廣播錄音制作的技術要求探尋

張冬梅

（朝陽廣播電視臺錄制部 遼寧 122099）

眾所周知，廣播節目承載著國內外無數的時事政治、社會生活以及文化風采，足以體現一個國家的文明程度與民族精神，可以說新聞廣播是人們獲取實時訊息的主要途徑，充實了百姓的生活，豐富了當今社會的娛樂文化。作為實時訊息的主要傳播載體，廣播錄音技術則成為決定廣播節目質量優劣的關鍵所在，為了能夠優化觀眾的視聽體驗，必須充分重視錄音制作技術。

一、簡述廣播錄音

從運作原理上分析，廣播錄音是相關工作人員通過放大器與傳聲器獲取聲音信號，并且對此信號進行整合、讀檔、存檔及二次加工的一系列處理過程，該過程系統性與整體性較強，缺少任何一項都無法實現完整的廣播錄音。其作用是利用讀取聲音信息存儲及科學處理，通過極富沖擊力、藝術價值及審美價值的方式呈現出主體內容，如此一來，即可完成優質的錄音作品。

二、探索廣播錄音制作技術的重要意義

在制作廣播錄音時，相關工作人員務必科學運用新型廣播錄音制作技術，充分發揮其自身具有的表現張力及氛圍渲染力，以此彌補廣播節目在視聽體驗上的不足之處。科學制作廣播錄音能夠加強節目的藝術效果，體現更高的審美價值，為聽眾呈現更富有張力的畫面感，給人以身臨其境的廣播效果。鑒于此，新型廣播錄音制作技術能夠促進廣播事業的創新及可持續發展。

三、綜述廣播錄音制作時的效果要求

從表現形式上看，廣播節目區別于電視節目，本質上廣播節目無需視頻畫面支持，僅僅是一種純粹的聽覺藝術形式，總之就是通過聲音傳播的方法為聽眾呈現主體內容。鑒于廣播節目的藝術形態，為了能夠充分體現其藝術審美價值，相關工作人員在制作錄音過程中必須考慮全面，通過聽覺感官提高受眾的節目體驗，從而達到藝術傳播效果。

（一）聲音必須傳播到位

前文提到，廣播錄音節目是以受眾聽覺感官為主的藝術形態，主要針對的是受眾們的聽覺體驗。由此得知，聲音就是廣播節目唯一且關鍵的訊息傳播途徑，聲音傳播是否清晰、到位是判斷廣播節目最終質量的重要評定標準。為了能夠營造一種多元化、多向性的藝術傳播效果，相關工作人員必須首先確保聲音的細節能夠準確傳達到聽眾耳中，以此增加對受眾聽覺上的刺激。

聲音作為廣播節目唯一的內容載體，相關工作人員務必充分利用好節目中的每一個聲音，確保清晰準確的音源能夠充分散播到聽眾們的耳中，因此工作人員在錄制過程中必須設置層次鮮明的音場、透徹優美的音色、錯落有致的布局以及深遠博大的空間，以上均為廣播錄音節目質量的影響因素，任何一個環節的差錯均會導致廣播錄音節目的播出效果有所下滑。

（二）以內容為主，形神兼備

聲音是廣播節目唯一體現藝術價值的方法，想要增加受眾聽感，首先就要明確聲音對廣播節目的重要性，換言之就是明確主體內容對廣播錄音節目的重要意義。新時代下，廣播錄音節目必須以傳播內容主體為出發點，優化播出內容結構，真正做到形神兼備，既要做好播出形式，也要兼顧節目內容的優劣。基于此，才能促使廣播節目更加貼近現實生活，迎合受眾認知。

四、探究廣播錄音節目的制作流程

（一）準備稿件

廣播錄音節目在正式開始制作前需要做好準備工作，其中最關鍵的就是準備稿件。節目在組織策劃初期，與內容主體相關的稿件必須通過一系列的整合梳理來進行歸檔，最終有序地呈現在聽眾面前。其次，相關工作人員在整理稿件的過程中必須注重對內容的審核，其內容需要突出主題思想，利用緊湊的段落結構來凸顯主體內容的充實，從而有效提升節目的播出質量。

節目稿件除了要突出主題思想及信息主體之外，其內容結構也需要經過科學嚴謹的加工處理，以此突出錄音節目的收聽價值，升華廣播錄音節目的藝術形態。其次，播音員作為錄音節目的前線工作者，其播音水平及閱讀理解能力必須達到現代行業標準，均勻的語速、清晰的口齒以及語調的選擇和轉換都是節目播出效果的主要影響因素，故而需要務必提升播音員的專業能力。

（二）錄音制作

隨著廣播事業在國內的發展歷程越來越長，其錄音制作技術水平也隨之提升，對電平滿度的標準要求也不斷提高。從因果關系上看，電平滿度是廣播錄音節目最終播出質量的關鍵影響因素，為了滿足新時代對廣播錄音節目的質量要求，相關工作人員必須充分重視對電平滿度的審查。在廣播錄音節目正式開始制作前，將要首次合成的廣播原聲配音必須給予播音員試聽。

