《再別康橋》的藝術(shù)特色探究

李靜

《再別康橋》是現(xiàn)代詩(shī)人徐志摩的經(jīng)典名作。詩(shī)歌以詩(shī)人離開(kāi)康橋時(shí)的情感起伏為線索，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)康橋的依戀與不舍之情。在詩(shī)人看來(lái)，無(wú)論是那河畔的金柳，還是康橋下的柔波，都令人沉醉。在劍橋求學(xué)的時(shí)光在詩(shī)人的生命里留下了極深的印痕，也成為詩(shī)人一生當(dāng)中最美的回憶。這首詩(shī)歌堪稱現(xiàn)代詩(shī)歌中的典范。下面，筆者就簡(jiǎn)要分析一下《再別康橋》的藝術(shù)特色。

一、意象優(yōu)美

意象是詩(shī)歌的重要組成部分。為了更好地表達(dá)自己的情感，詩(shī)人精心挑選了一系列優(yōu)美的意象，構(gòu)筑了一個(gè)如夢(mèng)似幻的詩(shī)境。“我輕輕地招手，作別西天的云彩”，“云彩”高高地懸于空中，只可遠(yuǎn)觀，卻難以接近。

“西天”的“云彩”，可能還染著幾分霞光，格外美麗。“那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘”，這一句恰好與“作別西天的云彩”相對(duì)應(yīng)。想來(lái)只有在日暮時(shí)分，在余暉的映照下，河畔“綠色的柳樹(shù)”才能變成“金柳”。詩(shī)人并沒(méi)有將客觀世界中存在的某一事物寫(xiě)入詩(shī)中，而是抓住客觀事物在某一特定時(shí)刻最美的那一瞬間，通過(guò)藝術(shù)加工，使其轉(zhuǎn)化為美麗的意象，賦予其極強(qiáng)的感染力，使之成為情感的載體。又如“軟泥上的青荇，油油地在水底招搖”，相比于“河畔的金柳”，“青荇”這一意象無(wú)疑顯得太過(guò)平凡。《詩(shī)經(jīng)·關(guān)睢》中有“參差荇菜，左右流之”的詩(shī)句。“青荇”除了具有“柔弱”“纖細(xì)”的特征之外，也是“快活”“愜意”的代名詞，隱喻詩(shī)人在康橋度過(guò)了一段快樂(lè)的時(shí)光。除此之外，詩(shī)人還在詩(shī)歌中選用了許多其他的意象，比如“清泉”“浮藻”“星輝”等。這些意象都有一個(gè)共同的特征，那就是十分純凈、美好，又帶著一絲迷離、夢(mèng)幻的感覺(jué)。這些意象雖然都來(lái)自于自然界，但都在經(jīng)過(guò)了詩(shī)人的藝術(shù)加工后，具有了個(gè)性化的色彩，既新穎別致，又優(yōu)美動(dòng)人。

二、句式錯(cuò)落

作為“新月派”的代表，徐志摩在詩(shī)歌創(chuàng)作上有著獨(dú)特的追求。他不僅注重詩(shī)歌的內(nèi)在美，而且十分注重詩(shī)歌的形式美。《再別康橋》共有七個(gè)小節(jié)。其中，第一小節(jié)、第二小節(jié)和第七小節(jié)的詩(shī)不僅句式相同，而且每一句詩(shī)的字?jǐn)?shù)也完全相同，看上去十分精致工整。第四節(jié)與第五節(jié)詩(shī)長(zhǎng)短句交錯(cuò)，呈現(xiàn)出一種變化之美，使詩(shī)作的氣韻變得更加生動(dòng)。“那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹。”上半句發(fā)問(wèn)，下半句為兩個(gè)四言短句，很好地增強(qiáng)了詩(shī)句的節(jié)奏感。可見(jiàn)，詩(shī)人在創(chuàng)作中并不拘泥于既定的形式，而是結(jié)合詩(shī)的內(nèi)容及情感表達(dá)的需求，靈活地采用不同的句式，使詩(shī)句更加豐富、多變。“尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙，向青草更青處漫溯”，先通過(guò)一個(gè)兩字問(wèn)句，加強(qiáng)氣勢(shì)，然后借助八字長(zhǎng)句加深語(yǔ)意。除此之外，第一小節(jié)與第七小節(jié)的詩(shī)意思相近，結(jié)構(gòu)相似，末尾與開(kāi)篇相照應(yīng)，給人一種“圓潤(rùn)通達(dá)”之感。回環(huán)往復(fù)的詩(shī)句與纏綿悱惻的情感相互交織，進(jìn)一步增強(qiáng)了詩(shī)歌的表現(xiàn)力。

