現實主義題材熱播原因探究
——以網劇《冰雨火》為例

□張子琳 龐欣蕊

近年來，反映真實生活和社會關切話題的現實主義影視作品不斷涌現，緝毒反恐劇作為其中一種，依托真實案例，力求復刻案發現場，憑借視覺沖擊力極強的場面和特效，以細膩的筆觸描繪出緝毒警察、臥底與毒販之間的頭腦較量與生死沖突，極具現實的劇情設置有著積極的教育功能，具有很強的現實意義。

概念溯源

何為現實主義題材。 作為文學的專門術語，現實主義最早出現在18 世紀德國劇作家席勒的理論著作中，隨之產生的美學觀念和文藝流派覆蓋文學、哲學、藝術等各領域，在19 世紀中期的歐洲以及“十月革命”后的蘇聯文藝界均有著廣泛的影響力。

在我國的文藝創作領域，現實主義題材占據了大半江山，從《詩經》中的民歌敘事，“文以明道”（韓愈）、“文以載道”（周敦頤），到新文化運動“為人生而藝術”的主張，再到毛澤東同志在延安文藝座談會上提出的“文藝應當為千千萬萬勞動人民服務”，都佐證了現實主義題材影片在我國的悠久歷史和突出地位。[1]

現實主義題材劇集的創作靈感來源于現實生活，具有較強的針對性、真實性和傾向性，多反映社會關注度較高的議題，如《掃黑風暴》《大考》等。而緝毒題材由于其特殊性，使觀眾在獲得視覺與聽覺等感官刺激的同時，能夠了解緝毒工作的高危性，因此更能獲得大眾青睞，代表作品有《湄公河行動》《破冰行動》等。

現實主義題材的時代意涵。“從對待社會和現實的態度上來看，現實主義是一種創作精神，體現的是一種價值判斷，其要求藝術家要忠于現實、直面社會現實，反映時代所特有的普遍精神實質，體現人文主義情懷?！盵2]現實主義題材電視劇通過對人們的真實生活進行藝術化創作與加工，反映時代生活，展現時代風貌，引起人們的情感共鳴。一些社會議題在現實主義題材電視劇中進行呈現，可以倒逼社會關注與解決。具體說來，現實主義題材電視劇的時代意涵有以下幾方面。

一、直擊社會話題。藝術創作來源于生活，現實主義影視劇中所呈現的劇情橋段大多來源于真實事件，在引起情感共鳴之外，能夠引發觀眾對劇中所反映的現實進行深思，有時也會推動現實同類事件的解決。如正午陽光出品的電視劇《都挺好》將宏偉的鏡頭拉近至微觀家庭，揭露出日漸進步開化的社會表象下仍留存的重男輕女現象；法治題材劇《底線》對法院和調解組織實地調研，描繪出眾多有關家庭、情感、婚姻以及主播猝死、職場性騷擾等極具社會屬性的痛點話題。社會話題結合藝術真實的創作模式，極易引發觀眾共鳴，引發人性思考。

二、符合社會價值追求。2017 年習近平總書記在黨的十九大上指出：“要繁榮文藝創作，堅持思想精深、藝術精湛、制作精良相統一，加強現實題材創作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作?！边@為廣大文藝工作者提出了新的創作方向。黨為中國的發展譜寫了主旋律，此后文藝工作者要承擔起記錄的重任，將文藝創作根植現實生活、緊跟時代潮流，為人民描繪美好的生活圖景。2021 年是中國共產黨建黨一百周年，不少獻禮建黨百年的電視劇佳作播出，如講述陳獨秀、李大釗為建立中國共產黨而奮斗的《覺醒年代》；講述無數為中國共產黨發展作出貢獻、鼓舞人心的《理想照耀中國》；講述建黨、紅軍長征、抗美援朝戰爭的《光榮與夢想》等。這些作品的創作與播出都生動刻畫與反映了不同的時代風貌，豐富了人民的文化生活，切實體現了社會的價值追求。