播音員試聽首次合成的原聲配音的目的則在于預熱，提前讓播音員適應此次節目的主體內容以及稿件結構，避免在正式播出時發生失誤，從而導致節目播出效果較差。在錄音制作的過程中，工作人員需選擇適當的錄音場所進行制作，以此確保實際播報效果的良好，同時兼顧節目的混響效果，為受眾提供一場完美的聽覺盛宴，引導聽眾深入體驗節目內容所呈現出的藝術價值。

（三）后期制作

基于現代化行業要求，廣播錄音節目在正式播出前需要做最后的剪輯、合成等后期工作，為了確保后期制作的工作質量，相關工作單位需要引用全新的剪輯手段以及音效合成技術，以此提高節目播出效果。可以說，后期制作是對廣播錄音節目的二次創作，該環節利用數字編輯技術來處理章節劃分、解說植入以及配樂渲染等工作，通過一系列的數據處理對節目內容查缺補漏。

只有科學地劃分節目章節，并合理植入解說內容，最后通過適當的配樂才能充分發揮出廣播節目的藝術價值，創造出真正滿足時代標準及聽眾需求的優質節目。通常情況下，后期制作的運行原理是將解說文段放置于錄制上軌，在經過移動、剪切、粘貼、刪除等一系列數字處理流程之后形成初期素材，隨后將配樂、音響等素材依次放在錄制下軌，最后通過剪輯提高協調性。

五、剖析現代廣播錄音制作技術

（一）數字錄音制作技術

隨著時代的發展，廣播錄音技術也隨之不斷革新，現階段使用最頻繁、效果最優質的即為數字錄音技術。數字錄音技術是現代科技產物，自身具備高效、穩定、相對安全等特性，也是廣播錄音制作技術未來的發展主流之一。傳統的模擬錄音技術已經不能滿足廣播事業的發展需求，故而數字錄音技術打破了傳統磁帶介質的束縛，同時兼顧提升音源品質，有效降低了外界干擾。

相對而言，數字錄音技術更具時代優勢，在行業內的使用頻率也愈發頻繁，幫助廣播事業實現了創新發展。在實際應用過程中，數字錄音技術為數據信息的存儲提供了空間與便利，并且為廣播事業創造了更為廣闊的發展前景。不僅如此，數字錄音技術還廣泛運用在電子音樂制作、數字調音臺以及各類音頻工作站內，是當前相關領域中最為常見且常用的錄音制作技術。

（二）拾音傳聲器的角度調節技術

拾音傳聲器是收音工作的重要道具，其角度調節也是播出音質的關鍵影響因素。在實際運作中，拾音傳聲器的角度調節技術主要適用于遠、近及中距離拾音三種情況。從技術原理上講，在應用該項技術時，工作人員必須結合傳聲器與音源之間的距離，并通過調節不同角度獲取不同的錄音效果，而不同錄音效果所表達出的藝術效果也會隨之變化。

舉例來說，工作人員在錄制歌曲的過程中，需采用近距離拾音及中距離拾音。對于普通歌曲，錄制時多采用近距離拾音，并且要求傳感器與音源之間的距離保持在5 厘米之內，如此一來才能確保獲取無損音質。拾音器的角度通常設置在十五度到三十度之間，這樣既可有效規避錄制過程中外界所發出的雜亂聲音，也可促使各頻段的聲帶達到均衡標準。

（三）音頻復接技術

音頻復接技術同為現代科技產物，是新型廣播錄音制作技術的一種，其主要作用是過渡與銜接不同錄音素材，促使拼接錄音素材實現平滑播放。通常情況下，廣播錄音節目所采用的音頻母帶均帶有較高的電平，如此一來便會增加錄音作品的信噪比，嚴重時會導致節目信號失真。基于此，工作人員應采用音頻復接技術，實現對切入點的精確定位，同時對母帶進行多項復接操作。

（四）錄音電平

1.音頻信號電平把握不準

通過上文所述得知，在錄制廣播節目時，對其電平滿度的審核非常關鍵，錄音電平的選擇關乎錄音節目的最終播出質量。由此可見，一個優質的廣播錄音節目必須重視錄音電平的選擇，確保其合理性與適用性。具體而言，音頻信號電平的大小將會直接影響節目信號，同時也代表著播出電臺的技術水準，例如節目的信噪比、失真度等等，故而需要著重關注音頻信號電平的管控。

錄音電平過高將會導致破音、失真等問題，而錄音電平過低則會導致后期制作難度增加，甚至是因為原有電平而產出噪音，極大地影響了節目效果。錄音員與后期制作人員是工作在節目一線的關鍵角色，故而必須精確掌握信號交流過程中的電平大小，確保各環節電平滿度時刻保持一致狀態。結合廣播事業發展現狀而言，對信號電平掌握不準的情況比比皆是，急需改善[1]。

