泥繪作品《祥瑞輻輳》之創(chuàng)作

孫敏潔

（宜興 214221）

萬千古木中，松樹拔地而起巋然不動，它如矗立入云的寶塔一般挺拔且茂密，在“風(fēng)刀霜劍”嚴酷相逼的冬季之后，雖不如春夏間綠意蔥蘢，但遠看仍是一片翡翁郁郁，它們一叢深、一叢淺、一叢濃、一叢淡，不知大自然如何調(diào)出了這一抹震撼的顏色。凝望那滄桑氣魄的古松之時，內(nèi)心也不由得升騰起積極向上、頑強不屈的力量。而在這上下五千年的泱泱畫卷間，瑰麗一筆遠不止這挺拔壯觀的松木，鶴與它也成就了休戚相關(guān)的默契，它們翩然若仙、高潔清雅，常被世人視為仙禽，獨具清風(fēng)道骨。從此，松、鶴便在這時光長河里擁有了獨屬它們的崇高地位——長壽、吉祥。

由松、鶴所引發(fā)的感悟，在通過對原稿的反復(fù)推敲琢磨后，隨著《祥瑞輻輳》（見圖1）這一紫砂作品的誕生，最終得到了抒發(fā)。初定稿時的謹慎膽怯，在雛形初現(xiàn)于泥板上后，似是尋見了這滿山壯麗，便愈加胸有成竹地篤定前行?！断槿疠椵彙窞橐环仙澳嗬L作品，紫砂泥繪則是將紫砂泥料經(jīng)過研磨過篩后繪制于紫砂生坯上的一種獨特的裝飾手法。在用鉛筆在泥板上打好底稿后，可先將仙鶴底色畫出，運用白色泥漿打底，這里要將泥漿調(diào)配到位，做到厚薄一致，切忌反復(fù)涂抹，手法輕柔以免泛起泥板底漿，同時也應(yīng)關(guān)注紫砂泥料的干濕程度以免造成坯體開裂及底色泛出。待仙鶴鋪好底色后，繼續(xù)將山石的底色做出，山石的底色取用了與泥板相同的泥料，這樣可使整體山石與畫面更加契合，山石的刻畫要著重注意石體的重疊及其自身所具有的厚重感，更要注意高低錯落時遵循的自然規(guī)律，否則會導(dǎo)致整體山石出現(xiàn)結(jié)構(gòu)問題，無法穩(wěn)固直立于畫面之上。待山石的底色處理好后，就可在其上進行下一步的處理了，做出石頭的粗糙肌理感，使之更具立體感、層次感。

圖1 祥瑞輻輳

在將石體初步處理好后就可對松樹進行描繪了，自然界中的樹木枝干本身就具有粗糙感，而松樹更是其最具代表性的樹種之一，這也是整幅作品的又一難點所在。紫砂泥漿不比我們平常所用的繪畫原料，要想做出這一特征效果，只有將紫砂泥的泥性熟練掌握才能達到，否則會因為泥料太干而造成泥漿剝落、開裂，影響整體效果。在用稍厚的泥漿打好樹干底色后，需繼續(xù)下一步的塑造，這里著重通過了兩個步驟來表現(xiàn)，首先要將樹干的立體感表現(xiàn)出來，運用正厚側(cè)薄的表現(xiàn)手法來體現(xiàn)這一特征，接著需順應(yīng)樹干生長的自然規(guī)律做出天然的肌理感，做肌理時也要時刻注意前后層次的對比變化，不可盲目創(chuàng)造。扇形松針的描繪，則需借助尖嘴塑料擠壓瓶來堆繪表現(xiàn)，先將果綠色泥漿經(jīng)過多遍研磨裝入料瓶，由內(nèi)而外、重起輕收地繪制出來，注意松針形態(tài)的表現(xiàn)，不可松散無章法，更不能太過規(guī)律稚氣，然后使用青椒泥進行穿插堆繪，注意前后對比及顏色濃淡變化的體現(xiàn)。

在整幅畫面的底色完成之后，就可對畫面進行染色了。山石的染色需要用皴擦技法來做出，這也是山石繪畫技法中使用最為普遍且重要的一種表現(xiàn)手法，表現(xiàn)時要用稍深的泥漿進行皴擦，一遍遍加深用色，重點將石體的結(jié)構(gòu)、明暗表現(xiàn)出來，用筆要輕、用料要薄，當(dāng)然也要注意整體山石的前后層次變化，細致地做出各處對比，同時也需理清山石的生長結(jié)構(gòu)，要將它的層次感、方向感、厚重感恰到好處地表現(xiàn)出來。在山石全部處理好后，可適當(dāng)對其進行一遍統(tǒng)罩，這樣使之更加和諧統(tǒng)一。

仙鶴的繪制更需時刻注意其形態(tài)以及結(jié)構(gòu)變化，切勿脫離實際盲目亂畫，特別是仙鶴的羽毛多且雜，想要畫好，則可將之區(qū)分為幾個大塊面繪制，再合理運用絲毛這一傳統(tǒng)工筆技法，用長峰絲出，依照仙鶴羽毛的生長走向，蘸取適量泥漿先用批毛法畫出大概羽毛走向，再結(jié)合單筆絲毛法進行細致描繪，以達到最終效果，需反復(fù)運用絲毛技法，但要注意用筆及用色的層次疏密感。兩只仙鶴一前一后分開站立，用色時也應(yīng)注意前實后虛、前明后暗的特點，反復(fù)推敲、反復(fù)描繪，最終使仙鶴栩栩如生地展現(xiàn)于畫面之上。

整幅作品每處均采用了不同的對比表現(xiàn)手法來表現(xiàn)其意境，立體的山石、樹干、松針，以及用工筆絲毛技法來表現(xiàn)的仙鶴都能體現(xiàn)出這一特點。在繪制這幅畫作時，生怕因泥漿的厚薄收縮而導(dǎo)致生坯泥板開裂破損功虧一簣，這也一直為紫砂泥繪的一個不確定因素。有驚無險地將作品完成后，再經(jīng)過高溫?zé)七M行裝裱，整體既和諧又不失雅趣。

至此，《祥瑞輻輳》就以獨具特色的面貌呈現(xiàn)在了大眾的眼前，同時紫砂泥繪也因其獨有的藝術(shù)特征，將觀者帶入了一場場不同的視覺盛宴中。它與在宣紙上作畫不同，畫者需克服紫砂的黏、澀以及各種不同的紫砂泥泥性，要熟練掌握坯體的干濕狀態(tài)，更要掌握泥漿的厚薄程度，同時還要了解紫砂在經(jīng)過高溫?zé)坪笊畹淖兓笆湛s率等諸多問題。

泥繪也因其特有的魅力，在眾多不同的紫砂載體上悄然成長，它時而可古樸、時而可跳脫，時而又可高潔典雅、清麗脫俗，但從始至終沒有一個詞可以來準確地描述它，而它或許最想展現(xiàn)給世人的狀態(tài)，無非就是泥繪畫者心中的世界。