與特點研究

孔冰妮

（吉林師范大學博達學院 吉林 四平 136001）

一、拉赫瑪尼諾夫五部鋼琴協奏曲的創作歷程概述

拉赫瑪尼諾夫一生中完成了五部鋼琴協奏曲的創作。1892 年，拉赫瑪尼諾夫完成了第一鋼琴協奏曲的創作，此時拉赫瑪尼諾夫仍處于學生時代。雖然第一部鋼琴協奏曲并不是拉赫瑪尼諾夫所創作的第一部作品，但是他認為該作品代表了自己的真實作曲能力，所以將其設定為第一鋼琴協奏曲。1901年，拉赫瑪尼諾夫完成了第二鋼琴協奏曲的創作，此時拉赫瑪尼諾夫處于人生低谷，而這部作品的創作以及隨后獲得的成功使得他逐步恢復自信。1903年，拉赫瑪尼諾夫完成了第三鋼琴協奏曲的創作，集中體現出其音樂創作風格特點。1926 年，拉赫瑪尼諾夫完成了第四鋼琴協奏曲的創作，該作品的創作與修改時間較長。1934 年，拉赫瑪尼諾夫完成了第五鋼琴協奏曲的創作，其更偏向于使用協奏曲形式進行展現的變奏曲。

二、拉赫瑪尼諾夫鋼琴協奏曲的主體創作理念分析

在以往對拉赫瑪尼諾夫及其作品的研究實踐中，大家更多將目光集中于偏好選取悲劇性題材、和聲豐富、旋律寬廣且優美、民族性明顯等方面，但是對其創作理念的分析與解讀維持在偏低水平。拉赫瑪尼諾夫在鋼琴協奏曲創作中更多應用獨特的技巧以及細膩的手法體現出創作構思，實際所應用的創作技法由傳統作曲技法發展而來，但是并不能完全使用傳統作曲理論對拉赫瑪尼諾夫的創作技法進行解析。相比于“先鋒派”作曲家而言，拉赫瑪尼諾夫在進行鋼琴協奏曲作品的創作實踐中，選取了一種更為貼近人們的真實情感體驗以及自然的方式，以落實對音樂內容的表達[1]。換言之，拉赫瑪尼諾夫在堅持浪漫主義創作技法的基礎上，在傳統技法內探尋創新和變化，賦予音樂作品以更為圓融的美感。

三、拉赫瑪尼諾夫鋼琴協奏曲的創作特點分析

（一）多角度分析拉赫瑪尼諾夫鋼琴協奏曲的創作特點

1.旋律方面的創作特點

拉赫瑪尼諾夫在鋼琴協奏曲作品的創作過程中，在旋律方面投入的關注度保持在較高水平，主要將旋律這一因素放在了鋼琴協奏曲創作的首要地位。拉赫瑪尼諾夫是偉大的旋律大師，其所創作的音樂作品均依托旋律打動受眾的心靈，并結合旋律的合理設計與安排來豐富受眾的聆聽感受。拉赫瑪尼諾夫所創作的音樂作品中，有很多作品因其旋律的優美而流傳至今。對于協奏曲這一音樂體裁而言，其本身就包含著較多的樂章，且在曲式方面也有著一定要求[2]。在一部音樂協奏曲作品中需要引入多種有著較強新鮮感的旋律，這就要求相應協奏曲創作者在實際的創作過程中收集、參考大量的旋律素材。受眾在聆聽、鑒賞拉赫瑪尼諾夫的鋼琴協奏曲作品期間，每聽到一種新的旋律，均會使新鮮感有所增強，進而感受到鋼琴協奏曲的優美、流暢。

拉赫瑪尼諾夫的鋼琴協奏曲作品中存在著較為明顯的多主題并置的特征，針對多樣性的音樂素材，主要使用了多主題、多旋律變化的方式完成處理。依托這種創作手法，鋼琴協奏曲在旋律方面表現出了多樣性變化的風格，旋律變化流暢、順利，并且不同旋律片段在實際變化期間不會表現出零散、突兀的問題，實現了對鋼琴協奏曲這一音樂作品的統一性和完整性的保障與維護。拉赫瑪尼諾夫所創作的鋼琴協奏曲能夠打動人心，可以與受眾產生理想的情感共鳴，造成這一現象的主要原因在于拉赫瑪尼諾夫在鋼琴協奏曲創作期間實際融入的情感更為真實、自然、質樸。同時，在拉赫瑪尼諾夫所創作的鋼琴協奏曲中還能挖掘出較為明顯的民族音樂特色，與民歌有著一定的相似之處，但是也存在著較為明顯的差異性。俄羅斯是一個多民族國家，拉赫瑪尼諾夫作為俄國音樂家，在進行鋼琴協奏曲創作期間，切實融入了俄羅斯民族特色、民族精神，賦予整個鋼琴協奏曲作品以更富民族特色、更加獨特的魅力。例如在拉赫瑪尼諾夫的第二、第三鋼琴協奏曲中，我們能夠在相應曲目的主旋律之間感受到東方韻味，而這也是拉赫瑪尼諾夫鋼琴協奏曲在旋律方面的主要風格特點。

