沈錫元：上影制片功臣

■ 陸壽鈞

誕生于1910年活了102歲的湯曉丹，是幾代觀眾熟知的大師級電影導演。他自1930年代初進入電影界并很快獨立執導影片后，在黨組織的引導下，拍攝過好多進步影片。新中國成立后，他所執導的《勝利重逢》《南征北戰》《渡江偵察記》《沙漠里的戰斗》《不夜城》《紅日》《祖國啊，母親》《傲蕾·一蘭》《南昌起義》《廖仲愷》等影片，大多可謂經典之作。他的為人在電影界也可謂經典：話不多，干實事。他所執導的影片都是組織賦予的任務，拍一部成功一部。他在攝制組里歷來都是吃苦在前，身體力行，不愧為大家的表率，卻又一生低調處世。

我從1963年進上海天馬電影制片廠成為湯曉丹的小同事至今，已有60年，卻無論在大處還是小節上，都從未聽說過湯導有過任何負面傳聞，他一生受到眾人的尊敬。一個人活了102歲能給人留下如此印象，不得不說是個“傳奇”。

在人們的心目中，如此為人為藝又歷來得到組織的信任，湯曉丹早該是中共黨員了。

是的，湯曉丹確是中共黨員，還曾獲得過“上海市勞動模范”“全國先進工作者”“優秀共產黨員”等榮譽。但他是在1961年執導《紅日》時才入黨的，那時已經51歲了。電影廠里的人，從未去細究過湯導為什么這么晚才入黨，因為這是他與組織上的事。可在特殊年代中，造反派偏要“管”，他們揭發湯導抗戰時在重慶國民黨的“中制”里拍電影，還聳人聽聞地說他是“少將”級別的導演，是鐵定的“反動軍官”“反革命”，并以此攻擊天馬廠黨委執行的是修正主義的建黨路線，必須推翻奪權。

而出人意料的是，特殊年代后期，湯導又被“解放”出來，并被指派重拍《渡江偵察記》和《難忘的戰斗》兩部影片，后者毛主席看后還感動得流了淚，這才讓關心和熱愛湯導的人們松了口氣。同時，似乎也明白了一些湯導這么晚才得以入黨的原因。

我從未知曉是誰介紹湯曉丹入黨的。但我深知要成為比我父輩還年長且是大名人的湯導的入黨介紹人，不是一般黨員所能勝任的。且在那個“以階級斗爭為綱”的年代里，敢挺身而出為有過“重慶那段經歷”的湯導當入黨介紹人，更需要有較高的政策水平和膽量。對此，我常懷敬意。

最近，有位比我還小幾歲的制片主任在拿到剛出版的《上海市志·文學·藝術分志·電影卷（1978-2010）》后，打電話問我，連他都有幸被收錄到此書第二章“人物簡介”的條目中，怎么比他資格還老、名望也高得多的著名制片主任沈錫元反倒沒有？沈老可還是湯曉丹的入黨介紹人呢！我聽后極為驚奇。

沈錫元是我一進天馬廠時就認識的，個子不高，又長得瘦弱，講的是江蘇常州普通話，性格并不活躍，一副老實忠厚相，雖只大我9歲，卻已是廠里中生代制片中的佼佼者了。在我進廠后，一路看著他深得廠領導的信任，總被賦予艱巨重大的任務，一看就知道是個非常能干的人。但他向來低調為人，淡泊名利，與人友好相處，在電影廠內有著很好的口碑。如今他已90歲了。原先我們都住在上影公寓，相當熟悉。這次老同事來電一提醒，讓我有了去探個究竟的決心——真想不到他還是湯曉丹的入黨介紹人。