三、折射社會圖景。中國特色社會主義進入新時期，我國在政治、經濟、軍事等領域得到快速發展，人民文化生活更加豐富，對文藝作品的要求也日漸多元。2022 年，習近平總書記在文藝工作重要論述理論研討會上表示“要明確堅持以人民為中心的創作導向，明確文藝創作要以中國精神為靈魂，明確繁榮文藝創作要守正道、走大道”。

影視選材來源于生活，各行各業都可以作為“小切口”，為現實主義題材電視劇提供選題和取材，借此反映社會的“大主題”，無論是微觀的街坊鄰里，抑或是宏觀的大國風貌，都可以成為劇中引人入勝的故事景觀。如《火藍刀鋒》《王牌部隊》《特戰榮耀》等軍旅電視劇，通過驚心動魄的情節和軍人日常生活的描繪，向人們展示了我國軍人最真實的狀態；《江河水》《大江大河》《雞毛飛上天》等改革題材電視劇，通過個體和家庭的小變化來折射出時代的大進步；《人民的名義》《掃黑風暴》《罰罪》等掃黑題材電視劇，通過講述當代檢察官維護和平正義和法制統一、查辦貪腐案件的故事來映射我國“蒼蠅老虎一起打”的決心與擔當。

基于熱播網劇《冰雨火》探究現實主義題材電視劇爆火的原因

長期堅持拍攝現實主義題材的行業知名導演鄭曉龍認為：“現實主義是一種創作態度，需要創作者對生活有所體悟并真心了解，而現實主義題材則是立足于當代社會中一切真實的故事類型題材。”現實主義題材主要分為四大類，即以家庭代入感取勝的“婚姻家庭婆媽劇”，如《我的前半生》《情滿四合院》；以職業代入感取勝的“垂直行業職場劇”，如《心術》《精英律師》；以國情代入感取勝的“年代創業勵志劇”，如《雞毛飛上天》《溫州一家人》；以國家榮譽感取勝的“官場現形國安劇”，如《深海利劍》《掃黑風暴》。

2022 年8 月11 日在優酷視頻播出的緝毒網劇《冰雨火》，講述了孤膽英雄吳振峰和禁毒警察陳宇兄弟二人牢記初心，共同打入販毒集團內部，最終將毒販一網打盡的故事。警察與臥底配合，明線與暗線交織，懸念層層，高潮迭起，引人入勝。截至目前，“冰雨火”單個話題已在微博獲得1700.1萬次的討論，112 億閱讀量，在豆瓣上也已有超過14 萬人打出7.3 分的高分，是熱度口碑俱佳的優質禁毒題材劇。作為現實主義題材電視劇，筆者認為《冰雨火》熱播的原因主要有以下幾點。

典型人物群像，致敬一線英雄。“群像”為文學藝術作品中所表現的一群人物的形象，出自魯迅《書信集·致段干青》：試看凡有木刻的人物，即使是群像也都是極簡單的。群像劇多由三到四人組成的“主角團”展開故事，且每一個角色都有鮮明的個性及各自的支線。這種敘事方式有著自己獨特的特征，比如具有多條線索，多人物、多線程，復雜的結構，由此構成了一般群像式作品的基本特征。

一些后結構主義者和符號學家曾提出使用符號化來展開群像敘事，認為人物形象的展現是“有敘述的能指和體物價值的所指結合而成的”。[3]在一些作品中只能看到緝毒警察的英勇果敢與毒販的陰險狡詐，人物不夠飽滿，而在《冰雨火》中，性格各異、亦正亦邪的人物設計，各自擁有的支干線索，豐富了劇情走向，拓寬了故事脈絡。劇中主角陳宇和吳振峰作為明線和暗線，鏈接著警察和毒販兩方陣營。作為職場菜鳥、熱血沖動卻努力擔當的陳宇，勾連著溫柔細膩的公安局長林德贊、堅守鐵律的新人警員楊熠以及不忘本心的辦案隊長劉愷華等人；身處陰暗卻向往光明的孤膽英雄吳振峰，勾連著兇惡殘忍的販毒頭目楊興權、心狠手辣的組織頭目東哥以及懦弱膽小的制毒師于淼等人，而陳宇和吳振峰的互動往來，成為警方情報通訊、開展行動的橋梁和接口，推動辦案進程。多元的人物群體構成了閉合的環形敘事，使故事情節引人入勝，豐滿有張力。