2.和聲安排方面的創作特點

以和聲安排為切入點進行分析，我們能夠了解到的是拉赫瑪尼諾夫所創作的鋼琴協奏曲有著較為明顯的個性化特點。誠然，在拉赫瑪尼諾夫鋼琴協奏曲中，旋律的安排相對突出，但是這并不意味著協奏曲內的和聲僅僅作為陪襯。對于和聲而言，其作為推動力的一種，在助推鋼琴協奏曲步步延伸、向前發展方面發揮著重要作用，能夠達到促使旋律自如、順暢展開的效果。

在拉赫瑪尼諾夫所創作的鋼琴協奏曲作品中，和聲的多樣化、豐富性水平較高。同時，雖然作品中的變化聲復雜、聲部復雜、和弦復雜，但是在和聲方面仍然保持著以發展規律為主線的特點，確保鋼琴協奏曲在繁雜中保持有序。拉赫瑪尼諾夫鋼琴協奏曲中的和聲不止如此，還有著相對豐富的內容與色彩，使得整個音樂作品的個性更加鮮明，與旋律相同的是，作曲家賦予了和聲以獨特的特征，并給予整個鋼琴協奏曲作品以更新的色彩。

從和聲的應用方面來看，拉赫瑪尼諾夫所創作的鋼琴協奏曲作品對于基礎性的持續音有所保持，結合和聲與和弦的變換應用、同主音調式體系以及同名大小調的利用，賦予了相應鋼琴協奏曲作品以更為獨特的魅力。在拉赫瑪尼諾夫鋼琴協奏曲的開頭與結尾位置普遍存在著較多的和聲變換。例如，在拉赫瑪尼諾夫第二、第五鋼琴協奏曲的引子部分均引入了和聲變換的處理方法，使受眾產生穩定但又蠢蠢欲動的體驗[4]。依托這樣的和聲引入手法，拉赫瑪尼諾夫鋼琴協奏曲作品在內容方面形成了相對強烈的對比效果，并實現了更有感染力的氣氛渲染，促使整個音樂作品能夠在更短的時間內抓住受眾的內心，實現與受眾之間的情感共鳴。受眾在鑒賞拉赫瑪尼諾夫鋼琴協奏曲時，也能夠收獲更為豐富、真實的情感體驗。

3.結構安排方面的創作特點

從結構安排的角度進行分析，拉赫瑪尼諾夫在進行鋼琴協奏曲的創作實踐中，重點遵循了傳統的結構安排方式，未做出較為明顯的變更。對拉赫瑪尼諾夫所創作的第一、第二、第三以及第四鋼琴協奏曲作品展開結構安排方面的對比分析，我們能夠了解到的是這幾部鋼琴協奏曲作品在第一樂章的曲式安排方面基本保持一致，均處于奏鳴曲式的范疇內；這幾部鋼琴協奏曲作品在第二樂章的曲式安排方面主要選用了相對自由的三段體或復三部曲式；這幾部鋼琴協奏曲作品在第三樂章的曲式安排方面主要選用了較為常見的結構安排，即奏鳴回旋曲式、奏鳴曲式、相對自由的三段體；同時，這幾部鋼琴協奏曲作品均處于小調作品的范疇內[3]?？傮w而言，拉赫瑪尼諾夫所創作的鋼琴協奏曲在排列與布局方面表現出明顯的整齊性以及規范性。需要注意的是，第五部鋼琴協奏曲中所設定的進行情感獨奏炫技的片段安排相對較少，在部分時候，鋼琴僅僅作為陪襯，更多突顯整個樂隊的演奏。總體來看，雖然拉赫瑪尼諾夫在進行前四部鋼琴協奏曲創作實踐中顯現出了對傳統結構安排思路的遵循，并沒有做出過多、更為明顯的變動，但是從五部鋼琴協奏曲的總體風格方面來看，更加貼近交響樂。