我先做了些功課。

沈錫元

我詳細翻閱了1999年10月版的《上海電影志》和朋友提及的那部新版《電影卷》，在“人物簡介”中確實沒有沈錫元的條目，但在故事片的目錄中，自1950年始，每部影片都列有編劇、導演、制片、攝影、美術、錄音、作曲、主要演員的名字，這也讓我得到了一些有關老沈的信息。他在如下影片中擔任了制片：《誰是兇手》（1956年）、《幸福》（1957年）、《長虹號起義》（1958年）、《臥龍湖》（1958年）、《三八河邊》（1958年）、《鋼鐵世家》（1959年）、《紅日》（1963年）、《霓虹燈下的哨兵》（1964年）、《第二個春天》（1975年）、《征途》（1976年）、《祖國啊，母親》（1977年）、《傲蕾·一蘭》上下集（1979年）、《南昌起義》（1981年）、《張衡》（1983年）、《華佗與曹操》（1983年）、《漂流瓶》（1986年）、《碧水雙魂》（1988年）、《傳國密詔》（1988年）、《新火燒紅蓮寺》（1993年）和《惡夢情斷上海灘》（1993年）。

我明白這個記錄并不完整，卻已有20多部，除了在特殊年代電影廠停產搞“革命”那段時間，從20世紀50年代到90年代，他連續不斷地在當制片主任拍電影，最高產的一年竟拍了三部電影。拍片多，是這位制片主任的一大特點。其中有好幾部都是廠里的重點影片，任務艱巨，各方面的期待值又高，沈錫元卻都能配合好導演，拍出了經典，達到了社會效果和經濟效益的雙豐收，這是他的第二大特點；第三大特點是，他能與性格和藝術風格各異的老、中、青三代導演合作得很好，從未鬧出過不愉快的事，他是深受大家歡迎的一位制片主任；第四大特點是，他參與開創與海外合拍片的先例，并出任中方制片主任，作出了特殊的貢獻；在上述工作中，他又帶出了好幾位中、青年制片主任，這是他制片生涯的第五大特點……

這些“功課”中所展露出的事實，足以讓我大吃一驚：這位貌不驚人又低調一生的制片主任，竟在他在職期間，為我們的電影事業作出過如此大的貢獻！老上影人，確實大多都不簡單，別看他們平時默默無聞，只要稍微深入了解一下便會發現，個個都有非凡的業績，沈錫元該是其中突出的一位。更讓我驚喜的是，就在這些素材中，我發現他為湯曉丹執導的影片當制片主任的竟有6部之多，可見他對湯曉丹有著深入的了解，湯導也對他較為信任，他成為湯導的入黨介紹人，也就有了基礎而并不偶然。

我遷出上影公寓后，與沈錫元也曾見過幾次面，都是在老上影人的小型聚餐會上。他與以前攝制組的導演、演員、攝影、美術、照明等各類老同事常在一起聚聚，我則被他們特別邀請過幾次。沈老是其中最年長者，也是最資深者，他卻與大家打成一片，雖仍然說話不多，但看得出只要能與大家聚在一起，就很快樂，臉上總是掛著笑容。看得出因以前他當制片主任時與大家都很融洽，如今老了，大家仍愿意與他一起“玩”。從這些生活細節中，往往能看出一個人的為人。

為了做好這次采訪，我把我想知道的事預先列了個提綱：一，沈老是如何從常州來上海并進入電影界？進電影界前的情況又是如何？二，進電影界以后的經歷，除了我所掌握的那些素材外，還拍過什么影片？三，怎么會介紹湯導入黨的？四，做了幾十年的制片工作，現在想說點什么？

2023年7月21日一早，我給沈老打電話，約他上午八時半在上影公寓老年活動室見面。他一口答應。

我提前一刻鐘到那里，沈老按制片這行的習慣準時八點半來到，不差一分鐘。我說明來意后，他親熱而又誠懇地邀請我上樓去他家聊，他說他家里只有他與老伴在，清靜好說話……他見我有生怕打擾的表情，又忙說：“你可還從未去過我家呢，走吧，我請你喝龍井茶。”我是帶好了茶水準備在老年活動室中跟他聊的，而他卻沒帶茶杯，穿著又隨意，看得出他是有這個誠意邀我去他家的，我便不再推辭。

沈老住在小區1號樓，我以前住在2號樓，與沈老當過20多年鄰居，真還沒有去過他家。他家面積跟我以前住的一樣大，80多平方米，是廠里分配的福利房。他們夫妻倆都是上影的老職工，都比我資格老、貢獻大，分房時又比我多一個孩子，卻未得到更多優待。當時就是如此。沈老為我泡好龍井茶，開好空調，我們稍微拉了一會家常后，就開始了我的采訪……