《人民日報》曾公布過一組數據：2017 年全國有361 名人民警察因公犧牲，2018 年全國有303 名人民警察因公犧牲，2019 年全國有427 名警察因公犧牲。而緝毒警察的死亡率，是其他警種的4.9 倍，受傷率高出其他警種10 倍，幾乎每天都會犧牲一名緝毒警察。中槍、砍傷、子彈擊穿等常人無法想象的傷痛都是他們要面對的風險，為了避免毒販打擊報復隱姓埋名，堅守在緝毒一線?！侗昊稹分忻恳粋€有血有肉的角色，都來源于真實緝毒警的工作生活，都是在謳歌浴血奮戰的刀尖舞者，都是在致敬逆光前行、守護萬家平安的一線英雄。

角色兩面一體，揭示復雜人性。 羅伯特·麥基在《故事》中曾提出：“人物形象絕不能單一化、扁平化，人物設置要傾向于多維，保證人物性格或者行為中具有沖突矛盾的美感，以便時時吸引觀眾的注意力。”英國作家威廉·M·麥克斯在定義主要人物時表示：“人物必須對自己的命運有強烈的掌控感，必須在面對生活的苦難時主動出擊、永不妥協?！盵4]在以往的一些涉案劇集中，人物的構造是單一扁平化的，創作者對人物的塑造僅停留在對其行為的簡單勾勒和大致描寫，缺乏對人物心理狀態的剖析，且只是側重于描寫人物性格的某一方面，往往是“非黑即白”。但現實并非如此，盡管在警察代表正義、剛勇、不畏犧牲，但他們并不都是完美的代名詞，在面對困境抉擇和人性考驗時，也會有普通人的沖動、猶豫和無奈。

在《冰雨火》中，緝毒大隊的隊長劉愷華曾在搏斗中被患有艾滋病的毒販所傷，導致婚戀受阻，但他從未抱怨，將自己的侄子姜磊視若己出，但未曾想到姜磊早已加入販毒團伙，在得知這一切時，他有過抉擇有過無奈，認為自己愧對身上的警服，也曾在姜磊的苦苦哀求下對其網開一面，但最終仍堅定本心，獨自赴險將姜磊等人抓獲。除了正面人物，劇中對反面人物的刻畫也不是敷衍了事?！叭f路通”貨運公司老板萬賀達，表面上衣冠楚楚、謙卑、和善，在女兒萬萌萌面前扮演的是慈愛父親的角色，背地卻與毒販郝東勾結，脫下西裝從奸商化身為兇狠毒販，但最終因割舍不下親情，寧可魚死網破也要保全女兒，最終被警方一網打盡。

除此之外，劇中還有類似復雜的雙面角色，如楊興權表面對毒品深惡痛絕，為局長林德贊提供過毒販情報，但實則為團伙頭目；小弟阿峰是販毒組織中的得力干將，心狠手辣，卻深愛著萬萌萌；k 組織頭目東哥既有著身為毒梟的窮兇極惡、心狠手辣，又有面對大夫時的“唯命是從”等。這些性格鮮明、層次豐富的角色形象，在人性刻畫上深度著墨，從側面反映出前線緝毒工作的嚴峻和斗爭的復雜艱難，前期看起來亦正亦邪的人物也帶領著觀眾深入劇情之中，共同破案，揭開謎團。

復刻典型場景，引起情感共鳴?！肮睬椤币辉~最早由德國哲學家勞伯特·費肖爾提出，是指個體基于對另一個人情緒狀態或狀況的理解所作出的情感反應，而共情傳播概念即是在共情概念的基礎上形成的。在對共情傳播有關的現有研究中，學者劉海明、宋婷將其界定為“個體在面對群體的情緒情景是參與信息接收、感染和表達以及傳遞分享的過程，[5]學者趙建國在此基礎上指出共情傳播是“共同或相似情緒、情感的形成過程和傳遞、擴散過程”。[6]此外，新媒體所具有的可見性、持久性、可搜索性、可傳播性，也為共情的形成和傳播提供了媒介技術基礎。