對于拉赫瑪尼諾夫創作的第五部鋼琴協奏曲來說，其在結構安排方面有著較為明顯的獨特性，并非單純作為協奏曲而存在，總體更加偏向于變奏曲。在第五部鋼琴協奏曲中，創作者設置了24 個變奏，若是從變奏曲的角度對該鋼琴協奏曲作品進行分析與解讀，則會觀察到較為明顯的復雜性。換言之，相比于傳統變奏曲，拉赫瑪尼諾夫的第五部鋼琴協奏曲的復雜程度更加明顯，且結構更為豐富。在該作品中，拉赫瑪尼諾夫并沒有落實對主體的直接、重點突顯，而是先對和聲框架進行展示，然后再進一步完成顯現，以此讓受眾在作品欣賞中產生逐漸構建、逐漸形成的體驗與感受。拉赫瑪尼諾夫的第五部鋼琴協奏曲的整體結構相對龐大，有大量學者、音樂家對該協奏曲的結構展開深入性分析與探究，現有的研究結果表明，該鋼琴協奏曲的第一至第十變奏表現出了較為明顯的悲劇性；該協奏曲的第十一變奏屬于過渡階段；該鋼琴協奏曲的第十二至第十八變奏在情緒情感表達方面顯現出更為明朗、清晰的發展狀態；該鋼琴協奏曲的第十九至第二十四變奏助推著整個樂曲中情感與情緒的升華。這樣的結構分析能夠為深入解析拉赫瑪尼諾夫的第五部鋼琴協奏曲提供更多、更廣闊的思路。對于鋼琴協奏曲而言，雖然其本身的形式決定著相應音樂作品結構框架始終保持在較為龐大的狀態，但是在所有的晚期浪漫派作曲家的創作中，拉赫瑪尼諾夫在結構方面所顯現出的顯著性特點為偏向大型作品的創作。

（二）對拉赫瑪尼諾夫鋼琴協奏曲創作特點的綜合分析

1.民族性特點

現階段，人們對于拉赫瑪尼諾夫鋼琴協奏曲風格的最深刻印象普遍為“傳統”，其創作受到柴可夫斯基、肖邦、李斯特等人的影響，我們能夠在拉赫瑪尼諾夫所創作的音樂作品中發現前輩的痕跡。拉赫瑪尼諾夫鋼琴協奏曲中蘊含著民族情感以及肖邦、李斯特的演奏技巧，整體顯現出較為明顯的民族性，這種特點與情感是拉赫瑪尼諾夫內心情感的真實流露，其認為音樂屬于多個民族語言集成統一的表現形式的一種。

2.個性化特點

誠然，拉赫瑪尼諾夫所創作的鋼琴協奏曲處于傳統范圍內，但是其在個性化創作方面較為執著，這就使得多數人認為拉赫瑪尼諾夫所創作的作品無法深刻反映當時的社會變化以及時代精神，內涵深度不足。例如，在1919 年拉赫瑪尼諾夫修改的第一協奏曲中，受眾很難在相應作品內挖掘出當時俄羅斯社會所發生的巨大變動。就拉赫瑪尼諾夫的創作而言，現實力量遠遠弱于個人思想情感，其在鋼琴協奏曲作品中所表達出的內涵有著極為明顯的個性化特征。例如，在拉赫瑪尼諾夫創作的第五部鋼琴協奏曲中，其創作靈感來源于“為獲得高超的演奏技巧，帕格尼尼向魔鬼出賣了靈魂”這一傳說，在整個樂曲中表達出自己背離祖國所承受的巨大痛苦[5]，其中蘊含著某一作曲家在當前時代背景下所承受命運、事件的悲劇性，具有相對深刻的哲學內涵。

在個性內涵的表達方面，拉赫瑪尼諾夫在實際創作中所使用的方法相對獨特。在拉赫瑪尼諾夫鋼琴協奏曲中，受眾很難能夠在其中提取出或感受到突變，所有的變化、創新、發展均在潛移默化中實現。人們之后對拉赫瑪尼諾夫鋼琴協奏曲進行深入性分析與體會，才能夠了解、感受到其特有的風格氣質。

3.悲劇與多元性特點

綜合對拉赫瑪尼諾夫所創作的五部鋼琴協奏曲進行分析，我們能夠了解到的是所有曲目的基調均為憂郁、痛苦、悲傷，而這與其悲觀主義傾向之間有著較為明顯的關聯性。誠然，拉赫瑪尼諾夫的音樂作品有著較強的感染力，但往往也會滲透出一種悲壯的情緒，賦予其鋼琴協奏曲作品以一種較為明顯的悲劇氛圍。

四、總結

綜上所述，五部鋼琴協奏曲是拉赫瑪尼諾夫傾盡一生心血所創作出的音樂作品，對俄羅斯音樂發展，甚至是世界音樂發展均產生了較大影響，這足以證明拉赫瑪尼諾夫所創作音樂作品的魅力。