石千尋 后香光
——當代水墨釋義

文／韋 國

自然之中，其美求內(nèi)而不在外。壯游與尋山之稿融會一片，圖像漸有可期。氣韻當有筆力乃生，得勢則不倚。設色亦同用墨，色彩與墨色的糾纏，則帶有“情緒化”的圖式。這類情緒化的書寫圖式，使觀者體會虛之“空境”，與之產(chǎn)生空性共鳴?？招灾袑ど降膶嵸|(zhì)：近看是筆墨，退一步方成畫圖。尋山既是圖畫，也是筆墨精神。雖燦淵于古聲，亦質(zhì)變于新圖。

水墨需重新再認識，不同維度不同視覺的再現(xiàn)，并不是概念的糾纏不清，而是對空間的理解力的差異，個人的圖式愈發(fā)取代傳承的流派傳統(tǒng)，精神的闡釋往往帶有主觀的判斷，意識下的形而上已不滿足各類視覺上的沖擊。驚艷或獵奇成為水墨圖式的潤化劑，此濫觴的作用有害無益，當以日常平靜的心態(tài)對待創(chuàng)作，對待任何洪水猛獸沖擊！以禪的心機看待猛虎嗅花的溫存?！笆?，后香光?！保ㄒ脝⒐哺濉稄埫妄埍钒显娺x句）

↑韋 國/沖淡之一2022年

↓韋 國/沖淡之二2022年

韋 國/令我近處的一切更接近火焰之三2022年

↑韋 國/空相手稿之一

↓韋 國/無題2022年

↑韋 國/無染之二2019年

↓韋 國/無染手稿——眾妙之門

↑韋 國/向虹叟致敬2023年

↓韋 國/無題2022年