時空體理論視角下的屠格涅夫“別墅文本”分析
——以中篇小說《初戀》為例

⊙戴雪茹［西安外國語大學，西安 710128］

別墅（Дача）是俄羅斯一種特殊的文化現象，早在彼得一世統治時期，俄羅斯就出現了第一批別墅。盡管別墅有三百多年的歷史，但在俄羅斯作家的文學作品中，對別墅的忽視與對她成名的親戚“莊園”（усадьба）的關注形成了鮮明對比。①19 世紀俄國作家屠格涅夫的中篇小說《初戀》正是一個發生在度假別墅的故事，十六歲的男主人公弗拉基米爾愛上鄰家的公爵小姐季娜，而季娜卻愛上了主人公的父親。國內外對《初戀》大多采用平行文本比較、類型研究等視角，對作品中別墅的時空關系較少提及。其中，俄羅斯學者斯塔雷金娜（Н.Н.Старыгина）明確把《初戀》劃歸為“別墅文本”，從時空體理論的角度分析別墅與莊園在時空關系、生活方式等方面的異同。②國內對屠氏別墅文本的研究關注較少，劉淑梅在論文中將《初戀》歸為俄羅斯莊園文學發展期的作品③，但并未專門論述其別墅文本的特征。以上研究雖有涉及別墅文本中的時空關系和巴赫金（М.М.Бахтин）時空體理論，但并未涉及小說《初戀》中存在的多重時空體關系。本文借用巴赫金時空體相關理論，旨在分析《初戀》中別墅包含的多重時空體，以及其中的田園詩時空體的異化形態。

一、別墅中的田園詩時空體

巴赫金將“文學中已經藝術地把握了時間關系和空間關系相互間的重要聯系”④稱為時空體。田園詩時空體是巴赫金提出的主要時空體之一，他認為各類田園詩共有的三個典型特點：第一是田園詩里的時間同空間保持一種特殊關系，即生活及其事件對地點的固有附著性、黏合性；第二是田園詩時空體的內容僅局限于為數不多的生活事實，如愛情、勞動等；第三是人的生活與自然界生活的結合，自然在田園詩時空體中大部分成了純粹隱喻性的語言。盡管巴赫金是在分析莊園時空體時談到了田園詩時空體，但筆者認為，別墅時空體同樣具有田園詩時空體的類似特征。在《初戀》的別墅時空體中，主人公過著如田園詩般悠閑的日常生活，散步騎馬、親近自然，時間在別墅時空體里被沖淡。

俄羅斯學者洛韋爾（Ловелл С.）在論文中指出，別墅被認為是一種純粹的俄羅斯現象，到了19世紀中葉，別墅不僅是一個地點，也發展成為一種生活方式。⑤《俄語詳解詞典》中對“別墅”一詞的定義是“城市居民夏季居住和度假的郊區住宅”⑥。從這一定義中可看出城市居民來到郊區別墅的目的是為了過上田園詩般的自然生活，因此閑適的生活事實與優美的自然環境描寫構成了別墅文本的特色。

在別墅中度假的人們積極尋找著個體的消遣方式。⑦正如屠格涅夫同時代人所回憶的那樣，女主人公季娜家的生活方式正是典型的別墅生活方式。⑧在季娜家的聚會上，眾人玩抽簽游戲、朗誦詩歌、編故事、學茨岡人耍把戲。弗拉基米爾日復一日地圍著季娜的廂房打轉，與季娜及其追求者們的玩樂成了他在別墅中最為日常也最為重要的生活事件。

《初戀》中作者用“窄小凌亂”“簡陋”“雜亂無章”⑨等詞匯來形容季娜所住別墅廂房的客廳。弗拉基米爾第一次受邀前往公爵夫人家，見到的正是季娜與追求者們毫無節制地行歡作樂的場景。在狹小的別墅客廳里，季娜想出五花八門的獎懲方法來捉弄她的追求者；而出身貴族、受過嚴格教育的弗拉基米爾也開始忘乎所以地玩鬧。在別墅狹小、雜亂的內部空間中，人物的情感和行為也呈現出虛偽、浮躁和庸俗的狀態。