沈老告訴我，他于1933年3月17日出生在江蘇常州郊外農村的一個貧農世家中，按照當時家庭處境來說，他是很難有機會上學讀書的。他從小長得瘦弱卻很聰明懂事，有位在城里工作的表兄認為他不適合在家鄉種田，上學讀書或許是個可造之材，便資助他上完了初中。后因生了場大病，他未能再上高中。病愈后，表兄想盡一切辦法，介紹他來上海百貨行業當練習生。上海解放初，百廢待舉，他在上海無法生存，便又回到家鄉農村。他們那里比上海早解放，他這個初中畢業生能派上一點用場，參加了征糧工作。不久，又被吸收到鄉政府，當征糧會計。1949年10月，指導員介紹他參加了新民主主義青年團（共青團前身），時年也只有16歲。說到這里，沈老對我笑道：“如果再早一個月加入的話，現在我該算離休干部了。”我們都明白，世上的“如果”都是假設，于是彼此一笑了之。16歲的沈錫元踏踏實實、認認真真地在鄉里當了三年征糧會計。1952年，表兄告訴他，他曾經在上海工作過的那家百貨店又開業了，希望他能回去。他征得鄉政府同意后，又回到了上海，并加入了工會。不久，又被調入上海最大最有名的中百一店當業務員，聯系各商場，分配貨物。1954年，他在中百一店加入了中國共產黨，時年21歲。隨即又被調入中共華東局宣傳部辦公室檔案處工作。1955年，華東局機構有所變動后，他被分配到當時于伶任廠長的上海電影制片廠制片部門的劇務科工作，他參加拍攝的第一部影片是《天羅地網》，當見習劇務。只“見習”了一部影片，1956年就讓他獨立制片《誰是兇手》，時年23歲，可能是新中國成立后最年輕的制片主任了。

90歲的沈老，對他青少年時期的這段充滿閃光點的經歷，思路十分清晰，卻從未有一句自夸之言，反不忘自嘲曾經鬧過的笑話：當時為了搞活經濟，他在中百一店當業務員時，總想把難以推銷的物品推銷出去，有一次竟把尖頭皮鞋調運到了江蘇海門，當時的農村人怎么會買這種鞋子來穿呢？我們一起笑過后我問他：你在從事檔案工作時和進電影廠后鬧出過笑話嗎？他忙搖頭說沒有，在這些崗位上如要鬧出笑話，后果就不堪設想了。我明白他這一路走來小心謹慎的原因，哪怕鬧過一次不大的笑話，他都會記取一生，出自“好心”也不行！他在這段簡練的敘述中，也沒忘記表兄的資助和黨團組織的栽培。我可明白，他來自世代貧農家庭，走進電影廠一年后就能在23歲時獨立制片，如果沒有他的聰明能干、虛心好學、感恩負責而讓大家信任，是難成氣候的，可他卻對此一句都未提及，且并非刻意，完全是本能的自然反應，一下就讓我肅然起敬！

在進入我采訪提綱中的第二個話題時，沈老先表揚了我一番，說我搜集到的他擔任制片主任的這20多部影片的素材，完全準確。接著他又作了些補充：1958年“大躍進”時，他還為《上海工業大躍進》《上海農業大躍進》《上海英雄交響曲》等當時所提倡的“藝術性紀錄片”當過制片。

他還回答了我的一個疑問：為什么他進電影廠后基本上每年都在接戲拍片，但其中卻有兩段時間是空當？沈老告訴我，1984年至1985年，廠里機構改革，成立了幾個創作室，他被任命為湯曉丹任主任的第一創作室總制片兼副主任，全權負責這個創作室所攝制影片的制片工作。他給自己劃了一條紅線：創作室每部影片的制片工作他都要管理，出了問題該由他來承擔主要責任，而制片主任的頭銜他不能再去占，該多培養中青年。后來，新一輪改革來臨，創作室起了變化，1986年他才又開始接片任制片主任，在三年內拍了四部電影，帶出了兩位年輕制片。1989年他被吳貽弓看中，被任命為廠長助理兼制片處處長，全面負責全廠所拍影片的制片工作。1993年，他到了退休年齡，上影領導根據工作需要，經過集體討論上報批準后，特例讓他延長5年至1998年退休。