共情的形成需要有共同的環境作為前提條件，心理學界將這個環境概括為“情境”，它可以影響個體的情感、認識及判斷。映射到影片中，即創作者為觀眾提供的場景還原以及情感沖擊。在《冰雨火》中，故事的發生地原型在云南，因此在開拍前主創團隊沿著云南的邊境線走訪了瑞麗、騰沖、西雙版納等六個地區，采訪了工作在一線的緝毒民警，除了4 個搭建的主場景外，劇中300 多個場景均為實景還原。此外，在諸如叢林追逐、案情勘探、城市打斗等劇情中，也大量采用長鏡頭拍攝，采用現實主義美學手法，為觀眾打造近乎真實的緝毒一線戰場，并運用構圖和打光，營造出冷暖色調和暗黑光明的效果，更加突出環境和人物處境。

取材典型案例，富有教育意義。 2019 年5 月，習近平總書記在全國公安工作會議上強調，“要對涉黑涉惡、涉槍涉暴、暴力恐怖和個人極端暴力犯罪，對盜搶騙、黃賭毒、食藥環等突出違法犯罪，保持高壓震懾態勢”。這一政策也影響到了影視創作，各類以掃黑除惡、緝毒反恐、軍旅生活為題材的文藝作品不斷涌現。但一些影視作品只是將劇情以軍旅、掃黑等名義進行包裝，甚至本末倒置，為獲取流量而突出情愛元素，大量的堆砌雜糅使其失去了重點，也失去了教育意義。

相比而言，《冰雨火》中的所有案情都來源于真實案件，這也是其一大亮點?！侗昊稹肥怯稍颇鲜」矎d、湖南省公安廳以及云南西雙版納傣族自治州公安廳聯合拍攝，并為劇情背書，增添了真實性與可信度。中心劇情“大黃膠囊”一案，原案例來自“2018 年云南保山警方破獲制造販賣含國家管制成分藥物案”，此外故事的后續延伸，如制毒場所、制毒狀態等也都是將一線戰場復雜的狀態加以藝術創作展現給觀眾的，90%以上均來自于真實案例。因此，角色的塑造脫離了簡單化、扁平化和臉譜化，更加豐滿真實，有助于觀眾知曉真實緝毒工作，使觀眾遠離毒品、拒絕毒品。

一部優秀的文藝作品不只是讓人在觀看時產生共鳴，還要傳遞正確的價值觀。在《冰雨火》熱播時，微博相關話題“冰雨火孕婦吸毒”一度沖上熱搜，引發眾多網民熱議。劇中萬萌萌和販毒組織成員阿峰相戀并有了身孕，盡管她迫切想要留下這個孩子，但因為吸毒成癮而影響孩子健康，無奈失去了當母親的資格。此外，萬賀達不愿送女兒進戒毒所、姜磊媽媽以“孩子還小”為由勸說其警察舅舅幫忙隱瞞、郝東臨死前喊出“所有碰過毒的人，后代有好命嗎”等，也深刻揭露了當代家庭中存在的教育問題，為喚醒普羅大眾的禁毒意識、營造抵制毒品的良好氛圍起到了宣傳作用。

結語

現實主義電視劇《冰雨火》取材典型案件，更具有真實性和可信度，極富教育啟示的劇情設計也滿足了當下社會價值觀的需求，將禁毒觀念根植觀眾心中。另外，該劇以兩面一體的人物塑造和層層懸念的人物關系，打造了豐滿多元的人物群像，刻畫出緝毒一線的情況之復雜、任務之艱巨。《冰雨火》的敘事結構、視聽語言、人物塑造以及主題表達的手法，也為同類型現實主義題材電視劇樹立了標桿。