與混亂、逼仄的別墅內部空間相對的是外部美麗的大自然。其中，花園是別墅文本中不可或缺的空間形象。屠格涅夫將花園空間中的生活描述為具有特別屬性的別墅生活。⑩當主人公在花園中偶遇季娜時，雙方在自然環境中都展現出真實樸素的情感。季娜真誠地向弗拉基米爾傾訴自己的疲憊和痛苦，少年也因心上人的悲傷而憂心。男女主人公一同坐在草地上，四周陽光明媚，花園里鴿子盤旋，蜜蜂低飛。在屠格涅夫的筆下，外部相對開闊的自然空間與別墅內部封閉狹小的空間形成鮮明對比，映襯出主人公在別墅內外空間大相徑庭的心理狀態，展現了別墅中人物的生活及交往對空間地點的附著性。

俄羅斯學者維克多洛維奇（Викторович Б.А.）指出，別墅生活的本質就是完全溶解在自然中。?《初戀》的很多情節都發生在別墅周圍的自然環境中，因此自然與人在情緒上的共鳴就自然而然地發生了。

小說對弗拉基米爾第一次從季娜家聚會回來的那個夜晚進行了詳細描寫：“閃電此起彼伏，瞬間不停……這些無聲的閃電，這些具有克制力的美麗的閃光，仿佛正與我心底迸發出的無聲而隱秘的沖動遙相呼應。”人的生活與自然界生活的結合，是它們節奏的統一，是用于自然現象和人生事件的共同語言。自然界的雷雨現象和少年因為初次感受愛情而激動的心相呼應，正是能體現別墅中自然現象和人生事件節奏統一的典型例子。

二、別墅中的相逢時空體

巴赫金從小說中剝離出“相逢”（встреча）這一情節要素，認為相逢情節的本質已經時空體化，從而提出了相逢時空體的概念。按照巴赫金的論述，相逢情節不能孤立存在，而是作為全書情節的一個組成要素進入能夠涵蓋它的具體的時空體。《初戀》中有多處在別墅內外相遇的場景，因此相逢時空體自然也成為別墅時空體的一部分。在這里，筆者所討論的“相逢”是指構成重要情節轉折的“意外相逢”。

《初戀》中男女主人公第一次偶遇，弗拉基米爾無意中看到了鄰家草地上和追求者們玩著游戲的少女季娜，便陷入了轟轟烈烈的初戀，故事情節隨之展開。他們相識后不久，當主人公在花園柵欄附近再次偶遇季娜時，季娜對少年傾訴了自己的悲傷，并請他為自己念詩，詩句道破了季娜與有婦之夫相戀的那份掙扎而欲罷不能的痛苦。在這次意外相逢中，弗拉基米爾窺探到季娜內心的秘密，察覺她喜歡上了某人，懷疑的種子就此埋下。

再次意外相逢是弗拉基米爾坐在廢棄暖房的墻頭上偶然看到了匆匆路過的季娜。季娜臨時起意讓他跳下墻頭以證明自己的愛情，而等主人公真的跳下來，季娜大受觸動，第一次使用了表示親密的“你”來稱呼弗拉基米爾，并親吻了佯裝昏迷的男孩的嘴唇。這一吻使得弗拉基米爾的情感達到了高潮，隨著季娜的匆匆離去，主人公也陷入了單相思無法自拔。主人公患得患失之際，再次與季娜在花園偶遇，通過交談主人公心中的愛情之火強勁有力地重燃。幾次的意外相逢使主人公的情感一步步推進，他一邊飽受著熾熱的情感帶來的幸福和痛苦，同時也對季娜真正愛戀的對象產生了強烈的嫉妒和懷疑，促使其付諸行動，一探究竟。一次次的意外相逢都起到了推動情節發展的作用。

接下來的意外相逢是弗拉基米爾在午夜花園撞見了與季娜幽會的父親。主人公與父親出人意料的午夜相逢，使得他在“識破情敵”后產生了激烈的心理沖突，使他感受到“擺不脫的困惑和從未有過的傷心”，仿佛“心頭的一部分永久失落掉”。秘密的暴露結束了主人公的初戀，別墅生活不久也隨之完結。相逢時空體在這里擔當了促進情節突變的功能，起到了設置小說情節、安排場景的作用。

正如巴赫金所言，時空體承擔著基本的組織情節的作用，情節意義顯而易見。別墅里發生的數次意外相逢，從一見鐘情、窺破少女心事到進一步親密接觸，逐步把主人公初戀的情感推至高潮，直到主人公撞破父親與季娜的幽會，美好的初戀瞬間破滅，情節急轉直下。可以看出，在小說《初戀》中，別墅的相逢時空體對情節發展起到了極為重要的推動和轉折作用。

三、別墅：走向衰敗的田園詩

田園詩的破滅在18世紀末和19世紀上半葉成了文學里的一個基本主題。在《初戀》故事發生的別墅中，無論是夫妻關系、父子關系還是鄰里關系，維系人與人之間交往的，只剩下冰冷的利益往來和扭曲的情感糾葛。