在這段時間內，他主管對外合作制片公司的制片業務，任副總經理。除了曾為《新火燒紅蓮寺》《惡夢情斷上海灘》兩部合拍片擔任制片主任外，他還參與了《上海浮生記》《上海1920》《風月》《上海大飯店》等影片，不但與中國港臺地區，而且與日本、德國、加拿大等國家合作拍攝了不少大片，不僅在對外交流上作出了貢獻，而且盡量做到了“雙贏”。那是上影合拍片的“黃金時代”。

《新火燒紅蓮寺》海報

《風月》海報

《上海1920》海報

他在上影工作40多年，共為30多部影片擔任過制片工作，其中半數是上影投拍的重點影片。電影界的行內人都很清楚，制片工作是十分復雜艱巨的，不但要代表投資方管理好攝制組、配合好導演，而且在整個拍攝過程中，所有遇到的困難和發生的事情都要認真處理好，其心理負擔和勞動強度非常人所能承擔得了的。而沈老在敘說往事時，只說他拍過什么片，做過什么工作，從未提及過他有什么功勞，連苦勞也沒說過一句。當我不得不問他曾得到過什么獎勵、獲得過什么榮譽時，他脫口而出：那是編、導、演、攝、錄、美等主創人員該得的，影片評獎項目中，從未有“最佳制片”這一說。我們幾代制片，早已習以為常了，誰都不去在乎這些。至于廠里的獎勵，還是不去說它吧。讓我逼急了，他才說：“廠里破例讓我延長5年退休，65歲辦了退休手續后又讓我干了三年，協助孫道臨拍了一部重點影片。我高級經濟師的職稱，是廠里送到市里去評到的。中國電影家協會和上海電影家協會的理事，是大家選出來的。組織和群眾對我的信任和對我所作貢獻的肯定，是對我最大的獎勵！”而他在我心目中，該是典型的勞模。

當談到他與湯曉丹的合作以及他如何介紹湯導入黨的那些事時，沈老突然激動起來，我見他的雙眼都發了光，完全不像一個年屆九旬的老人的眼睛。

沈老告訴我，從1958年開始，他就有幸同湯導一起合作拍片了。那時他才25歲，湯導已48歲了，他剛剛獨立擔任過三部影片的制片主任，而湯導早已執導過好多影片，已是著名的大導演了。但湯導從未倚老賣老，十分尊重人，對比他小23歲的初出茅廬的沈制片，有事也總以商量的口氣去說。在攝制組里他總是以身作則，從不搞特殊化。每天拍戲，總是提前到場，話不多卻威望高。沈錫元與他合作得很愉快，1958年拍完《臥龍湖》后，接著又一起合作了《鋼鐵世家》，在這期間，他們還一起拍過《上海英雄交響曲》《東風勁吹》等幾部“藝術性紀錄片”。在這個基礎上，他們又一起接受了拍攝重點影片《紅日》的任務。為了拍好這部片子，廠里配備了強大的力量：特邀了兩位身經百戰的軍事顧問，還讓部隊文工團領導轉業又拍過幾部軍事片的老革命、老藝術家湯化達協助湯曉丹執導，并由湯化達擔任攝制組黨支部書記，兩位軍事顧問和沈錫元任支部委員。把小說改編成電影劇本的任務，也由當時上海電影局的副局長瞿白音擔當。制片主任除了沈錫元之外，還有沈錫元的老師輩金兆元加入……