2.錄音電平的掌握

電平滿度對于廣播錄音節目而言意義非凡，那么如何才能精確掌握錄音電平呢？首先，工作人員應學會靈活運用錄音監聽系統，并深入了解其構造，其中的計量儀表能夠為錄音員及審核人員提供足夠客觀的評斷依據，是專業性極強的一種儀表器械。基于此，錄音員及審核人員可利用音量單位表及峰值節目表等計量儀表對節目電平大小進行客觀、精確的判斷，從而實現質量監控。以下即為簡要介紹：

3.VU表與音量單位VU

VU 的全稱為Volume Unit，是一種音量計量單位，而VU表則是通過指針偏轉角度來測量音量大小的精確儀表。VU 表在廣播錄音節目的錄制過程中較為常見，在運用VU表時，工作人員通常將OVU 位置視為校準點，并且當輸入1.228V，1000HZ 的正弦信號時（+4dBu)，VU 表應指示為OVU。鑒于此，在校準電平時通常取+4dBu（VU 批示為OVU），且VU 表指示范圍為-20dB～+3dB，O～+3 部分的刻度為紅色，其錄音參考指示點必須保持在滿刻度狀態下的2/3～3/4之間[2]。

4.節目電平的調整

在核驗、校準錄音節目電平之后，工作人員還需對節目電平進行科學的調整，以期節目電平狀態達到均衡。眾所周知，每一檔節目均有自身特征，而節目電平的調整工作也應結合節目自身特征開展，通常情況下，音頻響度變化較小的節目只需要將電平的平均值調整至VU 表的-3VU 附近即可。值得注意的是，這種節目電平調整的最大值具有限制性，必須保持在接近VU 表的3dB 附近。

除此之外，針對音頻響度峰值變化較大的廣播節目，則可以通過監測峰值表對電平進行及時調整。一般控制信號的最大值必須小于等于峰值表的+3dB，此時音頻信號的電平平均值要遠低于VU表上的OVU指標。

（五）單聲道與立體聲

隨著時代的發展，廣播錄音節目逐漸走向更大的發展舞臺，良好經濟形勢也為廣播事業創造了更優質的創新環境。基于此，立體聲成為繼單聲道之后又一嶄新的科技產物。現階段，立體聲在廣播事業的發展過程中愈發常見，甚至有取代單聲道的趨勢，但是由于發展需要，單聲道仍未退出時代的舞臺。基于此，以下簡單介紹單聲道與立體聲道：

廣播錄音節目發展至今，其廣泛應用的均為立體聲道，立體聲道顧名思義即為通過左右聲道將信號同等傳輸到錄制設備中，并且保證了音源的質量，如此一來，當錄音節目播出時，聽眾會感覺聲音是從自己的正前方發出，這都仰仗于立體聲道系統的作用[3]。

1.單聲道

在傳統廣播節目中，單聲道是最常使用的聲音錄制形式，通過多個話筒分別拾取單項樂器的聲音，并最終傳輸至調音臺進行數字化處理，合成音效，完成配樂加工等等一系列錄制工作。

2.立體聲

相對單聲道來說，立體聲道系統具備更強烈的方位感及設計感，科學合理的布局能夠確保良好的音質及清晰的聲源，從而進一步提高節目的臨場感及層次感，為聽眾帶來一場聽覺盛宴，營造出身臨其境的節目效果。一般情況下，立體聲系統同時具備兩個及以上的傳聲器、傳輸通道和揚聲器，所有的組成部件均是為了能夠使節目保持一個均衡的音效與飽滿的音質，再通過科學合理的設計與安排，給人一種更高的藝術享受。

在實際錄制過程中，雙聲道立體聲經常用到，其原因就是雙聲道立體聲較易制作，并且聽眾在收聽節目時能夠通過音源的散播獲取更好的方位感，促使聲音達到一種均衡且飽滿的效果。因為近幾年來編碼、解碼技術突飛猛進的發展，所以現如今已經在雙聲道的基礎上進一步實現了3D 環繞音的研發與應用，例如QQ 音樂、網易云音樂等音樂播放軟件上的會員音效，均為雙聲道立體聲的進一步延伸，給聽眾帶來更強烈的臨場效果。

結語

結合上文所述，廣播錄音制作本身就是對播音員、錄音員、審核員及其他一線工作人員的能力考核，只有具備過硬的專業素質及綜合處理能力，才能確保良好的節目效果。基于此，相關工作人員務必深入學習廣播錄音制作技術，并且正確認識廣播錄音制作工作的具體技術要求，以此為依據，做好錄音制作的每一項細節，從而為廣大聽眾提供更優質的廣播節目。