19世紀下半葉，俄羅斯的資本主義經濟方興未艾、社會矛盾日趨尖銳，在當時的時代背景下，別墅內居民間的關系也或多或少受到資本主義逐利本質的影響。

故事開始當主人公一家得知公爵夫人入住別墅后，母親起初因鄰居是公爵夫人的頭銜略帶敬意，隨后就猜測到對方并不富有，因此對鄰居的到來態度冷淡。在入住后兩家的交往中，母親厭惡公爵夫人癡迷打金錢官司，不斷找她求助的厚顏行徑，弗拉基米爾則厭惡公爵夫人毫無高雅可言的外形和隨便的舉止，父親也對她的言行皺眉頭。然而雙方還是保持了表面上的禮貌，兩家人第一次聚餐后，父親一路送公爵夫人到前廳門口，場面看似親熱，實際上體現了別墅里人際交往的虛偽性。

公爵夫人對女兒季娜的追求者們也毫不客氣地加以利用。她請弗拉基米爾幫忙抄寫呈文，對盧申大夫抱怨牙痛，拒絕支付驃騎兵為季娜買馬的錢，享受馬列夫斯基伯爵對她大獻殷勤。季娜和眾多追求者們之間的關系也頗為復雜。季娜本人甚至這樣自我評價：“我是個賣弄風情的女子，我沒有心肝，我有做戲的天性。”季娜與追求者逢場作戲，對自身的名譽漠不關心，他們之間只有相互取樂和利用，體現出人與人之間情感的扭曲異化。

在弗拉基米爾蹲守花園，目睹幽會歸來的父親后，他預感到別墅里得過且過的日子不會持續太久。不久事情敗露，引發父母激烈爭吵。弗拉基米爾的父母相差十歲，父親娶母親只是出于利害關系，夫妻之間淡漠的感情更是因為季娜的介入產生了嚴重危機。父子之間的關系也很奇特，弗拉基米爾渴望父親的愛和關懷，而父親總是用無形的手將他推開，拒絕他的親近。鄰里關系更是隨著小說情節發展逐步惡化直至破裂：一開始，主人公一家只期望公爵夫人不會來問他們借錢；隨著主人公愛上季娜，母親對于公爵夫人母女的態度愈加鄙視，直至一封匿名信徹底捅破父親與季娜婚外忘年戀的丑聞，母親實在無法忍受；最后，一家人提前搬離了別墅。別墅生活的提前結束也預示著美好的田園詩時代走向衰敗和沒落。

四、結語

《初戀》中別墅時空體展現出田園詩時空體的類似特征，即主人公的生活及事件對別墅的內外空間具有顯著的附著性，別墅中日復一日的娛樂活動成為對主人公而言最為日常且重要的生活事件，別墅的自然環境與主人公達成了情緒上的共鳴。此外，《初戀》中構成重要情節轉折的相逢時空體對情節發展起到了關鍵的推動作用。在小說中，別墅居民、家庭內部關系的異化導致了別墅的田園詩時空體走向衰敗。屠格涅夫別墅文本中的多重時空體使得小說《初戀》的情節更為曲折生動，也使別墅時空具有了多重復雜的含義。

①⑤ Ловелл С.Дачный текст в русской культуре XIX века[J].Вопросы литературы，2003（3）：34-41.

②⑧⑩ Старыгина Н.Н.?Дачный текст? в повести ?Первая любовь? И.С.Тургенева[J].Вестник Марийского государственного университета，2015，04（19）：107-111，109，109.

③劉淑梅：《文化生態視野下的俄羅斯莊園文學研究綜述》，《解放軍外國語學院學報》2018年第41卷第6期，第148頁。

④ 〔俄〕巴赫金：《巴赫金全集（第三卷）》，白春仁、曉河譯，河北教育出版社1998年版，第274頁。（本文有關該書引文均出自此版本，不再另注）

⑥ Ушаков Д.Н.Толковый словарь русского языка[M].Москва：ОГИЗ，1935：654.

⑦? Викторович Б.А.Культура дачного отдыха в окрестностях Москвы（вторая половина XIX начало XX вв.）[J].Вестник славянских культур，2014（31）：p20，18-29.

⑨ 〔俄〕屠格涅夫：《初戀》，奉真、敬銘譯，譯林出版社2003年版，第91頁。（本文有關該書引文均出自此版本，不再另注）