沈錫元在改編劇本階段就介入了，這對于一個制片主任來說，是少有的經歷。當時，有瞿白音、湯曉丹、湯化達組成創作組，去故事發生地山東下生活，走遍了往日的戰場，采訪了參加過這場戰斗的指戰員和當地群眾。沈錫元當時還不到30歲，不但要做好各項聯系工作，安排好日程和住宿伙食，而且還要在以后攝制經費的可行性上提出自己的意見，當時正值“三年自然災害”，他們一路走來，生活上十分艱苦。而一到攝制階段，大隊人馬下去，就更為艱苦了，沈錫元在《影博·影響》雜志2022年第二期上所發表的紀念湯曉丹逝世10周年的《與湯曉丹導演合作中的點點滴滴》一文中有如下記載：“《紅日》歷經三年至1963年上半年才拍攝完成。其間在山東度過了190天的外景生活。第一個外景地就借住在停用的農村小學，用課桌拼起來當床，湯導和幾個身材較胖的劇組成員睡在上面，破課桌咯吱作響，翻身時皮肉會被夾出血印子……伙食吃得也很差，但還能吃上一些高粱、玉米混合粉蒸成的饃饃。年齡最大的湯導和全組成員沒有一句怨言。偶爾來頓夾有雜糧的米飯，有點小葷，大家就當吃宴席一般興奮不已。有一次在剛收完花生的田地里拍攝，有人在花生地里撿起一些漏收的花生剝開殼就往嘴里塞，導演也和大家一樣像個小孩子似的樂在其中。”“在外景地的整個拍攝期，除了廠里派的一輛中型卡車用于載運攝錄器材外，其他都用軍用大型卡車運送人員和服裝道具照明器材等。每天出外景時，湯導演總是第一個就坐在卡車的副駕座位上，給全組成員樹立了榜樣。因而即使拍大場面的戲時，大隊總能準時出發，很少誤時。這就極大地調動了大家的積極性，全組形成了一種團結、緊張、向上的氛圍，堅定了完成艱難任務的信心和決心。”

這一切，都被兩位軍事顧問看在眼中，他們都看過湯導執導的《南征北戰》《渡江偵察記》等軍事題材的名片，都是他的影迷，如今又與他一起合作了一段時間，被他的為人為藝所感動，他們怎么也不明白湯導為何還沒有成為一名中共黨員。為此，在支委會上，湯化達和沈錫元作了解釋：湯曉丹早在1920年代的少年時期，在廈門集美農林專科學校時就結識了早期的共產黨員，跟著做過許多有益于人民的事。1930年代，地下黨介紹他入團，帶領他從事反帝反封建統治的斗爭。“一·二八”后，他從日軍炮火封鎖下，死里逃生。地下黨進步勢力又扶他進入影壇直至新中國成立后，他所拍的片子無一不是組織安排決定的。聽黨的話，這是湯導在人們心目中最為深刻的一個印象，不少老同志都愿意做他的入黨介紹人。不知何故，湯導卻至今沒有遞交過入黨申請書……兩位軍事顧問聽后當即表示，由他們再與湯導談一次。沈錫元真佩服兩位軍事顧問，不久，湯導就向攝制組黨支部鄭重地遞交了入黨申請報告。沈錫元告訴我：“由于湯導在《紅日》中同湯化達和我合作得很融洽，加上他遞交入黨申請報告后我們多次的約談，我們就很自然地成為他的入黨介紹人。1961年12月27日拍攝《紅日》的緊張和艱難的日子里，湯導成為中國共產黨的預備黨員。”

讓沈老感觸更深的是，湯導在入黨后，一直堅定著信念，更高地要求著自己，并付諸實際行動。沈錫元是《祖國啊，母親》的制片主任，他告訴我：湯導在這部影片中所付出的精力是巨大的，他跑遍了大半個內蒙古，可能是過度緊張和勞累，在洗臉時，突然發現整個左臉都變了形，眼皮嘴角全都往下掉，肌肉也松了下來。經檢查初步診斷為面部神經癱瘓，每天針灸要害穴位時，醫生提醒他別怕，湯導說“我是一個堅韌的人，在求生的征途上我能做到忍饑耐寒，在創作過程中我能做到忍辱求存，在和疾病作斗爭時我也能做到生死搏斗。”經過近一個月的針灸、打針、吃藥等多種治療后，湯導雖有所好轉，但醫生說要痊愈至少也得休息半年到一年的時間。可他對廠里隱瞞了這些情況，連醫生開的病假單也未交出，一心想抓緊時間，再多拍幾部影片。