三、情感纏綿

詩(shī)歌本就是情感的載體。《再別康橋》是徐志摩在告別康橋時(shí)所作。在對(duì)康橋的美好景象進(jìn)行細(xì)致描寫(xiě)的同時(shí)，詩(shī)人還抒發(fā)了心中的不舍之情。這種纏綿的情感也使詩(shī)歌呈現(xiàn)出一種夢(mèng)幻迷離的色調(diào)。在詩(shī)歌的第一節(jié)，詩(shī)人這樣寫(xiě)道：“輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)；我輕輕的招手，作別西天的云彩。”“我”曾經(jīng)“輕輕的”來(lái)到這里，現(xiàn)在又“輕輕的”離去。曾經(jīng)美好的時(shí)光就如同西天的云彩一般逐漸黯淡，隨著天光而消逝。開(kāi)頭奠定了全詩(shī)傷感的基調(diào)。這傷感之中帶著幾許不舍、幾許依戀。在詩(shī)歌的第二節(jié)，詩(shī)人寫(xiě)道：“那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。”詩(shī)句中雖然不曾出現(xiàn)“情”“戀”“思”等字眼，但所含的情感異常濃烈。“新娘”本就是世間最美好的、最令人沉醉的“美景”，而且“我”將這位特殊的“新娘”深深地藏在了心頭，每每想起，那一抹“艷影”就會(huì)出現(xiàn)，讓“我”不由自主地想起那一段最“甜美”的時(shí)光，這是怎樣的深情？竟然能夠讓人茶飯不思，魂?duì)繅?mèng)縈！在詩(shī)歌的第六小節(jié)，詩(shī)人再一次吐露心聲：“但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋！”在別離之時(shí)，詩(shī)人滿懷不舍，卻難以表達(dá)自己的心情。“我”始終保持著沉默。“我”知道，縱然有萬(wàn)般不舍，“我”終究還是會(huì)離去，而“悄悄”“沉默”便是最好的道別。千言萬(wàn)語(yǔ)也抵不過(guò)片刻的“沉默”，而這“沉默”中飽含著詩(shī)人無(wú)限的深情。詩(shī)人筆端的每一個(gè)字都發(fā)自肺腑，承載著纏綿的情感。即使詩(shī)篇已經(jīng)結(jié)束，但這份情感仍充溢在天地之間，在康橋的柔波之中蕩漾，在河畔的金柳下徘徊……

四、韻律協(xié)調(diào)

《再別康橋》的節(jié)奏輕松明快，韻律和諧優(yōu)美，具有極強(qiáng)的張力。詩(shī)句總共分為七個(gè)小節(jié)，每個(gè)小節(jié)有四行詩(shī)句。詩(shī)作的第一個(gè)小節(jié)與最后一個(gè)小節(jié)主要押“ai”韻，中間各個(gè)小節(jié)則采用了三組韻字：“娘”“漾”為第一組；“搖”“草”為第二組；“簫”“橋”為第三組。韻腳的抑揚(yáng)頓挫與詩(shī)句的情感起伏保持一致。詩(shī)歌的奇數(shù)行雖然不押韻，但句式長(zhǎng)短交錯(cuò)，節(jié)奏時(shí)快時(shí)慢，生動(dòng)地表現(xiàn)了詩(shī)人回憶時(shí)的喜悅以及離別之時(shí)的不舍。除押韻之外，詩(shī)人還采用了一系列的疊詞，比如“輕輕”“悄悄”“油油”等，使用這樣的詞語(yǔ)可以使詩(shī)歌的音韻更加協(xié)調(diào)。在部分小節(jié)中，詩(shī)人還采用相同的詞匯將不同的詩(shī)句連接起來(lái)，很好地增強(qiáng)了詩(shī)歌的節(jié)奏感，如“夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋”，將上半句的最后一個(gè)詞語(yǔ)作為下半句的開(kāi)頭，使詩(shī)句有一種回環(huán)往復(fù)的美。《再別康橋》一詩(shī)的音韻之美還體現(xiàn)在停頓和重音上。每一行詩(shī)句中一般有兩次停頓，比如“輕輕的/我/走了，正如我/輕輕的/來(lái)；我/輕輕的/招手，作別/西天的/云彩”，且三處“輕輕的”都可以重讀。停頓與重音增強(qiáng)了詩(shī)歌的節(jié)奏感，給人以美的體驗(yàn)。

總之，徐志摩在《再別康橋》中踐行了“新月派”的創(chuàng)作理念，不僅注重對(duì)意象的選擇、意境的渲染，還十分關(guān)注詩(shī)歌的形式美與音韻美。正因?yàn)槿绱耍@首詩(shī)才會(huì)受到如此多的人的喜愛(ài)。在閱讀的過(guò)程中，讀者需把握詩(shī)歌的主旨，體會(huì)詩(shī)人的情感，深入剖析詩(shī)歌的藝術(shù)特色，提高自身的審美能力，掌握閱讀與鑒賞現(xiàn)代詩(shī)的方法。

（作者單位：江蘇省海門(mén)中學(xué)）