《祖國啊，母親 》海報

《傲蕾·一蘭》海報

沒多久，當沈錫元將名編劇葉楠寫的大型史詩電影文學劇本《傲蕾·一蘭》送到湯導家，告訴他，局廠決定將這作為慶祝中華人民共和國成立30周年的獻禮影片并指定他為導演。問他身體情況時，他表示在任何情況下都要接受這個任務。湯導當時面部疾病尚在恢復期，視覺還受到影響，但他仍堅持看完了上下集的劇本，大受民族英雄傲蕾·一蘭的偉大愛國主義精神所鼓舞。緊接著攝制組決定馬上要到黑龍江去看外景，廠領導勸他這次先別去，把身體再養好些。湯導好言解釋去意已決，廠里才同意了。然而在他家里卻發生了一場去不去的激烈討論，兩個兒子懷著特殊的父子情，甚至是帶著心酸的淚珠哀求，但湯導仍不為所動，夫人藍為潔多次勸說他緩去無效后說出“死了活該”的氣話也無用。就這樣，湯導撐著病體，帶領全組人員四下黑龍江，在一年半的時間里，經歷了氣溫懸殊變化，從攝氏三十幾度的酷暑到零下三十幾度的嚴冬，行程四萬余公里，與來自七個民族的50多位演員和100多位職工團結協作，一心撲到創作上，好幾位主創老同志都煥發出革命青春，哪里艱苦就到哪里去，無疑湯導在組里的表率作用是十分重要的。這部上、下集獻禮影片終于及時、成功地在慶祝中華人民共和國成立30周年活動中與觀眾見面，受到了社會各界的普遍好評。而緊接著，湯導又與沈錫元一起，馬不停蹄地接受了向黨的60周年生日獻禮的影片《南昌起義》的創作和拍攝任務……

沈錫元是湯導在中華人民共和國成立后合作最多的搭檔。回顧與湯導合作的日子，他感到愉快，湯導很少對哪個部門或哪個人發脾氣，遇事總是說“好的”“可以”“你看著辦吧”，但又不失原則。記得有一次拍攝內景的一個鏡頭時，現場雜聲不斷，湯導突然提高了嗓門喊道：“大家安靜點，我要發脾氣了！”雖然他的“脾氣”是“說”出來的不是“發”出來的，現場頓時鴉雀無聲。沈錫元在紀念湯導的文章中寫道：“他那寬宏沉穩的胸懷、大智若愚的格局、指揮若定的風范、略帶微笑的慈祥面貌和勇于承擔大任的責任感，讓我難以忘懷受益匪淺”。沈老無論在與我的交談還是在他所寫的文章中，從未提及在20世紀50年代到80年代，他與湯導的長期合作中有過什么功勞和苦勞，連介紹湯曉丹入黨一事也是他人起了作用，他這個介紹人只是“自然成為”的。他從來把自己看得很低，當我問他，你看過兩部“電影志”沒有？沈老兩眼茫然，有些歉意地說：“我不知道這事。我退下來了，也沒再去關心這種事……”

我明白了，他或許尚未讀過這兩部“電影志”，但他卻是在上影廠兩次重鑄輝煌的史冊中立過大功的人哪！

但他仍然熱愛和關心著他所從事過的制片工作。

當涉及我采訪提綱中的最后一個話題時，他的雙眼又亮了起來。他說，過去每個攝制組都成立臨時黨支部，把進組工作的黨員組織起來，發揮該有的作用。無論國營、民營的影業公司，如有真正懂得制片業務的合適人才來分管制片工作，對董事長、總裁負起該負的責任，可堵塞不少漏洞，節約好多拍攝成本，也防止了在攝制過程中可能發生的貪污事件，挽救人。一部影片的經濟效益和社會效益，是由多方面的因素決定的，不但要選好劇本選好導演，而且還要挑選好制片主任，制片這項工作并非阿貓阿狗都能勝任的。攝制組一定要有良好和合適的規章制度，每一個下組的人都得人人嚴格遵守，攝制工作才能順利進行……

沈老似乎發覺自己說得太多了，便作了如下結尾：反正現在一部影片的成本在不斷地飛漲，總不是一個好現象。他每當看到一部影片的結尾字幕要放上幾分鐘，就會著急，數以百千的人工，得花多少錢啊？

我聽后苦笑了一下……

或許，我們確實都已老了，不該再為電影界的以往、當下和將來瞎操心。代代都有能人，電影藝術總會以各種形式萬歲。但我仍然被沈老的“熱血”深深感動！